Дантист как будто все врем
я чему-то посмеивается, но постепенно Рэнди приходит к выводу, что тот сов
ершенно серьезен. Верхняя губа у Дантиста от природы слегка изогнута или
немного короче, чем надо, так что ослепительно белые резцы всегда чуть-чу
ть приоткрыты. В зависимости от освещения это либо придает ему сходство
с бобром, либо создает впечатление плохо скрываемой усмешки. Даже миролю
бивый Рэнди при взгляде на эту рожу чувствует, как сильно она просит кирп
ича. Судя по тому, что передние зубы у доктора Кеплера Ч в безупречном сос
тоянии, можно заключить, что со времени их появления его круглосуточно с
опровождали телохранители, либо он подался в стоматологи из глубоко лич
ного интереса к протезированию.
Ч И еще я знаю, что вы скорее всего мне не поверите. Но я здесь, чтобы сказа
ть, что никак не связан с происшедшим в аэропорту.
Дантист умолкает, неотрывно глядя на Рэнди. Он явно не из тех, кто нервно т
оропится заполнить паузу в разговоре. Именно во время затянувшейся пауз
ы до Рэнди доходит, что Дантист вовсе не скалится, это просто естественно
е состояние его лица. Рэнди ежится, представляя, каково всегда выглядеть
то бобром, то насмешником. Чтобы любимая женщина смотрела на тебя спящег
о и видела такое. Правда, если верить слухам, у Виктории Виго есть способы
отомстить, так что, может быть, доктор Кеплер впрямь терпит те муки и униже
ния, на которые напрашивается его рожа. Рэнди легонько вздыхает, чувству
я отзвук явленной космической гармонии.
Кеплер прав: Рэнди не склонен ему верить. Единственный способ для Дантис
та придать своим словам хоть какой-то вес Ч лично явиться в тюрьму и само
му их произнести. Учитывая, что он мог бы делать в это время к своей выгоде
или удовольствию, поступок и впрямь значительный. Подразумевается, что е
сли Дантист хотел наврать Рэнди, он бы прислал адвоката или отправил тел
еграмму. То есть он либо говорит правду, либо врет, но почему-то очень хоче
т, чтобы Рэнди ему поверил. Совершенно непонятно, с какой стати Кеплера ко
лышет его мнение, поэтому не исключено, что он и впрямь говорит правду.
Ч Так кто же меня сюда упек? Ч несколько риторически спрашивает Рэнди. О
н как раз программировал одну клевую штучку на C++, когда его выдернули из к
амеры ради неожиданной встречи с Дантистом. Рэнди сам удивляется, до чег
о ему скучно и досадно терять время. Другими словами, он вернулся в то абсо
лютно задвинутое состояние, в котором на заре программистской юности пи
сал в Сиэтле игру и которого с тех пор ни разу не достигал. Описать это чел
овеку стороннему практически невозможно. Интеллектуально он жонглируе
т десятком зажженых факелов, фарфоровыми вазами династии Мин, живыми щен
ками и работающими бензопилами. При таком настрое Рэнди глубоко фиолето
во, что крайне влиятельный миллиардер выкроил время заехать к нему в тюр
ьму. Поэтому он спрашивает исключительно из вежливости, и подтекст таков
: «Я хочу, чтобы вы ушли, но элементарное приличие требует что-нибудь сказа
ть».
Дантист, тоже не последний человек в ведомстве общественной глухоты, отк
ликается как на искреннюю просьбу об информации.
Ч Могу только предположить, что вы каким-то образом не поладили с неким в
лиятельным лицом. Мне думается, вам хотят что-то этим...
Ч Нет! Ч говорит Рэнди. Ч Не произносите этих слов!
Хьюберт Кеплер смотрит на него вопросительно, поэтому Рэнди продолжает:
Ч Теория, будто мне что-то хотят этим сказать, не подтверждается.
Несколько мгновений Кеплер смотрит обескураженно, потом на самом деле у
лыбается:
Ч Это явно не попытка вас убрать, поскольку...
Ч Само собой, Ч говорит Рэнди.
Ч Да. Само собой.
Наступает очередная долгая пауза. Такое впечатление, что Кеплер не увере
н в себе. Рэнди выгибает спину и потягивается.
Ч Стул в камере не скажешь что эргономичный. Ч Он вытягивает руки и шеве
лит пальцами. Ч Чувствую, запястья скоро снова заболят.
Говоря это, Рэнди пристально наблюдает за Кеплером. На физиономии Дантис
та проступает неподдельное изумление. У него есть только одно выражение
лица (уже описанное), но оно может усиливаться в зависимости от чувств. Сом
нений быть не может: Дантист до этой минуты не подозревал, что Рэнди разре
шили взять в камеру ноутбук. В попытке разобраться, что за фигня тут проис
ходит, компьютер Ч единственное ценное сведение, а Кеплер только сейчас
про него узнал. Ему будет над чем поломать голову Ч если его вообще забот
ит эта история. Довольно скоро он прощается и уходит.
Меньше чем через полчаса приходит двадцатипятилетний американец с хво
стом на затылке и проводит с Рэнди минут двадцать. Он работает у Честера в
Сиэтле и только что прилетел из Америки на его личном самолете, а в тюрьму
приехал прямиком из аэропорта. Парень совершенно опупел и ни на секунду
не умолкает. Внезапный перелет через океан на личном самолете богатого ч
еловека произвел на него неизгладимое впечатление, которым непременно
надо с кем-нибудь поделиться. Он привез «гостинцы»: какие-то гамбургеры, д
ешевое чтиво, исполинский флакон пептобисмола от расстройства желудка
, CD-плейер и толстую стопку дисков. Парнишка никак не может оправиться от и
стории с батарейками: ему велели купить большой запас, он и купил, но при р
азгрузке багажа и таможенном досмотре они загадочным образом испарили
сь, осталась только упаковка в кармане его бермудов. В Сиэтле полно ребят,
которые по окончании колледжа бросают монетку (орел Ч Прага, решка Ч Си
этл) и едут туда с неколебимой уверенностью, что молодость и ум обеспечат
им работу и бабки. И что самое гадство, так оно и выходит. Рэнди представит
ь себе не может, каким выглядит мир в глазах этого юнца. От него далеко не с
разу удается избавиться, потому что парень разделяет общее (крайне досад
ное) убеждение, будто в тюрьме у Рэнди одна радость Ч принимать визитеро
в.
Рэнди возвращается в камеру, садится по-турецки на койку и начинает раск
ладывать диски, как пасьянс. Выбор довольно толковый: двойной диск Бранд
енбургских концертов, органные фуги Баха (компьютерщики повернуты на Ба
хе), Луис Армстронг, Уинтон Марсалис и несколько альбомов «Хампердаун Си
стемс», звукозаписывающей компании, в которой Честер Ч один из главных
инвесторов. Это студия второго поколения: все исполнители Ч молодые люд
и, которые приехали в поисках легендарной сиэтлской рок-сцены и обнаружи
ли, что ничего такого здесь нет в помине, а есть человек двадцать музыкант
ов, играющих на гитаре друг у друга в подвале. Им оставалось либо возвраща
ться ни с чем, либо самим создавать сиэтлскую сцену своей мечты. В результ
ате возникло множество мелких клубов и групп, решительно оторванных от в
сякой реальности и отражающих исключительно чаяния панглобальных юнцо
в, приехавших сюда в погоне за призрачной надеждой. Те из двух десятков му
зыкальных старожилов, кто еще не покончил с собой и не умер от передоза, по
чувствовали себя ущемленными засильем чужаков и организовали движение
протеста. Примерно через тридцать шесть часов после его начала молодые
иммигранты ответили антидвижением антипротеста и отстояли свое право
на уникальную культурную самобытность как обманутого народа, вынужден
ного все создавать самостоятельно. Подхлестываемые убежденностью, эне
ргией юношеской половой неудовлетворенности и частью критиков, усмотр
евших в самой ситуации нечто постмодернистское, они основали несколько
групп второй волны и даже звукозаписывающих студий. Из них только «Хампе
рдаун Системс» в первые же шесть месяцев не заглохла и не оказалась погл
ощена крупной лос-анджелесской или нью-йоркской компанией.
Значит, Честер решил порадовать Рэнди своей гордостью Ч последними хам
пердаунскими новинками. Как ни странно, группы по большей части не из Сиэ
тла, а из каких-то неимоверно продвинутых университетских городков Севе
рной Каролины и Мичигана. Но есть и одна, под названием «Шекондар», похожа
я на сиэтлскую. Похожая , потому что на обратной стороне кор
обки с диском помещена нерезкая фотография исполнителей, хлещущих кофе
их кружек с логотипом сиэтлской сети кафе, которая, насколько Рэнди изве
стно, еще не захватила весь мир с утомительной неотвратимостью других си
этлских компаний. Так вот, Шекондар Ч особо мерзкое преисподнее божеств
о, фигурировавшее в сценариях, которые Рэнди, Честер и Ави разыгрывали в с
тарые времена. Рэнди открывает коробку и сразу видит, что у диска золотис
тый оттенок оригинала, а не серебристый, как у простой копии. Он вставляет
диск в плейер, нажимает кнопку «play» и получает порцию пост-Кобейн-смертно
й тоски, генетически запрограммированной на полное несходство с традиц
ионной сиэтлской рок-музыкой и в этом смысле абсолютно типичной для совр
еменного сиэтлского рока. Он прощелкивает еще несколько дорожек и тут же
, чертыхаясь, срывает наушники: плейер попытался перевести в звук поток ч
исто цифровой информации. Ощущение, как будто барабанные перепонки колю
т иголками сухого льда.
Рэнди вставляет золотой диск в CD-дисковод ноутбука. Там и впрямь есть неск
олько звуковых дорожек (как он уже обнаружил), но почти весь остальной объ
ем забит компьютерными файлами. Есть несколько директорий или папок, наз
ванных по имени документов из дедушкиного сундука. В каждой директории
Ч длинный список файлов: PAGE.001.jpeg, PAGE.002.jpeg и так далее. Рэнди открывает их тем же бр
аузером, которым читает «Криптономикон», и обнаруживает, что это отскани
рованные графические файлы. Видимо, Честер посадил толпу подчиненных ра
сшивать документы и страница за страницей прогонять их через сканер. Одн
овременно он попросил каких-то художников, вероятно, знакомых из «Хампер
даун Системе» сварганить обложку для несуществующей группы «Шекондар»
. В коробке есть даже вкладыш, фотографии «Шекондара» на концерте. Пароди
я на сиэтлскую рок-сцену времен постсиэтлской рок-сцены, вероятно, в точн
ости отвечает представлениям филиппинского таможенника, который, как в
се, мечтает перебраться в Сиэтл. Главный гитарист немного похож на Честе
ра в парике.
Не исключено, что Честер перемудрил со всеми этими хитростями, и вполне м
ожно было отправить документы курьерской почтой. Однако Честер, сидя на
берегу озера Вашингтон, так же неверно представляет себе Манилу, как пол
овина человечества Ч Сиэтл. По крайней мере у Рэнди есть повод поржать, п
режде чем взяться за дзета-функцию.
Несколько слов о половой неудовлетворенности. Вынужденное воздержание
Рэнди длится уже недели три. Он как раз собирался заняться этой проблемо
й, когда в соседней камере внезапно появился очень умный и чуткий католи
ческий экс-священник, который теперь спит в шести дюймах от его койки. О ма
стурбации не может быть и речи. В той мере, в какой Рэнди вообще верит в выс
шие силы, он молится о ночной поллюции. Предстательная железа размером и
твердостью напоминает крокетный шар. Рэнди чувствует ее постоянно и мыс
ленно зовет горнилом Пылающей Любви. Несколько лет назад у него случился
простатит на почве хронического злоупотребления кофе, и тогда болело вс
е, от груди до колен. Уролог объяснил, что простата нейрофизиологически с
вязана почти со всеми другими частями тела; не нужно было ораторского ис
кусства или подробных доказательств, чтобы убедить Рэнди в справедливо
сти этих слов. С тех самых пор Рэнди убежден, что маниакальная тяга мужчин
к соитию Ч просто отражение нейрофизиологических связей: когда вы гото
вы одарить внешний мир своим генетическим материалом, то есть предстате
льная железа заряжена на все сто, об этом знают даже ваши мизинцы и веки.
Казалось бы, Рэнди должен постоянно думать про Америку Шафто, мишень сво
его сексуального выбора, которая (в довершение беды) наверняка проводит
большую часть времени в гидрокостюме. Собственно, в ту сторону и были нап
равлены его мысли, когда так некстати привели Еноха Роота. Но вскоре стал
о ясно, что надо держать себя в ежовых рукавицах и не думать об Ами совсем.
Жонглируя всеми этими щенками и бензопилами, он одновременно идет по кан
ату, в конце которого Ч расшифровка «Аретузы». Если смотреть вперед и ст
авить одну ногу перед другой, он дойдет. Ами в гидрокостюме где-то внизу, н
аверняка пытается поддержать морально, но один взгляд в е сторону, и он по
гиб.
Рэнди читает научные статьи тридцатых Ч начала сороковых годов с много
численными пометками деда, который беззастенчиво выдергивал из них все,
что может пригодиться на криптографическом фронте. Это на руку Рэнди, чь
их познаний в теории чисел еле-еле хватает, чтобы продраться через стать
и. Честеровым помощникам пришлось сканировать не только лицевую, но и об
оротную сторону, поскольку дед писал и на ней. Например есть статья Алана
Тьюринга 1937 года, в которой Лоуренс Притчард Уотерхауз отыскал какую-то п
огрешность или по крайней мере некое не до конца развитое положение, и по
крыл несколько страниц комментариями. У Рэнди буквально холодеет кровь
при мысли, что ему хватило наглости влезть в такую беседу. Осознав свое ин
теллектуальное убожество, он выключает компьютер, ложится и от огорчени
я спит десять часов как убитый. Потом убеждает себя, что вся эта мура, веро
ятно, не имеет прямого отношения к «Аретузе», надо просто успокоиться и т
щательно прочесать статьи.
Проходят две недели. Молитвы касательно горнила Пылающей Любви услышан
ы. Наступает короткое облегчение. Дня на два Рэнди может допустить в свои
мысли концепцию Ами Шафто, но только в самой бесстрастной и строгой форм
е. Время от времени приходит адвокат Алехандро и говорит, что дела не очен
ь хороши. Появились неожиданные препятствия. Все, кого он собирался подк
упить, уже подкуплены Кем-то. Рэнди слушает и скучает. Он убежден, что во вс
ем разобрался. Для начала, его упек сюда Ин, а не Дантист, и адвокат Алеханд
ро ломится не в ту дверь.
Енох, когда звонил Рэнди в самолет, сказал, что его старый приятель из АНБ
работает на кого-то из клиентов Крипты. Теперь более или менее ясно, что эт
о Ин. Соответственно Ин знает, что «Аретуза» у Рэнди, и считает, что сообще
ния «Аретузы» содержат координаты Первоисточника. Ин хочет, чтобы Рэнди
расшифровал перехваты, тогда он узнает, где копать. Отсюда вся история с н
оутбуком. Адвокату Алехандро не вытащить Рэнди из тюрьмы, пока Ин не полу
чит нужную информацию Ч или не будет думать, что получил. После этого вне
запно образуется какая-нибудь юридическая лазейка, и Рэнди преспокойно
выпустят на волю.
Рэнди настолько в этом убежден, что досадует на визиты защитника. Хочетс
я все объяснить, чтобы адвокат Алехандро бросил бесполезные трепыхания
и перестал являться со все более нудными и безрадостными отчетами. Но то
гда Ин, чьи люди наверняка прослушивают встречи адвоката с клиентом, пой
мет, что Рэнди его раскусил, а это нежелательно. Поэтому Рэнди кивает на вс
тречах с адвокатом, а пересказывая разговор Еноху Рооту, старается выгля
деть убитым и недоумевающим Ч просто для подстраховки.
Сейчас он, концептуально, на том же уровне, на котором был его дед, когда на
чинал взламывать «Аретузу». То есть у него в голове есть теория, как «Арет
уза» работает. Он не знает алгоритма, но знает, к какому семейству тот прин
адлежит, а это сокращает пространство поиска до куда меньшего, чем прежд
е, числа измерений. Современному компьютеру такое число вполне по зубам.
Рэнди входит в сорокавосьмичасовой программистский запой. Боль в кистя
х достигла той степени, когда при ударе по клавишам из пальцев практичес
ки сыплются искры. Доктор велел ему никогда больше не работать на таких н
еэргономичных клавиатурах. Зрение тоже садится, приходится инвертиров
ать экранные цвета и работать с белыми буквами на черном фоне, постепенн
о увеличивая размер шрифта по мере того, как глаза отказываются фокусиро
ваться. Но наконец получается штука, которая вроде бы должна работать; Рэ
нди запускает ее обрабатывать перехваты «Аретузы» (те лежат в памяти ком
пьютера, но ни разу не выводились на экран) и засыпает. Когда он просыпаетс
я, то у компьютера есть для него новость: одно из сообщений, возможно, удал
ось расшифровать. Вернее, целых три, отправленных четвертого апреля 1945 го
да и, следовательно, зашифрованных одним и тем же ключевым потоком.
В отличие от живых дешифровщиков компьютер не понимает человеческих яз
ыков. Он может выдавать возможные расшифровки с невероятной скоростью, н
о, получив последовательности
НЕМЕДЛЕННО ПРИШЛИТЕ ПОМОЩЬ
и
XUEBP TOAFF NMQPT
не определит первую как успешную расшифровку, а вторую Ч как провал.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66
я чему-то посмеивается, но постепенно Рэнди приходит к выводу, что тот сов
ершенно серьезен. Верхняя губа у Дантиста от природы слегка изогнута или
немного короче, чем надо, так что ослепительно белые резцы всегда чуть-чу
ть приоткрыты. В зависимости от освещения это либо придает ему сходство
с бобром, либо создает впечатление плохо скрываемой усмешки. Даже миролю
бивый Рэнди при взгляде на эту рожу чувствует, как сильно она просит кирп
ича. Судя по тому, что передние зубы у доктора Кеплера Ч в безупречном сос
тоянии, можно заключить, что со времени их появления его круглосуточно с
опровождали телохранители, либо он подался в стоматологи из глубоко лич
ного интереса к протезированию.
Ч И еще я знаю, что вы скорее всего мне не поверите. Но я здесь, чтобы сказа
ть, что никак не связан с происшедшим в аэропорту.
Дантист умолкает, неотрывно глядя на Рэнди. Он явно не из тех, кто нервно т
оропится заполнить паузу в разговоре. Именно во время затянувшейся пауз
ы до Рэнди доходит, что Дантист вовсе не скалится, это просто естественно
е состояние его лица. Рэнди ежится, представляя, каково всегда выглядеть
то бобром, то насмешником. Чтобы любимая женщина смотрела на тебя спящег
о и видела такое. Правда, если верить слухам, у Виктории Виго есть способы
отомстить, так что, может быть, доктор Кеплер впрямь терпит те муки и униже
ния, на которые напрашивается его рожа. Рэнди легонько вздыхает, чувству
я отзвук явленной космической гармонии.
Кеплер прав: Рэнди не склонен ему верить. Единственный способ для Дантис
та придать своим словам хоть какой-то вес Ч лично явиться в тюрьму и само
му их произнести. Учитывая, что он мог бы делать в это время к своей выгоде
или удовольствию, поступок и впрямь значительный. Подразумевается, что е
сли Дантист хотел наврать Рэнди, он бы прислал адвоката или отправил тел
еграмму. То есть он либо говорит правду, либо врет, но почему-то очень хоче
т, чтобы Рэнди ему поверил. Совершенно непонятно, с какой стати Кеплера ко
лышет его мнение, поэтому не исключено, что он и впрямь говорит правду.
Ч Так кто же меня сюда упек? Ч несколько риторически спрашивает Рэнди. О
н как раз программировал одну клевую штучку на C++, когда его выдернули из к
амеры ради неожиданной встречи с Дантистом. Рэнди сам удивляется, до чег
о ему скучно и досадно терять время. Другими словами, он вернулся в то абсо
лютно задвинутое состояние, в котором на заре программистской юности пи
сал в Сиэтле игру и которого с тех пор ни разу не достигал. Описать это чел
овеку стороннему практически невозможно. Интеллектуально он жонглируе
т десятком зажженых факелов, фарфоровыми вазами династии Мин, живыми щен
ками и работающими бензопилами. При таком настрое Рэнди глубоко фиолето
во, что крайне влиятельный миллиардер выкроил время заехать к нему в тюр
ьму. Поэтому он спрашивает исключительно из вежливости, и подтекст таков
: «Я хочу, чтобы вы ушли, но элементарное приличие требует что-нибудь сказа
ть».
Дантист, тоже не последний человек в ведомстве общественной глухоты, отк
ликается как на искреннюю просьбу об информации.
Ч Могу только предположить, что вы каким-то образом не поладили с неким в
лиятельным лицом. Мне думается, вам хотят что-то этим...
Ч Нет! Ч говорит Рэнди. Ч Не произносите этих слов!
Хьюберт Кеплер смотрит на него вопросительно, поэтому Рэнди продолжает:
Ч Теория, будто мне что-то хотят этим сказать, не подтверждается.
Несколько мгновений Кеплер смотрит обескураженно, потом на самом деле у
лыбается:
Ч Это явно не попытка вас убрать, поскольку...
Ч Само собой, Ч говорит Рэнди.
Ч Да. Само собой.
Наступает очередная долгая пауза. Такое впечатление, что Кеплер не увере
н в себе. Рэнди выгибает спину и потягивается.
Ч Стул в камере не скажешь что эргономичный. Ч Он вытягивает руки и шеве
лит пальцами. Ч Чувствую, запястья скоро снова заболят.
Говоря это, Рэнди пристально наблюдает за Кеплером. На физиономии Дантис
та проступает неподдельное изумление. У него есть только одно выражение
лица (уже описанное), но оно может усиливаться в зависимости от чувств. Сом
нений быть не может: Дантист до этой минуты не подозревал, что Рэнди разре
шили взять в камеру ноутбук. В попытке разобраться, что за фигня тут проис
ходит, компьютер Ч единственное ценное сведение, а Кеплер только сейчас
про него узнал. Ему будет над чем поломать голову Ч если его вообще забот
ит эта история. Довольно скоро он прощается и уходит.
Меньше чем через полчаса приходит двадцатипятилетний американец с хво
стом на затылке и проводит с Рэнди минут двадцать. Он работает у Честера в
Сиэтле и только что прилетел из Америки на его личном самолете, а в тюрьму
приехал прямиком из аэропорта. Парень совершенно опупел и ни на секунду
не умолкает. Внезапный перелет через океан на личном самолете богатого ч
еловека произвел на него неизгладимое впечатление, которым непременно
надо с кем-нибудь поделиться. Он привез «гостинцы»: какие-то гамбургеры, д
ешевое чтиво, исполинский флакон пептобисмола от расстройства желудка
, CD-плейер и толстую стопку дисков. Парнишка никак не может оправиться от и
стории с батарейками: ему велели купить большой запас, он и купил, но при р
азгрузке багажа и таможенном досмотре они загадочным образом испарили
сь, осталась только упаковка в кармане его бермудов. В Сиэтле полно ребят,
которые по окончании колледжа бросают монетку (орел Ч Прага, решка Ч Си
этл) и едут туда с неколебимой уверенностью, что молодость и ум обеспечат
им работу и бабки. И что самое гадство, так оно и выходит. Рэнди представит
ь себе не может, каким выглядит мир в глазах этого юнца. От него далеко не с
разу удается избавиться, потому что парень разделяет общее (крайне досад
ное) убеждение, будто в тюрьме у Рэнди одна радость Ч принимать визитеро
в.
Рэнди возвращается в камеру, садится по-турецки на койку и начинает раск
ладывать диски, как пасьянс. Выбор довольно толковый: двойной диск Бранд
енбургских концертов, органные фуги Баха (компьютерщики повернуты на Ба
хе), Луис Армстронг, Уинтон Марсалис и несколько альбомов «Хампердаун Си
стемс», звукозаписывающей компании, в которой Честер Ч один из главных
инвесторов. Это студия второго поколения: все исполнители Ч молодые люд
и, которые приехали в поисках легендарной сиэтлской рок-сцены и обнаружи
ли, что ничего такого здесь нет в помине, а есть человек двадцать музыкант
ов, играющих на гитаре друг у друга в подвале. Им оставалось либо возвраща
ться ни с чем, либо самим создавать сиэтлскую сцену своей мечты. В результ
ате возникло множество мелких клубов и групп, решительно оторванных от в
сякой реальности и отражающих исключительно чаяния панглобальных юнцо
в, приехавших сюда в погоне за призрачной надеждой. Те из двух десятков му
зыкальных старожилов, кто еще не покончил с собой и не умер от передоза, по
чувствовали себя ущемленными засильем чужаков и организовали движение
протеста. Примерно через тридцать шесть часов после его начала молодые
иммигранты ответили антидвижением антипротеста и отстояли свое право
на уникальную культурную самобытность как обманутого народа, вынужден
ного все создавать самостоятельно. Подхлестываемые убежденностью, эне
ргией юношеской половой неудовлетворенности и частью критиков, усмотр
евших в самой ситуации нечто постмодернистское, они основали несколько
групп второй волны и даже звукозаписывающих студий. Из них только «Хампе
рдаун Системс» в первые же шесть месяцев не заглохла и не оказалась погл
ощена крупной лос-анджелесской или нью-йоркской компанией.
Значит, Честер решил порадовать Рэнди своей гордостью Ч последними хам
пердаунскими новинками. Как ни странно, группы по большей части не из Сиэ
тла, а из каких-то неимоверно продвинутых университетских городков Севе
рной Каролины и Мичигана. Но есть и одна, под названием «Шекондар», похожа
я на сиэтлскую. Похожая , потому что на обратной стороне кор
обки с диском помещена нерезкая фотография исполнителей, хлещущих кофе
их кружек с логотипом сиэтлской сети кафе, которая, насколько Рэнди изве
стно, еще не захватила весь мир с утомительной неотвратимостью других си
этлских компаний. Так вот, Шекондар Ч особо мерзкое преисподнее божеств
о, фигурировавшее в сценариях, которые Рэнди, Честер и Ави разыгрывали в с
тарые времена. Рэнди открывает коробку и сразу видит, что у диска золотис
тый оттенок оригинала, а не серебристый, как у простой копии. Он вставляет
диск в плейер, нажимает кнопку «play» и получает порцию пост-Кобейн-смертно
й тоски, генетически запрограммированной на полное несходство с традиц
ионной сиэтлской рок-музыкой и в этом смысле абсолютно типичной для совр
еменного сиэтлского рока. Он прощелкивает еще несколько дорожек и тут же
, чертыхаясь, срывает наушники: плейер попытался перевести в звук поток ч
исто цифровой информации. Ощущение, как будто барабанные перепонки колю
т иголками сухого льда.
Рэнди вставляет золотой диск в CD-дисковод ноутбука. Там и впрямь есть неск
олько звуковых дорожек (как он уже обнаружил), но почти весь остальной объ
ем забит компьютерными файлами. Есть несколько директорий или папок, наз
ванных по имени документов из дедушкиного сундука. В каждой директории
Ч длинный список файлов: PAGE.001.jpeg, PAGE.002.jpeg и так далее. Рэнди открывает их тем же бр
аузером, которым читает «Криптономикон», и обнаруживает, что это отскани
рованные графические файлы. Видимо, Честер посадил толпу подчиненных ра
сшивать документы и страница за страницей прогонять их через сканер. Одн
овременно он попросил каких-то художников, вероятно, знакомых из «Хампер
даун Системе» сварганить обложку для несуществующей группы «Шекондар»
. В коробке есть даже вкладыш, фотографии «Шекондара» на концерте. Пароди
я на сиэтлскую рок-сцену времен постсиэтлской рок-сцены, вероятно, в точн
ости отвечает представлениям филиппинского таможенника, который, как в
се, мечтает перебраться в Сиэтл. Главный гитарист немного похож на Честе
ра в парике.
Не исключено, что Честер перемудрил со всеми этими хитростями, и вполне м
ожно было отправить документы курьерской почтой. Однако Честер, сидя на
берегу озера Вашингтон, так же неверно представляет себе Манилу, как пол
овина человечества Ч Сиэтл. По крайней мере у Рэнди есть повод поржать, п
режде чем взяться за дзета-функцию.
Несколько слов о половой неудовлетворенности. Вынужденное воздержание
Рэнди длится уже недели три. Он как раз собирался заняться этой проблемо
й, когда в соседней камере внезапно появился очень умный и чуткий католи
ческий экс-священник, который теперь спит в шести дюймах от его койки. О ма
стурбации не может быть и речи. В той мере, в какой Рэнди вообще верит в выс
шие силы, он молится о ночной поллюции. Предстательная железа размером и
твердостью напоминает крокетный шар. Рэнди чувствует ее постоянно и мыс
ленно зовет горнилом Пылающей Любви. Несколько лет назад у него случился
простатит на почве хронического злоупотребления кофе, и тогда болело вс
е, от груди до колен. Уролог объяснил, что простата нейрофизиологически с
вязана почти со всеми другими частями тела; не нужно было ораторского ис
кусства или подробных доказательств, чтобы убедить Рэнди в справедливо
сти этих слов. С тех самых пор Рэнди убежден, что маниакальная тяга мужчин
к соитию Ч просто отражение нейрофизиологических связей: когда вы гото
вы одарить внешний мир своим генетическим материалом, то есть предстате
льная железа заряжена на все сто, об этом знают даже ваши мизинцы и веки.
Казалось бы, Рэнди должен постоянно думать про Америку Шафто, мишень сво
его сексуального выбора, которая (в довершение беды) наверняка проводит
большую часть времени в гидрокостюме. Собственно, в ту сторону и были нап
равлены его мысли, когда так некстати привели Еноха Роота. Но вскоре стал
о ясно, что надо держать себя в ежовых рукавицах и не думать об Ами совсем.
Жонглируя всеми этими щенками и бензопилами, он одновременно идет по кан
ату, в конце которого Ч расшифровка «Аретузы». Если смотреть вперед и ст
авить одну ногу перед другой, он дойдет. Ами в гидрокостюме где-то внизу, н
аверняка пытается поддержать морально, но один взгляд в е сторону, и он по
гиб.
Рэнди читает научные статьи тридцатых Ч начала сороковых годов с много
численными пометками деда, который беззастенчиво выдергивал из них все,
что может пригодиться на криптографическом фронте. Это на руку Рэнди, чь
их познаний в теории чисел еле-еле хватает, чтобы продраться через стать
и. Честеровым помощникам пришлось сканировать не только лицевую, но и об
оротную сторону, поскольку дед писал и на ней. Например есть статья Алана
Тьюринга 1937 года, в которой Лоуренс Притчард Уотерхауз отыскал какую-то п
огрешность или по крайней мере некое не до конца развитое положение, и по
крыл несколько страниц комментариями. У Рэнди буквально холодеет кровь
при мысли, что ему хватило наглости влезть в такую беседу. Осознав свое ин
теллектуальное убожество, он выключает компьютер, ложится и от огорчени
я спит десять часов как убитый. Потом убеждает себя, что вся эта мура, веро
ятно, не имеет прямого отношения к «Аретузе», надо просто успокоиться и т
щательно прочесать статьи.
Проходят две недели. Молитвы касательно горнила Пылающей Любви услышан
ы. Наступает короткое облегчение. Дня на два Рэнди может допустить в свои
мысли концепцию Ами Шафто, но только в самой бесстрастной и строгой форм
е. Время от времени приходит адвокат Алехандро и говорит, что дела не очен
ь хороши. Появились неожиданные препятствия. Все, кого он собирался подк
упить, уже подкуплены Кем-то. Рэнди слушает и скучает. Он убежден, что во вс
ем разобрался. Для начала, его упек сюда Ин, а не Дантист, и адвокат Алеханд
ро ломится не в ту дверь.
Енох, когда звонил Рэнди в самолет, сказал, что его старый приятель из АНБ
работает на кого-то из клиентов Крипты. Теперь более или менее ясно, что эт
о Ин. Соответственно Ин знает, что «Аретуза» у Рэнди, и считает, что сообще
ния «Аретузы» содержат координаты Первоисточника. Ин хочет, чтобы Рэнди
расшифровал перехваты, тогда он узнает, где копать. Отсюда вся история с н
оутбуком. Адвокату Алехандро не вытащить Рэнди из тюрьмы, пока Ин не полу
чит нужную информацию Ч или не будет думать, что получил. После этого вне
запно образуется какая-нибудь юридическая лазейка, и Рэнди преспокойно
выпустят на волю.
Рэнди настолько в этом убежден, что досадует на визиты защитника. Хочетс
я все объяснить, чтобы адвокат Алехандро бросил бесполезные трепыхания
и перестал являться со все более нудными и безрадостными отчетами. Но то
гда Ин, чьи люди наверняка прослушивают встречи адвоката с клиентом, пой
мет, что Рэнди его раскусил, а это нежелательно. Поэтому Рэнди кивает на вс
тречах с адвокатом, а пересказывая разговор Еноху Рооту, старается выгля
деть убитым и недоумевающим Ч просто для подстраховки.
Сейчас он, концептуально, на том же уровне, на котором был его дед, когда на
чинал взламывать «Аретузу». То есть у него в голове есть теория, как «Арет
уза» работает. Он не знает алгоритма, но знает, к какому семейству тот прин
адлежит, а это сокращает пространство поиска до куда меньшего, чем прежд
е, числа измерений. Современному компьютеру такое число вполне по зубам.
Рэнди входит в сорокавосьмичасовой программистский запой. Боль в кистя
х достигла той степени, когда при ударе по клавишам из пальцев практичес
ки сыплются искры. Доктор велел ему никогда больше не работать на таких н
еэргономичных клавиатурах. Зрение тоже садится, приходится инвертиров
ать экранные цвета и работать с белыми буквами на черном фоне, постепенн
о увеличивая размер шрифта по мере того, как глаза отказываются фокусиро
ваться. Но наконец получается штука, которая вроде бы должна работать; Рэ
нди запускает ее обрабатывать перехваты «Аретузы» (те лежат в памяти ком
пьютера, но ни разу не выводились на экран) и засыпает. Когда он просыпаетс
я, то у компьютера есть для него новость: одно из сообщений, возможно, удал
ось расшифровать. Вернее, целых три, отправленных четвертого апреля 1945 го
да и, следовательно, зашифрованных одним и тем же ключевым потоком.
В отличие от живых дешифровщиков компьютер не понимает человеческих яз
ыков. Он может выдавать возможные расшифровки с невероятной скоростью, н
о, получив последовательности
НЕМЕДЛЕННО ПРИШЛИТЕ ПОМОЩЬ
и
XUEBP TOAFF NMQPT
не определит первую как успешную расшифровку, а вторую Ч как провал.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66