Представь себе, что там, внизу, в подс
ознании, клерком работает мальчишка, и в его ведении находятся несколько
ящиков с картотекой. Когда тебе нужно что-нибудь вспомнить, ты посылаешь
вниз запрос: "Эй, Джо, как зовут ту девчонку, которой я обычно назначал свид
ание в школе?" Джо как исполнительный работник начинает просматривать ка
ртотеку. Но если ты начинаешь его торопить, назойливо просить, требовать,
давить на него, нетерпеливо посылая запрос за запросом типа: "Джо, Бога рад
и, ну давай же, давай! Мне это имя нужно прямо сейчас", Ц он страшно пугаетс
я и застывает как вкопанный. Улыбнувшись, Киган кивнул.
Ц Прекрасная аналогия. Но в моем случае Джо либо скончался прямо на рабо
чем месте две недели назад, либо кто-то уничтожил эту картотеку.
Драммонд перестал есть и внимательно посмотрел на Кигана.
Ц Почему ты так думаешь, Том?
Ц Что? Просто кто-то...
Ц Уничтожил картотеку? Тебе кажется, что кто-то сделал это с твоим мозго
м?
И снова брови Кигана сошлись на переносице. Он покачал головой.
Ц Не знаю. Просто не знаю. Мне казалось естественным так сказать.
"Но ведь откуда-то это пришло", Ц подумал Драммонд.
Ц Я хочу испробовать один метод, Ц сказал он. Ц Это настольная игра, кот
орая называется "Ассоциация со всем миром". Я говорю какое-то слово, ты доб
авляешь другое слово Ц первое, какое придет тебе на ум. Но ни в коем случа
е не старайся осмыслить ответ. Просто говори, и все.
Ц Хорошо.
Ц Боги?
Ц Стакан. Ц Киган поморщился. Ц Стакан? Откуда появилось это дурацкое
слово?
Ц Не задавай себе вопросов. Именно это и важно. Следующее слово. Волшебны
й.
Ц Черный.
Ц Глаза?
Ц Черные.
Ц Золото?
Ц Стакан. Ц И снова на лице Кигана появилась гримаса.
Ц Отец?
Ц Белый.
Ц Дряхлый?
Ц Сильный.
Ц Дурак?
Ц Сумасшедший. Ц Киган в недоумении провел рукой по лбу. Ц Почему я все
это говорю?
Ц Не задавайся вопросами, Том. Именно это я и хочу услышать.
Ц Но это же какая-то бессмыслица. Если бы у меня было время подумать...
Ц Вот здесь-то как раз ты и не должен думать, говорить сознательно. Ответ
ы поступают из твоего подсознания, для меня они ключ к тому, что там у тебя
зарыто. Но я не хочу портить ужин. Если тебе это неприятно, продолжим после
.
Ц Хорошо бы.
Ц Прекрасно. Отлично приготовленное мясо. Давай поговорим еще о чем-ниб
удь. Я бы хотел провести сегодня еще один сеанс гипноза. В моем кабинете. А
может, потом продолжим нашу игру. Все зависит от тебя: хочешь ли ты этого и
сможешь ли выдержать. Я иду на ощупь, пытаюсь испробовать сразу нескольк
о подходов. Если что-то будет тебя беспокоить, мы сразу же остановимся. А т
еперь выбрось все из головы и спокойно ешь.
Несколько минут спустя, когда Драммонд непринужденно рассказывал о зна
менитостях, которые живут в долине, он вдруг заметил, как резко изменилос
ь выражение лица Кигана.
Ц В чем дело, Том?
Ц То последнее слово, которое вы сказали Ц "дурак", а я ответил "сумасшедш
ий".
Ц Ну и что?
Ц Я подумал... я подумал, что сказал "сумасшедший" в смысле "полоумный". Это с
лово постоянно вертелось у меня в голове. Но я имел в виду совсем не это.
Ц А что ты имел в виду?
Ц Я хотел сказать "злой". Люди, которые называли других дураками, вызывал
и во мне злость. Но как я узнал об этом? Это пришло ко мне откуда-то... из того,
что было до госпиталя.
Драммонд улыбнулся.
Ц Так оно и есть. Это память на уровне сознания Ц первый прорыв плотины,
которая перекрывает поступление информации из твоего прошлого в насто
ящее. Великолепно! А теперь мы будем работать над этой маленькой трещино
й, расширим ее. Давай-ка спустимся ко мне в кабинет и заложим в мозг еще нем
ножко динамита в виде ассоциативной игры.
* * *
Драммонд включил магнитофон и наговорил предисловие к сеансу. Завтра он
переведет основное содержание записи на компакт-диск. С него он потом пр
ослушает или распечатает нужную информацию. Подобная система особенно
действенна при проведении психоанализа, когда приходится по нескольку
раз возвращаться к одному и тому же, чтобы уловить малейшие нюансы в повт
орных ответах и найти причину подавленности, тревоги или беспокойства п
ациента.
Киган устроился на кушетке. В привычной для него теперь обстановке он вы
глядел гораздо спокойнее, чем накануне.
Ц Сейчас я начну сеанс, Том. Но прежде закрой глаза, выбрось все из головы
и не раздумывая отзывайся на те слова, которые я буду говорить. Не подключ
ай сознание. Не обращай внимания на свои ответы. Пусть это вообще тебя не в
олнует. Просто говори первое пришедшее тебе в голову слово. Ты готов?
Ц Да.
Ц Нож?
Ц Вилка.
Ц Левый?
Ц Правый.
Ц Верх?
Ц Вниз.
Ц Сад?
Ц Зеленый.
Ц Зеленый?
Ц Черный.
Ц Черный?
Ц Красный.
Ц Красный?
Ц Кровь.
Ц Кровь?
Ц Сад. Ц Киган заерзал на кушетке. Ц Я...
Ц Не задумывайся. Оставь, как есть. Следующее слово. Друзья?
Ц Смех.
Ц Телевизор?
Напряженность. Колебания.
Ц Телевизор? Ц повторил Драммонд.
Ц Развлечение.
Драммонд понял, что Киган уклонился от ответа. Пусть будет так.
Ц Воробей?
Ц Крошки.
Ц Орел?
Ц Парить.
Ц Голубь?
Ц Виды.
Ц Фламинго?
Ц Розовый.
Ц Журавль?
Журавль по-английски "крейн".
Напряженность, глубокий вздох.
Ц КРЕЙН? Ц настойчиво повторил Драммонд.
Ц Не помню. Ничего не могу вспомнить.
Ц Что значит для тебя слово "крейн", Том? Ведь это же очень распространенн
ое слово.
Ц Я ни о чем не могу думать! Я... не хочу... думать...
Ц Хорошо, продолжим. Расслабься. У меня есть для тебя хорошие новости.
Ц Что за новости?
Ц Ты помнишь гораздо больше, чем тебе кажется.
Ц Правда?
Ц Да. А как же иначе ты мог бы мне сказать, что орлы парят, фламинго розовый
, а у голубей есть виды?
Ц Боже мой! Действительно. Но у меня это получилось как-то само собой!
Ц До конца гипноза ты вспомнишь что-нибудь еще. У тебя все очень хорошо п
олучается. Давай продолжим. И доверься своему подсознанию. Сейчас я прис
тупаю к гипнозу. Посмотрим, что ты еще сможешь вспомнить.
Драммонд решил ввести Кигана в более глубокий гипнотический транс. Гипн
отизеры считают, что существует четыре стадии транса, каждой из которых
свойственна определенная симптоматика.
На первой стадии, включающей в себя гипноидальный, или легкий, транс, паци
ент расслабляется, закрывает глаза, у него возникает явление каталепсии
, или "восковой гибкости" конечностей, и наступает общий летаргический со
н. Этой стадии достигают почти все, за исключением инвалидов, наркоманов,
алкоголиков и людей со слабым умственным развитием.
Во время второй стадии Ц стадии среднего транса Ц отмечается полное мы
шечное торможение, сенсорные иллюзии и частичная потеря памяти. В эту ст
адию можно ввести многих.
В глубокий, или сомнамбулический транс (третья стадия) можно ввести гора
здо меньшее число людей. У них наблюдаются такие резко выраженные симпто
мы, как полная анестезия, положительные и негативные зрительные галлюци
нации, и сохраняется контроль за функциями органов тела.
Четвертая стадия, так называемый полный транс, достигается только огран
иченным числом людей; характерным является состояние ступора, приводящ
ее к спонтанным действиям пациентов.
Драммонд предполагал, что если Киган и был закодирован столь эффективно
, чтобы забыть о своей службе в армии, то это было сделано на третьей или да
же четвертой стадии гипноза. Чтобы получить доступ к этой программе, нео
бходимо продублировать эту стадию.
Сложность в получении такого доступа зависела не только от гипнотабель
ности Кигана, но и от тех блоков, которые могли быть установлены во время к
одирования. Помимо ключевых слов или фраз типа: "Хочу, чтобы ты возвратилс
я...", "Вьетнам", "армия", "Крейн", которые, возможно, были блокированы, мог быть вв
еден еще специальный контроль за глубиной гипнотического состояния, дл
я того чтобы Киган никогда не "вышел" из-под этого контроля и чтобы никако
й гипнотизер не сумел бы продублировать эти глубинные уровни гипнотиче
ского состояния. Если кто-то действительно принял такие меры предосторо
жности, то получить информацию от гипнотизируемого было бы практически
невозможно.
Для того чтобы убедиться, проделано ли это с Киганом, существовал один-ед
инственный способ.
Драммонд работал с Киганом в течение полутора часов. Начав с прогрессиру
ющей релаксации, он постепенно углубил гипнотическое состояние путем п
одсчета по убывающей. Потом перешел ко второй стадии гипноза, вызвав к де
йствию силу воображения Кигана. Он "посылал" его в космическое путешеств
ие прямо к звездам, потом "вернул" на землю, проведя через пустыню, через ле
дяные поля и, наконец, через долину, которая постепенно перешла в трудноп
роходимые джунгли.
К этому моменту Драммонд был уже абсолютно уверен в том, что Киган закоди
рован при помощи третьей стадии гипноза и никакого блока для контроля гл
убины гипноза у него установлено не было.
Однако, прежде чем задавать вопросы, следовало провести пару тестов. Из в
ыдвижного ящика письменного стола Драммонд достал пластиковый пакет с
о стерилизованной иглой, надорвал пакет и вынул иглу. Затем повернулся л
ицом к Кигану.
Ц Том, когда я сосчитаю до трех, ты откроешь глаза и останешься в состоян
ии глубокого гипноза. Раз... два... три... открывай глаза.
Киган послушно выполнил указание.
Драммонд почти вплотную приблизил свое лицо к лицу Кигана, наблюдая за е
го расширившимися зрачками.
Ц Том, твоя правая рука становится холодной... очень холодной. Когда я сос
читаю до трех, она станет такой холодной, что ты перестанешь ее чувствова
ть. Она будет как кусок льда. Я прикоснусь к твоей руке, и ты ничего не почув
ствуешь.
Следя за выражением лица Кигана, Драммонд несколько раз воткнул в руку п
ациента иглу. Киган не почувствовал боли.
Драммонд снова сел в кресло.
Ц На счет "три" твоя рука вернется к прежнему состоянию. Раз... два... три. Теп
ерь ты чувствуешь свою руку. Она снова стала теплой. Том, закрой глаза и пр
ислушайся к моему голосу. Я хочу, чтобы ты снова вернулся в долину джунгле
й, туда, где ты уже был несколько раз во сне. Ты уже вернулся?
Ц Да, Ц послышался хриплый шепот Кигана.
Ц Сейчас мы сыграем с тобой в одну игру. Она называется "Будем снимать фи
льм". Представь себе, что ты актер, а я Ц режиссер. И я снимаю фильм. Мы прост
о играем. Хорошо? Я думаю, что мы снимаем фильм о... солдатах. Под деревом леж
ит куча военной одежды. Очень много военной одежды. Ты подходишь, выбирае
шь себе форму и надеваешь ее. Скажи, когда будешь готов, чтобы я смог прове
рить.
Киган, помедлив минуту, ответил:
Ц Готов.
Ц Она прекрасно сидит на тебе. Теперь ты должен мне помочь, Том. Я никогда
раньше не снимал фильм о солдатах в джунглях и мне хотелось бы знать твое
мнение о том, что мы вместе с тобой делаем. Цвет формы выбран правильно?
Ц Да, зеленая.
Ц Какой род войск будет сражаться в джунглях?
Ц Морская пехота.
Ц Хорошо. Вот подходят новые актеры Ц человек сто. Теперь ты слышишь за
деревьями смех. Я хочу, чтобы ты пообщался с этими людьми и сообщил мне, о ч
ем они говорят. Вот они уже близко. Иди к ним, смешайся с ними и потом все рас
скажи мне.
Не меньше минуты Киган сидел, беззвучно открывая рот, гримасничая и как-т
о странно подергиваясь. Драммонд понял, что он отреагировал на группу лю
дей.
Чтобы обойти негативную реакцию Кигана на реальный военный опыт, он прид
умал сценарий и рассчитывал получить такой же придуманный ответ. Каким б
ы он ни был, все-таки это возможный ключ к разгадке того, что в действитель
ности случилось с Киганом во Вьетнаме.
Внезапно Киган выпалил возбужденно:
Ц Марти здесь!
Ц Кто такой Марти, Том? Ц спросил Драммонд и почувствовал, как у него уча
щенно забился пульс.
Ц Друг.
Ц Как его фамилия?
Киган нахмурился, явно пытаясь что-то вспомнить.
Ц Не знаю. Не могу вспомнить.
Ц Он хороший друг?
Ц Самый лучший.
Ц Ты давно его знаешь?
Ц С... Ц На лице Кигана вновь отразилось беспокойство. Ц Нет, я не помню.
Ц Марти солдат?
Ц Нет. Да. Он здесь.
Ц Во что он одет?
Ц В зеленое.
Ц Что он сейчас делает?
Ц Смеется. Поет.
Ц Что поет?
Вместо ответа Ц ритмичное монотонное пение:
Ц "Триц... блиц... триц... блиц... ниц... ниц... много лиц".
Ц А что делают другие?
Ц Счастливы. Смеются. Поют. Подними... подними... Все вместе... Триц... триц... бли
ц... блиц... Так. Хорошо. Встать. Ложись. Хо-хо, хи-хи... Марти лезет на дерево. Триц
... блиц... триц... блиц... укокошим сотню лиц. Ребята, домой! Триц... блиц... укокошим
сотню лиц. Домой, домой, домой...
Внезапно тело Кигана охватила дрожь, неимоверный страх охватил все его с
ущество.
Ц Боже мой! Марти...
Ц Что случилось, Том?
Киган замотал головой. На лице его появилось страдальческое выражение. И
з-под плотно закрытых век выступили слезы и медленно покатились по щека
м.
Ц Боже мой! Нет, нет, нет...
Ц Том, что происходит?
Ц Зеленые... и черные. Черный, черный, черный, черный.
Ц Что означает "черный", Том?
Ц Парни. Все парни черные.
Ц Марти тоже черный?
Ц Триц... блиц... укокошим сотню лиц.
Чтобы отогнать страх темноты, люди иногда начинают насвистывать Ц Кига
н пел, терзаемый безысходным отчаянием.
Ц Что эти парни делают. Том? Что делает Марти?
Киган мотает головой из стороны в сторону. Дыхание тяжелое, прерывистое.
Ц Триц... блиц... триц... блиц... укокошим сотню лиц... Триц...
Ц Хорошо, Том. Игра окончена. Прекращаем снимать фильм. А теперь я хочу, чт
обы ты снял военную форму и покинул джунгли. Расслабься. Вернись в настоя
щее. Ты находишься у меня в кабинете в полной безопасности. Через минуту я
стану считать от одного до пяти и когда скажу "пять", ты полностью проснешь
ся, почувствуешь себя отдохнувшим, спокойным, уверенным в своих силах... Ра
з... два...
На счете "пять" Киган открыл глаза, немного поморгал, нахмурился, оглядел с
вою рубашку и удивленно спросил:
Ц Боже праведный, что случилось? Я насквозь пропотел.
Ц Да. Тебе снился плохой сон.
Киган повернулся и взглянул на Драммонда.
Ц Разве я спал?
Ц Что ты помнишь?
Ц Вы что-то говорили о звездах... космосе.
Ц А после этого ничего?
Ц Нет.
Ц Ты помнишь о фильме?
Ц О фильме? Нет.
Ц Том, кто такой Марти?
Киган нахмурил брови и, немного подумав, произнес:
Ц Не знаю никакого Марти.
Ц Это ни о чем тебе не говорит: "Триц... блиц... укокошим сотню лиц..."
Наступила долгая мучительная пауза.
Ц Нелепо как-то звучит. Это я говорил во сне?
Ц Это для тебя что-нибудь значит?
Ц Ничего. Абсолютно ничего!
Но это было не так. Драммонд заметил, что по лицу Тома пробежала едва замет
ная тень страха, да и ответ его был чересчур торопливым.
Ц Том, в том повторяющемся сне о мужчинах в зеленом, те, что смеялись... они
еще и пели?
Ц Пели?
Ц Монотонно тянули какую-то мелодию.
Ц Нет. Они словно с ума посходили. Хихикали и смеялись, как мальчишки, ког
да дурачатся.
Ц Кто-нибудь забирался на дерево?
Киган закрыл глаза, видимо пытаясь вспомнить, и это отразилось на его лиц
е.
Ц Я... я не знаю.
Ц А какого цвета были парни?
Ц Я же сказал: зеленого.
Ц Но они относятся к англосакскому или негроидному типу?
Ц Англосаксы.
Ц А почему же ты говорил, что все они Ц черные?
Ц Кровь! Ц Киган резко приподнялся в кресле, глаза его уставились в одн
у точку, грудь тяжело вздымалась. Ц Нет, не кровь! Кровь Ц красная. Грязь.
Грязь черная.
"Так выглядит засохшая кровь, Ц подумал Драммонд. Ц И точно такого же цв
ета могла быть кровь, проступавшая сквозь оливкового цвета военную форм
у".
Когда они играли в ассоциативную игру, Киган связывал сад с зеленым, зеле
ный с черным, черный с красным, а красный с кровью.
Если бы все это не звучало так странно, Драммонд мог бы решить, что Киган г
оворил о толпе людей, которые, образно говоря, умирали от смеха.
Ц Хорошо, Том. На сегодня достаточно.
Тяжело вздохнув, Киган ухватился руками за край кушетки.
Ц Пол, у нас хоть что-нибудь получается? Ц спросил он.
Уверенно кивнув, Драммонд ответил:
Ц Да, сэр. Думаю, что это так.
И выключил магнитофон.
Глава 11
Они вошли в дом. Драммонд предложил Кигану выпить пива или чего-нибудь по
крепче, но тот отказался, сославшись на усталость, и заявил, что предпочел
бы пойти к себе.
Драммонд внимательно пригляделся к нему, пытаясь уловить признаки возм
ожного отрицательного воздействия гипнотического сеанса, и, отметив ут
омленный вид, проводил Кигана до комнаты, пожелал доброй ночи, а сам верну
лся на кухню.
Он принялся заваривать чай, но делал это чисто автоматически.
То и дело ему приходило на ум понятие "стираемость памяти". Киган вел себя
так, словно всю его память стерли изнутри.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45
ознании, клерком работает мальчишка, и в его ведении находятся несколько
ящиков с картотекой. Когда тебе нужно что-нибудь вспомнить, ты посылаешь
вниз запрос: "Эй, Джо, как зовут ту девчонку, которой я обычно назначал свид
ание в школе?" Джо как исполнительный работник начинает просматривать ка
ртотеку. Но если ты начинаешь его торопить, назойливо просить, требовать,
давить на него, нетерпеливо посылая запрос за запросом типа: "Джо, Бога рад
и, ну давай же, давай! Мне это имя нужно прямо сейчас", Ц он страшно пугаетс
я и застывает как вкопанный. Улыбнувшись, Киган кивнул.
Ц Прекрасная аналогия. Но в моем случае Джо либо скончался прямо на рабо
чем месте две недели назад, либо кто-то уничтожил эту картотеку.
Драммонд перестал есть и внимательно посмотрел на Кигана.
Ц Почему ты так думаешь, Том?
Ц Что? Просто кто-то...
Ц Уничтожил картотеку? Тебе кажется, что кто-то сделал это с твоим мозго
м?
И снова брови Кигана сошлись на переносице. Он покачал головой.
Ц Не знаю. Просто не знаю. Мне казалось естественным так сказать.
"Но ведь откуда-то это пришло", Ц подумал Драммонд.
Ц Я хочу испробовать один метод, Ц сказал он. Ц Это настольная игра, кот
орая называется "Ассоциация со всем миром". Я говорю какое-то слово, ты доб
авляешь другое слово Ц первое, какое придет тебе на ум. Но ни в коем случа
е не старайся осмыслить ответ. Просто говори, и все.
Ц Хорошо.
Ц Боги?
Ц Стакан. Ц Киган поморщился. Ц Стакан? Откуда появилось это дурацкое
слово?
Ц Не задавай себе вопросов. Именно это и важно. Следующее слово. Волшебны
й.
Ц Черный.
Ц Глаза?
Ц Черные.
Ц Золото?
Ц Стакан. Ц И снова на лице Кигана появилась гримаса.
Ц Отец?
Ц Белый.
Ц Дряхлый?
Ц Сильный.
Ц Дурак?
Ц Сумасшедший. Ц Киган в недоумении провел рукой по лбу. Ц Почему я все
это говорю?
Ц Не задавайся вопросами, Том. Именно это я и хочу услышать.
Ц Но это же какая-то бессмыслица. Если бы у меня было время подумать...
Ц Вот здесь-то как раз ты и не должен думать, говорить сознательно. Ответ
ы поступают из твоего подсознания, для меня они ключ к тому, что там у тебя
зарыто. Но я не хочу портить ужин. Если тебе это неприятно, продолжим после
.
Ц Хорошо бы.
Ц Прекрасно. Отлично приготовленное мясо. Давай поговорим еще о чем-ниб
удь. Я бы хотел провести сегодня еще один сеанс гипноза. В моем кабинете. А
может, потом продолжим нашу игру. Все зависит от тебя: хочешь ли ты этого и
сможешь ли выдержать. Я иду на ощупь, пытаюсь испробовать сразу нескольк
о подходов. Если что-то будет тебя беспокоить, мы сразу же остановимся. А т
еперь выбрось все из головы и спокойно ешь.
Несколько минут спустя, когда Драммонд непринужденно рассказывал о зна
менитостях, которые живут в долине, он вдруг заметил, как резко изменилос
ь выражение лица Кигана.
Ц В чем дело, Том?
Ц То последнее слово, которое вы сказали Ц "дурак", а я ответил "сумасшедш
ий".
Ц Ну и что?
Ц Я подумал... я подумал, что сказал "сумасшедший" в смысле "полоумный". Это с
лово постоянно вертелось у меня в голове. Но я имел в виду совсем не это.
Ц А что ты имел в виду?
Ц Я хотел сказать "злой". Люди, которые называли других дураками, вызывал
и во мне злость. Но как я узнал об этом? Это пришло ко мне откуда-то... из того,
что было до госпиталя.
Драммонд улыбнулся.
Ц Так оно и есть. Это память на уровне сознания Ц первый прорыв плотины,
которая перекрывает поступление информации из твоего прошлого в насто
ящее. Великолепно! А теперь мы будем работать над этой маленькой трещино
й, расширим ее. Давай-ка спустимся ко мне в кабинет и заложим в мозг еще нем
ножко динамита в виде ассоциативной игры.
* * *
Драммонд включил магнитофон и наговорил предисловие к сеансу. Завтра он
переведет основное содержание записи на компакт-диск. С него он потом пр
ослушает или распечатает нужную информацию. Подобная система особенно
действенна при проведении психоанализа, когда приходится по нескольку
раз возвращаться к одному и тому же, чтобы уловить малейшие нюансы в повт
орных ответах и найти причину подавленности, тревоги или беспокойства п
ациента.
Киган устроился на кушетке. В привычной для него теперь обстановке он вы
глядел гораздо спокойнее, чем накануне.
Ц Сейчас я начну сеанс, Том. Но прежде закрой глаза, выбрось все из головы
и не раздумывая отзывайся на те слова, которые я буду говорить. Не подключ
ай сознание. Не обращай внимания на свои ответы. Пусть это вообще тебя не в
олнует. Просто говори первое пришедшее тебе в голову слово. Ты готов?
Ц Да.
Ц Нож?
Ц Вилка.
Ц Левый?
Ц Правый.
Ц Верх?
Ц Вниз.
Ц Сад?
Ц Зеленый.
Ц Зеленый?
Ц Черный.
Ц Черный?
Ц Красный.
Ц Красный?
Ц Кровь.
Ц Кровь?
Ц Сад. Ц Киган заерзал на кушетке. Ц Я...
Ц Не задумывайся. Оставь, как есть. Следующее слово. Друзья?
Ц Смех.
Ц Телевизор?
Напряженность. Колебания.
Ц Телевизор? Ц повторил Драммонд.
Ц Развлечение.
Драммонд понял, что Киган уклонился от ответа. Пусть будет так.
Ц Воробей?
Ц Крошки.
Ц Орел?
Ц Парить.
Ц Голубь?
Ц Виды.
Ц Фламинго?
Ц Розовый.
Ц Журавль?
Журавль по-английски "крейн".
Напряженность, глубокий вздох.
Ц КРЕЙН? Ц настойчиво повторил Драммонд.
Ц Не помню. Ничего не могу вспомнить.
Ц Что значит для тебя слово "крейн", Том? Ведь это же очень распространенн
ое слово.
Ц Я ни о чем не могу думать! Я... не хочу... думать...
Ц Хорошо, продолжим. Расслабься. У меня есть для тебя хорошие новости.
Ц Что за новости?
Ц Ты помнишь гораздо больше, чем тебе кажется.
Ц Правда?
Ц Да. А как же иначе ты мог бы мне сказать, что орлы парят, фламинго розовый
, а у голубей есть виды?
Ц Боже мой! Действительно. Но у меня это получилось как-то само собой!
Ц До конца гипноза ты вспомнишь что-нибудь еще. У тебя все очень хорошо п
олучается. Давай продолжим. И доверься своему подсознанию. Сейчас я прис
тупаю к гипнозу. Посмотрим, что ты еще сможешь вспомнить.
Драммонд решил ввести Кигана в более глубокий гипнотический транс. Гипн
отизеры считают, что существует четыре стадии транса, каждой из которых
свойственна определенная симптоматика.
На первой стадии, включающей в себя гипноидальный, или легкий, транс, паци
ент расслабляется, закрывает глаза, у него возникает явление каталепсии
, или "восковой гибкости" конечностей, и наступает общий летаргический со
н. Этой стадии достигают почти все, за исключением инвалидов, наркоманов,
алкоголиков и людей со слабым умственным развитием.
Во время второй стадии Ц стадии среднего транса Ц отмечается полное мы
шечное торможение, сенсорные иллюзии и частичная потеря памяти. В эту ст
адию можно ввести многих.
В глубокий, или сомнамбулический транс (третья стадия) можно ввести гора
здо меньшее число людей. У них наблюдаются такие резко выраженные симпто
мы, как полная анестезия, положительные и негативные зрительные галлюци
нации, и сохраняется контроль за функциями органов тела.
Четвертая стадия, так называемый полный транс, достигается только огран
иченным числом людей; характерным является состояние ступора, приводящ
ее к спонтанным действиям пациентов.
Драммонд предполагал, что если Киган и был закодирован столь эффективно
, чтобы забыть о своей службе в армии, то это было сделано на третьей или да
же четвертой стадии гипноза. Чтобы получить доступ к этой программе, нео
бходимо продублировать эту стадию.
Сложность в получении такого доступа зависела не только от гипнотабель
ности Кигана, но и от тех блоков, которые могли быть установлены во время к
одирования. Помимо ключевых слов или фраз типа: "Хочу, чтобы ты возвратилс
я...", "Вьетнам", "армия", "Крейн", которые, возможно, были блокированы, мог быть вв
еден еще специальный контроль за глубиной гипнотического состояния, дл
я того чтобы Киган никогда не "вышел" из-под этого контроля и чтобы никако
й гипнотизер не сумел бы продублировать эти глубинные уровни гипнотиче
ского состояния. Если кто-то действительно принял такие меры предосторо
жности, то получить информацию от гипнотизируемого было бы практически
невозможно.
Для того чтобы убедиться, проделано ли это с Киганом, существовал один-ед
инственный способ.
Драммонд работал с Киганом в течение полутора часов. Начав с прогрессиру
ющей релаксации, он постепенно углубил гипнотическое состояние путем п
одсчета по убывающей. Потом перешел ко второй стадии гипноза, вызвав к де
йствию силу воображения Кигана. Он "посылал" его в космическое путешеств
ие прямо к звездам, потом "вернул" на землю, проведя через пустыню, через ле
дяные поля и, наконец, через долину, которая постепенно перешла в трудноп
роходимые джунгли.
К этому моменту Драммонд был уже абсолютно уверен в том, что Киган закоди
рован при помощи третьей стадии гипноза и никакого блока для контроля гл
убины гипноза у него установлено не было.
Однако, прежде чем задавать вопросы, следовало провести пару тестов. Из в
ыдвижного ящика письменного стола Драммонд достал пластиковый пакет с
о стерилизованной иглой, надорвал пакет и вынул иглу. Затем повернулся л
ицом к Кигану.
Ц Том, когда я сосчитаю до трех, ты откроешь глаза и останешься в состоян
ии глубокого гипноза. Раз... два... три... открывай глаза.
Киган послушно выполнил указание.
Драммонд почти вплотную приблизил свое лицо к лицу Кигана, наблюдая за е
го расширившимися зрачками.
Ц Том, твоя правая рука становится холодной... очень холодной. Когда я сос
читаю до трех, она станет такой холодной, что ты перестанешь ее чувствова
ть. Она будет как кусок льда. Я прикоснусь к твоей руке, и ты ничего не почув
ствуешь.
Следя за выражением лица Кигана, Драммонд несколько раз воткнул в руку п
ациента иглу. Киган не почувствовал боли.
Драммонд снова сел в кресло.
Ц На счет "три" твоя рука вернется к прежнему состоянию. Раз... два... три. Теп
ерь ты чувствуешь свою руку. Она снова стала теплой. Том, закрой глаза и пр
ислушайся к моему голосу. Я хочу, чтобы ты снова вернулся в долину джунгле
й, туда, где ты уже был несколько раз во сне. Ты уже вернулся?
Ц Да, Ц послышался хриплый шепот Кигана.
Ц Сейчас мы сыграем с тобой в одну игру. Она называется "Будем снимать фи
льм". Представь себе, что ты актер, а я Ц режиссер. И я снимаю фильм. Мы прост
о играем. Хорошо? Я думаю, что мы снимаем фильм о... солдатах. Под деревом леж
ит куча военной одежды. Очень много военной одежды. Ты подходишь, выбирае
шь себе форму и надеваешь ее. Скажи, когда будешь готов, чтобы я смог прове
рить.
Киган, помедлив минуту, ответил:
Ц Готов.
Ц Она прекрасно сидит на тебе. Теперь ты должен мне помочь, Том. Я никогда
раньше не снимал фильм о солдатах в джунглях и мне хотелось бы знать твое
мнение о том, что мы вместе с тобой делаем. Цвет формы выбран правильно?
Ц Да, зеленая.
Ц Какой род войск будет сражаться в джунглях?
Ц Морская пехота.
Ц Хорошо. Вот подходят новые актеры Ц человек сто. Теперь ты слышишь за
деревьями смех. Я хочу, чтобы ты пообщался с этими людьми и сообщил мне, о ч
ем они говорят. Вот они уже близко. Иди к ним, смешайся с ними и потом все рас
скажи мне.
Не меньше минуты Киган сидел, беззвучно открывая рот, гримасничая и как-т
о странно подергиваясь. Драммонд понял, что он отреагировал на группу лю
дей.
Чтобы обойти негативную реакцию Кигана на реальный военный опыт, он прид
умал сценарий и рассчитывал получить такой же придуманный ответ. Каким б
ы он ни был, все-таки это возможный ключ к разгадке того, что в действитель
ности случилось с Киганом во Вьетнаме.
Внезапно Киган выпалил возбужденно:
Ц Марти здесь!
Ц Кто такой Марти, Том? Ц спросил Драммонд и почувствовал, как у него уча
щенно забился пульс.
Ц Друг.
Ц Как его фамилия?
Киган нахмурился, явно пытаясь что-то вспомнить.
Ц Не знаю. Не могу вспомнить.
Ц Он хороший друг?
Ц Самый лучший.
Ц Ты давно его знаешь?
Ц С... Ц На лице Кигана вновь отразилось беспокойство. Ц Нет, я не помню.
Ц Марти солдат?
Ц Нет. Да. Он здесь.
Ц Во что он одет?
Ц В зеленое.
Ц Что он сейчас делает?
Ц Смеется. Поет.
Ц Что поет?
Вместо ответа Ц ритмичное монотонное пение:
Ц "Триц... блиц... триц... блиц... ниц... ниц... много лиц".
Ц А что делают другие?
Ц Счастливы. Смеются. Поют. Подними... подними... Все вместе... Триц... триц... бли
ц... блиц... Так. Хорошо. Встать. Ложись. Хо-хо, хи-хи... Марти лезет на дерево. Триц
... блиц... триц... блиц... укокошим сотню лиц. Ребята, домой! Триц... блиц... укокошим
сотню лиц. Домой, домой, домой...
Внезапно тело Кигана охватила дрожь, неимоверный страх охватил все его с
ущество.
Ц Боже мой! Марти...
Ц Что случилось, Том?
Киган замотал головой. На лице его появилось страдальческое выражение. И
з-под плотно закрытых век выступили слезы и медленно покатились по щека
м.
Ц Боже мой! Нет, нет, нет...
Ц Том, что происходит?
Ц Зеленые... и черные. Черный, черный, черный, черный.
Ц Что означает "черный", Том?
Ц Парни. Все парни черные.
Ц Марти тоже черный?
Ц Триц... блиц... укокошим сотню лиц.
Чтобы отогнать страх темноты, люди иногда начинают насвистывать Ц Кига
н пел, терзаемый безысходным отчаянием.
Ц Что эти парни делают. Том? Что делает Марти?
Киган мотает головой из стороны в сторону. Дыхание тяжелое, прерывистое.
Ц Триц... блиц... триц... блиц... укокошим сотню лиц... Триц...
Ц Хорошо, Том. Игра окончена. Прекращаем снимать фильм. А теперь я хочу, чт
обы ты снял военную форму и покинул джунгли. Расслабься. Вернись в настоя
щее. Ты находишься у меня в кабинете в полной безопасности. Через минуту я
стану считать от одного до пяти и когда скажу "пять", ты полностью проснешь
ся, почувствуешь себя отдохнувшим, спокойным, уверенным в своих силах... Ра
з... два...
На счете "пять" Киган открыл глаза, немного поморгал, нахмурился, оглядел с
вою рубашку и удивленно спросил:
Ц Боже праведный, что случилось? Я насквозь пропотел.
Ц Да. Тебе снился плохой сон.
Киган повернулся и взглянул на Драммонда.
Ц Разве я спал?
Ц Что ты помнишь?
Ц Вы что-то говорили о звездах... космосе.
Ц А после этого ничего?
Ц Нет.
Ц Ты помнишь о фильме?
Ц О фильме? Нет.
Ц Том, кто такой Марти?
Киган нахмурил брови и, немного подумав, произнес:
Ц Не знаю никакого Марти.
Ц Это ни о чем тебе не говорит: "Триц... блиц... укокошим сотню лиц..."
Наступила долгая мучительная пауза.
Ц Нелепо как-то звучит. Это я говорил во сне?
Ц Это для тебя что-нибудь значит?
Ц Ничего. Абсолютно ничего!
Но это было не так. Драммонд заметил, что по лицу Тома пробежала едва замет
ная тень страха, да и ответ его был чересчур торопливым.
Ц Том, в том повторяющемся сне о мужчинах в зеленом, те, что смеялись... они
еще и пели?
Ц Пели?
Ц Монотонно тянули какую-то мелодию.
Ц Нет. Они словно с ума посходили. Хихикали и смеялись, как мальчишки, ког
да дурачатся.
Ц Кто-нибудь забирался на дерево?
Киган закрыл глаза, видимо пытаясь вспомнить, и это отразилось на его лиц
е.
Ц Я... я не знаю.
Ц А какого цвета были парни?
Ц Я же сказал: зеленого.
Ц Но они относятся к англосакскому или негроидному типу?
Ц Англосаксы.
Ц А почему же ты говорил, что все они Ц черные?
Ц Кровь! Ц Киган резко приподнялся в кресле, глаза его уставились в одн
у точку, грудь тяжело вздымалась. Ц Нет, не кровь! Кровь Ц красная. Грязь.
Грязь черная.
"Так выглядит засохшая кровь, Ц подумал Драммонд. Ц И точно такого же цв
ета могла быть кровь, проступавшая сквозь оливкового цвета военную форм
у".
Когда они играли в ассоциативную игру, Киган связывал сад с зеленым, зеле
ный с черным, черный с красным, а красный с кровью.
Если бы все это не звучало так странно, Драммонд мог бы решить, что Киган г
оворил о толпе людей, которые, образно говоря, умирали от смеха.
Ц Хорошо, Том. На сегодня достаточно.
Тяжело вздохнув, Киган ухватился руками за край кушетки.
Ц Пол, у нас хоть что-нибудь получается? Ц спросил он.
Уверенно кивнув, Драммонд ответил:
Ц Да, сэр. Думаю, что это так.
И выключил магнитофон.
Глава 11
Они вошли в дом. Драммонд предложил Кигану выпить пива или чего-нибудь по
крепче, но тот отказался, сославшись на усталость, и заявил, что предпочел
бы пойти к себе.
Драммонд внимательно пригляделся к нему, пытаясь уловить признаки возм
ожного отрицательного воздействия гипнотического сеанса, и, отметив ут
омленный вид, проводил Кигана до комнаты, пожелал доброй ночи, а сам верну
лся на кухню.
Он принялся заваривать чай, но делал это чисто автоматически.
То и дело ему приходило на ум понятие "стираемость памяти". Киган вел себя
так, словно всю его память стерли изнутри.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45