Всё остальное «фиг
ня хрустючая» …
Наигрался? Сними одну стопу со стекла, отряхни (можно полотенцем с помощь
ю партнёра), поставь. Затем вторую аналогично. Всё, мои п
о здравления. Сигна: один раз в день в е ч
ером в течение шести месяцев. Вообще, это непревзойдённое, проверенное в
еками средство от запоров! У тебя понос?! От поноса помогает ещё лучше, но п
ринимать по утрам!
Если «при ломке» стекла мелкая крошка вдруг воткнулась в ногу (очень ред
ко), то убери иголкой, как занозу, прижги йодом и не стони Ц искусство тр
е бует чего? Правильно, денег! Давай, студент, не стесняйся!

10.3.2.
Лежание спиной

Обычно исполняется после хождения (п
ри постоянном использовании ту тряпку просто задвигают под кровать, при
этом стёкла уже л е жат не кучей; ложиться же на кучу не следует).
Садишься на край «тренажёра», отклоняешься назад, встаёшь на локоть, зат
ем на вт о рой. Из этого положения расслабляешь спину и укладыв
аешься. Всё, теперь тебе на грудь можно поставить ч е ловека (дев
очку на шпильках заказывали?), подав оному руку, дабы не свалился; либо кай
фуй сам. Тут большая площадь, и техника реально проще хождения и круче дор
огущего иппликатора. З а тем, также за счёт локтей и с расслабле
нной спиной, поднимаешься в положение сидя, потом на ноги, и отряхни спину
от крошки. Вмятины на коже будут впечатляющие, но если мышцы не н а
пряжены, то опоры нет , и ничего не прорежет.

10.3.3.
Задний кувырок

Техника делается на базе освоения пр
едыдущей , и сперва может понадобиться партнёр. Лёжа на стекле
, подними вверх присогнутые ноги (при прямых натянется спина и
возникнет опора), и на круглой спине исполняй б а
нальный задний кувырок; первое время партнёр помогает, предплечьем пере
в о рачивая тебя за ноги, в дальнейшем сам освоишься. Если не мож
ешь поднять вверх ноги и кувыркнуться Ц тебя не возьмут в космонавты; ид
и « качайся » , ибо «ноль умножать бесполе
зно». Следи , чтобы стёкол не было под затылком, поскольку кости
черепа Ц по о п ределению опора.
Задний кувырок проще переднего, с него и начинай освоение. К упом я
нутой видеозаписи: девки передний кувырок делали ещё неуверенно, и
я не включил оный элемент в ту программу; достаточно для сцены освоили бы
через пару тренировок.

10.3.4.
Лежание лицом

Изучи собственную анатомию: приложи
прямую ладонь к подбородку и носу Ц это «нижняя плоскость
»; приложи ладонь к носу и лбу Ц это «верхняя плоскость». Техника
исполняется на «нижней плоскости»; на «верхней» её пытался и
сполнить старикашка Пью в «Острове сокр о вищ»
Ц не получилось.
Можно исполнить на растоптанном сте
кле, но «мордой в кучу» смо т рится эффектней. Сведи вместе два д
иагональных угла тряпки, приподними, отпусти; затем другие два Ц будет
искомая куча. Аккуратно, без поп е речных движени
й, вдави в откос основание ладони Ц ты «вырыл ямку» под «нижнюю плоскост
ь» (проверь, чтобы в проекции глаз не торчало крупных о с колков;
но если ты по стёклам уже находился, то все крупные должны быть переломан
ы).
Ложись на пузо, предплечья по бокам кучи; пристраивай морду нижней плоск
остью во вмятину, проверь удобство и вытягивай руки вдоль тела Ц м о
жешь просто отдыхать, но вообще это сигнал партнёру, что пора встать
тебе одной ногой на спину (ему тоже должны подать руку), затем другой на ше
ю (не на затылок, иначе голова может провернуться, и ты воткнёшься в кучу «
вер х ней плоскостью», на которой в норме находились глаза!). Леж
и расслабленно, разговаривать нельзя (догадайся почему); если тебе что-то
не нравится Ц дай обратный сигнал руками, он слезет (если ты ему не задолж
ал, разумеется; должников я сам не люблю Ц это «заплутавшие мазохисты», к
акое «фи!»).

10.3.5.
«Мельница»

Это простейший приём самбо (не владее
шь Ц посмотри в любом руководстве), который п о зволяет взвали
ть партнёра на плечи животом, держа за бедро и натянутую руку.
Взваливаешь и ходишь с ним по стёклам. При наличии навыка ходить сможешь
с той ма с сой, кою сумеешь поднять и на плечах устойчиво удерж
и вать.

10.3.6.
Прыжок на битое стекло

Техника Ц примитив; на ранее упомина
вшейся видеозаписи девочка пр ы гала с другой (леж
ащей на «заднем мосте» на сиденьях двух стульев), хотя реально она уже уме
ла свободно пр ы гать с барной стойки; там это был чисто режиссё
рский ход, кроме того , при высоких прыжках стёкла сильно разле
таю т ся.
О том, что удар подошв о стекло должен идти в чёткой вертикали, ты уже сам д
огадался. При небольшом смещении будет порез; однако такие пр о
граммы работаются в трансе (часто специально усиливае
мом предвар и тельными внушениями), а в оном состоянии сосуды к
ожи спа з мируют и кожные порезы не кровоточат; ко
гда же выйдет из транса Ц всё давно свернётся и опять же кровить не будет.

Прыжки со значительным смещением могут вызвать порезы более глубокие и
испортить картину; оных тем паче надо избегать. Вообще же, цель тв о
их тренировок именно в совершенствовании техники
правильн о го, а значит безопасного, исполнения; как и в любом де
ле, разумеется.
Итак, стёкла предварительно растаптываются в плюс-минус плоскость (нося
тся они «грибком», т.е. собрав вместе четыре угла и перевяза
в о с нование; после разворота будет куча, сразу прыгать на кото
рую нельзя, тем паче совсем новых). Далее берёшь партнёра и, например, пачк
у энциклопедий (пусть послужит интеллектуальное наследие человечества
благому делу). Сл о жи себе «мостик» для прыжков разумной высот
ы; партнёр встаёт напротив (между вами стёкла), пр о
тягивает руки и страхует тебя подмышки. Твоя задача: прыгнув, призем
литься (точнее, присте к литься) вертикально, а его Ц подстрахо
вать твою вертикаль и снять движением рук вверх часть веса. П о
прыгай, добавь интеллектуального наследия (ай, ты что её читаешь?! Раньше н
адо было читать! Теперь детство золотое кончилось Ц иди работай!), и всё п
о нарастающей. Когда «привычно поймаешь вертикаль», партнёр больше не п
о требуется и продолжай в том же духе самосто
я тельно и без спешки.
Если будешь готовить группу девок, то много энциклопедий не таскай Ц ка
к правило, после четвёртой они притащат табуретку; мы о том
гов о рили.

10.3.7.
Передний кувырок

Фигура считается сложной, но реально
это ерунда.
Методика освоения: встань перед растоптанными стёклами на правое колен
о, левую ногу вытянув прямую назад (и в фуфайке, если ты многопред у
смотрительный идиот). Наклоняешься вперёд-влево, ставишь правое пле
чо всей костью на пол, надплечьем упираясь в пол у границы стёкол (понимаю
, что «Камасутра без картинок» отдыхает, но это действительно легко, сам м
ог бы догадаться) , и подгибая голову для кувырка.
Партнёр берёт тебя за левую ногу и пе
реворачивает, как круглый и мя г кий мешок с дер
ь мом, через стёкла. Включайся, ты только что сделал почти кувыр
ок, только в диагональном прокате. Продолжай освоение, а хитрый и коварны
й партнёр постепенно меняет угол, сводя привычные тебе ди
а гонали к линии позвоночника Ц то есть к чистому пе
реднему кувырку. С какой точки на спине начинать контакт со стёклами Ц п
оймёшь сам, но понятно, что с мягкой. Все принципы те же, что
и в заднем кувырке, и прочих техн и ках работы на стекле.

10.3.8.
«Страховка»

Выполняется эта фигура только Масте
рами Эстрады и , для непосвящённого , от переднего кув
ырка « со стороны » отличается мало, потому просто не
нужна, и осваивать однозначно не сов е тую (ухлоп
ать два-три месяца на весьма рискованную фигуру, малейшая ошибка в коей м
ожет испортить твоё выступление, просто не вижу смысла).
Сводится к прыжку, перевороту в воздухе плечом вперёд и чётко верт и
кальному падению на растоптанные в плоскость стёкла боком с хлопко
м рукой по полу (это вариант обычной самб и стской
самостраховки, исполняем ы й на стекле).
Методически техника «ловится» через длинный шест, который одним концом
лежит на полу, а вторым на плече партнёра; причём первое время (до привычки
падать чётко вертикально и без смещений) падение осуществляется на куск
и разноцветной резины, стёкла имитирующие. Затем то же на рези
ну без шеста; главное , без спешки Ц падение идёт боком на пол, п
ритом ещё и н е ровный. И только опосля можно пробовать на самых
старых стёклах, какие есть (по возможн о сти, с ав
тографом Адама), кои предварительно промой и просуши (полы в залах «не бле
ск», и стёкла пачкаются).
Секретов тут нет, но помни, что освоение и демонстрации именно этой техни
ки я тебе к а тегорически не советовал!

10.4. Р
абота с колюще-режущими предметами

Все принципы тебе уже известны и, над
еюсь, понятны. То, как ходить по лезвию меча (любимая развлекуха Новосибир
ских ребят из цирка «Ки-Хаб», например; наряду с колевом п
о лена, установленного на грудь на доске с тремя продольными ле
звиями) очевидно: расслабляй тело Ц при отсутствии опоры ни подушку, ни п
учок лука не порезать, тем паче простым ве р ти
кальным давлением без смещения.
Тонкость Ц «клиновидная» заточка лезвия, а в случае продольных р е
жущих движений оным по коже ещё и обязательная шлифовка (я вывожу на
ремне до идеального «клина»), ибо малейший заусенец оставит
на коже ц а рапину. Кроме шуток, у меня учились взрослые дяди, кои
«научившись богу молиться» моим ножом, и притом зная теорию, дома умудря
лись ободраться, аки коты после прогулки по крышам, пустив в дело первый п
опавшийся «мяс о рез»!
Никогда не используй ножи с любыми вариантами «бритвенной» зато ч
ки (для оной придётся расслабить ткани «до манной каш
и», что нево з можно), и лично я не люблю «груш
е видную» и «японскую», хотя они «рабочие».
«Орать, как потерпевший» и «играть мышцой» не нужно Ц создашь оп о
ру и порежешься, а в данной технике это форшмак.
Как зажать меч рукой, обмотать кулак скотчем или полотенцем, и меч вытащи
ть, догадался? Именно: подготовить меч и расслабить л
а донь (понятно, что в трансе любой этиологии ра с слаб
ление оптимально).
Для демонстрации остроты используются газеты, ещё круче смотрится, напр
имер, капустный кочан. Учти, что толстую газету нельзя рез
ать насквозь на твёрдой поверхности Ц однажды я продемон
стрировал сквозные прорезы «Из рук в руки» на эбонитовой табуретке,
подбив об оную заточку, и тут же заусенцами поцарапался; цар
апины вылезают не сразу, и футболку н а деть успе
л, но зачем это надо?
Отпуская ножи лежащему в живот нельз
я попадать в пуп, лобок и ребро (мне ученик как-то отпустил н
ож в ребро, чуть картину не испортил), и он не должен напрягать пресс (иначе
мы ш цы создадут опору и будет пробой; если случилось на демонс
трации Ц мгновенно трансуй, но до контролируемого уровня, из кости нож в
ыдёргивай, Ц крови будет мало, Ц и откланивайся, б ы
стро корректируя ситуацию за кулисами с учетом «накладки»). То, что н
ож, отпускаемый с метров полутора, в пол втыкается (располагай вдоль воло
кон дерева), а от подушки отскакивает Ц факт очевидный; с животом то же са
мое. Если вместо пола сперва отпускаешь ножи в положенны
й на живот кусок доски, то бери только сосновую Ц в бытность перед съёмко
й я сосн о вой доски не нашёл, пришлось взять бер
ёзовую (она значительно жёстче) и чуть не запорол картину, когда под видео
запись ножи начали выпадать из доски (сосновая доска держит
добро т но).
Думаю, что «в целом» ситуация ясна; частности создавай сам «на базе» и по м
ере необх о димости.
В заключение главы рассмотрим относительно редкую технику, влад е
нием коей любят п о хваляться разнообразные
прохвосты, выдающие себя за мастеров «Ки-Гонь», «Сунь-Хунь-В-Чай» и «Вынь-С
ам-Пей».
Техника ставится в КГ, обычно за один сеанс, и созерцание своего пупка в «м
есте силы» для того не требуется, ибо в Нашем Деле «где ты, там и Сила»; «точ
ка фиксации» же может быть произвольной, либо вообще отсутствовать Ц эт
о не важно.
Кстати, всё , главой изложенное, Российск ое « по
добие мышлени я » почему-то относит к «йоге». То, что в осно
ве «хатха-йоги» лежат трансовые технологии, базирующиеся на переводе вн
и мания внутрь через нехарактерные для человека положения те
ла (в данном случае «асаны») Ц факт очевидный; все же остальные разн
овидности «йоги» Ц пародии на гипноработу, причём сам о
го дурн о го пошиба.
Всё , изложенное в главе , ставится быстро, надёжно и б
езопасно без вс я кого бреда, «йогой» именуемого .
И мей сие в виду и используй; но часто есть смысл декла
рировать принятие модели мира быдла и «кормить рыбу червяк а м
и», ибо ты не рыба , и питаешься пивом с мясом, как
пол о жено, кои денег стоят, не так ли?
В том тебе и может оказаться весьма полезной изложенная ниже техника, Ве
ликий Йог, и приятного аппетита!
Кстати, если вдруг у тебя спросят, как ты объясняешь факт, что Рама к
ришна умер в сорок четыре года от рака горла, а его ученик Вивекананд
а з а гнулся в тридцать шесть от диабета, то скажи, что оба они бы
ли шарлатанами и дешёвыми прохвостами, «нахватавшимися верхушек» (сие п
олная правда), а в России, чтобы быстро сдохнуть, заниматься йогой не требу
ется Ц вполне достаточно, например, выйти на пенсию. Сие абсолютная прав
да, причём офиц и ально подтверждённая на самом
высоком уровне: 18.10.2007 Н.М. Буланчикова из Омска во время прямой
линии задала вопрос о прибавке к пенсиям на автоответчик «гаранта»; отв
ет пришёл из Пенсионного фонда Ро с сии: «Сообщаем, что размер с
оциального пособия на погребение составляет 1000 ру б
лей…» [«Мир новостей» №7 (737) от 5 февраля 2008 г., С. 2].
Так что осваивай материал, парень, и не дождутся, гады!

10.4.1.
Техника «Спица»

Техника базируется на уже известных
тебе положениях:
1) сосуды кожи человека, находящегося в гипнотическом состоянии, спазмир
ованы , и не кровоточат;
2) в данном состоянии наблюдается явление обезболивания;
3) в сеансе гетерогипноза человеку можно установить систему входа в нужн
ой глубины гипнотическое состояние, которой он сможет пользоваться в лю
бой момент по собственному желанию для решения определённы
х (им перед использованием , или исходно в сеансе
гетероги п ноза) задач (данная процедура исполняется «под
ключ» в один сеанс гетерогипноза).
Помни! Техники гипноза Ц быстрые, базовые, п
отому и высокоэффективные; ибо мозг учится быстро Ц учиться медленно он
просто не ум е ет, о чём тебе прочитает
содержательную лекцию любой НЛП е рец. Те
модели работают, и будет желание Ц выслушай; не б
у дет Ц прими, как факт.
Любые «психоанализ», «гештальттерапия» и прочая длинная бред
о ватая галиматья рассчитаны на мразотово, жаждуще
е долгое время, пусть и за свои деньги, находиться в центре внимания, пусть
и такого же мразотова (это им не важно).
Потому реальная эффективность «психоанализа» (не успевшего далеко уск
акать от ЭГ) всё же наличествует на уровне 5%, хоть и с гарант и
ей формирования зависимости кл
и ента от «терапевта» и процесса.
Та же «гештальттерапия» от базы оторвана безмерно и, окромя «завеса»
, внимания и разрушения, не даёт клиенту вообще ничего. В э
тих техниках, кстати, «работает» гла в ный психотера
певт некоего края; сколько я за ним в бытность переделывал и «зачищал» Ц
со счёту сбился, и , будь высказывавш
иеся в моих сеансах мысли его бывших клиентов истинно материальны
, этот бедолага давно бы в аду тем языком «дальн я
ки» чистил.
В данном аспекте на порядок рациональней главный психотерапевт того кр
аевого центра: сия дама не умеет делать вообще и абсолютно нич
е го, кроме «умных глаз» ; так она хотя бы безоп
асна! Занавес!
Продолжим по делу. Техника исполнения: натягиваешь руку, вбивая пальцы в
перёд, как при «факеле»; входишь в состояние гипнотического сна с за
данной программой (глубина должна быть достаточной для реализ
а ции задействованных гипнофеноменов); оттягиваешь вверх учас
ток кожи на предплеч е обычными плоскогубцами. Партнёр, стоя сб
оку снаружи, левой р у кой берёт тебя за запястье, а правой прока
лывает оттянутую кожу насквозь вязальной спицей;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30