Рис. 3-46 из гл. 3 дает
еще один пример влияния расположения в целом на перцептив-
ную организацию.
Группировка также действует в сенсорных модальностях,
отличных от зрения. Так, например, в слуховой модальности
ритмическая последовательность звуков будет организовы-
ваться на основе близости, причем объединяться будут те зву-
ки, которые, так сказать, более близки друг к другу по времени.
Сходство, хорошее продолжение и замкнутость, без сомнения,
также эффективны, хотя еще предстоит установить, что точно
означают хорошее продолжение и замкнутость в области слу-
хового восприятия. Подобные эффекты, несомненно, играют
важную роль в музыке, и музыканты интуитивно использовали
их на протяжении истории развития музыки.
Рис. 6-18
Это все, что можио сказать в кратком обсуждении проблемы
группировки. Один из принципов отбора (или организации),
который всегда действует в восприятии формы, иллюстриру-
ется рис. 6-18. В качестве фигуры можно видеть либо черную
часть слева, либо белую часть справа. Другая часть тогда стано-
вится фоном. Один и тот же центральный контур, таким
образом, <принадлежит> либо черной, либо белой части, а
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Piu Н-19
форма этих частей совершенно различна. Это лучше всего
видно на рис. 6-19, где два альтернативных результата воспри-
ятия отделены друг от друга. Рис. 6-19а может быть описан как
острая, выступающая вовне структура, а рис. 6-19Ь - как
аккуратно закругленная фигура с отростками. Формы на рис. 6-
19а и b идентичны тем, которые попеременно воспринимались
на рис. 6-18. То, что две эти фигуры совершенно различны,
было показано в известном эксперименте Эдгара Рубина, где
неоднозначные изображения подобного типа показывались
дважды. Если в первый раз наблюдатель видел в качестве
фигуры одну часть, а во второй - другую, то узнавания не
было, другими словами, не было никакого чувства, что эта
вторая фигура когда-либо виделась прежде Хотя эти две
части разделены одним и тем же физическим контуром, сам
контур есть результат совершенно разных феноменальных
форм, зависящих от того, к какой части они принадлежат
психологически.
С именем Рубина связано установление факта, что любая из
двух прилегающих частей может восприниматься как фигура
или как фон; он назвал это восприятием фигуры и фона.
Фигура не только <подобна вещи>, она также кажется находя-
щейся на или перед фоном, который в свою очередь кажется
бесформенным и продолжающимся под фигурой. Даже типич-
ный для повседневного восприятия единственный замкнутый
контур (рис. 6-19) можно рассматривать как неоднозначный,
поскольку можно воспринимать окружающую часть как фигу-
ру, а внутреннюю, окруженную часть как фон. В этом случае
внутренняя часть выглядит как дыра, а окружающая часть
приобретает очертания.
Хотя этот тип организации фигуры и фона логически возмо-
жен, он весьма редок. Следовательно, должен существовать
какой-то другой принцип, ведущий к преимущественному
восприятию внутренней части как фигуры, а окружения как
фона. Это принцип окруженности. Внутренняя, или окружен-
ная, область видится как фигура. При восприятии фигуры и
фона работают и другие принципы. Например, рис. 6-20а может
восприниматься либо как черная, либо как белая фигура типа
пропеллера. Может наблюдаться слабое предпочтение черной
фигуры, но тем не менее это изображение достаточно неодно-
значно, чтобы его можно было видеть в обоих вариантах. Однако
то же самое изображение, ориентированное таким образом, что
лопасти белого пропеллера направлены горизонтально и верти-
кально (рис. 6-20Ь), уже более однозначно. Белая фигура явно
предпочитается.
Особый характер вертикальной и горизонтальной ориента-
ций, видимо, придает дополнительный вес частям, имеющим
такую ориентацию. То, что черное на рис. 6-200 имеет
тенденцию восприниматься как фигура, отражает общее пред-
почтение черного по отношению к белому. Это может быть
следствием большего контраста между черным и окружающим
серым, чем между белым и серым. Именно для уменьшения
такого контраста рис. 6-18, 6-19 и 6-20 даны на сером фоне, так
как в противном случае белые части вообще бы не контрасти-
ровали с белым цветом окружающей их поверхности стра-
ницы.
Возможно, что серый цвет, использовавшийся в этих фи-
гурах, оказался слишком светлым и поэтому все же создающим
черным .частям больший контраст, чем белым, но возможно
также, что есть и другая причина предпочтения черного в каче-
стве фигуры. Написанный и напечатанный текст почти всегда
представляет собой черное на белой бумаге. Таким обра-
зом, черное могло бы предпочитаться благодаря прошлому
опыту.
Рис. 6-20
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Еще одним фактором является размер. На рис. 6-21 в каче-
стве фигуры воспринимается крест, состоящий из прямых
линий, несмотря на то что вследствие горизонтальной и верти-
кальной ориентации его сторон следовало бы предпочесть дру-
гой крест. При прочих равных условиях в качестве фигуры
воспринимается меньшая часть. Один любопытный аспект вос-
приятия этого рисунка. Когда части с дугами воспринимаются
как фон, возникает отчетливое впечатление, что меньший
крест в качестве фигуры лежит на фоне, состоящем из полных
Рис. 6-21
окружностей. Это определенно подтверждает утверждение
Рубина, что фон имеет феноменальное качество казаться нахо-
дящимся под или за фигурой. Круглые дуги поэтому обнаружи-
вают тенденцию замыкаться в полные окружности. Если уда-
ется обратить восприятие этого изображения, так что крест с
круглыми дугами становится фигурой, то эффект замыкания
исчезает. Таким образом, в этом случае действует определен-
ного рода логика: если дуги являются частью фона, то они
могут продолжаться под крестообразной фигурой и смыкаться
там, образуя окружности; если они представляют собой части
фигуры, то они должны оканчиваться у границ каждого сег-
мента этой крестообразной фигуры.
Еще одним фактором при организации фигуры и фона
является симметрия. Рис. 6-22а обычно воспринимается как
черные колонки, а рис. 6-22Ь - как белые. Этот эффект отчет-
ливо выражен на рис. 6-22а, поскольку здесь симметрия и цвет
взаимодействуют, выделяя черные колонки, тогда как на
рис. 6-22Ь они противодействуют друг другу. Однако, несмотря
на это противодействие, белые колонки все же на рис. 6-22Ь
предпочитаются.
рис. 6-22
Таким образом, на выбор фигуры влияют такие факторы,
как окруженность, ориентация, специфический цвет (или сте-
пень контраста), размер и симметрия.
И з м е I i е н и е i i с р ц е 11 т и. в н о и о ) ) г i i я а з а ци и
Уже отмечалось, что возможна различная перцептивная орга-
низация одного и того же ретинального изображения. Обычно в
повседневной жизни реализуется только один способ перцеп-
тивной организации, но имеются моменты, когда происходит
изменение организации, несмотря на то что ретинальное изо-
бражение остается постоянным.
Гештальтпсихологи и другие авторы указали на некоторые послед-
ствия перцептивной организации. Эти последствия говорят о разнице в
воспринимаемом хроматически или ахроматически цвете в зависимости от
того, как организуется стимуляция. Так, например, утверждалось, что, когда
данная цветная часть является фигурой, она кажется более яркой, чем когда
она воспринимается в качестве фона. Некоторые из таких эффектов обсуж-
даются в гл. II, с. 241. Данные по другим эффектам подобного рода при вос-
приятии фигуры и фона могут быть найдены в книге Коффки" (с. 187-190).
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Нужно ли говорить, что этот факт имеет большое теоретиче-
ское значение, поскольку изменение восприятия при отсут-
ствии изменения стимуляции противоречит теориям, согласно
которым воспринимаемое нами непосредственно следует из
самих характеристик проксимального стимула. Этот факт,
походке, требует теории, которая объясняла бы восприятие на
основе более центральных психофизиологических процессов.
Для изучения этих изменений восприятия в лабораторных
условиях психологи используют так называемые неоднознач-
ные или обратимые фигуры. Неоднозначная фигура - это
такая фигура, для которой нет какого-нибудь одного, явно
предпочитаемого на основе принципов организации варианта
восприятия. К таким фигурам относится куб Некера, изобра-
женный на рис. 1-2 (с. 8), а также изображения на рис. 3-40 и
3-41 в гл. 3. Рис. 6-18, 6-20, 6-21 и 6-22 в этой главе были
сознательно сделаны обратимыми. Рис. с 6-23 по 6-26 представ-
ляют собой примеры обратимых изображений знакомых объек-
тов.
Рис. 6-23
Рис. 6-24
Рис. 6-23 выглядит похожим либо на утку, смотрящую вле-
во, либо на кролика, смотрящего вправо. Рис. 6-24 похож ли-
бо на профиль повара, наклоненный на 45Ї против часовой
стрелки, либо на очертание собаки, повернутое на 45Ї по
часовой стрелке. Рис. 6-25 может быть увиден как несколько
повернутый от наблюдателя профиль молодой женщины или
как профиль старухи с большим носом. Изображения на
рис. 6-26 могут быть организованы либо как белые, либо как
черные фигуры различных знакомых форм. С фигурами, по-
добными этим, изменения перцептивной организации проис-
ходят по мере того, как наблюдатель смотрит на них. Возника-
ет вопрос: почему происходят эти изменения?
Прежде чем ответить на этот вопрос, следует рассмотреть
другой вопрос. Что определяет для данного наблюдателя исход-
ную перцептивную организацию таких фигур? Ответ может
быть такой, что, хотя ни одна из организаций не является
достаточно сильной, чтобы какая-то из этих фигур предпочита-
281
Рис. 6-25
лась, в каждом случае может существовать некий фактор,
нарушающий равновесие в ту или иную сторону. Так, уже отме-
чалось, что черные участки предпочитаются на рис. 6-18 и 6-
200, а симметричные - на рис. 6-22. В случае обратимого куба
вариант, показанный на рис. 1-2Ь, возможно, предпочитается
потому, что он представляет случай, более часто встреча-
ющийся в повседневной жизни, чем изображенный на рис. 1-2с,
а именно куб, покоящийся на горизонтальной поверхности
низке уровня глаз. Но если все-таки действительно есть фигу-
ры, для которых ни одна из организаций не предпочитается на
основе какого-либо общего принципа, то, по-видимому, перво-
начальное восприятие основывается на случайных факторах,
таких, как положение точки фиксации. Фактически такие
случайные факторы, несомненно, играют роль даже в тех слу-
чаях, где общие принципы оказываются релевантными, так как
исходное восприятие неоднозначной фигуры не всегда под-
тверждает эти принципы.
Более интересным, однако, является вопрос о том, что
определяет изменения в организации после того, как наблюда-
тель воспринял фигуру определенным образом. Почему изме-
нения вообще имеют место? Ответ, который может быть пред-
Рис. 6-26
ложен (на самом деле, это единственный ответ, который можно
найти в специальной литературе), состоит в том, что лежащий в
основе восприятия фигуры нейрофизиологический процесс
подвержен самонасыщению. Подобно тому как непрерывная
стимуляция определенной области сетчатки ведет к ахромати-
ческим и хроматическим адаптационным эффектам, основан-
ным на утомлении нейронных структур (см. с. 239 и гл. II,
с. 230), непрерывная стимуляция изображением контуров мо-
жет привести к эффекту насыщения, который в конечном сче-
те блокирует нейрофизиологический процесс, необходимый
для непрерывного восприятия данной формы. Кёлер извлек
это объяснение из специфической теории восприятия формы, в
которой утверждалось, что кортикальная проекция контуров,
представленных в ретинальном изображении, вызывает в кор-
тикальной среде поток постоянного электрического тока. Это,
по-видимому, так меняет условия нейронной среды, что сопро-
тивление к электрическому току в данном направлении увели-
чивается. В результате ток стремится направиться в другом
направлении. Эта теория обсуждается в гл. 9, на с. 146-150.
Хотя данная теория и не имеет большого числа сторонников, в
целом признается, что обращение фигур основано на процессе
физиологического утомления, торможения или насыщения,
приводящем к изменению уровня активности нейронов коры.
Возбуждение одного набора нейронов, которое приводит к
одному перцептивному результату, прекращается, и начина-
ется возбуждение другого набора, которое приводит к другому
перцептивному результату.
Некоторые данные говорят в пользу этой теории. Предвари-
тельное рассматривание в течение определенного времени
одной из двух форм, содержащейся в неоднозначном изображе-
нии, облегчит обращение, когда наблюдателю это изображение
будет предъявлено. Большинство испытуемых при этом вна-
чале увидят альтернативный вариант, который будет воспри-
ниматься более продолжительное время, чем совпадающий с
фигурой, предъявленной в предварительном опыте. Неодно-
кратно отмечалось также, что время между последователь-
ными обращениями неоднозначной фигуры постепенно умень-
шается по мере того, как наблюдатель продолжает ее рассма-
тривать. Этого можно было бы ожидать, если насыщение,
возникающее при длительном восприятии одной организации,
не исчезает полностью за то время, в течение которого воспри-
нимается другая организация. Частота обращений значительно
Интересно, что эксперимент этого типа может быть также истолкован
как исследование роли прошлого опыта в восприятии неоднозначной фигуры.
Таким образом, можно сказать, что существует конфликт двух возможных
детерминант: прошлого опыта, способствующего организации, которая только
что воспринималась, и насыщения, способствующего возникновению другой
организации.
284
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
уменьшается, если предъявления очень кратковременны или
разделены интервалами или если вводятся периоды отдыха ".
При этих условиях насыщение, по-видимому, исчезает. С дру-
гой стороны, некоторые данные не соответствуют теории насы-
щения. Частота обращений в зависимости от длительности
наблюдения возрастает, даже если не требуется фиксации
одной из точек фигуры или если исходная фигура во время
наблюдения заменяется фигурой другого размера ". В таких
условиях насыщение не может быть объяснено на основе изме-
нения, локализованного в тех областях нейронной ткани зри-
тельной части коры, куда проецируется ретинальное изображе-
ние фигуры.
С теорией этого типа связаны и другие проблемы. Если
процесс насыщения происходит в результате непрерывного
рассматривания фигуры, то некоторые трудности в ее воспри-
ятии должны были бы возникать даже тогда, когда фигура не
является обратимой. Почему насыщение или утомление прояв-
ляется только в случае неоднозначных фигур? На самом деле,
некоторые фигуры, не являющиеся по своей структуре
неоднозначными, могут обращаться. Примером служат фигуры
на рис. 6-3 и 6-4. Но такое обращение восприятия часто может
происходить очень быстро, иногда оно может происходить даже
вначале, так что объяснение насыщением кажется здесь непри-
менимым. Более важно, что, по всей видимости, единственная
причина, из-за которой эти фигуры обратимы, та, что контур ее
является также очертанием других, хороню знакомых форм
(букв на рис. 6-4 и профиля лица на рис. 6-3). Таким образом,
мы видим, что причиной обращения является прошлый
опыт, а это есть факт, который, по-видимому, устраняет меха-
низм, постулируемый теорией насыщения.
Не совсем ясно, каким образом насыщение могло бы вести к
обращению фигуры. Рассмотрим фигуры типа тех, которые
показаны на рис. 6-20 или 6-21. Эффект насыщения или
утомления, предположительно, мог бы возникнуть для всех
контуров изображения, как тех, которые являются частью
фигуры, так и тех, которые являются частью фона. Так что
можно было бы утверждать, что существует отдельный поток
электричества (или импульсация нейронов), который представ-
ляет первоначально возникшую перцептивную организацию,
причем этот поток отличен от потока или возбуждения нейро-
нов, стимулируемых единичными контурами как таковыми, и
Разумеется, непрерывная фиксация любой фигуры приводит к опреде-
ленным эффектам. Например, уже через короткое время контуры кажутся
тускловатыми. Наблюдаются также некоторые интересные послеэффекты
(см. гл. 9, с. 146 и далее). Но фигура продолжает восприниматься как та же
самая фигура. Нет ни утраты, ни изменения организации.
285
этот нейронный процесс должен быть подвержен утомлению".
Но такая теория перцептивной организации никогда не разра-
батывалась, так что ее трудно применить к проблеме изменения
перцептивной организации.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41
еще один пример влияния расположения в целом на перцептив-
ную организацию.
Группировка также действует в сенсорных модальностях,
отличных от зрения. Так, например, в слуховой модальности
ритмическая последовательность звуков будет организовы-
ваться на основе близости, причем объединяться будут те зву-
ки, которые, так сказать, более близки друг к другу по времени.
Сходство, хорошее продолжение и замкнутость, без сомнения,
также эффективны, хотя еще предстоит установить, что точно
означают хорошее продолжение и замкнутость в области слу-
хового восприятия. Подобные эффекты, несомненно, играют
важную роль в музыке, и музыканты интуитивно использовали
их на протяжении истории развития музыки.
Рис. 6-18
Это все, что можио сказать в кратком обсуждении проблемы
группировки. Один из принципов отбора (или организации),
который всегда действует в восприятии формы, иллюстриру-
ется рис. 6-18. В качестве фигуры можно видеть либо черную
часть слева, либо белую часть справа. Другая часть тогда стано-
вится фоном. Один и тот же центральный контур, таким
образом, <принадлежит> либо черной, либо белой части, а
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Piu Н-19
форма этих частей совершенно различна. Это лучше всего
видно на рис. 6-19, где два альтернативных результата воспри-
ятия отделены друг от друга. Рис. 6-19а может быть описан как
острая, выступающая вовне структура, а рис. 6-19Ь - как
аккуратно закругленная фигура с отростками. Формы на рис. 6-
19а и b идентичны тем, которые попеременно воспринимались
на рис. 6-18. То, что две эти фигуры совершенно различны,
было показано в известном эксперименте Эдгара Рубина, где
неоднозначные изображения подобного типа показывались
дважды. Если в первый раз наблюдатель видел в качестве
фигуры одну часть, а во второй - другую, то узнавания не
было, другими словами, не было никакого чувства, что эта
вторая фигура когда-либо виделась прежде Хотя эти две
части разделены одним и тем же физическим контуром, сам
контур есть результат совершенно разных феноменальных
форм, зависящих от того, к какой части они принадлежат
психологически.
С именем Рубина связано установление факта, что любая из
двух прилегающих частей может восприниматься как фигура
или как фон; он назвал это восприятием фигуры и фона.
Фигура не только <подобна вещи>, она также кажется находя-
щейся на или перед фоном, который в свою очередь кажется
бесформенным и продолжающимся под фигурой. Даже типич-
ный для повседневного восприятия единственный замкнутый
контур (рис. 6-19) можно рассматривать как неоднозначный,
поскольку можно воспринимать окружающую часть как фигу-
ру, а внутреннюю, окруженную часть как фон. В этом случае
внутренняя часть выглядит как дыра, а окружающая часть
приобретает очертания.
Хотя этот тип организации фигуры и фона логически возмо-
жен, он весьма редок. Следовательно, должен существовать
какой-то другой принцип, ведущий к преимущественному
восприятию внутренней части как фигуры, а окружения как
фона. Это принцип окруженности. Внутренняя, или окружен-
ная, область видится как фигура. При восприятии фигуры и
фона работают и другие принципы. Например, рис. 6-20а может
восприниматься либо как черная, либо как белая фигура типа
пропеллера. Может наблюдаться слабое предпочтение черной
фигуры, но тем не менее это изображение достаточно неодно-
значно, чтобы его можно было видеть в обоих вариантах. Однако
то же самое изображение, ориентированное таким образом, что
лопасти белого пропеллера направлены горизонтально и верти-
кально (рис. 6-20Ь), уже более однозначно. Белая фигура явно
предпочитается.
Особый характер вертикальной и горизонтальной ориента-
ций, видимо, придает дополнительный вес частям, имеющим
такую ориентацию. То, что черное на рис. 6-200 имеет
тенденцию восприниматься как фигура, отражает общее пред-
почтение черного по отношению к белому. Это может быть
следствием большего контраста между черным и окружающим
серым, чем между белым и серым. Именно для уменьшения
такого контраста рис. 6-18, 6-19 и 6-20 даны на сером фоне, так
как в противном случае белые части вообще бы не контрасти-
ровали с белым цветом окружающей их поверхности стра-
ницы.
Возможно, что серый цвет, использовавшийся в этих фи-
гурах, оказался слишком светлым и поэтому все же создающим
черным .частям больший контраст, чем белым, но возможно
также, что есть и другая причина предпочтения черного в каче-
стве фигуры. Написанный и напечатанный текст почти всегда
представляет собой черное на белой бумаге. Таким обра-
зом, черное могло бы предпочитаться благодаря прошлому
опыту.
Рис. 6-20
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Еще одним фактором является размер. На рис. 6-21 в каче-
стве фигуры воспринимается крест, состоящий из прямых
линий, несмотря на то что вследствие горизонтальной и верти-
кальной ориентации его сторон следовало бы предпочесть дру-
гой крест. При прочих равных условиях в качестве фигуры
воспринимается меньшая часть. Один любопытный аспект вос-
приятия этого рисунка. Когда части с дугами воспринимаются
как фон, возникает отчетливое впечатление, что меньший
крест в качестве фигуры лежит на фоне, состоящем из полных
Рис. 6-21
окружностей. Это определенно подтверждает утверждение
Рубина, что фон имеет феноменальное качество казаться нахо-
дящимся под или за фигурой. Круглые дуги поэтому обнаружи-
вают тенденцию замыкаться в полные окружности. Если уда-
ется обратить восприятие этого изображения, так что крест с
круглыми дугами становится фигурой, то эффект замыкания
исчезает. Таким образом, в этом случае действует определен-
ного рода логика: если дуги являются частью фона, то они
могут продолжаться под крестообразной фигурой и смыкаться
там, образуя окружности; если они представляют собой части
фигуры, то они должны оканчиваться у границ каждого сег-
мента этой крестообразной фигуры.
Еще одним фактором при организации фигуры и фона
является симметрия. Рис. 6-22а обычно воспринимается как
черные колонки, а рис. 6-22Ь - как белые. Этот эффект отчет-
ливо выражен на рис. 6-22а, поскольку здесь симметрия и цвет
взаимодействуют, выделяя черные колонки, тогда как на
рис. 6-22Ь они противодействуют друг другу. Однако, несмотря
на это противодействие, белые колонки все же на рис. 6-22Ь
предпочитаются.
рис. 6-22
Таким образом, на выбор фигуры влияют такие факторы,
как окруженность, ориентация, специфический цвет (или сте-
пень контраста), размер и симметрия.
И з м е I i е н и е i i с р ц е 11 т и. в н о и о ) ) г i i я а з а ци и
Уже отмечалось, что возможна различная перцептивная орга-
низация одного и того же ретинального изображения. Обычно в
повседневной жизни реализуется только один способ перцеп-
тивной организации, но имеются моменты, когда происходит
изменение организации, несмотря на то что ретинальное изо-
бражение остается постоянным.
Гештальтпсихологи и другие авторы указали на некоторые послед-
ствия перцептивной организации. Эти последствия говорят о разнице в
воспринимаемом хроматически или ахроматически цвете в зависимости от
того, как организуется стимуляция. Так, например, утверждалось, что, когда
данная цветная часть является фигурой, она кажется более яркой, чем когда
она воспринимается в качестве фона. Некоторые из таких эффектов обсуж-
даются в гл. II, с. 241. Данные по другим эффектам подобного рода при вос-
приятии фигуры и фона могут быть найдены в книге Коффки" (с. 187-190).
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Нужно ли говорить, что этот факт имеет большое теоретиче-
ское значение, поскольку изменение восприятия при отсут-
ствии изменения стимуляции противоречит теориям, согласно
которым воспринимаемое нами непосредственно следует из
самих характеристик проксимального стимула. Этот факт,
походке, требует теории, которая объясняла бы восприятие на
основе более центральных психофизиологических процессов.
Для изучения этих изменений восприятия в лабораторных
условиях психологи используют так называемые неоднознач-
ные или обратимые фигуры. Неоднозначная фигура - это
такая фигура, для которой нет какого-нибудь одного, явно
предпочитаемого на основе принципов организации варианта
восприятия. К таким фигурам относится куб Некера, изобра-
женный на рис. 1-2 (с. 8), а также изображения на рис. 3-40 и
3-41 в гл. 3. Рис. 6-18, 6-20, 6-21 и 6-22 в этой главе были
сознательно сделаны обратимыми. Рис. с 6-23 по 6-26 представ-
ляют собой примеры обратимых изображений знакомых объек-
тов.
Рис. 6-23
Рис. 6-24
Рис. 6-23 выглядит похожим либо на утку, смотрящую вле-
во, либо на кролика, смотрящего вправо. Рис. 6-24 похож ли-
бо на профиль повара, наклоненный на 45Ї против часовой
стрелки, либо на очертание собаки, повернутое на 45Ї по
часовой стрелке. Рис. 6-25 может быть увиден как несколько
повернутый от наблюдателя профиль молодой женщины или
как профиль старухи с большим носом. Изображения на
рис. 6-26 могут быть организованы либо как белые, либо как
черные фигуры различных знакомых форм. С фигурами, по-
добными этим, изменения перцептивной организации проис-
ходят по мере того, как наблюдатель смотрит на них. Возника-
ет вопрос: почему происходят эти изменения?
Прежде чем ответить на этот вопрос, следует рассмотреть
другой вопрос. Что определяет для данного наблюдателя исход-
ную перцептивную организацию таких фигур? Ответ может
быть такой, что, хотя ни одна из организаций не является
достаточно сильной, чтобы какая-то из этих фигур предпочита-
281
Рис. 6-25
лась, в каждом случае может существовать некий фактор,
нарушающий равновесие в ту или иную сторону. Так, уже отме-
чалось, что черные участки предпочитаются на рис. 6-18 и 6-
200, а симметричные - на рис. 6-22. В случае обратимого куба
вариант, показанный на рис. 1-2Ь, возможно, предпочитается
потому, что он представляет случай, более часто встреча-
ющийся в повседневной жизни, чем изображенный на рис. 1-2с,
а именно куб, покоящийся на горизонтальной поверхности
низке уровня глаз. Но если все-таки действительно есть фигу-
ры, для которых ни одна из организаций не предпочитается на
основе какого-либо общего принципа, то, по-видимому, перво-
начальное восприятие основывается на случайных факторах,
таких, как положение точки фиксации. Фактически такие
случайные факторы, несомненно, играют роль даже в тех слу-
чаях, где общие принципы оказываются релевантными, так как
исходное восприятие неоднозначной фигуры не всегда под-
тверждает эти принципы.
Более интересным, однако, является вопрос о том, что
определяет изменения в организации после того, как наблюда-
тель воспринял фигуру определенным образом. Почему изме-
нения вообще имеют место? Ответ, который может быть пред-
Рис. 6-26
ложен (на самом деле, это единственный ответ, который можно
найти в специальной литературе), состоит в том, что лежащий в
основе восприятия фигуры нейрофизиологический процесс
подвержен самонасыщению. Подобно тому как непрерывная
стимуляция определенной области сетчатки ведет к ахромати-
ческим и хроматическим адаптационным эффектам, основан-
ным на утомлении нейронных структур (см. с. 239 и гл. II,
с. 230), непрерывная стимуляция изображением контуров мо-
жет привести к эффекту насыщения, который в конечном сче-
те блокирует нейрофизиологический процесс, необходимый
для непрерывного восприятия данной формы. Кёлер извлек
это объяснение из специфической теории восприятия формы, в
которой утверждалось, что кортикальная проекция контуров,
представленных в ретинальном изображении, вызывает в кор-
тикальной среде поток постоянного электрического тока. Это,
по-видимому, так меняет условия нейронной среды, что сопро-
тивление к электрическому току в данном направлении увели-
чивается. В результате ток стремится направиться в другом
направлении. Эта теория обсуждается в гл. 9, на с. 146-150.
Хотя данная теория и не имеет большого числа сторонников, в
целом признается, что обращение фигур основано на процессе
физиологического утомления, торможения или насыщения,
приводящем к изменению уровня активности нейронов коры.
Возбуждение одного набора нейронов, которое приводит к
одному перцептивному результату, прекращается, и начина-
ется возбуждение другого набора, которое приводит к другому
перцептивному результату.
Некоторые данные говорят в пользу этой теории. Предвари-
тельное рассматривание в течение определенного времени
одной из двух форм, содержащейся в неоднозначном изображе-
нии, облегчит обращение, когда наблюдателю это изображение
будет предъявлено. Большинство испытуемых при этом вна-
чале увидят альтернативный вариант, который будет воспри-
ниматься более продолжительное время, чем совпадающий с
фигурой, предъявленной в предварительном опыте. Неодно-
кратно отмечалось также, что время между последователь-
ными обращениями неоднозначной фигуры постепенно умень-
шается по мере того, как наблюдатель продолжает ее рассма-
тривать. Этого можно было бы ожидать, если насыщение,
возникающее при длительном восприятии одной организации,
не исчезает полностью за то время, в течение которого воспри-
нимается другая организация. Частота обращений значительно
Интересно, что эксперимент этого типа может быть также истолкован
как исследование роли прошлого опыта в восприятии неоднозначной фигуры.
Таким образом, можно сказать, что существует конфликт двух возможных
детерминант: прошлого опыта, способствующего организации, которая только
что воспринималась, и насыщения, способствующего возникновению другой
организации.
284
ВОСПРИЯТИЕ ФОРМЫ И ПЕРЦЕПТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
уменьшается, если предъявления очень кратковременны или
разделены интервалами или если вводятся периоды отдыха ".
При этих условиях насыщение, по-видимому, исчезает. С дру-
гой стороны, некоторые данные не соответствуют теории насы-
щения. Частота обращений в зависимости от длительности
наблюдения возрастает, даже если не требуется фиксации
одной из точек фигуры или если исходная фигура во время
наблюдения заменяется фигурой другого размера ". В таких
условиях насыщение не может быть объяснено на основе изме-
нения, локализованного в тех областях нейронной ткани зри-
тельной части коры, куда проецируется ретинальное изображе-
ние фигуры.
С теорией этого типа связаны и другие проблемы. Если
процесс насыщения происходит в результате непрерывного
рассматривания фигуры, то некоторые трудности в ее воспри-
ятии должны были бы возникать даже тогда, когда фигура не
является обратимой. Почему насыщение или утомление прояв-
ляется только в случае неоднозначных фигур? На самом деле,
некоторые фигуры, не являющиеся по своей структуре
неоднозначными, могут обращаться. Примером служат фигуры
на рис. 6-3 и 6-4. Но такое обращение восприятия часто может
происходить очень быстро, иногда оно может происходить даже
вначале, так что объяснение насыщением кажется здесь непри-
менимым. Более важно, что, по всей видимости, единственная
причина, из-за которой эти фигуры обратимы, та, что контур ее
является также очертанием других, хороню знакомых форм
(букв на рис. 6-4 и профиля лица на рис. 6-3). Таким образом,
мы видим, что причиной обращения является прошлый
опыт, а это есть факт, который, по-видимому, устраняет меха-
низм, постулируемый теорией насыщения.
Не совсем ясно, каким образом насыщение могло бы вести к
обращению фигуры. Рассмотрим фигуры типа тех, которые
показаны на рис. 6-20 или 6-21. Эффект насыщения или
утомления, предположительно, мог бы возникнуть для всех
контуров изображения, как тех, которые являются частью
фигуры, так и тех, которые являются частью фона. Так что
можно было бы утверждать, что существует отдельный поток
электричества (или импульсация нейронов), который представ-
ляет первоначально возникшую перцептивную организацию,
причем этот поток отличен от потока или возбуждения нейро-
нов, стимулируемых единичными контурами как таковыми, и
Разумеется, непрерывная фиксация любой фигуры приводит к опреде-
ленным эффектам. Например, уже через короткое время контуры кажутся
тускловатыми. Наблюдаются также некоторые интересные послеэффекты
(см. гл. 9, с. 146 и далее). Но фигура продолжает восприниматься как та же
самая фигура. Нет ни утраты, ни изменения организации.
285
этот нейронный процесс должен быть подвержен утомлению".
Но такая теория перцептивной организации никогда не разра-
батывалась, так что ее трудно применить к проблеме изменения
перцептивной организации.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41