Ровно в полночь распахну-
лась дверь, и пред ним предстала девушка с розовым
цветом лица, хохочущая и гримасничающая, в своем
подлинном обличье - обличье розового дьявола.
В отчаянии рыцарь покончил с собой.
В данном случае <девочку>, а вернее, соблазн в
облике женщины человеку подбросили <темные
силы>.
Но за тысячелетия на Земле уже известно, и со-
бранного опыта уж куда более, что прием <подбросить
девочку> - это воздействующий ход высшей пробы
и у самих людей. На этот <крючок> кого только не
ловили, кого только не обесславливали и не сбрасы-
вали с пьедестала. Первейшая человеческая слабость
используется для податливости жертвы манипуляции
<на девочку> с таким размахом, что и устоять и не
устоять для стороны-объекта воздействия одинаково
проигрышно.
".">К4
Женщина... ее фигура и тело, ее волнующий запах, ее
прелестные волосы и глаза, ее мутящая мужской разум ро-
мантика. Сколько прекрасных грез она дарит, сколько неги
обещает. Рядом с ней забываешь обо всем: о делах и заботах,
о долге и о назначении, .о том, кто ты есть и кем можешь
стать. Ее прихоть - закон, ее прикосновение дороже всех
благ. Женщина... кто устоит перед ней? Видимо, и созданной
как раз для того, чтобы устоять-то никак и не получалось!
Когда женщину берут в союзники с целью воздейство-
вать на мужчину, то о противостоянии этой задумке никто не
ведите речь. Эту пропасть будут видеть, будут знать, что
если прыгнешь в нее, то разобьешься, и всё равно прыгнут.
пребывая в состоянии заворожённости и как бы, да что тут
выбирать слова, точно - помешательства.
Женщиной-приманкой с приковывающим взор длинными
ногами, потрясающим бюстом, несравненной талией и чув-
ственным, дразнящим до одури ртом человеку-мишени задают
ситуацию, в которой <хуже некуда> - это не измеритель
результата, а лишь приближение к началу самого по себе
очень длинного отсчета в мере падения и по углу наклона
той плоскости, на которую его ставит (чтобы перечеркнуть,
а потом и вовсе вычеркнуть) чужая низость в паре с под-
лостью.
ю
K-j
В №.,.>v>>
EliSJti
т
386
389 390
4>
381 382 383 384 385 386 387 388
"ПJ.цбpocllг, .дйвйчку>
<лйО") № 31
fvUwo if- 3i
дор-оогпиавц/
R <Страсти погубили меня!> - признавался в тюрь-
ме начальник английского генерального штаба полков-
ник Редль, работавший на царскую военную разведку.
Любовь и шпионаж шагают рядом с момента появления
на свет человека - и не счесть тех, кого запутали в
сетях шпионажа с помощью любви!
В шестидесятые годы в Англии разразился крупный
политический скандал вокруг военного министра
Д. Профьюмо, связанного с восемнадцатилетней прости-
туткой Кристин Килер. Конечно, всех интересовала и
моральная сторона, но нешуточный оборот дело приня-
ло в первую очередь потому, что Килер была знакома
с сотрудником советского военного атташата Е. Ивано-
вым, и лейбористская оппозиция, жаждущая нанести
удар по правительству консерваторов, раздула это дело
до неимоверных масштабов, превратила Килер в <ору-
дие шпионажа> и сумела добиться не только ухода в
отставку падкого до чужих женских прелестей незадач-
ливого вояки, но и самого премьер-министра Гарольда
Макмиллана.
Пойманные <на женщину> находятся обычно в таком
состоянии, что мало что замечают, А ведь бывают и
курьёзные случаи.
Как-то один лубянковский спец, высокопоставлен-
ный в прошлом сотрудник внешней разведки, спрошен-
ный о том, как использовались в их службе женщины,
в ответе своем был обескураживающе откровенен: <По
своему прямому назначению>.
Но то. что он потом мимоходом рассказал - <для
смеха> (потому что слаб и жалок человек), - почему-
то не очень смешило.
Их <кадр> Вероника <работала> в основном возле
московского отеля <Метрополь> и в начале 80-х годов
считалась одной из самых престижных путан. Успех
Вероники среди граждан иностранных держав был пря-
мо-таки феноменальным. Может быть, многие из прель-
<Г
т
387 388
392 393 394 395
щенных женщиной понимали, что вводят в гостинич-
ный номер не только даму, но и... (ведь о КГБ были
наслышаны все). Но никто и заподозрить не посмел,
что женские чары (назовем так то, что манит мужчин)
достались Веронике не от Господа Бога, а... от высоко-
квалифицированных отечественных хирургов.
Всего за два года до <рабочего места> у <Метрополя>
Вероника звалась Максимом. Ему была сделана опера-
ция по изменению пола, и новоявленная, так сказать,
Ева начала <патриотическую работу> на постельной
стезе по заданиям КГБ.
R В 1921 году на американской <фабрике киногрез>
Голливуде (название происходит от названия крохотной
деревушки Голливуд, ставшей в 1910 пригородом Лос-
Анджелеса) случилось то, что затронуло всех, кто вхо-
дил или был причастен к этой киноимперии. А что это
было и как рассказывает книга американского журна-
листа Майкла Мунна <Голливудские убийства>.
<В.глазах публики слава Роско Арбакла по прозвищу
<толстяк> уступала только популярности Чарли Чапли-
на. Зрителям нравился его слегка вульгарный юмор.
После того как своими короткометражными комедиями
он сумел сколотить целое состояние, глава <Парамаунт>
Адольф Зукор подписал с ним трехмиллионный конт-
ракт на полнометражные фильмы.
Решив отпраздновать эту сделку, 5 сентября 1921
года Роско устроил прием в отеле <Сент-Фрэнсис> в
Сан-Франциско. А чтобы вечер удался, хозяин в изоби-
лии снабдил своих гостей контрабандным спиртным.
Через четыре дня одна из приглашенных по имени
Вирджиния Рэпп скончалась в клинике Уэйкфилд. Мод
Делмонт, которая тоже была на приеме, пришла в поли-
цию с поразительным заявлением: Роско Арбакл изнаси-
човал Вирджинию Рэпп и раздавил ее своей немысли-
мой тяжестью.
т
389
подбросить pflEW
ftuwoJSI
РтОс,
ГIдбpc>:ить давочку>
Когда окружной прокурор Мэттью Брейди, которому
тогда предстояли перевыборы, прослышал об обвине-
нии, выдвинутом Делмонт, он немедленно ухватился за
это дело, чуя возможность заручиться дополнительными
голосами избирателей. Через прессу он объявил, что
собирается осудить Арбакла как повинного в смерти
мисс Рэпп.
В Америке вдруг разгулялись страсти. Кинотеатры
снимали с проката фильмы <толстяка> Арбакла, а рели-
гиозные и женские организации развернули кампанию
бойкота против него. Они уже осудили беднягу, хотя
настоящий суд еще и не начинался.
Адольф Зукор приостановил выплату денег Арбаклу
и наложил абсолютное эмбарго на его фильмы. По-
скольку общественность яростно требовала наказать ко-
мика. Зукор решил сделать всё возможное, чтобы убла-
жить зрителей, и запретил другим своим звездам высту-
пать свидетелями защиты на процессе.
Некоторые свидетели были взяты под неусыпное на-
блюдение работниками прокуратуры, чтобы, как они ут-
верждали, на них не оказывали давления адвокаты под-
судимого. На самом же деле, если кто-то и мог оказы-
вать давление на свидетелей, так только сам Брейди, до
которого начала доходить истина: Мод Делмонт - его
главный свидетель - солгала. Осознав это, он запре-
тил ей выступать на процессе, хотя именно она первой
заявила, что Арбакл изнасиловал и убил Рэпп,
В своем стремлении во что бы то ни стало доказать,
что Арбакл действительно затащил Вирджинию Рэпп в
свою спальню и там, презрев ее мольбы о пощаде,
жестоко над ней надругался, Брейди дошел до запугива-
ния свидетелей и утаивания улик, которые могли бы
опровергнуть его версию. Неожиданно он сам стал звез-
дой сравнимых с Арбаклом масштабов. Публика считала
его почти героем, защищающим рядовых американцев
от безнравственных пьяниц из Голливуда. В каком-то
....__-..__......... _..__.... ..._.____.-"
389 390 391 392 393 394 395 396
смысле под судом оказалось все киношное сообщество,
хотя только одному Арбаклу предстояло непосредствен-
но пройти через унизительное судилище.
Жюри присяжных, однако, не поддалось общему
психозу и заподозрило неладное. В результате формули-
ровка обвинения была изменена на непредумышленное
убийство.
Медленно, но верно суд продвигался вперед, проли-
вая свет на подлинные личности жертвы и Мод Дел-
монт.
Делмонт, известная как <черная мадам>, промыш-
ляла тем, что подыскивала смазливых и не слишком
разборчивых девушек для вечеринок. Некоторых из
них она подговарибала шантажировать известных
деятелей кино, обвиняя их в попытках изнасилова-
ния. Обычно они зарабатывали таким образом для
себя и <черной мадам> вполне приличные суммы
отступного.
Пресса сумела все-таки докопаться до правды. Рэпп
работала манекенщицей в Чикаго и перебралась в Гол-
ливуд в надежде стать актрисой. Мэк Сеннетт - про-
дюсер великолепных комедий, открывший миру Арбакла
и Чаплина, дал ей сыграть несколько эпизодических
ролей. Работая у Сеннетта, она воспользовалась случа-
ем, чтобы переспать с половиной служащих его компа-
нии. У нее была бурная интрижка с режиссером Хенри
Лерманом, но как только Сеннетт узнал, что Лерман и
многие другие подцепили от нее венерическое заболева-
ние, он вышвырнул ее со студии и велел продезинфици-
ровать помещение.
Медицинский эксперт осматривал тело Рэпп, чтобы
определить, подверглась ли она сексуальному насилию,
и заключил, что нет. Брейди удалил его заключение из
дела. Однако на суде присяжным было заявлено, что
Вирджиния Рэпп неоднократно делала аборты и была
носительницей венерического заболевания.
391 392
Пс>дбр>оо1гь дйвачку
<йо № 31
fttMOd № 31
ш>шшшш J шш
<Пацрймга дьoч>у<>
После совещания большинство членов жюри выска-
зались за оправдание Арбакла. Только одна женщина,
близкая приятельница Брейди, настаивала на виновнос-
ти актера.
Последовал вторичный суд. Зукор нанял еще одного
адвоката (он не отрекся от Арбакла окончательно). Од-
новременно вся кинообщина почувствовала необходи-
мость что-то предпринять для спасения своей репута-
ции, что бы ни случилось с Арбаклом. В спешке была
создана Корпорация американских кинопромышленни-
ков, которая обратилась к генеральному почтмейстеру
Уиллу Хэйзу, чтобы он возглавил борьбу за чистоту
нравов в Голливуде.
А вторичный суд между тем чуть не окончился для
Арбакла катастрофой. Защита была абсолютно уверена,
что дело в шляпе, и адвокаты даже не позаботились
вызвать Арбакла на заседание. Поскольку же перед
присяжными не предстали ни Делмонт, ни Арбакл, по-
казания остальных свидетелей стараниями Брейди при-
обрели весьма противоречивый характер. На этот раз
присяжные были склонны признать Арбакла виновным,
но, поскольку единодушия среди них опять не было,
пришлось назначить третье заседание суда.
И уж в этот раз, не желая рисковать, защита прове-
ла слушание блестяще. Роско Арбакл был наконец пол-
ностью оправдан, а присяжные принесли ему публич-
ные извинения>.
R Сейчас уже появилась возможность приоткрыть
то, что ранее было закрыто наглухо. А те события, о
которых мы будем говорить, имели местом действия
Москву, а время было - конец 50-х.
Перед нами увлекательная история, рассказанная
беглым агентом КГБ Кротковым, попросившим полити-
ческого убежища на Западе. Рассказ Кроткова был за-
слушан даже на заседании специальной комиссии аме-
391 392 393 394 395 396
риканского сената и, естественно, использован в поли-
тических целях. Сам Кротков - киносценарист, что
называется, светский лев, завсегдатай московских сало-
нов и иностранных посольств, душа общества. История
обольщения агентами Комитета государственной без-
опасности СССР французского посла Мориса Дежана
рассказана им очень художественно, со всеми <деталя-
ми>, как принято в таких случаях говорить, со смаком.
По профессиональным стандартам, по своей тонкос-
ти и решительности комбинация по ангажированию
Дежана с тем, чтобы через него (зная, что они с гене-
ралом друзья) подобраться к де Голлю, несомненно, вхо-
дит в золотой фонд советских спецслужб. Здесь есть
всё - и огромная изобретательность, и чувство момен-
та, и умелая расстановка основных действующих лиц, и
блестящие образцы актерской игры вовсе не актерами.
Факты даются по книге Джона Баррона <КГБ>, а в
текстовой части использованы материалы из альманаха
<Совершенно секретно>:
<Б один из удивительных теплых дней в июне 1956
года Юрий Васильевич Кротков был вызван в гостини-
цу <Москва>, где в одном из удобных номеров должен
был встретиться со своим шефом - полковником КГБ.
За все годы Кротков участвовал в стольких опера-
циях КГБ, что считал себя неспособным больше удив-
ляться. Однако полковник удивил его, объявив о реше-
нии КГБ скомпрометировать посла Франции. <Приказ
пришел с самого верха, - сказал полковник, явно на-
ходящийся в приподнятом настроении. - Сам Никита
Сергеевич хочет, чтобы он попался>.
Кротков спросил, кто же этот посол.
<Его зовут Морис Дежан>.
Кротков был звездой КГБ в таких операциях. Со
времен второй мировой войны он занимался тем, что
заманивал десятки чиновников и журналистов в ло-
вушки, включая дипломатов из Америки, Австралии,
.......:............ ."... ..-... ......_-. ,........--.....
386 387 388 389 390 391 392 393 394
<По-дброси-га двю-1.-у>
flUMO К, 31
"Подбросить давочку
Англии, Канады, Франции, Индии, Мексики, Пакистана
и Югославии.
Кроткой был фактически драматургом и сценарис-
том, а не обычным офицером. Но жизнь его с детства
была связана с КГБ. Отец его был художником, а мать
актрисой, вырос он в Тбилиси. В 1936 году отец его
рисовал портрет Лаврентия Берия, возглавлявшего в то
время Коммунистическую партию Грузии. Берия так
ценил этот портрет, что, когда Сталин возвысил его до
управления аппаратом государственной безопасности,
репродукции его были вывешены по всему Советскому
Союзу. Берия покровительствовал художнику до самой
его смерти.
Приехав в Москву для изучения литературы в уни-
верситете, Кротков, естественно, отыскал старых кагэ-
бистских друзей семьи и посчитал делом пустячным об-
ратиться к ним за помощью. В 1941 году, когда немцы
угрожали взять город, он вместе со своими однокашни-
ками был эвакуирован; вернувшись через восемнадцать
месяцев, он обнаружил, что его комнату заняла какая-
то семья. Он обратился в КГБ, и семья была выселена.
С помощью КГБ он получил работу в ТАССе, а затем
на Московском радио.
Когда Кротков стал встречаться с иностранцами,
КГБ связался с ним, и в 1946 году, в возрасте двадца-
ти восьми лет, охотно вступил в ряды кооптированных
агентов. Он мог свободно продолжать свою литератур-
ную карьеру. КГБ хотел, чтобы Кротков преуспел, по-
тому что чем дальше он продвигался, тем более полез-
ным мог быть. Однако начиная с того времени он уже
никогда не мог полностью освободиться от КГБ.
Как писателя, Кроткова жаловали иностранцы, нахо-
дящиеся в Москве. Он был высок, худощав, с красивой
копной темных волос, подвижным, выразительным лицом
и был приятным собеседником в разговоре об искусстве,
истории и выдающихся советских личностях, велась ли
3914
399 400
беседа на английском или русском языках. Вскоре он
научился использовать желание приезжих общаться с
советскими людьми.
В течение всего времени Кротков получал инструк-
ции искать привлекательных девушек, которых мог бы
использовать для вовлечения иностранцев в непригляд-
ные ситуации. Обычно он выбирал их среди актрис, с
которыми знакомился, когда писал сценарии для филь-
мов, предлагал им всевозможные приманки - обещание
лучших ролей, денег, одежды, свободы и увеселений,
которые отсутствуют в нормальной советской жизни.
Завербованные девушки были известны среди агентов
под именем <ласточек>. Часто во время операции им
позволялось пользоваться временно <ласточкиным гнез-
дом>, состоящим из двух соединяющихся однокомнатных
квартир. В одной из них девушка развлекала иностран-
ца, которого по заданию должна была скомпрометиро-
вать. В другой - техники фотографировали и записыва-
ли на магнитофонную пленку всё, что происходило в
будуаре.
Через два дня после первого разговора полковник
вызвал Кроткова для более подробного инструктажа:
<Конечной целью является посол, но нас интересует
также помощник атташе ВВС при посольстве полковник
Луи Жибо. Твоя работа - это мадам Дежан. Ты должен
завоевать ее, сделать своей.
Забудь на время о после. Пока ты будешь обрабаты-
вать мадам Дежан, другие займутся им. Придет время,
и все станет по местам. Увидишь: мы готовим нечто
особое. Есть кое-что в нашу пользу. Дежан действи-
тельно старается исполнять свою работу как следует.
Он хочет бывать среди людей, а его жена старается
помочь ему>.
Полковник подробно рассказал всё о после и мадам
Дежан, приведя несколько цитат из разговоров, запи-
...... ............,.......-.,....,... . .-. -:-... IL..__. ...
389 390 391 392 393 394 395 396
"Падбрст, яйвочю/
<лйОЧ № 31
ffttMOC, № 31
П одб рюсятецаючку
санных на пленку с помощью микрофонов.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48
лась дверь, и пред ним предстала девушка с розовым
цветом лица, хохочущая и гримасничающая, в своем
подлинном обличье - обличье розового дьявола.
В отчаянии рыцарь покончил с собой.
В данном случае <девочку>, а вернее, соблазн в
облике женщины человеку подбросили <темные
силы>.
Но за тысячелетия на Земле уже известно, и со-
бранного опыта уж куда более, что прием <подбросить
девочку> - это воздействующий ход высшей пробы
и у самих людей. На этот <крючок> кого только не
ловили, кого только не обесславливали и не сбрасы-
вали с пьедестала. Первейшая человеческая слабость
используется для податливости жертвы манипуляции
<на девочку> с таким размахом, что и устоять и не
устоять для стороны-объекта воздействия одинаково
проигрышно.
".">К4
Женщина... ее фигура и тело, ее волнующий запах, ее
прелестные волосы и глаза, ее мутящая мужской разум ро-
мантика. Сколько прекрасных грез она дарит, сколько неги
обещает. Рядом с ней забываешь обо всем: о делах и заботах,
о долге и о назначении, .о том, кто ты есть и кем можешь
стать. Ее прихоть - закон, ее прикосновение дороже всех
благ. Женщина... кто устоит перед ней? Видимо, и созданной
как раз для того, чтобы устоять-то никак и не получалось!
Когда женщину берут в союзники с целью воздейство-
вать на мужчину, то о противостоянии этой задумке никто не
ведите речь. Эту пропасть будут видеть, будут знать, что
если прыгнешь в нее, то разобьешься, и всё равно прыгнут.
пребывая в состоянии заворожённости и как бы, да что тут
выбирать слова, точно - помешательства.
Женщиной-приманкой с приковывающим взор длинными
ногами, потрясающим бюстом, несравненной талией и чув-
ственным, дразнящим до одури ртом человеку-мишени задают
ситуацию, в которой <хуже некуда> - это не измеритель
результата, а лишь приближение к началу самого по себе
очень длинного отсчета в мере падения и по углу наклона
той плоскости, на которую его ставит (чтобы перечеркнуть,
а потом и вовсе вычеркнуть) чужая низость в паре с под-
лостью.
ю
K-j
В №.,.>v>>
EliSJti
т
386
389 390
4>
381 382 383 384 385 386 387 388
"ПJ.цбpocllг, .дйвйчку>
<лйО") № 31
fvUwo if- 3i
дор-оогпиавц/
R <Страсти погубили меня!> - признавался в тюрь-
ме начальник английского генерального штаба полков-
ник Редль, работавший на царскую военную разведку.
Любовь и шпионаж шагают рядом с момента появления
на свет человека - и не счесть тех, кого запутали в
сетях шпионажа с помощью любви!
В шестидесятые годы в Англии разразился крупный
политический скандал вокруг военного министра
Д. Профьюмо, связанного с восемнадцатилетней прости-
туткой Кристин Килер. Конечно, всех интересовала и
моральная сторона, но нешуточный оборот дело приня-
ло в первую очередь потому, что Килер была знакома
с сотрудником советского военного атташата Е. Ивано-
вым, и лейбористская оппозиция, жаждущая нанести
удар по правительству консерваторов, раздула это дело
до неимоверных масштабов, превратила Килер в <ору-
дие шпионажа> и сумела добиться не только ухода в
отставку падкого до чужих женских прелестей незадач-
ливого вояки, но и самого премьер-министра Гарольда
Макмиллана.
Пойманные <на женщину> находятся обычно в таком
состоянии, что мало что замечают, А ведь бывают и
курьёзные случаи.
Как-то один лубянковский спец, высокопоставлен-
ный в прошлом сотрудник внешней разведки, спрошен-
ный о том, как использовались в их службе женщины,
в ответе своем был обескураживающе откровенен: <По
своему прямому назначению>.
Но то. что он потом мимоходом рассказал - <для
смеха> (потому что слаб и жалок человек), - почему-
то не очень смешило.
Их <кадр> Вероника <работала> в основном возле
московского отеля <Метрополь> и в начале 80-х годов
считалась одной из самых престижных путан. Успех
Вероники среди граждан иностранных держав был пря-
мо-таки феноменальным. Может быть, многие из прель-
<Г
т
387 388
392 393 394 395
щенных женщиной понимали, что вводят в гостинич-
ный номер не только даму, но и... (ведь о КГБ были
наслышаны все). Но никто и заподозрить не посмел,
что женские чары (назовем так то, что манит мужчин)
достались Веронике не от Господа Бога, а... от высоко-
квалифицированных отечественных хирургов.
Всего за два года до <рабочего места> у <Метрополя>
Вероника звалась Максимом. Ему была сделана опера-
ция по изменению пола, и новоявленная, так сказать,
Ева начала <патриотическую работу> на постельной
стезе по заданиям КГБ.
R В 1921 году на американской <фабрике киногрез>
Голливуде (название происходит от названия крохотной
деревушки Голливуд, ставшей в 1910 пригородом Лос-
Анджелеса) случилось то, что затронуло всех, кто вхо-
дил или был причастен к этой киноимперии. А что это
было и как рассказывает книга американского журна-
листа Майкла Мунна <Голливудские убийства>.
<В.глазах публики слава Роско Арбакла по прозвищу
<толстяк> уступала только популярности Чарли Чапли-
на. Зрителям нравился его слегка вульгарный юмор.
После того как своими короткометражными комедиями
он сумел сколотить целое состояние, глава <Парамаунт>
Адольф Зукор подписал с ним трехмиллионный конт-
ракт на полнометражные фильмы.
Решив отпраздновать эту сделку, 5 сентября 1921
года Роско устроил прием в отеле <Сент-Фрэнсис> в
Сан-Франциско. А чтобы вечер удался, хозяин в изоби-
лии снабдил своих гостей контрабандным спиртным.
Через четыре дня одна из приглашенных по имени
Вирджиния Рэпп скончалась в клинике Уэйкфилд. Мод
Делмонт, которая тоже была на приеме, пришла в поли-
цию с поразительным заявлением: Роско Арбакл изнаси-
човал Вирджинию Рэпп и раздавил ее своей немысли-
мой тяжестью.
т
389
подбросить pflEW
ftuwoJSI
РтОс,
ГIдбpc>:ить давочку>
Когда окружной прокурор Мэттью Брейди, которому
тогда предстояли перевыборы, прослышал об обвине-
нии, выдвинутом Делмонт, он немедленно ухватился за
это дело, чуя возможность заручиться дополнительными
голосами избирателей. Через прессу он объявил, что
собирается осудить Арбакла как повинного в смерти
мисс Рэпп.
В Америке вдруг разгулялись страсти. Кинотеатры
снимали с проката фильмы <толстяка> Арбакла, а рели-
гиозные и женские организации развернули кампанию
бойкота против него. Они уже осудили беднягу, хотя
настоящий суд еще и не начинался.
Адольф Зукор приостановил выплату денег Арбаклу
и наложил абсолютное эмбарго на его фильмы. По-
скольку общественность яростно требовала наказать ко-
мика. Зукор решил сделать всё возможное, чтобы убла-
жить зрителей, и запретил другим своим звездам высту-
пать свидетелями защиты на процессе.
Некоторые свидетели были взяты под неусыпное на-
блюдение работниками прокуратуры, чтобы, как они ут-
верждали, на них не оказывали давления адвокаты под-
судимого. На самом же деле, если кто-то и мог оказы-
вать давление на свидетелей, так только сам Брейди, до
которого начала доходить истина: Мод Делмонт - его
главный свидетель - солгала. Осознав это, он запре-
тил ей выступать на процессе, хотя именно она первой
заявила, что Арбакл изнасиловал и убил Рэпп,
В своем стремлении во что бы то ни стало доказать,
что Арбакл действительно затащил Вирджинию Рэпп в
свою спальню и там, презрев ее мольбы о пощаде,
жестоко над ней надругался, Брейди дошел до запугива-
ния свидетелей и утаивания улик, которые могли бы
опровергнуть его версию. Неожиданно он сам стал звез-
дой сравнимых с Арбаклом масштабов. Публика считала
его почти героем, защищающим рядовых американцев
от безнравственных пьяниц из Голливуда. В каком-то
....__-..__......... _..__.... ..._.____.-"
389 390 391 392 393 394 395 396
смысле под судом оказалось все киношное сообщество,
хотя только одному Арбаклу предстояло непосредствен-
но пройти через унизительное судилище.
Жюри присяжных, однако, не поддалось общему
психозу и заподозрило неладное. В результате формули-
ровка обвинения была изменена на непредумышленное
убийство.
Медленно, но верно суд продвигался вперед, проли-
вая свет на подлинные личности жертвы и Мод Дел-
монт.
Делмонт, известная как <черная мадам>, промыш-
ляла тем, что подыскивала смазливых и не слишком
разборчивых девушек для вечеринок. Некоторых из
них она подговарибала шантажировать известных
деятелей кино, обвиняя их в попытках изнасилова-
ния. Обычно они зарабатывали таким образом для
себя и <черной мадам> вполне приличные суммы
отступного.
Пресса сумела все-таки докопаться до правды. Рэпп
работала манекенщицей в Чикаго и перебралась в Гол-
ливуд в надежде стать актрисой. Мэк Сеннетт - про-
дюсер великолепных комедий, открывший миру Арбакла
и Чаплина, дал ей сыграть несколько эпизодических
ролей. Работая у Сеннетта, она воспользовалась случа-
ем, чтобы переспать с половиной служащих его компа-
нии. У нее была бурная интрижка с режиссером Хенри
Лерманом, но как только Сеннетт узнал, что Лерман и
многие другие подцепили от нее венерическое заболева-
ние, он вышвырнул ее со студии и велел продезинфици-
ровать помещение.
Медицинский эксперт осматривал тело Рэпп, чтобы
определить, подверглась ли она сексуальному насилию,
и заключил, что нет. Брейди удалил его заключение из
дела. Однако на суде присяжным было заявлено, что
Вирджиния Рэпп неоднократно делала аборты и была
носительницей венерического заболевания.
391 392
Пс>дбр>оо1гь дйвачку
<йо № 31
fttMOd № 31
ш>шшшш J шш
<Пацрймга дьoч>у<>
После совещания большинство членов жюри выска-
зались за оправдание Арбакла. Только одна женщина,
близкая приятельница Брейди, настаивала на виновнос-
ти актера.
Последовал вторичный суд. Зукор нанял еще одного
адвоката (он не отрекся от Арбакла окончательно). Од-
новременно вся кинообщина почувствовала необходи-
мость что-то предпринять для спасения своей репута-
ции, что бы ни случилось с Арбаклом. В спешке была
создана Корпорация американских кинопромышленни-
ков, которая обратилась к генеральному почтмейстеру
Уиллу Хэйзу, чтобы он возглавил борьбу за чистоту
нравов в Голливуде.
А вторичный суд между тем чуть не окончился для
Арбакла катастрофой. Защита была абсолютно уверена,
что дело в шляпе, и адвокаты даже не позаботились
вызвать Арбакла на заседание. Поскольку же перед
присяжными не предстали ни Делмонт, ни Арбакл, по-
казания остальных свидетелей стараниями Брейди при-
обрели весьма противоречивый характер. На этот раз
присяжные были склонны признать Арбакла виновным,
но, поскольку единодушия среди них опять не было,
пришлось назначить третье заседание суда.
И уж в этот раз, не желая рисковать, защита прове-
ла слушание блестяще. Роско Арбакл был наконец пол-
ностью оправдан, а присяжные принесли ему публич-
ные извинения>.
R Сейчас уже появилась возможность приоткрыть
то, что ранее было закрыто наглухо. А те события, о
которых мы будем говорить, имели местом действия
Москву, а время было - конец 50-х.
Перед нами увлекательная история, рассказанная
беглым агентом КГБ Кротковым, попросившим полити-
ческого убежища на Западе. Рассказ Кроткова был за-
слушан даже на заседании специальной комиссии аме-
391 392 393 394 395 396
риканского сената и, естественно, использован в поли-
тических целях. Сам Кротков - киносценарист, что
называется, светский лев, завсегдатай московских сало-
нов и иностранных посольств, душа общества. История
обольщения агентами Комитета государственной без-
опасности СССР французского посла Мориса Дежана
рассказана им очень художественно, со всеми <деталя-
ми>, как принято в таких случаях говорить, со смаком.
По профессиональным стандартам, по своей тонкос-
ти и решительности комбинация по ангажированию
Дежана с тем, чтобы через него (зная, что они с гене-
ралом друзья) подобраться к де Голлю, несомненно, вхо-
дит в золотой фонд советских спецслужб. Здесь есть
всё - и огромная изобретательность, и чувство момен-
та, и умелая расстановка основных действующих лиц, и
блестящие образцы актерской игры вовсе не актерами.
Факты даются по книге Джона Баррона <КГБ>, а в
текстовой части использованы материалы из альманаха
<Совершенно секретно>:
<Б один из удивительных теплых дней в июне 1956
года Юрий Васильевич Кротков был вызван в гостини-
цу <Москва>, где в одном из удобных номеров должен
был встретиться со своим шефом - полковником КГБ.
За все годы Кротков участвовал в стольких опера-
циях КГБ, что считал себя неспособным больше удив-
ляться. Однако полковник удивил его, объявив о реше-
нии КГБ скомпрометировать посла Франции. <Приказ
пришел с самого верха, - сказал полковник, явно на-
ходящийся в приподнятом настроении. - Сам Никита
Сергеевич хочет, чтобы он попался>.
Кротков спросил, кто же этот посол.
<Его зовут Морис Дежан>.
Кротков был звездой КГБ в таких операциях. Со
времен второй мировой войны он занимался тем, что
заманивал десятки чиновников и журналистов в ло-
вушки, включая дипломатов из Америки, Австралии,
.......:............ ."... ..-... ......_-. ,........--.....
386 387 388 389 390 391 392 393 394
<По-дброси-га двю-1.-у>
flUMO К, 31
"Подбросить давочку
Англии, Канады, Франции, Индии, Мексики, Пакистана
и Югославии.
Кроткой был фактически драматургом и сценарис-
том, а не обычным офицером. Но жизнь его с детства
была связана с КГБ. Отец его был художником, а мать
актрисой, вырос он в Тбилиси. В 1936 году отец его
рисовал портрет Лаврентия Берия, возглавлявшего в то
время Коммунистическую партию Грузии. Берия так
ценил этот портрет, что, когда Сталин возвысил его до
управления аппаратом государственной безопасности,
репродукции его были вывешены по всему Советскому
Союзу. Берия покровительствовал художнику до самой
его смерти.
Приехав в Москву для изучения литературы в уни-
верситете, Кротков, естественно, отыскал старых кагэ-
бистских друзей семьи и посчитал делом пустячным об-
ратиться к ним за помощью. В 1941 году, когда немцы
угрожали взять город, он вместе со своими однокашни-
ками был эвакуирован; вернувшись через восемнадцать
месяцев, он обнаружил, что его комнату заняла какая-
то семья. Он обратился в КГБ, и семья была выселена.
С помощью КГБ он получил работу в ТАССе, а затем
на Московском радио.
Когда Кротков стал встречаться с иностранцами,
КГБ связался с ним, и в 1946 году, в возрасте двадца-
ти восьми лет, охотно вступил в ряды кооптированных
агентов. Он мог свободно продолжать свою литератур-
ную карьеру. КГБ хотел, чтобы Кротков преуспел, по-
тому что чем дальше он продвигался, тем более полез-
ным мог быть. Однако начиная с того времени он уже
никогда не мог полностью освободиться от КГБ.
Как писателя, Кроткова жаловали иностранцы, нахо-
дящиеся в Москве. Он был высок, худощав, с красивой
копной темных волос, подвижным, выразительным лицом
и был приятным собеседником в разговоре об искусстве,
истории и выдающихся советских личностях, велась ли
3914
399 400
беседа на английском или русском языках. Вскоре он
научился использовать желание приезжих общаться с
советскими людьми.
В течение всего времени Кротков получал инструк-
ции искать привлекательных девушек, которых мог бы
использовать для вовлечения иностранцев в непригляд-
ные ситуации. Обычно он выбирал их среди актрис, с
которыми знакомился, когда писал сценарии для филь-
мов, предлагал им всевозможные приманки - обещание
лучших ролей, денег, одежды, свободы и увеселений,
которые отсутствуют в нормальной советской жизни.
Завербованные девушки были известны среди агентов
под именем <ласточек>. Часто во время операции им
позволялось пользоваться временно <ласточкиным гнез-
дом>, состоящим из двух соединяющихся однокомнатных
квартир. В одной из них девушка развлекала иностран-
ца, которого по заданию должна была скомпрометиро-
вать. В другой - техники фотографировали и записыва-
ли на магнитофонную пленку всё, что происходило в
будуаре.
Через два дня после первого разговора полковник
вызвал Кроткова для более подробного инструктажа:
<Конечной целью является посол, но нас интересует
также помощник атташе ВВС при посольстве полковник
Луи Жибо. Твоя работа - это мадам Дежан. Ты должен
завоевать ее, сделать своей.
Забудь на время о после. Пока ты будешь обрабаты-
вать мадам Дежан, другие займутся им. Придет время,
и все станет по местам. Увидишь: мы готовим нечто
особое. Есть кое-что в нашу пользу. Дежан действи-
тельно старается исполнять свою работу как следует.
Он хочет бывать среди людей, а его жена старается
помочь ему>.
Полковник подробно рассказал всё о после и мадам
Дежан, приведя несколько цитат из разговоров, запи-
...... ............,.......-.,....,... . .-. -:-... IL..__. ...
389 390 391 392 393 394 395 396
"Падбрст, яйвочю/
<лйОЧ № 31
ffttMOC, № 31
П одб рюсятецаючку
санных на пленку с помощью микрофонов.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48