-- спрашивает Ральфи.
-- Нет, детка, я только его запер.
-- В тюрьму? Ты его посадил в тюрьму? А что он сделал?
-- Потом, Ральфи.
Майк целует седлофеи на носу Ральфи и поворачивается к собравшемуся
народу.
-- Питер! Питер Годсо!
Люди с неясным говором начинают переглядываться, и через секунду вперед
проталкивается Питер Годсо с видом смущенным и одновременно вызывающим (хоть
и несколько напуганным).
-- Майк, то, что этот тип сказал-это такое вранье, которого свет...
-- Да-да, -- перебивает его Майк. -- Слушай, пойди туда, к Хэтчу. Надо
будет этого парня посторожит, и лучше парами.
-- О'кей. Конечно, -- отвечает Питер Годсо и с огромным облегчением и
уходитв офис констебля. Майк, все еще держа Молли за плечи, оборачивается к
горожанам.
-- Ребята, кажется, мне придется закрыть магазин. -- В ответ ропот. --
Так что берите пока кому что надо-я вам вполне доверяю, после бури
расчитаемся. Асейчас мне надо заняться арестованным.
Вперед проталкивается Делли Биссонет-женщина средних лет с озабоченным
лицом.
-- Этот человек и убил бедняжку Марту?
Снова ропот, на этот раз перепуганный и недоверчивый. Молли напряженно
смотрит на мужа. И еще ей сейчас больше всего хотелось бы, чтобы Ральфи на
время оглох.
-- В свое время вы все узнаете полностью, но не сейчас, -- отвечает
Майк. -- Делла, прошувас-и вас всех тоже, люди, - помогите мне выполнить
моюработу. Берите кому что надо и давайте по домам, пока буря не стала еще
сильнее. Только несколько мужиков прошу пока остаться на минутку. Кирк
Фримен... Джек Карвер... Санни Бротиган... Билли Соамс... Джонни Гареман...
Робби... для начала хватит.
Эти мужчины выходят вперед, а остальные идут к выходу. Робби, как
обычно, надут сознанием собственной важности. Билли прижимает к носу
бумажное полотенце.
В офисе констебля Хэтч за столом пытается добится толку от рации. Питер
глядитна клетку с нервозным интересом. Сидящий на койке Линож смотрит на
него в ответ, держа голову между поднятых колен.
-- Мачиас, это Олтон Хэтчер с Литлл-Толл-Айленда. У нас чрезвычайное
происшествие по линии полиции. Вы меня слышите, Мачиас? Ответьте, если
слышите!
Он отпускает кнопку передачи. Слышны только помехи.
-- Мачиас, вызывает Олтон Хэтчер на канале 19. Если вы меня слышите...
-- Они не слышат, -- говорит Питер. -- У васхорошая антенна с крыши
свалилась.
Хэтч вздыхает. Емуэто тоже известно. Он прикручивает громкость, и треск
помех становится тише.
-- Телефон попробуй, -- советует Питер Годсо.
Хэтч бросает на него удивленный взгляд и берет трубку. Слушает, тыкает
на удачу несколько кнопок и кладет трубку на место.
-- Тоже нет? -- спрашивает Питер. -- Ладно, это было так, на всякий
случай.
Питер снова оборачивается к глядящему на него Линожу. А Хэтч теперь
переносит свой интерес на Питера.
-- Слушай, а это правда, что у тебя тамгруз травки за клетками для
омаров?
Питер поворачивается, глядит на него в упор... ничего не говорит.
В магазине, где сейчас стоят Молли, Майк и Ральфи, люди уже двигаются
(кроме выделенной Майком группы мужчин), и передняя дверь высасывает их во
внешний мир. Колокольчик над дверью звенит непрерывно.
-- Как ты думаеш, все будет в порядке? -- спрашивает Молли.
-- А то! -- отвечает Майк.
-- А когда ты будешь дома?
-- Когда смогу. Возьми грузовик-на нашей машине ты сейчас и триста
ярдов не проедешь. В жизни такого снегопада не видел. Я на вездеходе доеду
или попрошу кого-нибудь меня подбросить, когда тут устаканится. Мне придется
достаточно долго проторчать вдоме Марты, чтобы сделать все, что полагается.
У Молли вертится на языке тысяча вопросов, но она не может их
произнести. У маленьких кувшинов-большие уши. Она целует Майка где-то между
щекой и губами и поворачивается к выходу.
***
Возле кассы все еще всхлипывает Кэт, и Тесс держит ее за плечи и
покачивает, но нам видно, что слова Линожа ее (Тесс) тоже здорово выбили из
колеи. Молли, проходямимо нее с Ральфи на руках, кидает ей вопросительный
взгляд, и Тесс утвердительно кивает-все под контролем. Молли кивает в ответ
ивыходит.
Молли с Ральфи на руках выходит из магазина в снежную круговерть. Она
идет, с боем беря уветра каждый шаг... а ведь погода все еще только
разминается.
Ральфи приходится кричать, чтобы его услышали:
-- А наш остров не сдует?
-- Да нет, что ты, деточка, -- отвечает Молли. Но вид у нее совсем не
такой уверенный, как голос.
А если посмотреть на центргорода высоко сверху (как и показывает нам
его камера), видно, как яростно валитснег. По Атлантик-стрит и Мэйн-стрит
еще едут несколько машин, но скоро скроются и они. Литлл-Толл-Айленд надежно
отрезан от мира. Ветер завывает, снегвалит пластами, и тут-
Затемнение. Конец акта пятого.

Акт шестой

Тот же самый кадр, но уже позднее-дневного света почти нет. И воет
ветер.
Лесистая местность к югу от города. Мы сверху смотрим на океанский
прибой через линии электропередачи. Резкий треск - и огромная сосна падает
на провода. Дождь искр.
На Мэйн-стрит, повтряя первую сцену, гаснут все огни - имигалка на
перекрестке тоже.
В офисе констебля, где сидят Хэтч и Питер, гаснет свет.
-- А, черт! -- ссердцем произносит Хэтч.
Питер не отзывается. Он смотрит...
Внутрь камеры. Линож - темная груда, весь - кроме глаз. Они светятся
тревожным светом... как у волка.
Хэтч копается в ящике стола. Когда он вытаскивает фонарь, Питер хватает
его за руку:
-- Посмотри на него!
Хэтч резко оборачивается. Арестованный сидит все в той же позе, но
этого потустороннего огня в его глазах нет. Хэтч включает фонарь инаправляет
луч в лицо Линожа. Взгляд Линожаабсолютно спокоен.
-- Что такое! -- спрашивает Хэтчу Питера.
-- Мне показалось... нет, ничего.
Он снова глядит на Линожа с недоумением и слегка со страхом.
-- Наверное, слишкомнакурился того, что продаешь, -- поддевает его
Хэтч.
-- Заткнись, Хэтч! -- огрызается Питер сосмесью стыда и злости. -- Не
говори о том, чего не понимаешь.
В магазине остались только Майк и Тесс Маршан. При выключенном свете
стало здорово темно - окна большие, носвета за ними уже почти нет. Майк
обходит прилавок иоткрывает распределительный щит на стене. Внутри
рубильники и один большой выключатель. Его Майк и перебрасывает.
За магазином слева от погрузочной площадки стоит небольшой сарай с
надписью:
ГЕНЕРАТОР
Слышно, как в сарае заводится двигатель, и выхлопная труба, выведенная
наружу, кашляет синим дымом, тут же уносимым ветром.
В офисе констебля включается свет, и Хэтч вздыхает с облегчением.
-- Эй, Пит! -- зовет он.
Он хочет извинится, только еще он хочет, чтобы в этом Питер пошел ему
навстречу, но Питер точно не в настроении. Он отходит в сторону и смотритна
доску объявлений.
-- Пит, я малость перегнул, -- извиняется Хэтч.
-- В этом роде, -- отвечает Питер и бросает взгляд на Линожа. Линож
смотрит на него в ответ с неуловимой улыбкой.
-- А ты на что уставился? -- спрашивает Питер.
Линож не отвечает, просто смотрит на Питера с той же улыбкой. Питер
неспокойно отворачивается к доске объявлений. Хэтч смотрит на него, жалея о
своей дурацкой реплике.
На крыльце магазина стоят Майк и Тесс. Она в парке и ввысоких сапогах
на резиновой подошве. Все равно ее качает ветром, и Майку приходится
ееподдержать. Потомон подходит к витрине сбоку от двери. Внизу окна с двух
сторон две ручки в`орота. Одну берет Майк, до другой добирается Тесс. Они
крутят ручки и разговаривают (на самом деле кричат, иначе не слышно), и на
стекло опускается деревянный штормовой ставень.
-- Ты доберешься? -- спрашивает Майк. -- Я мог бы тебя подбросить...
-- Тебе не в ту сторону! А мне всего шесть домов пройти... как ты сам
знаешь. Не делай из меняребенка!
Он кивает и улыбается. Они переходят к другой витрине и опускают второй
штормовой ставень.
-- Слушай, Майк! Как по-твоему, зачем он здесь появился, и к чему ему
было убивать Марту?
-- Понятия не имею. Давай домой, Тесс. Разведи огонь. Я здесь сам
закрою.
Покончив со ставнем, они идут к ступеням. Тесс вздрагивает натягивает
потуже капюшон приочередном порывеверта.
-- Следи заним получше, -- говорит она. -- Не надо, чтобы он тут
рыскал, пока вокруг такое... -- Она кивком показывает на вьюгу.
-- Не волнуйся.
Она смотрит на него еще секунду, и увиденное ее в разумной степени
успокаивает. Кивнув головой, Тесс спускается по заснеженным ступеням, крепко
держась за перила. Когда она уже повернулась спиной, Майк перестает следить
за своим лицом, и тут мы видим, как он обеспокоен. Он входит внутрь,
запирает дверь, поворачивает табличку "ОТКРЫТО" другой стороной - "ЗАКРЫТО"
- и опускает шторы.

x x x

В офис констебля входит Майк, все еще стряхивая с ботинок снег. Он
оглядывается вокруг. Хэтч уже нашел второй фонарь и поставил несколько
свечей. Питер все так же внимательно изучает доску объявлений. Майк подходит
к той же доске, вынимая из заднего кармана листокбумаги.
-- Как у вас тут? О'кей?
-- О'кей в пределах разумного, -- отвечает Хэтч, -- но не могу
связаться с полицией в Мачиасе. Вообще нис кем немогу связаться.
-- Почему-то меня это не удивляет, -- говорит Майк.
Он пришпиливает на доску написанный от рукиграфик дежурств, и Питер
намедленно начинает его изучать. Майк подходит к столу и выдвигает нижний
ящик. При этом он говорит Хэтчу:
-- Вы с Питером - до восьми, Кирк Фримен и Джек Карвер - с восьми до
полуночи, Робби Билз и Санни Бротиган - с полуночи до четрыех, Билли Соамс и
Джонни Гарриман - с четырех утра и до восьми. Потом напишем дальше.
Майк вынимает небольшой кейс и фотоаппарат "поляроид", задвигает ящик и
поворачивается к дежурной паре, ожидая их комментариев. В ответ лишь
неловкое молчание.
-- Как, ребята, вас устраивает?
-- Отлично, -- отвечает Хэтч слишком искренне.
-- Вполне нормально, -- подхватывает Питер.
Майк пристально глядит на них и догадывается, откуда ветер дует.
Открывает кейс - и мы успеваем заметить множество предметов, которыемогут
вам пригодиться, если вы представитель полиции в маленьком городке (большой
фонарь, бинты, аптечка первой помощи и так далее). Майк кладет фотоаппарат
внутрь и снова обращается к ним:
-- Держитесь начеку. Оба. Вам ясно?
Снова нет ответа. Хэтч смущен, Питернадулся. Майк поворачивается к
Линожу:
-- После мыпоговорим, как вы хотели, сэр. -- Он закрывает кейс и идет к
двери. В дом ударяет мощный порыв ветра, и дом потрескивает. Где-то снаружи
сгрохотом что-то валится. Хэтч вздрагивает.
-- А что с ним делать, если Робби и Урсула решат дунуть в дудку
исозвать весь город в укрытие? Что нам его, посадить в углу подвала мэрии с
одеялом и миской похлебки? -- спрашивает Хэтч.
-- Не знаю, -- отвечает Майк. -- Наверное, оставаться с ним.
-- Чтобы нас сдуло вместе с ним? -- буркает Питер.
-- Ты хочешь уйти домой, Пит? -- спрашивает Майк.
-- Нет
Майк кивает и уходит.
В сгущающейся мгле сумерек к дому Марты Кларендон подъезжает вездеход
"Службы Острова", пробиваясь через наметенные сугробы и переезжая упавшие
ветви. Машина останавливается перед калиткой. Из нее выходит Майк с кейсом и
идетпо дорожке. Буря все разыгрывается, и порывы ветра швыряют Майка из
стороны в сторону. Он карабкается по обледенелым от снега ступеням.
На террасе он открывает кейс, вынимает фонарь и "поляроид" в футляре,
аппарат вешает себе на шею. Ветер стонет - и ветви барабанят по террасе.
Майк оглядывается вокруг - несколько нервно, и снова возвращается к делу.
Вытаскивает из кейса моток белойклейкой ленты и авторучку. Прижав рукой к
груди фонарь (уже включенный), Майк отрывает кусок лентыи клеит на дверь
Марты. Сняв колпачок с ручки, секунду думает, потом пишет:
МЕСТО ПРЕСТУПЛЕНИЯ. НЕ ВХОДИТЬ.
МАЙКЛ АНДЕРСОН, КОНСТЕБЛЬ
Надевает ленту наруку, как браслет, и открывает дверь.
Поднимает ходунок Марты, держа за ручки одетыми в перчатки руками, и
ставит в холл. Потом закрывает кейс, берет его в руку и входит сам.
В холле Майк сует включенный фонарь в карман куртки. Луч бьет в
потолок. Сам Майк - всего лишь движущийся силуэт в темноте. Он открывает
фотоаппарат и подносит его к лицу.
ВСПЫШКА!
Освещает избитое, окровавленное лицо Марты Кларендон. На долю секунды-
и тут жегаснет. Этот кадри следующие такие же - полностью застывшие, как
фотографии места преступления... как вещественные доказательства... которыми
когда-нибудь станутв суде. По крайней мере Майк так думает.
В темном холле Майк поворачивается, пряча первую фотографию вкарман
куртки, и снова щелкает аппаратом -
ВСПЫШКА!
По полу тянется черный след, будто Санта-Клаус лихо проехал на одном
полозе, как автокаскадер. Только там, где конец трости Линожа прочертил
через кровь, тянутся вдоль следа кровавые хвосты, как волны от лодки.
Мелькнули - скрылись.
В темном холле Майк движется в сторону гостиной. Входит.
Обстановка вполне зловещая - от мебели только неясные контуры, ветер
завывает, стучат ветви по стенам и стонут деревья.
Майк идет вперед, и фонарь, все так же бьет в потолок из его кармана.
Случайно Майк обо что-то споткнулся, и темное круглое катится по полу,
задевает ножку кресла и отскакивает от рамы. Майк идет за ним, вынимает
фонарь из кармана, и мы на мгновение слепнем. Это Майк в поисках катившегося
предмета случайно посветил фонарем в камеру. Но на все равно этого предмета
не видно. Майк возвращает фонарь в карман, поднимает фотоаппарат и
наклоняется.
ВСПЫШКА!
Мяч Дэви на полу, заляпанный кровью, похожий на кошмарную планету,
выныривает и снова исчезает во мраке.
В темной комнате Майк отрывает кусок ленты, пишет на нем "ВЕЩ. ДОК. " И
прилепляет к мячу. Обходит кресло и направляет "поляроид" на телевизор.
ВСПЫШКА!
Разбитая вдребезги трубка. Сквозь зазубренную дыру виднеются
электронные кишки. Как выбитый глаз. Затемнение.
Недоуменный Майк хмурится, глядя нателевизор. Они с Хэтчем точно
слышали эту хреновину. Без сомнения. Он осторожно подходит, поворачивается и
поднимает аппарат.
ВСПЫШКА!
Кресло Марты. Темное и окровавленное, зловещее, как орудие пытки. Рядом
на столе все еще тарелка из-под печенья и измазанная кровью чашка.
Этот снимок Майк хочет повторить. Поднимает аппарат - и
останавливается. Смотрит...
На пространство над дверью между гостиной и холлом. Там что-то написано
на обоях над притолокой. Видно-тонам видно, но слишком темно, чтобы
прочесть. Майк наводит "поляроид" -
ВСПЫШКА!
Это послание, написанное кровью Марты Кларендон.
(изображена клюкакрючковатая или может быть это трость и слова)
ДАЙТЕ МНЕ ТО, ЧТО Я ХОЧУ, И Я УЙДУ
То ли мы его узнали, то ли нет. Затемнение.
Майк потрясен, и потрясен не слабо. Но свою работу он намерен
закончить. Наведя аппарат, он еще раз щелкает кресло.
ВСПЫШКА!
На этот раз поперек подлокотников лежит трость Линожа. Измазанная
кровью волчья голова рычит на вспышку. Если раньше не былясен смысл рисунка
на обоях, теперь сомнений не осталось.
Аппарат выпадает у Майка из рук. Если бы не ремень, он бы шлепнулся на
пол. У Майка подкашиваются колени - его можно понять. В прошлый раз
тростиздесь не было. Удар ветра - такой силы, какой еще не было - и окно за
спиной у Майка взрывается внутрь. Призрачными вихрями врывается вкомнату
снег. Занавески колышутся, как руки привидения.
Майк вздрагивает от испуга (надеюсьи мы тоже), но быстро приходит в
себя. Пытается закрыть окно шторами. Их вытягивает наружу, и Майк
подтаскивает к стене стол, чтобы их прижать. Снова поворачивается к креслу
Марты... и этой неожиданной трости. Наклонясь наводит "поляроид"
ВСПЫШКА!
Волчья голова на трости крупным планом.
Нам в лицо глядят оскаленные окровавленные зубы и глаза, как у
волка-призрака при ударе молнии. Затемнение.
Майк стоит секунду, беря себя в руки. Кладет в карман последнюю
фотографию, отрывает еще кусок ленты и лепит на трость. На ленте пишет:
"ВЕЩ. ДОК И ВОЗМ. ОРУДИЕ УБИЙСТВА".
Майк в темноте переходит встоловую дома. Снимает с середины стола
украшение в виде свечи и сосновой шишки, потом берет белую скатерть.
Выходит в холл и подходит к силуэту тела Марты. Подойдя, замечает
что-то на стене возле двери.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27