16 февраля. Лист в веймарском театре ставит ещё одну оперу Вагнера, «Летучего голландца», которой он же и дирижирует.
В марте Лист организует в Веймаре «неделю Вагне­ра».
Листа не перестает интересовать, волновать венгер­ская музыка, сокровищница венгерских народных мело­дий. Об этом свидетельствует его письмо Бюлову, нахо­дившемуся на гастролях в Вене. Лист просит раздобыть ему любой ценой собрание «венгерско-цыганской» му­зыки графа Иштвана Фай. Лист не сомневается в народ­ном характере приведенных в сборнике мелодий, что объясняется состоянием музыковедения и фольклори­стики того времени. Открытие подлинной венгерской народной музыки стало задачей двадцатого века, зада­чей Бартока и Кодая.
12 мая. Лист посылает Бюлову рекомендательные письма к «интенданту пештского Национального теат­ра графу Лео Фештетичу (если возможно, хорошо было бы выступить первый раз там), губернатору Аугусу, Гвидо Карачони... В Пеште познакомьтесь с Эркелем, Допплером и Фолъкманом и напишите мне о них. Часто посещайте цыган и передайте мой сердечный привет их главе, скрипачу Бихари, который, как мне кажется, один из сыновей великого Бихари... Если Вы несколько раз встретитесь с Аугусом, то, пожалуйста, поинтересуй­тесь у него относительно одного особого сорта вина превосходного качества, которое я пил у него в Сексарде».
В этом же письме Лист пишет, что закончил сонату си минор, вторую балладу, два концерта (ми-бемоль мажор, отдельные мотивы которого были сочинены им ещё в конце 30-х годов, и вторую переработку концерта ля мажор) и «Пляску смерти» (эту пьесу он теперь пере­работал для фортепьяно с оркестром). В издательстве Шлезингера выходят его 11-я, 12-я, 13-я, 14-я и 15-я венгерские рапсодии с посвящениями - соответственно - Феликсу Орци, Йожефу Иоахиму, Лео Фештетичу и Гансу фон Бюлову. 15-я рапсодия (Ракоци-марш) не имеет посвящения.
15 марта. Лист в веймарском театре дирижирует на премьере оперы Флотова «Индра».
1 июня. В Пеште под управлением Бюлова состоялось первое исполнение «Фантазии на венгерские народные темы» Листа и его же «Фантазии на мотивы „Афинских развалин" Бетховена».
15 июня. Веймар празднует 25-летие правления герцо­га Карла-Фридриха. На торжестве присутствует и ко­роль Саксонии. Лист просит Карла-Фридриха похода­тайствовать перед королем о помиловании Вагнера. Эти усилия не увенчиваются успехом.
Июнь. В Веймар на длительное время приезжает Брамс.
В начале июля Лист едет в Цюрих, где встречается с Вагнером. Вместе с поэтом Георгом Гервегом он со­вершает экскурсию к Фирвальдштетскому озеру, где пьет с Гервегом на брудершафт.
Умирает великий герцог Карл-Фридрих. Трон насле­дует его сын Карл-Александр. В связи с этим Лист вы­нужден вернуться из Цюриха в Веймар. В честь нового государя он пишет «Приветственный марш».
6 июля. Лист намеревается привлечь поэта Георга Гервега к написанию текста оратории «Христос».
Середина июля. Лист в письме предлагает Вагнеру встретиться в Париже, в конце сентября, после выступ­лений в Карлсруэ.
26 июля. Лист едет в Карлсбад, затем с Каролиной Витгенштейн и её дочерью - в Дрезден.
11 августа. Согласно надписи на рукописи, в этот день Лист закончил симфоническую поэму «Festklange» («Праздничные звучания»).
12 сентября. Концерт Бюлова в Дрездене. Несколько исполненных в концерте произведений Листа имеют большой успех.
17 сентября. Лист в сопровождении Бюлова едет в Карлсруэ для организации музыкального праздника. В разных городах он проводит репетиции с местными хорами.
3-5 октября. Музыкальный праздник в Карлсруэ. На­ряду с произведениями Бетховена, Мендельсона и Меербера под управлением Листа исполняются также пье­сы Берлиоза, Вагнера, Иоахима и его собственные.
6 октября. Вагнер, Лист, Иоахим, Бюлов и Корнелиус встречаются в Базеле в гостинице «К трем волхвам», где в превосходном настроении проводят вечер.
7 октября. В Базель приезжает Каролина Витген­штейн с дочерью. Вагнер читает всему обществу текст «Кольца нибелунга», который вызывает единодушное одобрение. По просьбе Вагнера Лист играет 29-ю сона­ту оп. 106 Бетховена «Для молоточкового клавира».
8 октября. Все общество едет в Страсбург, где доб­рые друзья расстаются. Лист с Каролиной Витген­штейн, её дочерью и Вагнером едут в Париж.
10 октября. В квартире дочерей Листа на улице Кази­мира Перье собирается общество музыкантов, арти­стов. Лист приводит Вагнера, который тогда впервые встречается с Козимой.
На этом же вечере Каролина Витгенштейн встреча­ется с Мари д'Агу. Восемь дней спустя Лист с Кароли­ной возвращаются в Веймар.
22 октября. В день рождения Листа, в его отсутствие, Вагнер устраивает музыкальную встречу: он приглаша­ет к Эрару детей Листа и играет для них на огромном черном эраровском рояле. Козима впервые слышит му­зыку Вагнера: увертюру к «Тангейзеру». «Мы занима­лись тангейзерством и лоэнгринством так, словно бы ты был с нами» - пишет Вагнер Листу.
В начале декабря Берлиоз в Лейпциге дирижирует в двух концертах. На концертах присутствует и Лист. Он вновь встречается с Брамсом, творчество которого ценит весьма высоко, а также с известным венгерским скрипачем Эде Ремени.
18 декабря. В веймарском театре исполняется «Тангейзер» с Либертом в главной партии. Лист пишет, что «до сих пор в Веймаре такого ещё никогда не случалось с оперой, которая шла уже в 15-й раз. Театр был забит до отказа, так что многим пришлось отказать в биле­те».
Агнесса Стрит (урожденная Клиндворт) с двумя ма­лолетними сыновьями приезжает в Веймар учиться у Листа игре на фортепьяно.
1854
В начале года, поскольку уровень оперной труппы вей­марского театра повысился, Лист вновь берется за пре­рванную капельмейстерскую деятельность.
16 февраля. В веймарском театре состоялась премье­ра оперы Глюка «Орфей». В качестве вступления и зак­лючения к ней исполняют первый вариант «Орфея» Ли­ста.
После премьеры Лист пишет статью об «Орфее» Глюка.
19 февраля. Лист дирижирует оперой Бетховена «Фиделио». После спектакля пишет статью и об этой опере.
23 февраля. В Веймаре под управлением Листа состо­ялось первое исполнение его симфонической поэмы «Прелюды», которая была написана в 1848 году как вступление к мужскому хору на стихи Ж. Отрана «Че­тыре стихии» (Земля, Ветры, Волны, Звезды), позже, в 1850-1854 годах Лист четыре раза перерабатывал пье­су и для окончательного её варианта впоследствии из­брал в качестве текста стихи Ламартина.
27 февраля. Смерть аббата Ламеннё.
19 марта. После исполнения оперы Вебера «Эврианта», которой Лист дирижировал, он пишет о ней ста­тью, в которой ставит целью повышение художествен­ного уровня веймарской оперной труппы. Он рассмат­ривает в статье проблемы художественного руковод­ства веймарским театром и указывает на необходи­мость уделять больше внимания удовлетворению му­зыкальных потребностей народа, воспитанию широкой публики, для этого необходимо:
«1. Более разумно и искренне, нежели до сих пор, ува­жать шедевры прежних эпох. 2. Постоянно и добросо­вестно заботиться о разучивании произведений новых композиторов... не преподносить их в качестве новинки тогда, когда карьера их повсюду уже закончилась... 3. Проявлять постоянное и неограниченное доброжела­тельство к заслуживающим внимания, многообещаю­щим неизданным произведениям, независимо от того, знаменит их автор или неизвестен...»
Предложения Листа осуществлены не были.
21 марта. Из письма Листа к Анталу Аугусу: «Много­уважаемый друг, град газетных статей обрушивается на мои произведения не только в Вене, но и во всей Герма­нии, более того, даже, в несколько меньшей мере, в Рос­сии и Америке. Повсюду, в Лейпциге, Берлине, в долине Рейна, в Петербурге и Нью-Йорке „ученая критика", как и в Вене, заявляет, что одобрять мои произведения или хотя бы только слушать их без предварительного осуж­дения - грех перед искусством, оскорбление его... 12 мая я еду в Ахен, чтобы там дирижировать (в три дня Троицы) нижнерейнским музыкальным фестивалем, от­туда дам знать о себе».
22 марта. Дирижирование увертюрой Бетховена «Эг­монт» побуждает Листа написать новую статью, в ко­торой он разбирает чрезвычайно интересовавшие его тогда вопросы программной музыки.
1 апреля. Лист дирижирует музыкой Мендельсона к комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь». Вслед за тем следует (это стало уже правилом) разбор произведения: «После глубоких размышлений Мендельсон вступил на путь, проторенный Бетховеным, и идет по нему дальше; это видно и из произведений, которые он выбирает для сочетания с музыкой и которые, как правило, предостав­ляют более благоприятные возможности для музыкаль­ной обработки, чем „Эгмонт"... „Сон в летнюю ночь" с музыкой Мендельсона подобен одной из самых дорогих, самых блестящих, с редким мастерством отшлифован­ных драгоценностей в ларце Шекспира: блеск пьесы мно­гократно увеличивается, отраженный всем тем, что излучает музыка с её утонченным сиянием, небесным светом и своеобразным накалом».





16 апреля. В Веймаре под управлением Листа состоя­лось первое исполнение его симфонической поэмы «Ма­зепа» (по Виктору Гюго).
19 апреля. Лист в Веймаре дирижирует первым испол­нением окончательной версии «Тассо». В печатной про­грамме этого концерта впервые встречается выражение «симфоническая поэма». Этот жанр, введенный Листом в историю музыки, в тот период главенствовал в его творчестве. Многие его симфонические поэмы первона­чально должны были служить вступлениями. Разверну­тая из одночастной программной увертюры, огромная, также одночастная, органически построенная из небольшого числа тем оркестровая драма, выражающая программу с определенным настроением - одно из важ­нейших новаторских достижений Листа-композитора.
24 июня. Театральный сезон в веймарском театре за­канчивается исполнением оперы Шуберта «Альфонс и Эстрелла» в день рождения герцога. Как и о других операх, фигурировавших в репертуаре («Немая из Портичи» Обера, «Ромео и Джульетта» Беллини, «Белая дама» Буальдье, «Фаворитка» Доницетти), Лист пишет статью и о ней.
Летом Лист работает над симфонической поэмой «Венгрия», предназначенной служить ответом на оду Вёрёшмарти «Ференцу Листу».
В Веймар приезжает Антон Рубинштейн (1829-1894). Он проводит много месяцев вблизи Листа, присутству­ет на его уроках, принимает участие в воскресных за­крытых концертах. Лист пишет о нем Бюлову: «Вы знае­те Рубинштейна?.. Он уже неделю гостит у меня в Альтенбурге, и, хотя постоянно говорит о своём предубеж­дении против новой музыки, я уважаю как его талант, так и его характер. Ему 25 лет, и у него прирожденный талант пианиста (но в последние годы он им пренебрега­ет). Было бы неправильно мерить его общей меркой».
8 июля. Лист и Рубинштейн едут в Роттердам, где принимают участие в местном музыкальном фестивале.
Июль Лист проводит в Голландии и Бельгии. В Брюс­селе он встречается со своими дочерьми. Каролина Вит­генштейн при этом свидании не присутствует. Лист с дочерьми гуляет в зоопарке, после обеда они идут в музей, где восхищаются картинами Рубенса.
Лист возвращается в Веймар и приступает к работе над симфонией «Фауст».
19 октября. С поразительной быстротой Лист заканчивает три части симфонии, пока что без заключитель­ного хора.
22 октября. В день рождения Листа его дочери в Па­риже устраивают вечер.
Празднуют его день рождения и в Веймаре. «Альтенбургский альбом», эта «домашняя хроника Альтенбурга» хранит 32 стихотворных приветствия «домашнего» поэта Гофмана фон Фаллерслебена (1798-1874), обра­щенных к Листу, и 23 - к княгине Витгенштейн.
9 ноября. В день празднования вступления на герцог­ский трон великой княгини Марии Павловны в веймар­ском театре исполняют оперу Рубинштейна «Сибирский охотник» и - впервые - симфоническую поэму Листа «Праздничные звучания», прозвучавшую как вступление к стихотворению Шиллера «Поклонение искусствам».
10 ноября. Лист в Веймаре дирижирует окончатель­ным вариантом своей симфонической поэмы «Орфей».
Вокруг Листа группируются так называемые «новые веймарцы», приверженцы нового течения в музыке, ко­торые, хотя и чтут классические традиции, считают, что «в интересах борьбы за искусство необходимо создать в Веймаре новое объединение прогрессивных музыкан­тов». Мысль о создании союза была подсказана поэтом Гофманом фон Фаллерслебеном.
17 ноября. Приверженцы новой музыки публикуют свое обращение и приглашают симпатизирующих им собраться в гостинице «Руссишер хоф».
20 ноября. Учредительное собрание «Нововеймарско­го общества», группирующегося вокруг Листа. Предсе­дателем избирают Гофмана фон Фаллерслебена, среди членов общества - Рафф, Корнелиус, Рихард Поль и другие. Лист и его окружение подвергаются яростным нападкам.
Свидетельство этому - скандальный судебный про­цесс, возбужденный против Листа правлением земли Веймар.
Из протокола веймарского окружного суда: «Соглас­но служебному донесению референта по уголовным де­лам фон Услара, придворный капельмейстер д-р Лист... позволил себе в публичном месте в присутствии один­надцати лиц следующее охульное заявление: „Здешний уголовный суд представляет собой плохое, достойное сожаления ведомство; за какие-то несчастные и досад­ные слова он, Лист, был оштрафован этим судом, хотя в других городах подобные слова не повлекли бы за собой наказания; здешняя местная власть - или власти - по­стыдны. И вообще здесь господствуют ограниченность, глупость и филистерство: все веймарцы - ослы". Эти слова, по меньшей мере, оскорбительны, далее, если они исходят от гения. В соответствии со справедливостью и своим долгом мы обязаны предать это гласности. При сем следует заметить, что д-р Лист известен нам лишь как европейская знаменитость в области фортепьянной игры; в других отношениях он совершенно неизвестен, и потому непонятно и необъяснимо, как мог он разре­шить себе такие высказывания по адресу суда».
Правление земли Веймар приговаривает Листа к 10 талерам штрафа, однако Высший апелляционный суд в Йене отменяет приговор за недостатком доказа­тельств вины.
1 декабря. Придворный концерт в Веймаре; в нем участвует известный в Европе флейтист и композитор Ференц Допплер (1821-1883) и его брат Карой. Тогда состоялась первая встреча Листа с Допплером.
1855
27 января. Лист получает письмо от Антала Аугуса. Старый друг напоминает Листу о данном епископу Яношу Сцитовски обещании написать мессу для печского собора. Теперь Сцитовски, ставший уже князем-примасом Венгрии, просит Листа выполнить это обе­щание и написать мессу по случаю торжественного ос­вящения базилики в Гране (немецкое название венгер­ского города Эстергома), которое должно состояться в 1856 году.
Лист ещё в тот же день отвечает Аугусу: «Церковное музыкальное искусство уже с давних пор привлекает и интересует меня. Ещё до того, как я имел счастье познакомиться с Вами, я в Риме основательно изучал мастеров XVI века, особенно Палестрину и Орландо ди Лассо. Но, к моему несчастью, мне не очень-то пред­ставлялся случай проявить эти свои познания в личном вдохновении, ибо, должен признаться: шансы на написа­ние церковной музыки неблагоприятны, если человек всег­да вращается в кругах широкой публики, и авторы едва могут заработать себе на воду. Но все же несколько лет назад я, по случайности, повинуясь велению сердца, что для меня более важно, чем внешние выгоды, издал мессу, написанную для мужского хора в сопровождении органа, затем - „Pater noster" и „Ave Maria". Может ли для меня открыться случай более благоприятный и торже­ственный, чем освящение эстергомской базилики, этого древнего собора вечной истины, христианства и нашей отчизны... С благодарным смирением я принимаю пред­ложение Его Высокопреосвященства князя-примаса, ко­торое Вы были любезны мне передать. Итак, я напишу „Missa solemnis" (Торжественную мессу) для хора и оркестра и в августе будущего года сам буду дирижиро­вать ею в Эстергоме: одновременно я исполню и свое обещание играть на органе базилики. Через несколько недель, выполнив некоторые другие свои обязательства, я примусь за работу и, если поможет мне бог, к первому июля буду готов с мессой и с копиями партитур, а 15-го того же месяца прибуду в Пешт, откуда, согласно ваше­му любезному решению, поеду в Эстергом для проведе­ния нужных репетиций и знакомства с органом, чтобы к 15 августа быть совершенно готовым... Заранее обе­щаю, что не переступлю нужных в таких случаях границ и с трезвым рассудком подчинюсь местным условиям, о которых судить из такой дали невозможно...»
В феврале «Нововеймарское общество» в качестве первого проявления своей публичной деятельности ор­ганизует «неделю Берлиоза», на которую приглашает композитора.
8 февраля. В день рождения Каролины Витгенштейн Лист преподносит ей переплетенные в одну книгу 12 симфонических поэм со следующим посвящением:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29