22 апреля. Из письма Листа: «С Польшей, Италией и Венгрией, не говоря уже о Германии, нельзя больше обращаться так, как с хорами в старых операх, предназначавшимися для пения в нужный момент постоянного рефрена: liberta или felicita».
Под воздействием революционных событий Лист пи­шет «Гимн труду», музыку которого он впоследствии использовал в симфонической поэме «Мазепа».
В начале лета Лист и Каролина Витгенштейн через Прагу едут в Вену. В столице Габсбургской империи все ещё царит беспокойство, ежедневно происходят улич­ные демонстрации.
Хотя сведения о поведении Листа в период революци­онных событий очень скупы и противоречивы, можно принять несколько преувеличенную оценку, которую дала Лина Раман в написанной ею биографии Листа, одобренной им самим: «В Вене Лист посетил баррика­ду, защита которой была поручена басу Формсу, обра­тился там к рабочим с горячей речью, а затем одарил их деньгами и табаком».
Лист везет Каролину Витгенштейн в места, где про­шла его юность. В Эйзенштадте они посещают священ­ника-францисканца Альсбаха. Из-за революционных событий они прерывают поездку и едут в Веймар. По пути останавливаются отдохнуть в Дрездене, где в гостинице «Сакс» Лист встречается с Вагнером.
Вагнер впоследствии писал об этой встрече: «Вскоре после этих роковых дней... он вступил в мою комнату. Он ехал из Вены, где пережил дни баррикадных боев...»
Июль. Лист и Каролина Витгенштейн прибывают в Веймар. Каролина снимает второй этаж замка Альтенбург, стоящего на холме на противоположном городу берегу реки Ильм. Лист поселяется в гостинице «Эрбпринц».
В Веймаре Листа уже ждет письмо от Вагнера, дати­рованное 23 июня. «Мой превосходный друг! Недавно Вы сказали, что временно закрыли свой рояль, из чего я зак­лючил, что на короткое время Вы стали капиталистом. Моя же судьба складывается неудачно, и внезапно мне пришло в голову, что, возможно, Вы могли бы помочь мне. Я решил сам издать три свои оперы... для этого мне требуется 5000 талеров. Могли бы Вы их мне достать? Есть ли у Вас самого деньги на это или, может быть, Вы знаете кого-нибудь, кто ради Вас предоставил бы в мое распоряжение такую сумму? Разве не было бы чрезвычайно интересно, если бы Вы стали издателем-владельцем моих опер? Чтобы я вновь стал человеком, человеком, который мог бы жить, художником, кото­рый больше никогда в жизни ни у кого не попросил бы ни гроша, который довольствовался бы тем, что может самоотверженно, с радостью работать. Дорогой Лист, этими деньгами Вы выкупили бы меня из рабства. Как крепостной, я, наверное, стоил бы таких денег, как Вы полагаете?»
4 июля. Лист из Веймара отвечает Вагнеру: «Мой многоуважаемый друг! Вчера вечером я написал господи­ну Виллену и попросил его обсудить с Вами, Вашим адво­катом и с господином Мезером фактическое положение дел с изданием партитур и прийти к соглашению, после чего сообщить мне точный, положительный ответ. По­ехать сейчас в Дрезден для меня невозможно, но, быть может, бог даст, и обстоятельства мои сложатся так, что я смогу предложить Вам как искренний и пре­данный Ваш почитатель и друг свои незначительные и весьма сокращающиеся услуги...»
Август. Вагнер посещает Листа в Веймаре. Лист пи­шет Беллони: «Со вчерашнего дня здесь дрезденский ка­пельмейстер Рихард Вагнер. Вот уж он - удивительный гений, да, гений-новатор, в котором так нуждается эта страна; новое и блестящее явление в искусстве».
18 сентября. Революционеры казнят Феликса Лихновского.
12 ноября. Лист в Веймаре впервые дирижирует увер­тюрой к опере Вагнера «Тангейзер».
Ко дню рождения вдовствующей герцогини, в кото­рый, по традиции, в Веймарском театре всегда показы­вают новую оперу, Лист намеревается поставить «Тангейзера». Хотя многие противятся этому плану, он при­ступает к трудной работе по разучиванию «Тангейзера».
1849
Препятствия, чинимые интендантом саксонских теат­ров, не позволяют Вагнеру приехать в Веймар на репе­тиции «Тангейзера».
9 февраля. Лист пишет Вагнеру: «Господин Вагнер, мой любезный друг! Вы, наверное, уже слышали от госпо­дина Цигезара о том, с каким все возрастающим стара­нием, восхищением и симпатией разучиваем мы Вашего „Тангейзера". Для всех нас было бы большой радостью, если бы Вы смогли присутствовать 15-го на последней репетиции и на другой день на спектакле».
Ответ Вагнера: «Дорогой мой друг Лист!.. Вот уже четыре года, как мой „Тангейзер" был опубликован, но ни один в мире театр не счел нужным поставить его. Нуж­но было Вам приехать издалека в этот маленький городок, где имеется крохотный придворный театрик, и тотчас же приступить к работе, чтобы продвинуть на шаг вперед расстроенные дела Вашего бедного друга. Не тратя времени на лишние разговоры, на препиратель­ства, Вы взялись за совершенно новую для Вас работу и разучили мою оперу. Будьте уверены, что никто лучше меня не знает, что значит в настоящих условиях поста­вить такое произведение на сцене. Вам пришлось отдать работе всего себя, пожертвовать собой, напрячь все нер­вы, сосредоточить на этой работе все способности своей души и иметь перед своим взором лишь одну цель: пока­зать миру творение своего друга, причем показать его хорошо и так, чтобы это принесло Вашему другу пользу. Дорогой мой друг, Вы словно по волшебству, открыли меня... и я почерпнул из этого силы, чтобы устоять. Я и этим обязан Вам».
16 февраля. Премьера «Тангейзера» в Веймаре, про­шедшая с огромным успехом. Дирижировал Лист.
26 февраля. Из письма Листа Вагнеру: «Мой милый, дорогой друг, я так многим обязан Вашему удивительно­му гению, пылающим, мощным страницам „Тангейзера", что обращенные ко мне слова Вашей благодарности про­сто приводят меня в смущение. Ведь это мне следовало бы быть благодарным за большую честь и счастье - иметь возможность дирижировать Вашей оперой. Про­шу Вас, отныне и навсегда считайте меня своим самым ревностным и самым преданным почитателем; будете ли Вы вдали или вблизи, Вы всегда можете рас­считывать на меня и располагать мною».
Из ответного письма Вагнера: «... не думаете ли Вы, что мы оба стоим на самом лучшем пути? Мне ка­жется, что если бы этот мир принадлежал нам, мы доставили бы человечеству много радости. Я надеюсь, что мы всегда будем находиться в согласии друг с дру­гом. Те, кто не хотят идти с нами, пусть отстают; так скрепим же наш союз».
В Дрездене вспыхивает революция, в которой Вагнер принимает непосредственное участие. После её пораже­ния он, с партитурой «Лоэнгрина» в сумке, многократ­но меняя дилижансы, бежит из Дрездена в Веймар, где находит убежище в гостинице «Эрбпринц», у Листа. В один из вечеров, он, спрятавшись в угол ложи, присут­ствует на исполнении «Тангейзера» под управлением Листа.
Власти издают приказ об аресте Вагнера. Лист ещё дает Вагнеру возможность осмотреть Вартбург, так превосходно увековеченный им в «Тангейзере», затем достает ему паспорт, одежду и снабжает деньгами. Ваг­нер через Цюрих бежит в Париж. В качестве залога художественной близости и дружбы он оставляет Листу партитуру «Лоэнгрина».
Лист посылает Вагнеру в Париж свою статью о «Тан­гейзере». В ответ Вагнер пишет Листу: «Что ты сделал? Ты хотел рассказать людям о моей опере, а вместо этого создал настоящий шедевр! Из твоей статьи, так же, как из твоего дирижирования родилась новая, исхо­дящая из глубин твоей души, совершенно новая вещь».
23 мая. Лист в письме сообщает герцогу Карлу-Алек­сандру о событиях последнего времени: «Вагнер провел здесь несколько дней и присутствовал на двух репетици­ях своей оперы. Радость, испытанная им от достигну­того нами превосходного результата, была столь вели­ка, что почти привела меня в изумление. К сожалению, благодаря несчастному стечению обстоятельств лейпцигская газета как раз в день премьеры опубликовала приказ о его аресте, что принудило Вагнера тотчас же удалиться. Как бы там ни было, я не упустил ни малей­шей возможности и очень решительно старался отгово­рить его от какого бы то ни было участия в политиче­ских диссонансах».
Царь Николай I на основе предвзятой, направленной против Каролины информации, полученной им от се­мьи Витгенштейн, отказывает ей в просьбе о расторже­нии брака.
Больше нет смысла лицемерно скрывать перед обще­ством отношения, связывающие Каролину и Листа. Лист переселяется в Альтенбург, трехэтажный замок, окруженный тенистым садом. Каролина обставляет его с тщательной заботой об удобствах Листа.
Она сама вместе с дочерью занимает основную часть дома, Лист - меньшее крыло, выходящее окнами в сад. В большой гостиной первого этажа стоит венский кон­цертный рояль Листа и там же находится большая часть его музыкальной библиотеки. Стены библиотеки украшены портретами нескольких композиторов и бронзовыми барельефами с изображениями Берлиоза, Вагнера и Шумана. Над дверьми - шуточный рисунок Беттины фон Арним: крохотные амурчики, разбрасыва­ющие нотные знаки, на рисунке - надпись «Eljen Liszt!». Отдельно, над роялем, висела маска, снятая с умершего Бетховена. В соседнем салоне размещалась коллекция оружия, полученного Листом от русских вельмож и турецких пашей, и множество выложенных перламутром столиков, кофейных приборов, восточных ковров и трубок. Этот салон украшал только один портрет - портрет близкого друга Листа князя Лихновского. На втором этаже находился музыкальный зал, в котором стоял любимый Листом рояль фирмы Эрар и огромный музыкальный инструмент, совмещавший в себе рояль и орган, изготовленный по указаниям Ли­ста парижской фирмой «Александр и сын». У этого исполина были три клавиатуры, шестнадцать реги­стров, педаль и набор труб, имитирующий все духовые инструменты. Этот единственный в своем роде инстру­мент, представлявший собой, в сущности, целый ор­кестр, назывался пианомелодиум. Рядом с ним стояла драгоценная реликвия: спинет Моцарта. В библиотеке также стояло два рояля: один - Эрара, другой - Бродвуда. Здесь на полках среди других книг стояли сочинения давнишних друзей Листа: Гюго, Сент-Бёва, Ламартина и Ламеннё. В застекленном шкафу хранились рукописи Баха, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Вагнера. Рояль Бродвуда некогда принадлежал Бетховену, это был по­следний инструмент, на котором он играл перед смер­тью. Лист чрезвычайно берег его и открывал только один-два раза в год. Со двора небольшая деревянная лестница вела в часть дома, занимаемую непосред­ственно Листом. Она состояла из двух комнат: кабинета (так называемой «голубой» комнаты) и спальни. Каби­нет был квадратной, невысокой комнатой и выходил окнами в сад. Обстановка его состояла из предметов, необходимых для работы: рояля, бюро, стола и не­скольких обитых светлым кретоном стульев. На стене две картины: эстамп Дюрера «Меланхолия» и рисунок «Святой Франциск из Паолы».
Налаженная, оседлая жизнь, находящийся в распоря­жении Листа оркестр способствуют развертыванию его композиторской деятельности. Именно в веймарский период родились большие симфонические произведения Листа. Растет и число талантливых молодых музыкан­тов, приезжающих в Веймар, чтобы учиться у Листа.
Летом Лист пишет первую версию симфонической поэмы «Тассо». Её основной мотив впервые появился в части «Ленто» в написанной в 1840 году пьесе для фортепьяно «Венеция и Неаполь» и был заимствован Листом у венецианского гондольера, певшего, как на­родную песню, первые строки «Освобожденного Иеру­салима» Тассо.
В июне к Листу в Веймар приезжает Ганс фон Бюлов.
В августе в Веймаре идут приготовления к праздно­ванию столетия со дня рождения Гёте.
12 августа. Из письма Листа австрийскому консулу в Одессе Гутмансталю: «Ваши любезные строки застали меня посреди непрерывной и трудной работы: я выпол­няю её в честь покойного господина его превосходитель­ства Гёте; нам, веймарцам, 28 августа надлежит от­праздновать столетие со дня его рождения. Их Высоче­ства попросили меня взять на себя общее и специальное руководство музыкальной частью Гётевских тор­жеств, и потому я вынужден был тотчас же и целиком предаться работе. Время торопит, меньше, чем за ме­сяц, я должен закончить:
1. Мужской хор, в который я включил парафразу по­следних слов Гёте: „Света! Больше света!";
2. Предпоследнюю сцену из второй части „Фауста";
3. Героическую песню для баритона „Мертвые Веймара";
4. Увертюру под названием „Lamento e Trionfo" („Жа­лоба и Триумф"), которая должна предшествовать ис­полнению „Торквато Тассо";
5. Вокальный квартет „Горные вершины";
6. И, наконец, торжественный марш по случаю празд­нования столетия со дня рождения Гёте.
Слава богу, сегодня утром я закончил всю компози­торскую работу, и теперь мне остается только прове­рять гранки и заниматься многочисленными репетиция­ми, потому что независимо от всех этих различных пьес, которые я Вам вышлю, как только они выйдут из печати, мы планируем ещё „Апофеоз Фауста" - музы­ку на заключительную сцену второй части „Фауста", сочиненную Робертом Шуманом, и Девятую симфонию Бетховена».
27 августа. На торжествах по случаю столетия со дня рождения Гёте исполняют «Торжественный марш» Листа.
28 августа. В Веймарском театре перед юбилейным спектаклем «Торквато Тассо» Гёте исполняют увертю­ру Листа «Тассо».
Лето Лист с Каролиной Витгенштейн и её дочерью Марией проводят на острове Гельголанд. Здесь он встречается с Францем Дингельштедтем, который про­сит Листа помочь ему получить должность в Веймаре. Лист обещает свою поддержку.
Сентябрь. Лист, Каролина и Мария едут на курорт Бад-Эйлзен.
17 октября. Умирает Шопен.
Весть о разгроме венгерской революции, о поражении освободительной борьбы против Габсбургов, скорбь о погибших друзьях побуждают Листа к сочинению фортепьянной пьесы «Funerailles» («Погребальное ше­ствие») с выразительным подзаголовком «Октябрь 1849». В ремарке над главной темой стоит пометка красным карандашом: «Венгерская!».
На короткое время Лист едет в Гамбург, затем возвращается в Бад-Эйлзен, где из-за болезни Марии Вит­генштейн Лист с Каролиной остаются до конца года.
22 октября. В день своего рождения Лист пишет доче­ри Бландине: «Дай я поцелую тебя, бедное мое дитя; в ответ на мою молитву да снизойдет на тебя божье благословение, и вместе с сестрой будь мне всегда уте­шением... я с радостью вижу, что вы пишете все лучше. Старайтесь писать, как можно более разборчиво и эле­гантно - не вздумайте в этом подражать мне!.. Не могла ли бы ты через бабушку, которая, согласно нашим планам, в конце декабря навестит меня в Веймаре, по­слать мне несколько своих разборов (например, „Илиа­ды" и „Антигоны"), начисто переписанных и перепле­тенных в картон? Приложи к ним и несколько своих рисунков, я воздам им должную честь тем, что вставлю их в рамки и повешу над своим письменным столом».
28 октября. Лист пишет Вагнеру: «Уже больше меся­ца меня удерживает здесь серьезная болезнь княжны М. В. (Марии Витгенштейн). Из-за неё мое возвращение в Веймар откладывается по крайней мере ещё на месяц, а пока меня нет в Веймаре, я даже и думать не могу о том, чтобы более или менее эффективно быть тебе полезным. Ты предлагаешь, чтобы я нашел покупателя для „Лоэнгрина" и „Зигфрида"? Это, наверняка, будет нелегко, ибо оперы эти главным, более того, исключи­тельным образом германские и потому их можно поста­вить не более, как в пяти-шести городах. Ну, а как тебе известно, после дрезденских событий официальная Гер­мания не благоволит к твоему имени. Дрезден, Берлин, Вена - во всяком случае, ещё некоторое время - совер­шенно невозможная почва для твоих произведений... А потому, милый друг, до Рождества постарайся по­мочь себе сам, как можешь, так как мой кошелек в данный момент совершенно пуст, и, кроме того, ты ведь знаешь, что имущество княгини вот уже год никем не управляется и что ей грозит полная конфискация его. В конце года я рассчитываю на некоторые денежные поступления и тогда не премину послать тебе столько, сколько позволят мои весьма ограниченные средства, ведь ты знаешь, какие тяжелые обязанности лежат на мне. Прежде чем думать о себе, я должен надлежа­щим образом обеспечить свою мать и троих детей, жи­вущих в Париже... Как ты знаешь, я уже более двух лет назад покончил с концертной деятельностью и не могу вновь неосторожно взяться за неё, не причинив этим большого вреда моей настоящей должности и, главное, моему будущему».
1850
Февраль. В Веймаре под управлением Листа состоялось первое исполнение его симфонической поэмы «Что слышно на горе» по одноименному стихотворению Вик­тора Гюго.
16 февраля. День рождения герцогини Веймарской отмечают исполнением оперы Глюка «Ифигения в Тав­риде» в переработке Вагнера. И этим Лист старается помочь другу, который к тому времени вместе с женой поселился в Цюрихе.
25 марта. Лист, занятый подготовкой к летним тор­жествам по случаю открытия памятника Гердеру, все же находит время позаботиться о судьбе своих дочерей:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29