Тем
самым Платон решает указанную выше проблему весьма радикально, редуцируя
состояния полного не-знания к состоянию временного забывания. Однако
введение такого всеобъемлющего медиатора, как "мир идей", является слишком
"сильным" допущением. В частности, в рамках платоновской концепции в
процессе познания отсутствует элемент творчества, с чем трудно согласиться.
В противоположность слишком "сильному" платоновскому медиатору концепция
познания Демокрита максимально сужает его область. Медиатором между
не-знанием и знанием, обеспечивающим познание вещей, объявляются сами вещи,
вернее, испускаемые вещами "видики". Несостоятельность этого и подобного
этому других эмпиристских подходов, как это было показано в истории
философии, заключается в неспособности объяснить познание не только
индивидуальных вещей, но и "сущностей более высокого порядка", к которым
можно отнести познание "родов", свойств и отношений.
Согласно нашему подходу, в структурном отношении таким медиатором между
состояниями не-знания и знания является выделенная нами форма знания,
которая выступает в данном случае в качестве некоторого пред- и прото-
знания - ведения. Первоначально ведение является "пустой" формой, не
заполненной пока что никаким содержанием - информацией, в последующем оно
выступает как некоторый общий "фон" уже имеющегося знания для получения
нового. Первоначальное ведение представляет собой некоторую незаполненную
(например географическую) "карту", которая делает возможным последующую
деятельность по выявлению и исследованию "белых" пятен не-знания. Именно в
этом смысле ведение, выступая как своеобразный медиатор между состоянием
не-знания и знания, делает возможным переход от первого ко второму
состоянию.
В динамическом аспекте познавательный процесс может быть представлен как
некоторый двуединый процесс, заданный "передним" и "задним" фронтами.
Передний фронт познания является "схватыванием" "идеи-эйдоса", узрением
"пустой формы" подлежащего познанию феномена, усмотрением его "смысла", что
и составляет собственно процесс понимания, который в данном случае может
быть соотнесен с такими понятиями как "интуиция", "инсайт",
"предпонимание", "анамнезис". Основным механизмом "схватывания идеи"6)
является имеющаяся у человека спонтанная способность творческого
воображения, способность фантазирования. Задний фронт познания (и
соответственно, задний фронт знания как результата (итога) познавательного
процесса) - есть некоторый "остаток" уже случившегося процесса понимания.
Этот остаток может быть соотнесен с тем, что ранее было эксплицировано нами
как ведение. Для каждого индивида этот "остаток" предстает как некоторый
уже имеющийся в социокультурном пространстве предрассудок, общее мнение,
что облегчает культурную жизнедеятельность индивида, в частности его
понимание имеющегося знания. Именно этот "остаток" и фиксируется
объективистскими концепциями в качестве знания.
Таким образом, познавательный процесс подчиняется своеобразному закону
"петли гистерезиса", что аналогично процессам намагничивания и
размагничивания железа. С одной стороны, "понимательное усилие" индивида,
"вспышка" понимания не проходит совсем бесследно для социума (при наличии
необходимых для этого средств фиксации), а оставляет некоторый "сухой"
остаток в виде сформировавшегося ведения, а с другой стороны, любой индивид
начинает новый познавательный процесс не с чистого листа, а уже
сформировавшихся в социуме предрассудков, благодаря произошедшим "вспышкам"
понимательных усилий, в том числе и своих собственных. Причем введенные
нами различия между передним и задним фронтами познания (и соответственно,
между формой и содержанием знания, его смысловой и информативной
составляющими) носят условный характер, поскольку изменяются в ходе
познания: то, что раньше выступало как неизвестное, становится известным,
т.е. постепенно "вытесняется" в уже неосознаваемую "форму" ведения, неявное
знание последующих актов познания.
Подводя итог этой части исследования, подчеркнем, что феномен знания
занимает срединное, пограничное положение между первым и вторым из
указанных предрассудков. С одной стороны, феномен знания нельзя соотносить
с непосредственными эмпирическими данными наших органов чувств или
физических приборов, поскольку знание связано с процессом вторичной
сознательной обработки поступающей информации. С другой стороны, феномен
знания нельзя соотносить с объективированной информацией, зафиксированной,
например, в тексте (концепция Поппера), поскольку в данном случае не
учитывается неинформативная смысловая составляющая этого феномена.
Выявленное срединное положение знания позволяет сформулировать центральный
тезис нашего исследования о том, что знание является сознательным феноменом
и именно с этим связаны его наиболее существенные черты. Причем в данном
случае под сознанием понимается не просто сопутствующая феномену знания
"приставка" со-знания и не "хранилище" знаний (хотя память как "библиотека"
знаний, является важной частью механизма сознания), а особый функциональный
орган "переработки" (преобразования) информации, который превращает
имеющиеся на чувственных рецепторах данные в собственно знание. Тем самым
сознание - есть надпсихический механизм познания, который принципиально
отличает его от психических процессов отражения. Соответственно
местоположение феномена знания можно представить так (схема 1)7):

Приступим к более детальной характеристике знания как сознательного
феномена. Для этого проанализируем акт чувственного восприятия и его
сознательной обработки, с которого начинается любое познание. В качестве
первого примера возьмем феномен "видения дома". Для того, чтобы "снять" уже
накопившиеся в процессе культурного развития предрассудки и зафиксировать
некоторый первоначальный процесс восприятия, проведем своеобразную
феноменологическую редукцию, т.е. попробуем представить (и
проанализировать) процесс восприятия как впервые совершающийся процесс.
Необходимость этого связана с тем, что в сознании современного человека
незаметно для него действуют некоторые "культурные машины", сформированные
ранее и уже неосознаваемые индивидуумом "сцепления сознания" (ср. с
ведением, или феноменом личностного знания Полани), которые обеспечивают
необходимый автоматизм восприятия, например, "картинки" дома;
соответственно задача такой редукции - выявить эти "сцепления" сознания.
Дело здесь обстоит примерно так же, как при включении персонального
компьютера, когда через несколько секунд на экране появляются две голубые
таблицы Norton commander (или заставка Windows 95). Для начинающих
пользователей собственно с этого и начинается работа ЭВМ, однако на самом
деле появление этих "картинок" - не изначальное состояние машины, а
результат предварительного автоматического исполнения при включении ЭВМ
программы autoexec.bat, при выполнении которой в оперативную память
компьютера загружаются скрытые (резидентные) программы, что предопределяет
протекание всех последующих процессов работы и комфортный режим работы
машины для пользователя. Вполне возможно, что возникающая у нас "картинка"
дома является не началом обработки поступающего на нервные окончания глаза
светового потока, а представляет собой результат предшествующего выполнения
своего рода мыслительного autoexecа, т.е. ряда уже совершенных в истории
развития человека "сцеплений" сознания, ранее эксплицированных как
предрассудки, или ведение, и в силу этого, уже неосознаваемых отдельным
индивидуумом мыслительных процедур. Прекрасный пример такой редукции дает
Даниил Хармс в стихотворении "Что это было?", где поэт удивленно
спрашивает, что это за существа, которые к ногам могут приделывать дощечки
и крючки для передвижения по льду и снегу8):

Я шел зимою вдоль болота В галошах В шляпе И в очках. Вдруг по реке
пронесся кто-то На металлических крючках. Я побежал скорее к речке, А он
бегом пустился в лес, К ногам приделал две дощечки Присел, Подпрыгнул И
исчез. И долго я стоял у речки, И долго думал, сняв очки: Какие странные
Дощечки И непонятные Крючки!

Допустим, что смотрим на дом впервые, т.е. до этого никогда с домами мы в
нашем опыте не сталкивались. Вопрос, который стоит перед нами, может быть
сформулирован так: дает ли нам непосредственный ("первичный")
психофизиологический акт опытного восприятия - акт "смотрения" на данность,
которую мы называем "домом" - видение дома, т.е. идентификацию его в
качестве некоторой "целостности" дома, в качестве цельного объемного
предмета. Или же видение дома как целого является результатом вторичной
сознательной обработки первичной феноменологической данности? Проведем
предложенную редукцию и дадим достаточное для цели нашего анализа следующее
феноменологическое описание данности "феномена видения дома": передо мной
находится предмет прямоугольной формы, содержащий в себе ряд вложенных
небольших прямоугольных отверстий и чуть больших нижних прямоугольных ниш.
Тем самым мы "сняли" ряд опосредований, связанных с употреблением терминов
"дом", "окно", "дверь", которые являются результатом уже имеющегося у нас
(пока что непонятно откуда взявшегося) знания. Но откуда мы получили знание
о "домах", "окнах", "дверях"...?9) Не помогает здесь ссылка на то, что это
знание мы получили в результате научения от родителей или в школе,
поскольку здесь анализируется не акт конкретного восприятия дома тем или
иным человеком, а акт восприятия дома в принципе (в рамках привычного для
нашей культуры мировосприятия), и ставится принципиальный вопрос о
механизме образования знания у человека, например, у первого человека,
которого никто не мог научить какому-либо знанию. На первый взгляд кажется,
что эту проблему можно решить ссылкой на предшествующий опыт. Ранее мы
видели дома, и поэтому сейчас, воспринимая что-то похожее на дом, мы
соотносим его именно с домом. Однако эта ссылка на предшествующий опыт не
оправдывает себя, поскольку оказывается, что никогда и нигде, ни в каком
чувственном опыте дом как нечто целое мы увидеть не могли. Вот что пишет по
этому поводу М. Мамардашвили: "Допустим, что мы видим дом. Но если мы
вдумаемся, видим ли мы его в действительности, то окажется, что не видим.
То есть мы можем видеть всякий раз лишь какую-то часть дома, в зависимости
от выбора точки наблюдения. Это может быть его крыша, та или иная стена,
двери и т.д." [11]. Продолжая эту линию аргументации, можно сказать, что
дом целиком никогда, ни в каком возможном опыте не дан нашему глазу,
поскольку в силу нашей ограниченности, локализованности в пространстве мы
можем наблюдать всякий раз лишь какую-то часть объекта восприятия, но не
объект целиком. Причем это справедливо для любого другого "объемного"
(трехмерного) предмета, независимо от его размеров10). Не спасает здесь и
указание на то, что "картинка" предмета формируется нами благодаря синтезу,
объединению различных проекций предмета с разных точек наблюдения,
поскольку для подобного синтеза разных точек зрения у нас уже должна быть
уверенность (уверенность или знание - ?!) в том, что мы наблюдаем один и
тот же объект. Подтверждением этого может служить индийская притча о
мудрецах, которых с завязанными глазами подвели к разным частям слона, дав
им потрогать соответственно хобот, бивень, хвост, ногу слона, а потом
изменили их положение и попросили ответить на вопрос о сходстве нового
объекта со старым, на который, разумеется, был дан отрицательный ответ,
поскольку бивень слона по своим тактильным ощущениям имеет мало общего,
например, с его хвостом. Эта притча является прекрасным примером чисто
психофизиологического акта восприятия, без привлечения опосредованных
сознательных процедур и может служить примером феноменологического данности
в процессе восприятия.
Феномен "видения дома" служит прекрасной иллюстрацией тезиса о срединном
расположении знания, о знании как сознательном феномене (см. приведенную
выше схему 1). С одной стороны, понятно, что "картинка" дома не возникает
на физическом экране. С другой стороны, фраза "Некто видит дом" может быть
совершенно непонятна и не нести никакой информации (т.е. не являться
знанием) для существ, не обладающих способностью образовывать такого рода
"картинки", даже если это существо способно к воспринимать
феноменологическую данность.
Перейдем к анализу второго примера - феномену восприятия звуковой
мелодии11), который в структурном плане во многом изоморфен первому, но
является более "чистым" примером сознательного конструирования и позволяет
рельефно выявить более тонкие особенности сознательных механизмов
переработки информации.
Рассмотрим феномен восприятия последовательности музыкальных звуков, т.е.
осуществим предварительную редукцию известного нам восприятия мелодии к ее
феноменологической данности. В нашем случае такой "первичной" данностью
будет набор звуков разной тональности, звучащих в разные моменты времени,
т.е. некоторая таблица (аналогичная таблице Тихо Браге), фиксирующая высоту
и время звучания. Возможны три принципиально различных способа восприятия
этой данности, т.е. соответственно три возможных способа "оформления" этой
данности с помощью воспринимающего прибора. Во-первых, эту данность можно
воспринимать как последовательный набор звуков, не связанных между собой.
Описание этого способа восприятия (сделанное человеком!) будет выглядеть
примерно так: в момент Т1 звучала нота "до", в момент T2 - нота "ре" и т.д.
Собственно это и есть более развернутое описание "первичной" данности,
приведенное чуть выше, которое можно зафиксировать на первом - физическом -
экране схемы 1. Отметим, что мелодия как таковая, т.е как некоторая
связанная последовательность звуков, при этом не воспринимается. Во-вторых
(на том же физическом экране), звуковую мелодию можно воспринять как
одномоментный "аккорд", состоящий из всех нот мелодии. Это происходит, если
воспринимающий прибор представляет собой как бы открытый на все время
восприятия объектив фотоаппарата, благодаря чему все различающиеся во
времени сигналы попадают на один и тот же участок "фотопленки". Понятно,
что и в этом случае мелодия как таковая не воспринимается. Если в первом
случае набор звуков воспринимался как дискретная последовательность разных
звуковых сигналов, то здесь фиксируется суммарная величина (или
среднеарифметическая при определенном устройстве воспринимающего
"фотоаппарата") звучания за весь интервал восприятия. Тем самым эти два
возможных способа восприятия не отражают специфику человеческого способа
обработки информации. Третий возможный способ восприятия занимает среднее
положение между фиксацией последовательно-несвязанного набора звуков и
"схлопыванием" этого набора звуков в аккорд. Это привычное для нас
сознательное восприятие последовательности музыкальных звуков в качестве
мелодии, т.е. восприятие дискретного набора звуков как некоторой
целостности. Именно такой, сознательный, способ оформления информации
(представленный уже на "экране" сознания) и порождает "мысленный конструкт"
мелодии, что будет соответствовать феномену человеческого знания.
Продолжим анализ примера и постараемся ответить на вопрос: какова специфика
построенного сознанием "мысленного конструкта"? Мелодия в качестве
"мысленного" оформления последовательности звуков может быть
охарактеризована как
1. связанная,
2. целостно-законченная,
3. осознанная в качестве сознательной "целостности".
Обратим внимание прежде всего на третью из выделенных характеристик. Любой
сознательный акт, помимо собственно деятельности конструирования, или
синтеза, который на наш взгляд и является основным специфическим механизмом
сознания, предполагает дополнительный к этой деятельности акт, вернее
способность к осознанию (осознаванию) своей деятельности. В первом
приближении эта способность сознания заключается в способности маркировать,
идентифицировать любой "внутренний" - психический или собственно
сознательный - процесс, как "внутренний", т.е происходящий "внутри" меня,
как мое ощущение, желание, мысль... Этот "слабый", может быть изначальный,
смысл термина "сознание", сопровождающий любой другой внутренний процесс,
находит свое отражение в этимологии латинского термина "conscience" и может
быть выражен дефисным написанием термина "сознание" как со-знание.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29