Бёрни также упоминал, что Гендель много занимается (до­ма у него, на Брук-стрит, есть не только клавесин, но и домашний орган) и, вероятно, развивает свою способ­ность к импровизации. Кроме того, он по-прежнему постоянно ходит на воскресные службы в англиканскую евангелическую церковь св. Георгия, находящуюся не­подалеку от его квартиры. Почти ежедневно вместе со Смитом он перечитывает, проигрывает партитуры ора­торий и постоянно совершенствует, исправляет и шли­фует эти шедевры.
Внешняя жизнь, однако, течет так же, как и перед наступлением слепоты. До конца жизни Гендель устра­ивает ораториальные сезоны, более того - как запозда­лая победа - в театре «Haymarket» 12 марта 1754 года возобновляют одну из имевших большой успех его опер, «Адмета», который выдерживает пять представлений. (Кстати, в постановке «Адмета» Гендель совер­шенно не был заинтересован; театр находился в руках нового предпринимателя, Ваннески, и это в его интере­сах на сцену попала опера, которая могла привлечь широкую публику и дать хорошие сборы.)
Формирование ораториального сезона 1754 года про­исходит таким образом. 1 и 6 марта дают «Александ­ра Бала»; 8 и 13 марта - «Дебору»; и только один раз, 22 марта, исполняют «Иисуса Навина»; «Иуда Макка­вей» звучит 27 марта и 3 апреля; 29 марта исполняют «Самсона»; заключительное представление цикла со­стоялось 5 апреля, по традиции это был «Мессия».
15 мая 1754 года. Гендель в последний раз лично управляет благотворительным исполнением «Мессии», в пользу Приюта. На представлении присутствовала и миссис Делани, которая, хотя и слышала «Мессию» уже много раз, пишет в своем письме от 16 мая, что «в таком совершенном исполнении не слышала еще никог­да». Сохранилась вся документация этого представле­ния, в том числе список исполнителей, который дает представление о «стандартном» составе оркестра, ис­полняющего оратории Генделя. В оркестре играли 15 скрипачей, 5 альтистов, 3 виолончелиста и 2 контраба­систа; исполнители на духовых инструментах - в том порядке, в каком они отмечены в списке! - 4 фаготиста, 4 гобоиста, 2 трубача и 2 валторниста; входил в число исполнителей также и литаврист. На органе играл Смит, а Гендель за клавесином управлял оркестром. В исполнении принимали участие пять певцов-солистов: Бёрд, не принявший денег за выступление, Джулия Фрази, синьора Галли, Кристина Пассерини и м-р Уэсс. В хоре пело шесть мальчиков из королевской капеллы, далее в списке перечисляются имена еще 13 хористов.
Однако можно предположить, что хор был несколько больше, и довольно много хористов не приняли плату за благотворительный концерт. Чистый доход от кон­церта составил 607 фунтов, 17 шиллингов и 6 пенни.
К событиям года относится также оксфордское ис­полнение «L'Allegro ed il Pensieroso», «Иуды Маккавея» и «Мессии», с лондонскими певцами. Исполнениями дирижировал м-р Уильям Хэйс; тот самый Хэйс, не­сколько канонов которого часто поются и до сих пор.
Сохранилось письмо Генделя от 20 сентября 1754 года, отправленное Телеману. В нем Гендель, наряду с обязательными проявлениями вежливости, вновь за­нимается вопросами ботаники; жалко, что из переписки двух великих музыкантов до нас не дошло ни одной строки, в которой говорилось бы о музыке.
«Милостивый государь! Недавно я составил для Вас коллекцию из различных экзотических растений, когда капитан Джон Карстен (к которому я обратился с просьбой доставить Вам груз) сообщил мне, что узнал о Вашей смерти. Вы, наверняка, не будете сомневаться в том, что весть эта необычайно опечалила меня. Мо­жете представить мою радость, когда я услышал, что Вы пребываете в полном здравии. Этот же капитан Джон Карстен, прибывший недавно из тех краев, где живете Вы, послал мне с одним своим другом хорошую весть и вместе с тем сообщил, что Вы доверили ему список, в котором перечисляются экзотические расте­ния, с тем чтобы он приобрел их для Вас. Таким образом, я с радостью воспользуюсь случаем, чтобы найти эти растения; Вы получите почти все. Поскольку капитан Карстен не отправляется в путь до ноября, он был на­столько мил, что постарался отправить посылку су­дном; в прилагаемой записке Вы найдете имя капитана и название судна. Надеюсь, что этот маленький подарок, который я беру на себя смелость предложить Вам, при­дется Вам по душе. Прошу, сообщите мне о своем само­чувствии, которое, я надеюсь, отлично. Желаю Вам все­го хорошего и в непоколебимом уважении остаюсь Ваш нижайший и покорный слуга».
В этом году прошло также несколько представлений ораторий Генделя в провинции (Оксфорд, Дублин, Эдинбург).
Один из забавных маленьких эпизодов, происшедших в 1754 году, связан с тем, что руководство Приюта посчитало недостаточным обещание Генделя, согласно которому он гарантировал Приюту - кроме личных выступлений - исключительное право на исполнение «Мессии». Поэтому оно обратилось в парламент, чтобы тот узаконил это право Приюта. Просьба, естественно, была отклонена.
1755
Ораториальный сезон Генделя начинается 14 февраля ис­полнением «Празднества Александра»; в качестве интер­медии был исполнен «Выбор Геркулеса». Этот концерт повторяется 19 февраля, а 21 февраля - единственный раз в этом сезоне звучат «L'Allegro ed il Pensieroso» и «Ода святой Цецилии». В письме от 22 февраля мис­сис Делани упоминает, что представление было очень хорошим. «Самсон» исполняется 26 февраля и 7 марта. Между этими двумя представлениями, 28 февраля, - также один раз - звучат и мелодии «Иосифа». В письме от 3 марта миссис Делани так рассказывает об испол­нении: «Оратория посещалась очень слабо; в большой моде сейчас итальянская опера, которая всегда полна, хотя одна-единственная мелодия из музыки Генделя стоит больше, чем пустые композиции итальянской опе­ры!»
Также один раз в этом сезоне, 5 марта, звучит «Тео­дора». «Иуда Маккавей» исполняется 12 и 14 марта; завершают цикл представления «Мессии» 19 и 21 мар­та.
В этот «сезон поста» в одном из концертных залов Сохо на Дин-стрит была исполнена «Эсфирь», но это представление было бенефисом мисс Тернер; в марте в Оксфорде исполнили «Иуду Маккавея» и две послед­ние части «Мессии», а в апреле - «Аталию».
1 мая в пользу Приюта звучит «Мессия», но это про­исходит уже не под личным управлением Генделя: про­изведением дирижирует Джон Кристофер Смит.
В Оксфорде оратории Генделя исполняются все лето, в рамках абонементного цикла: 3 мая - «Аталия», 23 июня - «Ацис и Галатея», 30 июня - «Празднество Александра», 2 июля - «Иуда Маккавей», а 4 августа звучит «L'Allegro ed il Pensieroso».
Однако ни слепота, ни телесная и душевная немощь не могут воспрепятствовать Генделю в оказании услуг старым друзьям, если в этом есть необходимость. Со­хранилось письмо миссис Делани от 11 декабря 1755 года, которое свидетельствует о том, что живущий очень замкнуто Гендель согласился опробовать новый клавесин: «Вчера я могла принять участие в двух музы­кальных развлечениях - концерт у леди Купер и Гендель у миссис Донелэн, которая приобрела новый клавесин работы Киркмэна; но обычные невзгоды и личные дела настолько занимают мои мысли, что в настоящее время я не могу думать о развлечениях».
1756
Первое, связанное с именем Генделя событие 1756 года: 14 января в Бристоле исполнением «Мессии» был от­крыт новый концертный зал. 26 февраля в Кембридже исполняют «Ациса и Галатею».
Ораториальный сезон начинается 5 марта исполне­нием «Аталии» (повторение - 10 к 12 марта). 17 и 24 марта в «Covent Garden» звучит «Израиль в Египте». Между двумя его представлениями, 19 марта, един­ственный раз звучит «Дебора». Затем следуют два пред­ставления «Иуды Маккавея», 26 и 31 марта. После ис­полнения «Иевфая», состоявшегося 2 апреля, дважды проходит «Мессия» (7 и 9 апреля); этими одинна­дцатью представлениями Гендель вновь зарабатывает много денег, так как 23 июня он покупает на 1000 фунтов облигации с годовой рентой.
Об откликах на представления нам известно мало; и на этот раз нас информирует славная миссис Делани: «Мэри [десятилетняя племянница миссис Делани] сейчас учится игре на клавесине; инструмент я поместила в столовой, чтобы в свободное время слышать, как она упражняется... Дядя Грэнвилл дал ей гинею, чтобы она пошла на ораторию; очень забавно слушать ее планы на то, как она хочет распределить деньги. Думаю, в конце концов она остановится на двух игрушках вместо одной оратории... В прошлую среду я была у миссис Донелэн, вместо того чтобы пойти на „Израиля", и как это досадно! Там были только миссис Монтагью, миссис Гослинг и две-три другие скучные персоны, так что луч­ше мне было бы пойти на ораторию. Вчера вечером я бы­ла на „Иуде Маккавее"; исполнение было хорошее, и зал полон. „Израиль в Египте" был не очень понят, он слишком торжествен для слуха публики» (27 марта). Затем, 3 апреля: «Вчера вечером шел „Иевфай": я еще никогда не слышала его; думаю, что это великолепное произведе­ние, но очень отличается от других ораторий».
На это время приходится первое печатное упомина­ние об исполнении музыки Генделя в Америке: в номере «Нью-Йорк мёркери» от 8 марта объявляют о концер­те, который состоится в честь открытия нового органа в «City Hall». В программе «среди множества избран­ных произведений есть одна звучащая во славу музыки и в первую очередь органа песня, а также другая популяр­ная песня под названием „The Sword that's drawn in Virtu­e's cause"; обе сочинил господин Гендель».
Эпитет «популярный», а также упоминание имени Генделя указывает на то, что музыка его, вероятно, в то время была уже хорошо известна в Америке. (Упомина­емая первой «песня» - фрагмент из «Празднества Александра», вторая - из «Occasional Oratorio».)
6 августа 1756 года. Гендель дополняет завещание. Несколько родственников тем временем умерло, и по­этому он по-иному распоряжается предназначенными им суммами: эти деньги оставляет их детям. Слуге, Питеру ле Блонду, он завещает еще 200 фунтов; сумму, оставленную Дж. Кр. Смиту, увеличивает на 1500 фун­тов; живущий в Копенгагене двоюродный брат, Кри­стиан Готлиб Гендель, также получает еще 200 фунтов. Помнит Гендель и о либреттистах: доктор Морелл по­лучает из наследства 200, а Ньюберг Гамильтон - 100 фунтов.
Привести в исполнение завещание в пользу племянни­цы он просит Джорджа Амьенда, которому за это оставляет 200 фунтов.
В течение года в провинциальных городах звучит еще много произведений Генделя (так, например, в Хирфорде 15 и 16 сентября «Самсон» и «L'Allegro ed il Pensieroso», а также большая «Ода святой Цецилии»; в Бате 20 и 24 октября «Иуда Маккавей» и «Мессия»; «Эсфирь» в Оксфорде, 6 декабря; «Мессия» в Дублине, 16 декабря; дополняют этот перечень несколько благотворитель­ных лондонских исполнений).
1757
К 1757 году Гендель - по крайней мере частично - переборол огромное потрясение, вызванное слепотой. Свидетельством тому - объявления о новом ораториальном сезоне с примечаниями, что исполняемое произведение прозвучит с «новыми дополнениями», то есть вновь сочиненными ариями и дуэтами. Кроме того, в программу включена совершенно переработанная, по­чти новая оратория: «The Triumph of Time and Truth» («Триумф Времени и Правды»), которая является ничем иным, как второй переработкой написанной в 1708 году «Il Trionfo del Tempo e della Verit?».
(Первая обработка прозвучала в 1737 году в театре «Covent Garden», однако она была неизменно италоязычной.) Новая переработка - текст для которой напи­сал д-р Морелл, - в соответствии с новым вкусом, англоязычная. Морелл кардинально переработал либ­ретто; аллегорические роли он дополнил «Deceit»-ом («Коварством»). Совершенно статичное, бессюжетное произведение содержит фрагменты лучших произведе­ний Генделя позднего периода. Основательна и музы­кальная переработка; правда, Гендель использует му­зыку старых произведений, но частью совершенно переосмысливает ее (от старой версии он оставляет только мелодии, да и их совершенствует, улучшает; он сочиня­ет к ним новое сопровождение; совершенно переинстру­ментовывает произведение) и, кроме того, обогащает произведение многочисленными новыми фрагментами: все красоты, лишь намеченные в 1708 году, он развора­чивает, обогащенный сорокадевятилетней композитор­ской практикой.

Новый ораториальный сезон открывает «Эсфирь», в которой есть также «новые дополнения». Сезон начи­нается 25 февраля; исполнение «Эсфири» повторяется 2 марта. 4 марта следует единственное представление «Израиля в Египте». Также единожды, 9 марта, дают «Иосифа». Новая оратория, «Триумф Времени и Прав­ды», звучит четыре раза: 11, 16, 18 и 23 марта. Спустя два дня, 25 числа, проходит единственное представле­ние «Иуды Маккавея». Завершают ораториальныи цикл 1757 года два исполнения «Мессии» (30 марта и 1 апре­ля).
В середине ораториального цикла Гендель делает дополнение к завещанию: 22 марта он решает, что вме­сто умершего тем временем верного слуги завещанную ему сумму, 500 фунтов, должен унаследовать его пле­мянник, Джон Дьюбёрк, который, кстати, взяв на себя обязанности Питера ле Блонда, стал слугой Генделя. Второй пункт дополнения также посвящен наследству одного из слуг: Томас Бромуэлл получит 30 фунтов в том случае, если в момент смерти Генделя будет еще находиться у него на службе.
Ораториальный сезон принес доход в 1200 фунтов, которые 19 апреля Гендель помещает в банк. Позже, 12 мая, вероятно, из других доходов, он увеличивает свой счет еще на 250 фунтов.
В середине сезона и в конце его проводились обычные благотворительные концерты и бенефисные представ­ления, в том числе «Мессия», 5 мая, в пользу Приюта. 4 августа Гендель вносит в завещание новое дополне­ние, согласно которому - из-за последовавших в семье кончин - он оставляет различные суммы другим род­ственникам; Джон Рич, предприниматель театра «Covent Garden», унаследует находящийся в театре орган Генделя; Дженинс, бывший либреттист, - две картины Деннера; Бернард Грэнвилл (брат миссис Делани) - один пейзаж, «который изображает Рейн, его написал Рембрандт, а также другой пейзаж, о котором гово­рят, что его написала та же рука»; Приют получит чистовик партитуры «Мессии» и полный материал партий. (Партитурой и голосами «Мессии» раньше вла­дел только «Mercer's Hospital».)
7 сентября в Бристоле с благотворительной целью исполняют «Самсона»; кроме того, оратории Генделя играются в течение года в Оксфорде, Дублине и Бате.
1758
31 января 1758 года. В театре «Haymarket» исполняется «пастиччо» «Солимано» с музыкой Бертони, Переза и Генделя. Из музыки Генделя в оперу были включены по одной арии из «Пора» и «Радамиста», а также один дуэт из «Амадиса».
Ораториальный сезон начинается 10 февраля. Первым исполняется «Триумф Времени и Правды» с «новыми дополнениями». Второе представление, 22 февраля, - «Валтасар»; третье, 24 февраля, - «Израиль»; за ними следуют два исполнения «Иуды Маккавея», 3 и 8 марта, все они объявляются с «новыми дополнениями». Закры­вается сезон тремя представлениями «Мессии» - 10,15 и 17 марта. Кроме того, лондонская публика могла также услышать «Самсона», однако он прозвучал на бенефисе синьоры Фрази, состоявшемся 6 марта в теат­ре «Haymarket»; с различными благотворительными це­лями исполняли также «Ациса и Галатею» (31 марта и 1 апреля). После окончания сезона, 21 марта, Гендель вновь помещает в банк 900 фунтов.
19 апреля в «Паблик адвертисер» появляется объявле­ние, в котором один торговец художественными изделия­ми сообщает, что за один фунт можно выписать гипсо­вую скульптуру Генделя. «Бюст, являющийся богатой и элегантной мебелью», 23 с половиной дюйма в высоту и 18 дюймов в ширину (приблизительно 60 х 45 см).
Летом (в июле или в начале августа) Гендель едет в Танбридж-Уэльс, воды целебных источников которо­го уже не раз помогали ему. Однако поездка его навер­няка имеет и другую цель: там работал «всемирно из­вестный» специалист по глазным болезням д-р Джон Тэйлор, которого в то время считали одним из лучших глазных врачей (он стал придворным окулистом короля Георга III), но который в действительности был при­рожденным шарлатаном. Этот самый д-р Тэйлор опе­рировал - совершенно безрезультатно - в 1750 году глаза ослепшего И. С. Баха. Генделю не смог помочь и Тэйлор: в своих воспоминаниях он пишет о том, что после удаления катаракты нашел глазное дно совершен­но поврежденным, вероятно, в результате апоплексиче­ского удара.
Пока Гендель подвергается новому безуспешному курсу лечения, в течение лета по всей Англии исполняют его произведения. («Ацис и Галатея»: Оксфорд, 12 июня; оба коронационных антема: Оксфорд, 4 июля; «Те Deum», «Jubilate» и оба коронационных антема: Бри­столь, 16 и 17 августа; «Мессия»: Бристоль, 17 авгу­ста; «L'Allegro ed il Pensieroso»: Бристоль, 16 августа; «Те Deum», «Jubilate» и два антема: Пэйнсвик близ Глочестера, 6 августа и т. д.)
Гендель находится в Танбридж-Уэльсе до начала сентября, затем возвращается в Лондон. Старец, кото­рому пошел семьдесят четвертый год, теряет силы, но продолжает привычную жизнь. Он и дальше исправля­ет, совершенствует старые произведения;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24