Жанетт бросает купальный костюм в корзинку, и супруги быстро
движутся, сопровождаемые скрипом к кассирше: шесть футболок, четыре
рубашки хаки, шорты, две пары красных сандалий с желто-белой резиновой
подошвой, одни голубые плавки пятого размера и одни отличные миниатюрные
бикини третьего размера.

Более десятка детей плескались в пруду, пели песни и играли.
Чарли еще никогда не слышал такого пения. При нем пели лучше или
хуже, но вот так - никогда. Пение напоминало мягкий музыкальный аккорд на
верхах органа, затем тональность понижалась, переходя в другие аккорды.
Некоторые дети были постарше, другие еще с трудом ковыляли, но все они
пели одинаковым образом; самым необычным было то, что из всех, примерно,
пятнадцати поющих, одновременно пели не более четырех, иногда пяти.
Музыкальные аккорды лились над группой, иногда пели лишь несколько смуглых
малышей, затем вступали другие - игравшие дальше вдоль пруда, после
вступали дети, плескавшиеся на другой стороне пруда, иногда пели альты,
которые находились слева, и сопрано, находившиеся справа. Можно было почти
физически ощущать, как аккорды сгущались, разрежались, взмывали вверх,
распространялись, их тональность то неожиданно повышалась, то меняла
оттенок. Два голоса поддерживали аккорд в унисон, в то время как остальные
выпевали различные ноты, стремясь создать доминанту. Один из голосов вел
септ-аккорд, иногда снижаясь на полтона, тогда аккорд становился минорным.
Затем следовал пятый, шестой и девятый диссонансы, после чего аккорд
восстанавливался, переходя в звучание в другом ключе - все это происходило
легко, мягко и приятно.
Большинство детей были обнажены - все были стройны, с крепким
сложением и ясными глазами. Неопытному глазу Чарли представилось, что все
они выглядели, как маленькие девочки. Казалось, музыка не занимала их; они
играли, плескались, бегали вокруг пруда, строили замки из песка, палочек и
разноцветных кирпичиков; трое играли в мяч. Друг с другом они говорили на
своем языке, напоминавшем курлыканье голубей, пищали, радовались, догнав и
поймав убегавшего. Один из них плакал, как плачет упавший ребенок (трое
ближайших детей быстро подхватили и успокоили его, поцеловав, сунув
игрушку и начав тормошить его, пока он не засмеялся), но над всей этой
сценой все время раздавались аккорды из трех, четырех или пяти нот. Одни
вступали, другие прекращали петь, ныряя, разговаривая между собой. Чарли
пришлось слышать такие звуки в центральном дворе Первого Медицинского
блока, но не так четко, не так чисто. Эту музыку он слышал, где бы ни
находился на Лидоме, где бы группами ни собирались лидомцы. Звучание
музыки висело над Лидомом, как туман висит над стадами оленей на холодных
лапландских равнинах.
- Почему они так поют?
- Они все делают вместе, - ответил Филос, его глаза блестели. - Когда
они вместе что-то делают, они всегда поют. Когда дети сопереживают что-то,
они поют, независимо от своих занятий. Это свойственно им, они не
раздумывают над этим. Пение приносит им радость, тональности меняются в
зависимости от ощущений: как будто человек искупавшись в холодной воде лег
на горячие камни, ощутил тепло земли. Пение разносится в воздухе, оно
приходит из окружения людей и уходит в него. Вот, я покажу тебе. Мягко и
чисто он спел три ноты: "до, соль, ми..."
Все три ноты были тут же подхвачены тремя детьми, как если бы они
были переданы в их уста Филосом: каждый ребенок пел одну ноту, и ноты
сплелись в арпеджио и составили аккорд; затем ноты вновь повторились и
перешли в аккорд; теперь один ребенок - Чарли видел его, он стоял по пояс
в воде - изменил одну ноту, и арпеджио стало "до, фа, ми..." и сразу же
последовали "ре, фа, ми" и вдруг "фа, до, ля..." Так продолжались эти
вариации. К ним добавлялись другие, периодически переходя в минор.
Наконец, пение перешло в постоянно звучащий, лишь слегка изменяющийся
аккорд.
- Это... просто красиво, - выдохнул Чарли, искренне желая выразить
свое восхищение и сердясь на себя за неумение это сделать.
Филос был доволен:
- Вот и Гросид!
На пороге коттеджа появился Гросид, одетый в ярко-красный плащ,
стянутый у горла лентой. Он повернулся, посмотрел вверх, взмахнул рукой,
пропел три ноты, которые раньше пел Филос (и снова они были подхвачены и
варьированы детьми), и рассмеялся.
Филос обратился к Чарли:
- Он говорит, что сразу понял, кто пришел, когда услышал эти ноты.
- Гросид, - позвал Филос, - можно войти?
Тот с радостью пригласил их, и они спустились по крутому склону, где
их уже встречал Гросид, подхватив на плечи одного из детей. Ребенок был
счастлив, что сидит на плечах и держится за складки плаща.
- А, Филос. Ты привел Чарли Джонса. Заходите, заходите! Рад видеть
вас.
К изумлению Чарли, Гросид и Филос расцеловались. Когда Гросид
приблизился к нему, Чарли выставил заранее вперед руку, и Гросид,
мгновенно поняв намек, подержал руку Чарли и отпустил ее.
- Это Анау, - представил ребенка Гросид, ласково потершись волосами о
лицо ребенка.
Тот рассмеялся, зарывшись лицом в густую шапку волос и выставив
оттуда один шаловливый глаз, смотревший на Чарли. Чарли тоже рассмеялся в
ответ.
Вместе они вошли в дом. Опять растворяющиеся в воздухе перегородки?
Скрытое освещение? Выдача пищи на антигравитационных подносах?
Самозамораживающиеся завтраки? Самодвижущиеся полы?
Ничего подобного!
Комната была почти прямоугольной, от чего глаза Чарли уже начали
отвыкать. Он тут же понял, как соскучился по прямым линиям. Низкий потолок
с балками, прохлада, но не антисептическое и безликое дыхание
кондиционеров, а напоенный ароматом полевых растений воздух, сохранивший
прохладу благодаря толстым стенам - естественное дыхание земли. Здесь
оказались и стулья - один деревянный изящной работы, три более грубых,
сделанных из стволов лиан и пеньков или чурок. Ровный пол был выложен
плитами, промежутки между которыми были затерты глазурованным красным
цементом, поверх пола лежали чудесные циновки ручной работы. На низеньком
столе стояли огромная деревянная ваза, изготовленная из цельного куска
твердого дерева, и набор глиняной посуды - кувшин и семь или восемь
кружек. В вазе красовался салат из фруктов и овощей с орехами, красиво
уложенными в форме звезды.
Стены были увешаны картинами, изображавшими, главным образом, дары
земли - натюрморты с зелеными, коричневыми, оранжевыми цветами и
разноцветными фруктами. Некоторые из них отличались реалистической манерой
письма, другие - абстрактной. Попадались и полотна импрессионистского
толка. Внимание Чарли привлекла к себе одна из них - два лидомца в
неожиданном ракурсе, словно художник смотрел через плечо одного из них на
склоненную перед ним фигуру другого. Казалось, склонившийся находился в
горе, был болен или страдал - общий вид был несколько размыт, как будто
вся сцена виднелась сквозь слезы.
- Очень рад, что вы смогли придти, - с улыбкой приветствовал гостей
второй глава Первого Детского блока Назив.
Чарли оторвался от разглядывания картины и увидел лидомца, одетого
точно так же, как и Гросид. Назив протягивал ему руку. Чарли пожал ее и
отпустил.
- Я тоже рад, мне здесь нравится.
- Мы так и предполагали, - отвечал Назив. - Готов спорить, что
обстановка здесь не очень отличается от привычной вам.
Чарли мог бы согласиться с этим из вежливости, но не захотел кривить
душой перед этими людьми.
- Слишком отличается от всего, что мне знакомо, - признался он, -
некоторые вещи такие же, как у нас, но их мало.
- Присаживайтесь. Сейчас мы перекусим - просто для поддержки сил.
Имейте, правда, в виду, что вскоре мы попадем на настоящий пир.
Назив наполнил глиняные тарелки салатом и раздал их, в то время как
Гросид разливал в кружки золотистый напиток. Чарли ощутил его медовую
густоту с острым привкусом специй. Напиток был прохладным, но не слишком
холодным. Салат ели деревянными вилками с двумя короткими острыми зубцами
и одним длинным широким зубцом с острой кромкой. Вкус салата был просто
замечательный, и Чарли пришлось сдерживаться, чтобы не есть с жадностью и
не просить добавки.
За едой шел разговор; Чарли не принимал в нем особого участия, хотя
чувствовал, что его стараются заинтересовать и во всяком случае не говорят
о том, что ему могло бы быть неинтересно: ...У Фредона, выше на холме,
обнаружили долгоносиков... Видели ли вы новый метод инкрустации, который
придумал Дрегг? Дерево в керамике - можно поклясться, что они отожжены
вместе... Назив хотел применить биостатическую обработку молочаев для
получения новых видов волокон... Сын Эриу по глупости сломал себе ногу...
Во время их еды дети входили и выходили, никоим образом не отвлекая
старших, они просто вбегали, получали орех или ломтики фруктов,
испрашивали, запыхавшись, разрешения на что-то или просто что-либо
сообщали: "Иллеу говорит, что стрекоза - это паук. Это правда? - нет, ни
одно арахновидное не имеет крыльев". Мелькали красная лента и желтая
туника, и ребенок так же быстро исчезал. Однажды появилось маленькое голое
создание, кокетливо заявившее:
- Гросид, у тебя очень смешное лицо.
- А у тебя тоже.
Крошка убежал, весело смеясь.
Чарли намеренно ел медленно, наблюдая за Називом, сидевшим рядом на
низком пуфике и ловко извлекавшим занозу из своей собственной ладони. Рука
у него была крупной и сильной, и Чарли заметил большие мозоли, сделавшие
бы честь любому грузчику. Это как-то не соответствовало легкой одежде,
художественно выполненной мебели. Но пока Чарли чувствовал, что не вправе
еще делать какие-либо выводы. Он спросил, пристукнув кулаком по
основательной ручке своего кресла:
- Вы делаете такую мебель здесь?
- Прямо здесь, - бодро подтвердил Назив. - Сам сделал. А вместе с
Гросидом мы сделали все, что здесь есть. Конечно, дети помогали. Гросид
сделал тарелки и кружки. Нравятся?
- Еще бы, - отозвался Чарли. Посуда была коричневой с золотом и
переплетавшимися цветными полосами. - Это что, лак по глине или вы
обжигаете их в своем А-поле?
- Ни то и ни другое, - улыбнулся Назив. - Хочешь увидеть, как мы
делаем их? - Он посмотрел на пустую тарелку Чарли. - Или еще салата?
Чарли с сожалением отставил тарелку.
- Спасибо, мне хотелось бы увидеть, как вы делаете посуду.
Они поднялись из-за стола и вышли в заднюю дверь. За портьерой
прятался ребенок, озорно дернувший Назива за плащ, в ответ на что Назив,
не останавливаясь на ходу, схватил его, поднял, перевернул вниз головой и
осторожно вновь вернул в вертикальное положение. С веселым визгом ребенок
скрылся. Улыбаясь, он поманил Чарли за дверь.
- Вы очень любите детей, - отметил Чарли.
- Мой бог! - отвечал Назив.
Смысл сказанного был не совсем ясен, но Чарли чувствовал, что он
хочет сказать - это был ответ на его замечание, но не прямое объяснение.
Считал ли он ребенка своим богом? Или... было ли это принципом отношения к
детям?
Комната, в которой они оказались, была немного выше и шире, чем
другие, и совершенно не напоминала уютные и удобные жилые помещения
лидомцев. Это была мастерская - обычная рабочая мастерская. Пол был
устроен из кирпичей, гладкие стены обшиты деревом. На деревянных крючках
висели инструменты: кузнечный молот и клинья, молотки поменьше, тесло,
скобель, шило, окорочный нож, топорик и большой топор, угольник, рейсмус и
уровни, коловорот, стамески и набор рубанков. У стен в разных местах
помещения стояли станки - самое удивительное, что все они были сделаны,
очевидно, вручную из дерева! Отрезной станок со столом, похоже, приводился
в движение ногой, а ножовочная пила - кривошипно-шатунным механизмом,
заставлявшим пилу двигаться вверх и вниз. Верхний конец пилы фиксировался
в громоздкой раме и был пригружен деревянной пружиной. Токарный станок
также имел множество деревянных шкивов для регулирования скорости, и кроме
того огромное керамическое маховое колесо, весившее не менее пятисот
фунтов.
Назив привел сюда Чарли, чтобы показать печь для обжига. Печь стояла
в углу - это была прочная конструкция из огнеупорного кирпича с дымовой
трубой сверху и тяжелой металлической дверцей, покоившаяся на кирпичных же
подпорках. Под печью стояли тигель и горн, который Назив, с некоторым
напряжением, выкатил, чтобы показать Чарли, после чего вернул его на
место. Рядом были устроены кузнечные меха с ножным приводом. Выходное
отверстие мехов открывалось в нечто вроде большого мешка, что оказалось
при ближайшем рассмотрении огромным пузырем. Назив начал усиленно качать
ногой педаль, и сморщенный мешок сначала как бы вздохнул, перевернулся на
свою спину и стал раздуваться.
- Идея пришла мне в голову, когда я увидел, как дети играют на
волынке, - воодушевленно объяснял Назив.
Он прекратил накачивать меха и вытянул какой-то рычаг. Чарли услышал
шипение - это через сетку выходил воздух. Еще более вытянув рычаг, Назив
добился того, что поток воздуха усилился.
- Управление очень простое, присутствие взрослых не требуется: все
дети могут обращаться с мехами, даже самые маленькие. Им это нравится.
- Это все просто чудесно, - искренне признал Чарли, - но, конечно,
можно было бы устроить все и проще.
- Конечно, - согласился Назив, но воздержался от дальнейших
комментариев.
Чарли восхищенно посмотрел на него, на аккуратно сложенные
распиленные брусья, прочные крепления деревянных машин...
- Обрати внимание, - попросил Назив.
Он откинул зажим со стороны патрона токарного станка и поднял
направляющие, которые зафиксировались в вертикальном положении.
- Сверлильный станок! - узнал Чарли. Он указал на маховик. -
Выглядит, как будто сделан из глины. Как вам удалось его обжечь?
Назив кивнул в сторону печи. Он входит туда, правда уже на пределе.
Когда мы обжигали его, то сдвинули все станки и устроили здесь пир с
танцами, пока не закончили обжиг.
- И все танцевали на педалях, - расхохотался Чарли.
- И не только это. День был, что надо, - рассмеялся в ответ Назив. -
Но ты хотел узнать, почему мы изготовили керамический маховик. Конечно же,
он массивен, но если его слепить и обжечь, он будет точнее, чем
изготовленный из камня.
- Несомненно, - одобрил Чарли, глядя на маховик, но вспоминая при
этом невидимые лифты, машины времени, устройство, повинующееся движению
пальцев, способное сдвигать холмы и переносить их с места на место.
Мимолетная мысль пришла ему в голову: возможно, эти люди не знают, какой
техникой располагают Первые блоки, размещенные в огромных зданиях. Хотя -
тут Чарли вспомнил: именно в Первом Медицинском блоке он впервые увидел
Гросида и Назива. Тогда, наоборот, они знают возможности Первых блоков, но
им не разрешают ими пользоваться, и они должны трудиться в полях, наживая
мозоли, в то время как Сиес и Милвис мановением руки открывают отсеки в
стенах, чтобы отведать холодных фруктов к завтраку. Ну, что ж, каждому
свое.
- Во всяком случае, это очень большая деталь из керамики, - только и
сказал Чарли.
- О, нет, - тут же отпарировал Назив, - идем и увидишь.
Он вывел его в сад. Четверо или пятеро детей возились на траве, а
один взобрался на дерево. При виде Назива они радостно закричали,
закурлыкали и бросились к нему; он продолжал разговор одновременно лаская
одного, крутя другого и подмигивая третьему.
Тут Чарли Джонс увидел скульптурную композицию.
Сначала он подумал, что это Мадонна с младенцем.
Коленопреклоненная фигура взрослого была одета в ниспадающую
просторную хламиду, взгляд был обращен вверх. Ребенок стоял тоже глядя
вверх, на его лице было возвышенное, даже экстатическое выражение. Ребенок
был обнажен, фактура тела была передана с большим искусством, одежда
взрослого была расцвечена всеми оттенками пламени.
Чарли смог выделить два примечательных момента: во-первых, фигура
взрослого была высотой три фута, а ребенка - более одиннадцати футов!
Во-вторых, вся композиция состояла из одного огромного цельного куска
отлично глазурованной и безупречно обожженной терракоты.
Чарли должен был бы расспросить Назива о печи, вмещавшей такие
фигуры, но он не сразу вспомнил об этом, восхищаясь чудесным произведением
искусства, его отделкой, а более всего символикой.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21