И все-таки контраст с фоном значи-
тельно сильнее, когда центральная серая часть воспринимается
как фигура (рис. 11-308), чем когда она рассматривается как
фон (рис. 11-ЗОа). На рисунке центральная серая часть кажется
темнее в изображении Ь, чем в изображении а; когда же ис-
пользуется черное кольцо, то серая часть кажется светлее в Ь,
чем в а.
Организация поля также связана с эффектом просвечива-
ния. Так, например, рис. 11-31 у нас создает впечатление
белого креста, наблюдаемого через узкую прямоугольную поло-
ску, Феноменально просвечивание означает восприятие одно-
244
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
РИС. 11-30
временно двух цветов, одного позади другого. Однако на
рисунке нет прямых признаков, которые бы указывали на
прозрачность узкого прямоугольника, как это могло бы быть
при бинокулярном наблюдении через стекло. Очевидно, для
эффекта просвечивания существенна организация конфигура-
ции в виде креста и прямоугольника. Сравните эту фигуру с
рис. 11-32, где нет впечатления просвечивания и где крест смо-
трится как частично белый, а частично темно-серый. Един-
ственное существенное различие между этими двумя фигурами
состоит в том, что в первом случае темные участки внутри
креста воспринимаются как принадлежащие к полосе, располо-
женной по обе стороны креста. Следовательно, перцептивная
система может прийти к решению, что перед однотонным
белым крестом находится темное просвечивающее стекло,
однородное по цвету.
В примерах на константность в ситуациях просвечивания,
обсуждавшихся выше (с. 227), можно было объяснить тенден-
цию к константности в терминах гипотезы отношений. В тех
случаях не имело значения, есть у наблюдателя впечатление
просвечивания или нет. Но в данных примерах фокус внимания
рис. 11-31
Рис. 11-32
245
направлен на ощущение просвечивания, и, более того, в приме-
рах предполагается, что константность может зависеть от того,
есть или нет впечатление просвечивания. Затемненные участки
белого креста воспринимаются как белые на рис. 11-31 и как
серые на рис. 11-32. Это различие нельзя объяснить в терминах
отношений, поскольку серая часть белого креста в обоих слу-
чаях находится в темно-сером окружении.
Некоторые аспекты восприятия
хроматических цветов
Восприятие хроматического цвета не входит в тематику этой
главы, но некоторые цветовые феномены имеют к ней отноше-
ние, поэтому они вкратце обсуждаются здесь.
Константность и контраст
Контраст и константность свойственны и хроматическим цве-
там. Для рассмотрения константности представим себе красный
объект в сине-зеленом освещении. При соответствующей ком-
бинации цвета объекта и освещения вполне может оказаться,
что свет, отражаемый от объекта, будет нейтральным, так что
если смотреть через редуцирующий экран, то объект будет
казаться серым. Тем не менее, если объект рассматрива-
ется обычным образом, он будет казаться красноватым. Следо-
вательно, восприятие относительно независимо от необычных
условий освещения и более близко к объективному состоянию
дел, чем это можно было бы предположить, сообразуясь с
природой проксимального стимула. Поэтому ссылка на кон-
стантность вполне правомерна.
Классическое объяснение эффекта этого рода состоит в том,
что учитывается особый характер освещения. Так, например,
осознавая, что объект освещается сине-зеленым светом, мы
вычленяем его, и в результате объект воспринимается как
обладающий цветом, дополнительным к сине-зеленому, т. е.
красным. Как мы узнаём, что объект освещается сине-зеле-
ным светом? Об этом нам может сказать видимый цвет окружа-
Существует несколько блестящих работ по цветовому восприятию".
" Причиной этого является то, что ни цвет объекта, ни освещение не
ограничиваются только узкой частью спектра длин волн, представляющих
красный и сине-зеленый цвета соответственно. Красная поверхность будет
отражать и часть сине-зеленого света, а свет освещения содержит в себе
какую-то часть длин волн, соответствующих красному цвету. Поэтому смесь
дополнительных сине-зеленых и красных длин волн, попадая в глаз, даст в
результате то, что в сущности дает <белый свет>.
246
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
ющей объект области, которая, будучи серой или белой, будет
отражать главным образом сине-зеленый свет. Но это подводит
к той же самой проблеме, которая была поставлена Герингом
для нейтрального цвета. Как мы узнаём, что фон действи-
тельно не сине-зеленый? Ведь если он сине-зеленый, то нет
оснований полагать, что объект и его окружение освещаются
сине-зеленым светом.
Из факта, что для получения хроматической цветовой кон-
стантности должны быть видны и объект и фон, следует пред-
положение, что такая константность сводится к эффектам кон-
траста. Серый участок, окруженный цветной областью, будет
стремиться окраситься в цвет, дополнительный к окружа-
ющему цвету. Этот факт известен как одновременный цветовой
контраст. Рассмотрим теперь только что описанную ситуацию
константности, на этот раз на основе проксимальной стимуля-
ции глаза. Ретинальное изображение красного объекта поро-
ждается нейтральным светом, изображение окружения поро-
ждается сине-зеленым светом. Но именно такова природа про-
ксимальной стимуляции в ситуации контраста, когда, напри-
мер, серый диск окружается сине-зеленым фоном. Экспери-
менты показали, что эти ситуации неразличимы и приводят к
одинаковым эффектам.
Такое понимание цветовой константности, очевидно, анало-
гично объяснению нейтральной цветовой константности через
отношение. В обоих случаях эффект зависит от взаимоотноше-
ния стимуляции глаза данным участком и соседним или окру-
жающим участком, и в обоих случаях нет необходимости ссы-
латься на когнитивные процессы, которые влекут за собой учи-
тывание освещения. Однако на этом аналогия заканчивается,
поскольку в случае нейтрального цвета гипотеза состоит в том,
что восприятие цвета определяется отношением интенсив-
ностей, а в случае хроматического цвета термин отношения
длин волн, по-видимому, уже не подходит.
Возникает вопрос, каковы физиологические механизмы,
которые лежат в основе хроматической цветовой константности
и контраста. Конечно, если при рассматривании стимульного
множества глаза движутся так, что цветовое окружение стиму-
лирует те самые участки сетчатки, которые позже стимулиру-
ются серым образцом, то эффект одновременного контраста
можно свести к последовательному контрасту и, в свою оче-
редь, объяснить его на основе адаптации. Клетки сетчатки,
более чувствительные к длине волн окружения, утомляются
так, что эффективный баланс нейронного возбуждения от этого
участка сетчатки сдвигается в направлении дополнительного
цвета. Но это объяснение не может быть ответом, потому что
хроматический контраст наблюдается и при фиксации глаз.
247
Если в качестве объяснения рассматривать латеральное тормо-
жение, то это должен быть случай избирательного торможения,
так что стимуляция данной длины волны одного участка сет-
чатки тормозит более сильно возбуждение тех клеток соседнего
участка, которые более всего чувствительны к этой длине вол-
ны, сдвигая эффективный баланс в направлении дополнитель-
ного цвета.
Цветовое тело
Окрашенные объекты обычно отражают все длины волн, но
отдельные длины волн доминируют. Чем чище цвет, тем
меньше он отражает другие, недоминирующие длины волн и
тем более он насыщен. Насыщенно окрашенный образец
выглядит сильно или ярко окрашенным. Малонасыщенный
цвет, который отражает большую часть всех длин волн или
<белого света> относительно доминантной длины волны,
кажется слабым или размытым. На ил. 1 изображен континуум
насыщенности от максимально возможного при цветной печати
до нулевого или нейтрально-серого. Можем представить себе,
как делались эти образцы с использованием красной и серой
красок. Красная краска сама по себе дает насыщенный красный
цвет. Смещивая постоянное количество красной краски с уве-
личивающимся количеством серой, мы получим смеси с умень-
шающейся насыщенностью красного.
Цветовые тона можно упорядочить по кругу в соответствии с
волновым спектром. Соседние тона на этом круге ощущаются
как сходные друг с другом. Если насыщенность каждого тона
представить радиусом круга (см. ил. 5), то в конце концов круг
заполнится всевозможными цветовыми образцами, с которыми
мы сталкиваемся в обычной жизни.
Но существует еще одно измерение, не представленное в
цветовом круге, которое имеет особенное отношение к теме этой
главы. На ил. 1 и 5 уменьшение насыщенности достигается
подмешиванием к насыщенному цвету серого цвета. Допустим,
что вместо серого цвета мы используем белый (см. ил. 2).
Теперь, несмотря на то что мы снова получили серию тонов от
максимально насыщенного до полностью нейтрального или
ненасыщенного цвета, вся серия оказывается белее. И наобо-
рот, ил. 3 представляет серию уменьшающейся насыщенности
с использованием черной краски. Здесь вся серия темнее. Сле-
довательно, возможно, что несколько образцов данного цвето-
вого тона, имеющих равную степень насыщенности (например,
средняя часть на ил. 2 и 3), тем не менее различаются в зависи-
мости от белизны ахроматического цвета, используемого при
смешении. Количество белизны является источником множе-
ства различных красок и цветовых оттенков. На ил. 4 показа-
но, как основанные на одном цветовом тоне все эти оттенки
248
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
зависят от белизны (вертикальная размерность); здесь же
показано, как цветовое многообразие определяется насыщенно-
стью (горизонтальное измерение). Для того чтобы на одном
рисунке представить и цветовые тона, и насыщенности, и
оттенки серого, необходимо, как это показано на ил. 6, третье
измерение. Так мы подошли к цветовому1телу - трехмерному
представлению всевозможных оттенков, которые могут иметь
цвета.
Особый интерес в контексте настоящей главы представляет
только что рассмотренный факт, что изменение ахроматиче-
ской составляющей образца данного цветового тона приводит
не только к изменению белизны образца (как это могло бы
восприниматься цветоаномальным наблюдателем), но и к пре-
образованию образца в другой оттенок этого цветового тона.
Зеленый цвет после смешения с черной краской становится
темно-зеленым; оранжевый после смешения с черным стано-
вится коричневым; красный, смешиваясь с белым, превраща-
ется в розовый и т. п. Мы уже видели, что нейтральный цвет в
значительной степени зависит не от абсолютной интенсивности
отраженного света, а от относительной интенсивности окружа-
ющих объектов. Уже было отмечено, что белый объект кажется
белым не просто потому, что его коэффициент отражения равен
80%, но еще и потому, что такой объект будет соответственно
отражать больше света по сравнению с окружающими объек-
тами с другими коэффициентами отражения. Поэтому при
изменении белизны объекта данного цветового тона, когда раз-
личные оттенки нейтральной краски смешиваются с насыщен-
ным цветом, происходит изменение отношения, общего количе-
ства света, отражаемого объектом, к свету, отражаемому окру-
жением. Однако из этого следует, что различные оттенки
каждого цветового тона можно воспроизвести, просто меняя
интенсивность света, отражаемого областью, окружающей дан-
ный образец. Это следствие подтверждается и тем, что изобра-
жено на ил. 7. Келтовато-оранжевый цвет кажется почти
коричневым, когда окружающий черный фон меняется на
белый. Различие значительно увеличивается, если этот опыт
проводить в темной комнате. Этот эффект ограничивается теми
же условиями, что и контраст, изображенный на рис. 11-8. Дей-
ствие черного фона, окружающего внутренний участок, умень-
Фигура имеет веретенообразную форму, т. е. имеет точки схода
вверху и внизу, а не цилиндрическую, потому что для целиком насыщенного
гона существует единственный образец. Или, иными словами, при любом
оттенке серого, при увеличении насыщенности цвета (при смешивание его со
все большим и большим количеством основного цвета) мы обязательно
изменим его белизну. По мере того как к белому и черному образцам приме-
шивается все больше и больше красного, они становятся соответственно
темнее или светлее.
Иллюстрация 1
И-
-
Иллюстрация 2
Иллюстрация 3
Представленные на этой странице изображе-
ния разработаны Карлом Фоссом и Прин-
стонским издательством <Полихром>
250
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
Иллюстрация 4
Иллюстрация 5
Иллюстрация 6
С любезного согласия Иммонт Корпорейшн,
Нью-Йорк, США
Иллюстрация 7
252
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
шается затемняющим воздействием окружающих этот фон
белых областей.
Одно последнее замечание о вертикальной оси белизны
цветового тона состоит в том, что она относится к цвету поверх-
ности бело-серо-чернаго континуума, а не к светлоте. Хотя
экстремальные изменения в уровне освещения и вызывают
определенные изменения воспринимаемого цвета (например,
при тусклом свете становится трудно выделить и отличить друг
от друга цветовые тона), но это не изменяет оттенков, которые
имеются в цветовом теле. Нарисованный желтый объект может
показаться при тусклом свете темнее, он может даже пока-
заться несколько менее насыщенным, но он никогда не пока-
жется оливковым. В то же время, сохраняя освещение кон-
стантным и смешивая темно-серую или черную краску с жел-
той или увеличивая светлоту фона, окружающего желтый объ-
ект, можно будет изменить его восприятие от желтого до олив-
кового .
Ссылки:
1. Kate D. The World of Colour. Kegan Paul, Trench, Trubner Co., 1935.
2. Helmholtz H. van. Treattse on Physiological Optics. Vol. Ill, Dover Publica-
tions, Inc., 1962. Впервые опубликовано в: Handbuch der Physiologischen
Optik, Voss, 1867.
3. Hering E. Outlines of a Theory of the Light Sense. Harvard University Press,
1964. Впервые опубликовано в 1905 и 1907 гг. в: Grundzuge der Lehre vom
Lichtsinn.
4. Wallach H. Brightness constancy and the nature of achromatic colors.-
Journal of Experimental Psychology, 1948, 38, 310-324; Восприятие нейт-
ральных цветов. - В сб.: Восприятие, Механизмы и модели. М.: Мир,
1974, с. 290-300.
5. Jameson D., Hurvich L. Theory of brightness and color contrast in human
vision.-Vision Research, 1964, 4, 135-154.
6. Gelb A. Die "Farbenkonstanz" der Sehdinfie.-In: Bethe A., Berg-
mann G. V., Embden G., Ellinger A., (eds.). Handbuch dr Normalen und
Pathologischen Physiologie. 12.-J. Springer, 1929, Part 1, 594-678.
7. Kardos L. Ding und Schatten.-Zeitschrift fur Psychologie, 1934, Ergbd.
No. 23; MacLeod R. B. An experimental investigation of brightness const-
ancy.-Archives of Psychology, 1932, No. 135,
8. Darlington Т. В. Interaction in achromatic color contrast. М. A. thesis,
Swarthmore College, 1961.
9. Bezold W. van. The Theory of Color. American ed. L. Prang and Co., 1876.
10. Festinger L., Coren S., Rivers G. The effect of attention on brightness cont-
rast and assimilation.-American Journal of Psychology, 1970, 83, 189-207.
II. Hess С., Pretori H. Quantitative investigation of the lawfulness of sirnul-
Проблемы и методы пространственного описания многообразия цветов
подробно обсуждаются в двух последних монографиях: Фомин С. В., Соколов
E. H., Вайткявичус Г. Г. Искусственные органы чувств. М.: Наука, 1979;
Измайлов Ч. А. Сферическая модель цветоразличения. М.: Изд-во МГУ, 1980.
(llpUM. ред.)
253
taneous brightness contrast.-Perceptual and Motor Skills, 1970, 31, 947-
969.
12. Heinemann E. G. Simultaneous brightness induction as a function of
inducing and test-field luminance.-Journal of Experimental Psychology,
1955,50,89-96.
13. Jameson D., Hurvich L. Complexities of perceived brightness.-Science,
1961,133,174-179.
14. Freeman R. В., Jr. Contrast interpretation of brightness constancy.-Psycho-
logical Bulletin, 1967, 67, 165-187.
15. Katz. Op. cit.
16. Brunswik E. Zur Entwicklung der Albedowahrnehmung.-Zeitschrift fur
Psychologie, 1929, 109, 40-115.
17. Thouless R. Phenomenal regression to the real object. I-British Journal of
Psychology, 1931, 21, 339-359.
18. Stewart E. С. The Gelb effect.-Journal of Experimental Psychology, 1959
57,235-242.
19. Мах Э. Анализ ощущений и отношение физического к психическому
М., 1908.
20. Katona G. Color contrast and color constancy.-Journal of Experimental
.Psychology, 1935, 18, 49-63.
21. Beck J. Apparent spatial position and the perception of lightness.-Journal
of Experimental Psychology, 1965, 69, 170-179.
22. Hochberg J., Beck J. Apparent spatial arrangement and perceived brightness.
-Journal of Experimental Psychology, 1954, 47, 263-266; Beck J. Appar-
ent spatial position and the perception of lightness.-Journal of Experi-
mental Psychology, 1965, 69, 170-179; Flock H., Freedberg E. Perceived
angle of incidence and achromatic surface color.-Perception Psycho-
physics, 1970,8,251-256.
23. Flock H. R. Achromatic surface color and the direction of illumination.-
Perception Psychophysics, 1971, 9, 187-192.
24. Gogel W. С., Mershon D. H. Depth adjacency and simultaneous contrast.-
Perception Psychophysics, 1969, 5, 13-17; Mershon D. H., Gogel W. C.
Effect of stereoscopic cues on perceived whiteness.-American Journal of
Psychology, 1970, 83, 55--67.
25. Hering. Op. cit. (3).
26. MacLeod R. The effects of "artificial penumbrae" on the brightness of includ-
ed areas.-In: Miscellanea Psychologica, Albert Michotte, Librairie Phi-
losophique, 1947.
27. Kohler W. Die Farben der Sehdinge beim Schimpansen und beim Haushuhn.
-Zeitschrift fur Psychologie, 1917, 77, 248-255.
28. Locfce N. М. Perception and intelligence: their phylogenetic relation.-Psy-
chological Review, 1938, 45, 335-345.
29. Gogel W. С. A study of color constancy in the newly hatched chick by means
of an innate color preference. Ph. D. dissertation, University of Chicago,
1951.
30. Helson H. Adaptation-level Theory. Harper Row Publishers, Inc., 1964.
31. Hartline H. K., Wagner H. G" Ratliff F. Inhibition in the eye of Limulus.-
Journal of General Physiology, 1956, 39, 651-673.
32. Bekesy G. von. Sensory Inhibition, Princeton University Press, 1967.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38
тельно сильнее, когда центральная серая часть воспринимается
как фигура (рис. 11-308), чем когда она рассматривается как
фон (рис. 11-ЗОа). На рисунке центральная серая часть кажется
темнее в изображении Ь, чем в изображении а; когда же ис-
пользуется черное кольцо, то серая часть кажется светлее в Ь,
чем в а.
Организация поля также связана с эффектом просвечива-
ния. Так, например, рис. 11-31 у нас создает впечатление
белого креста, наблюдаемого через узкую прямоугольную поло-
ску, Феноменально просвечивание означает восприятие одно-
244
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
РИС. 11-30
временно двух цветов, одного позади другого. Однако на
рисунке нет прямых признаков, которые бы указывали на
прозрачность узкого прямоугольника, как это могло бы быть
при бинокулярном наблюдении через стекло. Очевидно, для
эффекта просвечивания существенна организация конфигура-
ции в виде креста и прямоугольника. Сравните эту фигуру с
рис. 11-32, где нет впечатления просвечивания и где крест смо-
трится как частично белый, а частично темно-серый. Един-
ственное существенное различие между этими двумя фигурами
состоит в том, что в первом случае темные участки внутри
креста воспринимаются как принадлежащие к полосе, располо-
женной по обе стороны креста. Следовательно, перцептивная
система может прийти к решению, что перед однотонным
белым крестом находится темное просвечивающее стекло,
однородное по цвету.
В примерах на константность в ситуациях просвечивания,
обсуждавшихся выше (с. 227), можно было объяснить тенден-
цию к константности в терминах гипотезы отношений. В тех
случаях не имело значения, есть у наблюдателя впечатление
просвечивания или нет. Но в данных примерах фокус внимания
рис. 11-31
Рис. 11-32
245
направлен на ощущение просвечивания, и, более того, в приме-
рах предполагается, что константность может зависеть от того,
есть или нет впечатление просвечивания. Затемненные участки
белого креста воспринимаются как белые на рис. 11-31 и как
серые на рис. 11-32. Это различие нельзя объяснить в терминах
отношений, поскольку серая часть белого креста в обоих слу-
чаях находится в темно-сером окружении.
Некоторые аспекты восприятия
хроматических цветов
Восприятие хроматического цвета не входит в тематику этой
главы, но некоторые цветовые феномены имеют к ней отноше-
ние, поэтому они вкратце обсуждаются здесь.
Константность и контраст
Контраст и константность свойственны и хроматическим цве-
там. Для рассмотрения константности представим себе красный
объект в сине-зеленом освещении. При соответствующей ком-
бинации цвета объекта и освещения вполне может оказаться,
что свет, отражаемый от объекта, будет нейтральным, так что
если смотреть через редуцирующий экран, то объект будет
казаться серым. Тем не менее, если объект рассматрива-
ется обычным образом, он будет казаться красноватым. Следо-
вательно, восприятие относительно независимо от необычных
условий освещения и более близко к объективному состоянию
дел, чем это можно было бы предположить, сообразуясь с
природой проксимального стимула. Поэтому ссылка на кон-
стантность вполне правомерна.
Классическое объяснение эффекта этого рода состоит в том,
что учитывается особый характер освещения. Так, например,
осознавая, что объект освещается сине-зеленым светом, мы
вычленяем его, и в результате объект воспринимается как
обладающий цветом, дополнительным к сине-зеленому, т. е.
красным. Как мы узнаём, что объект освещается сине-зеле-
ным светом? Об этом нам может сказать видимый цвет окружа-
Существует несколько блестящих работ по цветовому восприятию".
" Причиной этого является то, что ни цвет объекта, ни освещение не
ограничиваются только узкой частью спектра длин волн, представляющих
красный и сине-зеленый цвета соответственно. Красная поверхность будет
отражать и часть сине-зеленого света, а свет освещения содержит в себе
какую-то часть длин волн, соответствующих красному цвету. Поэтому смесь
дополнительных сине-зеленых и красных длин волн, попадая в глаз, даст в
результате то, что в сущности дает <белый свет>.
246
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
ющей объект области, которая, будучи серой или белой, будет
отражать главным образом сине-зеленый свет. Но это подводит
к той же самой проблеме, которая была поставлена Герингом
для нейтрального цвета. Как мы узнаём, что фон действи-
тельно не сине-зеленый? Ведь если он сине-зеленый, то нет
оснований полагать, что объект и его окружение освещаются
сине-зеленым светом.
Из факта, что для получения хроматической цветовой кон-
стантности должны быть видны и объект и фон, следует пред-
положение, что такая константность сводится к эффектам кон-
траста. Серый участок, окруженный цветной областью, будет
стремиться окраситься в цвет, дополнительный к окружа-
ющему цвету. Этот факт известен как одновременный цветовой
контраст. Рассмотрим теперь только что описанную ситуацию
константности, на этот раз на основе проксимальной стимуля-
ции глаза. Ретинальное изображение красного объекта поро-
ждается нейтральным светом, изображение окружения поро-
ждается сине-зеленым светом. Но именно такова природа про-
ксимальной стимуляции в ситуации контраста, когда, напри-
мер, серый диск окружается сине-зеленым фоном. Экспери-
менты показали, что эти ситуации неразличимы и приводят к
одинаковым эффектам.
Такое понимание цветовой константности, очевидно, анало-
гично объяснению нейтральной цветовой константности через
отношение. В обоих случаях эффект зависит от взаимоотноше-
ния стимуляции глаза данным участком и соседним или окру-
жающим участком, и в обоих случаях нет необходимости ссы-
латься на когнитивные процессы, которые влекут за собой учи-
тывание освещения. Однако на этом аналогия заканчивается,
поскольку в случае нейтрального цвета гипотеза состоит в том,
что восприятие цвета определяется отношением интенсив-
ностей, а в случае хроматического цвета термин отношения
длин волн, по-видимому, уже не подходит.
Возникает вопрос, каковы физиологические механизмы,
которые лежат в основе хроматической цветовой константности
и контраста. Конечно, если при рассматривании стимульного
множества глаза движутся так, что цветовое окружение стиму-
лирует те самые участки сетчатки, которые позже стимулиру-
ются серым образцом, то эффект одновременного контраста
можно свести к последовательному контрасту и, в свою оче-
редь, объяснить его на основе адаптации. Клетки сетчатки,
более чувствительные к длине волн окружения, утомляются
так, что эффективный баланс нейронного возбуждения от этого
участка сетчатки сдвигается в направлении дополнительного
цвета. Но это объяснение не может быть ответом, потому что
хроматический контраст наблюдается и при фиксации глаз.
247
Если в качестве объяснения рассматривать латеральное тормо-
жение, то это должен быть случай избирательного торможения,
так что стимуляция данной длины волны одного участка сет-
чатки тормозит более сильно возбуждение тех клеток соседнего
участка, которые более всего чувствительны к этой длине вол-
ны, сдвигая эффективный баланс в направлении дополнитель-
ного цвета.
Цветовое тело
Окрашенные объекты обычно отражают все длины волн, но
отдельные длины волн доминируют. Чем чище цвет, тем
меньше он отражает другие, недоминирующие длины волн и
тем более он насыщен. Насыщенно окрашенный образец
выглядит сильно или ярко окрашенным. Малонасыщенный
цвет, который отражает большую часть всех длин волн или
<белого света> относительно доминантной длины волны,
кажется слабым или размытым. На ил. 1 изображен континуум
насыщенности от максимально возможного при цветной печати
до нулевого или нейтрально-серого. Можем представить себе,
как делались эти образцы с использованием красной и серой
красок. Красная краска сама по себе дает насыщенный красный
цвет. Смещивая постоянное количество красной краски с уве-
личивающимся количеством серой, мы получим смеси с умень-
шающейся насыщенностью красного.
Цветовые тона можно упорядочить по кругу в соответствии с
волновым спектром. Соседние тона на этом круге ощущаются
как сходные друг с другом. Если насыщенность каждого тона
представить радиусом круга (см. ил. 5), то в конце концов круг
заполнится всевозможными цветовыми образцами, с которыми
мы сталкиваемся в обычной жизни.
Но существует еще одно измерение, не представленное в
цветовом круге, которое имеет особенное отношение к теме этой
главы. На ил. 1 и 5 уменьшение насыщенности достигается
подмешиванием к насыщенному цвету серого цвета. Допустим,
что вместо серого цвета мы используем белый (см. ил. 2).
Теперь, несмотря на то что мы снова получили серию тонов от
максимально насыщенного до полностью нейтрального или
ненасыщенного цвета, вся серия оказывается белее. И наобо-
рот, ил. 3 представляет серию уменьшающейся насыщенности
с использованием черной краски. Здесь вся серия темнее. Сле-
довательно, возможно, что несколько образцов данного цвето-
вого тона, имеющих равную степень насыщенности (например,
средняя часть на ил. 2 и 3), тем не менее различаются в зависи-
мости от белизны ахроматического цвета, используемого при
смешении. Количество белизны является источником множе-
ства различных красок и цветовых оттенков. На ил. 4 показа-
но, как основанные на одном цветовом тоне все эти оттенки
248
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
зависят от белизны (вертикальная размерность); здесь же
показано, как цветовое многообразие определяется насыщенно-
стью (горизонтальное измерение). Для того чтобы на одном
рисунке представить и цветовые тона, и насыщенности, и
оттенки серого, необходимо, как это показано на ил. 6, третье
измерение. Так мы подошли к цветовому1телу - трехмерному
представлению всевозможных оттенков, которые могут иметь
цвета.
Особый интерес в контексте настоящей главы представляет
только что рассмотренный факт, что изменение ахроматиче-
ской составляющей образца данного цветового тона приводит
не только к изменению белизны образца (как это могло бы
восприниматься цветоаномальным наблюдателем), но и к пре-
образованию образца в другой оттенок этого цветового тона.
Зеленый цвет после смешения с черной краской становится
темно-зеленым; оранжевый после смешения с черным стано-
вится коричневым; красный, смешиваясь с белым, превраща-
ется в розовый и т. п. Мы уже видели, что нейтральный цвет в
значительной степени зависит не от абсолютной интенсивности
отраженного света, а от относительной интенсивности окружа-
ющих объектов. Уже было отмечено, что белый объект кажется
белым не просто потому, что его коэффициент отражения равен
80%, но еще и потому, что такой объект будет соответственно
отражать больше света по сравнению с окружающими объек-
тами с другими коэффициентами отражения. Поэтому при
изменении белизны объекта данного цветового тона, когда раз-
личные оттенки нейтральной краски смешиваются с насыщен-
ным цветом, происходит изменение отношения, общего количе-
ства света, отражаемого объектом, к свету, отражаемому окру-
жением. Однако из этого следует, что различные оттенки
каждого цветового тона можно воспроизвести, просто меняя
интенсивность света, отражаемого областью, окружающей дан-
ный образец. Это следствие подтверждается и тем, что изобра-
жено на ил. 7. Келтовато-оранжевый цвет кажется почти
коричневым, когда окружающий черный фон меняется на
белый. Различие значительно увеличивается, если этот опыт
проводить в темной комнате. Этот эффект ограничивается теми
же условиями, что и контраст, изображенный на рис. 11-8. Дей-
ствие черного фона, окружающего внутренний участок, умень-
Фигура имеет веретенообразную форму, т. е. имеет точки схода
вверху и внизу, а не цилиндрическую, потому что для целиком насыщенного
гона существует единственный образец. Или, иными словами, при любом
оттенке серого, при увеличении насыщенности цвета (при смешивание его со
все большим и большим количеством основного цвета) мы обязательно
изменим его белизну. По мере того как к белому и черному образцам приме-
шивается все больше и больше красного, они становятся соответственно
темнее или светлее.
Иллюстрация 1
И-
-
Иллюстрация 2
Иллюстрация 3
Представленные на этой странице изображе-
ния разработаны Карлом Фоссом и Прин-
стонским издательством <Полихром>
250
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
Иллюстрация 4
Иллюстрация 5
Иллюстрация 6
С любезного согласия Иммонт Корпорейшн,
Нью-Йорк, США
Иллюстрация 7
252
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
шается затемняющим воздействием окружающих этот фон
белых областей.
Одно последнее замечание о вертикальной оси белизны
цветового тона состоит в том, что она относится к цвету поверх-
ности бело-серо-чернаго континуума, а не к светлоте. Хотя
экстремальные изменения в уровне освещения и вызывают
определенные изменения воспринимаемого цвета (например,
при тусклом свете становится трудно выделить и отличить друг
от друга цветовые тона), но это не изменяет оттенков, которые
имеются в цветовом теле. Нарисованный желтый объект может
показаться при тусклом свете темнее, он может даже пока-
заться несколько менее насыщенным, но он никогда не пока-
жется оливковым. В то же время, сохраняя освещение кон-
стантным и смешивая темно-серую или черную краску с жел-
той или увеличивая светлоту фона, окружающего желтый объ-
ект, можно будет изменить его восприятие от желтого до олив-
кового .
Ссылки:
1. Kate D. The World of Colour. Kegan Paul, Trench, Trubner Co., 1935.
2. Helmholtz H. van. Treattse on Physiological Optics. Vol. Ill, Dover Publica-
tions, Inc., 1962. Впервые опубликовано в: Handbuch der Physiologischen
Optik, Voss, 1867.
3. Hering E. Outlines of a Theory of the Light Sense. Harvard University Press,
1964. Впервые опубликовано в 1905 и 1907 гг. в: Grundzuge der Lehre vom
Lichtsinn.
4. Wallach H. Brightness constancy and the nature of achromatic colors.-
Journal of Experimental Psychology, 1948, 38, 310-324; Восприятие нейт-
ральных цветов. - В сб.: Восприятие, Механизмы и модели. М.: Мир,
1974, с. 290-300.
5. Jameson D., Hurvich L. Theory of brightness and color contrast in human
vision.-Vision Research, 1964, 4, 135-154.
6. Gelb A. Die "Farbenkonstanz" der Sehdinfie.-In: Bethe A., Berg-
mann G. V., Embden G., Ellinger A., (eds.). Handbuch dr Normalen und
Pathologischen Physiologie. 12.-J. Springer, 1929, Part 1, 594-678.
7. Kardos L. Ding und Schatten.-Zeitschrift fur Psychologie, 1934, Ergbd.
No. 23; MacLeod R. B. An experimental investigation of brightness const-
ancy.-Archives of Psychology, 1932, No. 135,
8. Darlington Т. В. Interaction in achromatic color contrast. М. A. thesis,
Swarthmore College, 1961.
9. Bezold W. van. The Theory of Color. American ed. L. Prang and Co., 1876.
10. Festinger L., Coren S., Rivers G. The effect of attention on brightness cont-
rast and assimilation.-American Journal of Psychology, 1970, 83, 189-207.
II. Hess С., Pretori H. Quantitative investigation of the lawfulness of sirnul-
Проблемы и методы пространственного описания многообразия цветов
подробно обсуждаются в двух последних монографиях: Фомин С. В., Соколов
E. H., Вайткявичус Г. Г. Искусственные органы чувств. М.: Наука, 1979;
Измайлов Ч. А. Сферическая модель цветоразличения. М.: Изд-во МГУ, 1980.
(llpUM. ред.)
253
taneous brightness contrast.-Perceptual and Motor Skills, 1970, 31, 947-
969.
12. Heinemann E. G. Simultaneous brightness induction as a function of
inducing and test-field luminance.-Journal of Experimental Psychology,
1955,50,89-96.
13. Jameson D., Hurvich L. Complexities of perceived brightness.-Science,
1961,133,174-179.
14. Freeman R. В., Jr. Contrast interpretation of brightness constancy.-Psycho-
logical Bulletin, 1967, 67, 165-187.
15. Katz. Op. cit.
16. Brunswik E. Zur Entwicklung der Albedowahrnehmung.-Zeitschrift fur
Psychologie, 1929, 109, 40-115.
17. Thouless R. Phenomenal regression to the real object. I-British Journal of
Psychology, 1931, 21, 339-359.
18. Stewart E. С. The Gelb effect.-Journal of Experimental Psychology, 1959
57,235-242.
19. Мах Э. Анализ ощущений и отношение физического к психическому
М., 1908.
20. Katona G. Color contrast and color constancy.-Journal of Experimental
.Psychology, 1935, 18, 49-63.
21. Beck J. Apparent spatial position and the perception of lightness.-Journal
of Experimental Psychology, 1965, 69, 170-179.
22. Hochberg J., Beck J. Apparent spatial arrangement and perceived brightness.
-Journal of Experimental Psychology, 1954, 47, 263-266; Beck J. Appar-
ent spatial position and the perception of lightness.-Journal of Experi-
mental Psychology, 1965, 69, 170-179; Flock H., Freedberg E. Perceived
angle of incidence and achromatic surface color.-Perception Psycho-
physics, 1970,8,251-256.
23. Flock H. R. Achromatic surface color and the direction of illumination.-
Perception Psychophysics, 1971, 9, 187-192.
24. Gogel W. С., Mershon D. H. Depth adjacency and simultaneous contrast.-
Perception Psychophysics, 1969, 5, 13-17; Mershon D. H., Gogel W. C.
Effect of stereoscopic cues on perceived whiteness.-American Journal of
Psychology, 1970, 83, 55--67.
25. Hering. Op. cit. (3).
26. MacLeod R. The effects of "artificial penumbrae" on the brightness of includ-
ed areas.-In: Miscellanea Psychologica, Albert Michotte, Librairie Phi-
losophique, 1947.
27. Kohler W. Die Farben der Sehdinge beim Schimpansen und beim Haushuhn.
-Zeitschrift fur Psychologie, 1917, 77, 248-255.
28. Locfce N. М. Perception and intelligence: their phylogenetic relation.-Psy-
chological Review, 1938, 45, 335-345.
29. Gogel W. С. A study of color constancy in the newly hatched chick by means
of an innate color preference. Ph. D. dissertation, University of Chicago,
1951.
30. Helson H. Adaptation-level Theory. Harper Row Publishers, Inc., 1964.
31. Hartline H. K., Wagner H. G" Ratliff F. Inhibition in the eye of Limulus.-
Journal of General Physiology, 1956, 39, 651-673.
32. Bekesy G. von. Sensory Inhibition, Princeton University Press, 1967.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38