Ц Но, представьте, кто замешан Ц Кипчак! Его таскают на Петровку!
Ц Меня тоже вызывали на Петровку, а я ж не замешана, Ц возражает Муза.
Ц Тебя вызывали? Ц подскакивает Тамара. Ц Музочка, расскажи!
Ц Нет, просили не разглашать.
Она нетерпеливо посматривает на закрытую дверь спальни.
Ц А я говорю Ц брехня! Ц твердит Цветков. Ц Знакомый недавно ездил, кар
тины на месте.
Ц Совершенно верно, Ц берет слово Томин. Ц Я объясню, в чем фокус. Все сд
елал директор Ц гениальный человек. Сначала он потихоньку заменил карт
ины копиями, давно уже. Потом разыграл липовую кражу для отвода глаз. Утащ
ил эти самые копии и спрятал так, чтобы милиция обязательно нашла. Ну, мили
ция и нашла. Повесили их назад, все довольны. Вот и выходит, что картины на м
есте, да только не настоящие!
Ц И что же, директор сознался?
Ц Нет. Так и сяк с ним бьются Ц молчит.
Ц Учитесь у Саши: не успел приехать с юга и уже все выведал.
Ц Брехня. Откуда ему?
Ц Зачем обижаешь? Можно сказать, из первых рук! Ц с южным темпераментом
реагирует Томин. Ц Со мной в соседнем номере большой юридический чин. Им
еет полные сведения. Посидели за столом раз-другой, и он мне доверительно
как любителю искусства и надежному человеку. Так что прошу Ц между нами.

Ц Стало быть, директора упекли? Ц спрашивает Цветков и внимательно смо
трит в лицо Томину.
Ц Кто сказал? Гуляет директор. Знать про него знают, а доказать не могут.
Того гляди, дело совсем закроют.
Ц И в какой гостинице живут такие осведомленные люди? Ц не отстает Цвет
ков.
Ц Где я, по-твоему, останавливаюсь? В «России», конечно.
Томин сознательно выдает дезинформацию относительно Пчелкина. Что в че
тверг сказано у Боборыкиных, то в пятницу облетит всю коллекционерскую М
оскву и, может быть, достигнет ушей того, на кого рассчитано, Ц так думает
он, внешне строго выдерживая рисунок своей роли: простодушное дитя юга с
толстой сумой.
Издали на него нацелился Альберт.
Ц Додик! Ц зовет он. Ц Займи даму, благо вы знакомы, Ц Альберт кивает на
Рудневу. Ц Она мне больше не нужна.
Ц Бу сделано.
И они расходятся. Додик Ц к Рудневой, Альберт Ц на новую охоту.
Ц Не мерзнешь в Москве? Ц понибратски хлопает он Томина по плечу.
Ц Ничего, у нас в горах тоже снег.
Ц Но внизу тепло.
Ц Иной раз и жарко.
Ц Хорошо! Но пить хочется, слушай. Чай небось пьешь.
Ц Пьем чай. Вино пьем. Коньяк пьем. Мацони пьем. Боржоми пьем. Все, что для з
доровья, Ц все пьем.
Ц Чашки нужны, слушай. Хочешь антикварный сервиз? Недорого.
Ц Посуда своя. Хватает посуды.
Ц Посуда! Посуда Ц это стаканы-ложки, сковородки. Я тебе фарфор предлаг
аю. Художественный фарфор Поповского завода. Знаменитейший поповский ф
арфор! Кого хочешь спроси.
Ц Нет, посуда есть, Ц упирается Томин. Ц Посуду покупать незачем. Вот Са
рьяна я бы взял.
Ц Значит, сервиз не хочешь. А в бильярд играешь?
Ц Немного могу.
Ц Молодец, люблю. Айда сыграем: твой урюк Ц мой сервиз. А потом про Сарьян
а поговорим.
Он тянет за собой Томина. Не в пример Боборыкину Альберт действует откры
то и беззастенчиво. Поэтому всегда найдется и свидетель и комментатор:
Ц Наивный человек. С Альбертом в бильярд! Босой по шпалам домой пойдет…

Цветков подкатывается к «приживалке»:
Ц Тася, узнайте у Додика фамилию этого Саши. Только… Ц он прикладывает п
алец к губам. Ц Я хочу над ним подшутить…
…Гости расходятся с «четверга». У подъезда дома Боборыкиных стоит машин
а, Томин для вида копается в моторе, косясь на дверь. Оттуда под руку с Доди
ком появляется Руднева.
Ц Эге, засел? Ц говорит Додик. Ц Ищем запасную свечу. Ц С серьезным вид
ом он шарит в боковом кармане.
Ц Свечи целы, подержи фонарик. Тут малюсенький контакт… Оп, и готово. Ц Т
омин закрывает капот. Ц Заднее сиденье, как видишь, занято, но даму подве
зу с удовольствием.
Руднева усаживается и оглядывает заднее сиденье, заваленное свертками.

Ц С приобретением вас!
Ц Спасибо. Вас по-моему, тоже?
Ц В общем, да, Ц чуть замявшись, признается Руднева.
Ц Чудесно. Ц Томин трогает машину.
Они катят по вечернему городу и вскоре болтают уже по-приятельски.
Ц Чуть не забыл! Ц восклицает Томин и тормозит, немного проехав телефон
ную будку. Ц С вашего разрешения, крошечный звонок. Задержался я у Боборы
киных, надо перед одной знакомой извиниться.
В автомате он говорит вполголоса:
Ц Петр Сергеич? Это я. Спешу. Два слова. Срочно номер в гостинице «Россия».
Сегодня я должен там ночевать. И я там уже три дня живу, понял?.. Свяжусь попо
зже.


* * *

В краеведческом музее все по-прежнему, все так же сквозь высокие окна быв
шего купеческого особняка светит случайное декабрьское солнце на две «
талановские стены», на парчовые кресла и мраморный столик. Все по-прежне
му, и Пчелкин пока тут, только вместо «Инфанты» Ц пустой квадрат.
Студенты художественного училища разглядывают картины и переговарива
ются.
Ц Ну и как? Ц спрашивает Зыков. Ц Узнаете свои работы?
Ц С одной стороны, как будто да, с другой Ц как будто и нет.
Ц Я могу сказать, что в основе натюрморт мой, некоторые детали помнятся,
мазки. Но он подправлен, и заметно.
Ц И у меня!
Ц Да, кто-то по ним лихо прошелся.
Ц А главное Ц мы не обрабатывали под старину.
Зыков не обескуражен, такую возможность он предвидел.
Ц Хорошо, ребята, а если допустить последующую доработку, вы узнаете сво
и копии? Или сомневаетесь? Вот вы, например?
Ц Я не сомневаюсь. У меня здесь три облачка, а в подлиннике было еще одно, т
акое тающее в вышине. Я его писать поленился.
Ц А вы?
Ц Мы, конечно, старались, товарищ следователь. Но кое-что все-таки упроща
ли. Кое-где грешки просвечивают.
Ц Таким образом, на данный момент в музее находятся сделанные вашей гру
ппой копии. Все изменения были внесены кем-то без вашего ведома и уже посл
е того, как деканат зачел копии за курсовые работы. Правильно?
Ц Правильно, Ц вразнобой подтверждают студенты.
Ц Моей копии нет, Ц выступает вперед хорошенькая синеглазая девушка.

Ц А что вы копировали?
Ц «Инфанту с яблоком» Веласкеса.
Ц Ясно. Вам ясно, товарищ Пчелкин? Ц адресуется Зыков к директору, уныло
подпирающему колонну.
Ц Мне ясно, но мне до лампочки. Я сдаю дела.
Девушка трогает Зыкова за локоть и отводит в уголок посекретничать.
Ц Скажите, вот это… что копии дорабатывались без нашего ведома и после с
дачи… Это для следствия важно?
Ц Чрезвычайно важно.
Ц Тогда я обязана сообщить Ц с «Инфантой» было иначе…
Ц Слушаю.
Ц Понимаете, напросилась я на эту практику, деньги были позарез нужны. Но
Веласкес оказался мне абсолютно не по зубам. Никак не давалось лицо, плат
ье… И как-то так вышло, что Антон Владимирович начал мне помогать… В сущно
сти, копия скорей его, чем моя.
Ц А кто такой Антон Владимирович?
Ц Наш руководитель практики. Цветков.


* * *

Если бы девушка смолчала, нашлись бы и другие выходы на Цветкова. Но этот о
казался кратчайшим. Через несколько дней следователь уже располагал до
статочным, как он считал, материалом для допроса.
И вот Цветков на Петровке. Но, против ожидания, довольно хладнокровно сде
рживает натиск Зыкова и не дает ему набрать темп.
Ц Я не стремился руководить практикой, Ц не спеша объясняет Цветков.
Ц Меня уговорили, потому что от училища некому было поехать.
Ц Вы собственной рукой вносили поправки в работы студентов?
Ц В подобных случаях это не принято.
Ц Значит, не вносили?
Ц Студенты должны выполнять курсовые самостоятельно.
Ц Меня интересует, как обстояло дело в данном случае.
Ц Вероятно, на секунду-две я брался за кисть, в минимальных пределах.
Ц Вам известно, что украденные картины были заменены копиями, сделанны
ми под вашим руководством?
Ц Я слышал, что существует такое мнение.
Ц Вы его разделяете?
Цветков задумывается.
Ц Нет… Это маловероятно Ц копии были все-таки ученические.
Ц В чем конкретно заключалась ваша деятельность в музее?
Ц Я давал ребятам пояснения, советы и прочие цэ у.
Ц Ваши отношения с директором Пчелкиным?
Ц С Пчелкиным? Да так, шапочное знакомство. Раза три покурили, поболтали.

Ц О чем?
Ц Что называется, о погоде.
Ц По утверждению Пчелкина, вы интересовались книгой «Искусство Фаберж
е».
Снова Цветков выдерживает паузу.
Ц Да-да, припоминаю, он хвастался.
Ц И даже хотели ее купить.
Ц Разве он продавал?
Ц Я выясняю ваши намерения.
Ц Не исключено, что я произнес какие-то слова, чтобы ему польстить и дост
авить удовольствие.
Ц Кому вы рассказывали о наличии у Пчелкина такой книги?
Ц Затрудняюсь, чуть не год прошел.
Ц Девять с половиной месяцев… Я очень утомил вас своими расспросами?
Ц Ну я понимаю Ц служба. Если, на ваш взгляд, я способен что-либо прояснит
ь, Ц пожалуйста.
Ц Думаю, способны, но, к сожалению, память у вас слаба, товарищ Цветков. Даж
е забыли, как снимали копию с «Инфанты» Веласкеса.
Ц Ай-яй-яй! Проболталась, негодница! То-то я чувствую, вы имеете некий кам
ешек за пазухой. Поделом мне, греховоднику. Ц Тон у Цветкова шутливо-бла
годушный, и никаких признаков смущения в лице.
Ц Чем объясняется, что наиболее ценную картину из восьми, заказанных ми
фическим трестом, взялись писать вы сами?
Ц Разве суть в картине! Суть в девушке. Вы же ее видели Ц синеглазую глуп
ышку. Ах, студенточка, студенточка! Эта расцветающая юность, застенчивос
ть… Надеюсь, поймете меня как мужчина мужчину.
Масленый взор Цветкова смущает молодого следователя, и один из «козырны
х» моментов допроса пропадает зря. Вместо того чтобы подчеркнуть и зафик
сировать, что «греховодник» уличен во лжи, Зыков перескакивает к следующ
ему пункту:
Ц Говорят, вы участвовали в передаче копий заказчику.
Ц Я?! Ц вздрагивает Цветков. Ц Это кто же говорит?
Ц Вахтерша училища.
Ц Глуха, бестолкова и вечно порет чушь.
Ц Вахтерша видела, как вы разговаривали с шофером, который выносил карт
ины. И потом вместе с ним уехали.
Ц Вранье. Я слышал, шофера присылали под вечер, так что и его-то мало кто в
идел. А тетка Настасья сумела углядеть меня. Так-таки прямо и заявляет, чт
о видела?
Ц Нет, Ц неохотно признается Зыков, Ц нетвердо. Говорит, «кажется».
Цветков облегченно смеется.
Ц Если б это было твердо, а не «кажется», я бы здесь у вас давно сидел. И не в
качестве свидетеля.
Ц Еще ничего не потеряно, товарищ Цветков, можно наверстать. Чем вы объя
сните, что во время руководства практикой не жили в гостинице, хотя для ва
с бронировалось место?
Ц Если б такой вопрос задала жена, пришлось бы врать и выкручиваться. Вам
отвечу честно Ц предпочитаю ночевать не один.
Ц У кого вы останавливались? Кстати, и в прежние приезды, до практики Ц т
оже?
Ц Не отвечу, так как замешана женщина.
Ц Ваши отношения с женщинами следствие не интересуют, товарищ Цветков.
Вы жили на квартире рабочего той самой котельной, где были сложены карти
ны после кражи!
Ц Вас совсем не интересуют женщины? Ц нагло изумляется Цветков. Ц От д
уши сочувствую.
Ц Оставьте, пожалуйста, подобный тон, Ц внутренне кипятится Зыков. Ц Ч
то общего у художника с пропойцей-кочегаром, ранее судимым за разбой? Пос
читать это за простое совпадение весьма трудно.
Ц Разумеется, между нами ничего общего. Но его сестра… Да, я художник, и, чт
о касается женских прелестей… в противоположность вам, дорогой товарищ
следователь, я не в силах себе отказать. Вообразите Ц этакая кустодиевс
кая красота, огненный темперамент, линии тела, как у…
Ц Товарищ Цветков, я жду ответа на конкретные вопросы!
Но Цветков отлично нащупал «слабинку» Зыкова: тебя коробят фривольные
темы? Ну, держись!
Ц Нет, позвольте уж договорить, вы же допытывались! Я писал Марусю. Естес
твенно, обнаженную. Модель, от которой у самого Рубенса потекли бы слюнки!
В косом солнечном свете, когда все так выпукло и рельефно, когда округлос
ти и изгибы трепещут… Не понимаю, право, что вас вгоняет в краску, мы же взр
ослые люди… Словом, Маруся великолепна. В любое время дня и особенно ночи
. А кто ее брат Ц кочегар, самовар, хоть сивый мерин Ц мне безразлично!
Ц Я запишу ваши показания, Ц пасует Зыков. Ц Все существенное будет пр
оверено.


* * *

У себя в кабинете Томин разговаривает по внутреннему телефону:
Ц Что?.. Пусть позвонит мне ночью в гостиницу. Он смотрит на часы и включае
т электрический чайник. Звонит другой аппарат Ц междугородный вызов.
Ц Да… Олег? Привет. Слушаю… Ясно. Ясно… Как и следовало ожидать… Но Цветк
ов был в городе в день кражи?.. Постарайся, братец, постарайся. Кстати, следи
, не появится ли он снова. И еще один вопрос: сестра кочегара, ее отношения с
Цветковым.
Входит всегдашний помощник Томина Ц Аркадий.
Ц Саша, тобой интересовались в гостинице.
Ц Да ну?!
Ц Сегодня у дежурной справлялись. А у коридорного на этаже выясняли, жив
ет ли рядом «юридический чин».
Ц Значит, сработал боборыкинский четверг. У кого-то там, стало быть, рыло
в пуху! Передай спасибо Петру Сергеичу.
Томин отыскивает в записной книжке номер и звонит по городскому телефон
у.
Ц Добрый день, Сергей Рудольфыч. Извините, как всегда спешка, а вы сегодн
я работаете… По поводу книги вестей нет?.. Та-ак. И давно?.. У-у, отпадает. Я ищу
ту, что появилась недавно… Да, у Боборыкиных есть, слышал. А у них когда?.. Во
т и я не знаю. Скажите еще, Сергей Рудольфыч, вы видели две вещи Фаберже, их п
роисхождение известно?.. А пресс-папье?.. Через старшего?.. Ах, через Альберт
а. Это любопытно, может пригодиться. Спасибо вам и всего хорошего, отдыха
йте.
Томин оборачивается на голос Кибрит. Та вводит приземистого мужчину ле
т шестидесяти.
Ц Профессор Балиев. Крупнейший специалист по драгоценным металлам и п
о истории ювелирного дела.
Томин и Балиев знакомятся, обмениваются первыми общими фразами. Кибрит,
заслышав свист чайника, достает кофе, открывает шкаф и восхищенно ахает:

Ц Откуда у тебя такая посуда?
Ц Это, Зинаида, не посуда. Это поповский фарфор. Я его выиграл в бильярд пр
и исполнении.
Ц Шу-урик!
Ц Не было выхода.
Томин юмористически рассказывает о ситуации, в которую попал. Он обязан
был выиграть Ц иначе плати деньги. А где взять инспектору три тысячи?
Гости смеются.
Ц Я просто не умею так играть, как я эту партию сыграл!.. Подал начальству р
апорт Ц не знаю, что с этим выигрышем решат. Пока попользуемся.
Кибрит с удовольствием расставляет красивые чашки и заваривает кофе.
Ц Геннадий Осипович, я в пожарном порядке должен быть подкован по теме «
Фаберже».
Ц Биографические данные? Творческий портрет?
Ц Нет, общие сведения.
Ц Карл Фаберже держал мастерскую в Петербурге Ц примерно с середины п
рошлого века, позже Ц в Одессе и Москве: Кузнецкий мост, 4. Фаберже был гла
вой фирмы и, так сказать, ее художественным руководителем. Материалы исп
ользовались самые разнообразные: металлы, эмали, дерево, камни Ц от драг
оценных до поделочных Ассортимент изделий перечислять бессмысленно, п
отому что Фаберже был мастером единичной вещи Ц двух одинаковых предм
етов из его мастерских не выходило.
Ц Одинаковых не было? Ц настораживается Томин.
Ц Нет. За исключением наградных портсигаров, которые делались по прави
тельственным заказам в годы первой мировой войны. Некоторое время сущес
твовали филиалы фирмы в Париже и Лондоне. Отсюда лондонское издание кни
ги Сноумена «Искусство Фаберже», отсюда и нынешняя мода на него Ц перек
инулась к нам из-за границы. Впрочем, он вполне заслуживает своей славы… Ч
то-нибудь почерпнули?
Ц Почерпнул. Стало быть, портсигары делались стандартными?
Ц По двум образцам, Ц офицерские и солдатские.
Ц А книгу Сноумена вы видели?
Ц Да, это богато иллюстрированный искусствоведческий и биографически
й очерк. В ведущих библиотеках она есть.
Ц А у частных лиц?
Ц Возможно.
Ц Так. Какова цена на изделия фирмы в сравнении с другими из того же прим
ерно материала?
Ц Даже сравнивать трудно, цены астрономические. Еще вопросы?
Ц Пока все, профессор.
Ц Если набегут, Зинаида Яновна даст мой телефон. Ц Он встает. Ц Спасибо
за кофе. Между нами: сервиз не поповский. Был такой промысел Ц подделка ру
сского фарфора.
Ц Подделка?
Ц Прошу прощения, если огорчил.
Ц Ничуть. Напротив… Мне «зашла в голову мысль»… Еще одну секунду Ц как о
пределяется принадлежность вещи Фаберже?
Ц Для профессионального глаза Ц это прежде всего безупречность, почт
и фантастическая безупречность изделия со всех точек зрения. Рассказыв
ают, что старик Фаберже обходил по утрам мастерскую с молоточком и, если з
амечал малейший изъян, вдребезги разбивал вещь.
1 2 3 4 5 6 7 8 9