1842 г.).
Напряженные отношения Брукнера с непосредствен­ным начальником наконец привели к разрыву. Помощ­ник учителя был вызван в монастырь св. Флориана, в ведении которого находился приход Виндхаага, для объяснений по поводу якобы пренебрежения своими обязанностями. Однако неблагоприятная ситуация не­ожиданно получила счастливый исход. Зная о ревност­ных занятиях Брукнера музыкой, монастырское началь­ство перевело его в деревню Кронсторф-на-Эннсе, где он мог работать до тех пор, пока для него не освобо­дится место в школе при монастыре. 19 января 1843 го­да Брукнер покинул Виндхааг и через несколько дней приступил к работе на новом месте.
Условия жизни в Кронсторфе, расположенном зна­чительно южнее Виндхаага, были для Брукнера во всех отношениях благоприятными. Его годовой оклад повы­сился до 20 гульденов, и отныне он мог оказывать бо­лее щедрую помощь матери. Несмотря на столь же мно­гочисленные, что и прежде, обязанности, включавшие полевые работы, он мог почти беспрепятственно отдать­ся музицированию. Его новый наставник, учитель Франц Лехофер, сочувственно относился к музыкальным на­клонностям подопечного. К тому же Брукнер нашел в лице одного из односельчан, Иозефа Фёдермейера, искреннего друга, распознавшего его музыкальный та­лант и готового содействовать его развитию. Будучи большим любителем музыки, Фёдермейер каждое вос­кресенье устраивал дома концерты. Он предоставил в пользование Брукнера свой спинет, который устано­вили в одной из школьных комнат. (Собственная ком­натка школьного помощника была столь мала, что в ней не нашлось места для инструмента.) Не трудно представить, сколь велика была радость Брукнера. С получением спинета перед ним открылась долгождан­ная возможность приступить к изучению «Хорошо тем­перированного клавира» Баха с его 48 прелюдиями и фугами, а также баховских четырехголосных инвен­ций и хоралов. Увлечение музыкой великого компози­тора было столь сильным, что часто Брукнер засиживался глубоко за полночь, пока фрау Лехофер не от­правляла его спать.
Кронсторф, в отличие от затерянного в глухомани Виндхаага, находился в непосредственной близости от городов Эннс и Штейр, где Брукнер мог удовлетворять свою ненасытную жажду музыкального познания. Позд­нее он любил говорить, что чувствовал себя в Кронсторфе «как на небе». Действительно, в Эннсе молодой му­зыкант нашел чуткого и высокообразованного наставни­ка в лице тамошнего органиста и регента Леопольда фон Зенетти, который давал ему уроки игры на органе и клавире, а также по теории музыки и генерал-басу. Зенетти способствовал дальнейшему изучению Брукне­ром творений Баха и немало сделал для формирования композиторских способностей своего ученика. В Штейре Брукнер мог упражняться в игре на замечательном ор­гане, построенном Хрисманном. Там он познакомился с одаренной музыкантшей-любительницей Каролиной Эберсталлер, которая некогда музицировала в четыре руки с Францем Шубертом; она ввела Брукнера в мир музыки первого венского композитора-романтика, столь духовно близкого ему впоследствии.
Подражая процветавшему в монастыре св. Флориа­на мужскому хоровому пению, Брукнер организовал в Кронсторфе мужской квартет, в котором сам пел пар­тию первого баса. Для этого ансамбля он написал свою
первую светскую хоровую композицию под названием «„Застольная песнь" (Tafellied) на торжество по слу­чаю дня рождения высокочтимого декана и городского священника в Зннсе 19 сентября 1843 года». Здесь же возник и ряд духовных сочинений: Libera me (ок. 1843 г.), Tantum ergo в ре мажоре (1843), Месса для четырехголосного хора a cappella (1844) и Реквием для мужского хора с органом.
В отличие от большинства великих композиторов творческие способности Брукнера раскрывались мед­ленно. Это объясняется как особенностями его лично­сти - Брукнер был, что называется, «поздней» нату­рой, - так и жизненными условиями провинциальной среды. Ранее всего одаренность Брукнера проявилась в органной игре. В Кронсторфе его вдохновенные ор­ганные импровизации вызывали восхищение современ­ников. К сожалению, немногие сохранившиеся произве­дения композитора для его любимого инструмента - органа не дают достаточно полного представления о си­ле его музыкальной фантазии, поражавшей слушателей.
Пребывание Брукнера в Кронсторфе не затянулось. Ему удалось заручиться поддержкой директора мона­стырской канцелярии Фридриха Майра, которому он посвятил светскую кантату «Незабудка» (1845). Майр обещал, что переведет Брукнера в школу при монасты­ре, если тот сдаст экзамен на звание старшего учителя (Oberlehrer). В июне 1845 года Брукнер благополучно прошел испытание и в сентябре получил место в мона­стырской школе. Сбылась давняя мечта - ему удалось занять твердое положение, избавлявшее от унизитель­ных обязанностей помощника учителя, отныне он мог всецело посвятить себя педагогической работе и музы­ке. В распоряжении Брукнера теперь был великолепный орган. Он и не подозревал, что этот инструмент вскоре заставит его забыть о профессии школьного учителя и откроет ему истинное призвание.
УЧИТЕЛЬ СТАНОВИТСЯ МУЗЫКАНТОМ
В монастырской школе положение Брук­нера-музыканта мало чем отличалось от прежнего. Помимо преподавания школьных предметов, он обучал трех мальчиков-хористов пению и игре на скрипке. Его денежный оклад повысился до 36 гульде­нов в год. Наряду с исполнением школьных обязанно­стей Брукнер продолжал свои музыкальные занятия: ежедневную двухчасовую игру на органе с прежним на­ставником Каттингером, изучение Баха, упражнения в импровизации и контрапункте, а также поездки в Эннс на занятия с Зенетти.
За более чем 10-летнее пребывание в монастыре (1845-1855) Брукнер приобрел немало друзей. По на­туре он никогда не был замкнутым, отрешенным от ми­ра, всегда стремился найти духовно близких ему людей. Среди них назовем прежде всего судебного писца Фран­ца Зейлера. Будучи страстным любителем музыки, он внимательно следил за композиторскими занятиями Брукнера и настойчиво советовал ему поступить в Вен­скую консерваторию для завершения образования. Зейлер был обладателем прекрасного нового рояля извест­ной в то время фирмы Бёзендорфер, на котором Брук­нер часто и охотно играл. После внезапной кончины Зейлера в 1848 году этот инструмент по завещанию пе­решел к Брукнеру. (В настоящее время рояль хранится в монастыре св. Флориана.) Утрата близкого друга вызвала к жизни одно из значительных юношеских про­изведений композитора - Реквием ре минор для солис­тов, смешанного хора и оркестра (1849). После кончи­ны Зейлера Брукнер нашел дружеское участие в семье окружного судьи Йозефа Марбёка, детей которого обу­чал игре на фортепиано; специально для них он написал три легкие пьесы в четыре руки, ставшие своеобразным памятником его педагогической деятельности.
Преподавание и церковная служба в монастыре пре­доставляли Брукнеру поводы для сочинения музыки различных жанров. Из ряда произведений, созданных в те годы - хоров, песен, кантат, магнификата, двух-и четырехручных фортепианных пьес, органной прелю­дии и фуги и других, - исследователи выделяют пять Tantum еrgо для смешанного хора (1846), Реквием и «Торжественную мессу» (Missa solemnis) си-бемоль минор для солистов, хора и оркестра (1854). Оба по­следние сочинения написаны в стиле венских классиков и свидетельствуют о свободном владении автором эле­ментами формы и приемами инструментовки.
Постепенно музыка становится главной профессией Брукнера. После ухода Каттингера в 1848 году со свое­го поста, Брукнер получил звание «временного» (provisorischer) органиста монастыря. Три года спустя он ста­новится постоянным (definitiven) органистом с окладом в 116 гульденов ежегодно - значительной по тем време­нам суммы. Однако душевное состояние Брукнера, сто­явшего на пороге 30-летия, заметно ухудшалось. Он бо­лезненно ощущал непрочность и даже унизительность своего положения. «Наш монастырь, - жаловался он одному из друзей, - относится с полным равнодушием к музыке и, следовательно, к музыкантам... Я никогда не бываю здесь радостным и должен скрывать от всех свои планы.» Достаточно сказать, что после успешного исполнения в монастыре 14 сентября 1854 года мессы Брукнера на торжествах интронизации он даже не был приглашен к праздничному столу.
Неудивительно, что Брукнер начинает тяготиться службой в монастыре. В поисках более прочного поло­жения в обществе он предпринимает попытки расши­рить поле деятельности; продолжает изучение латыни, начатое еще в Виндхааге и Кронсторфе, а в 1850- 1851 годах посещает специальный курс в линцской ниж­ней реальной школе, окончание которого предоставляет право претендовать на звание старшего учителя «глав­ной школы» (Hauptschule). (Эту новую квалификацию Брукнер получил в 1855 г. после успешной сдачи экза­менов.) В тот же период он тщетно домогался места судейского чиновника и с этой целью два года бесплат­но выполнял обязанности писца в окружном суде.
К счастью для музыкального искусства, Брукнеру не суждено было сделать карьеру в юриспруденции. В эти годы он совершенствуется в искусстве органной игры. Современники, слышавшие Брукнера, единодушно гово­рят о его поразительном мастерстве. Однако, не доволь­ствуясь устными отзывами, Брукнер стремится получить официальное подтверждение своих достижений. Осенью 1854 года он выступал в Вене перед придворным ка­пельмейстером Игнацем Асмайром, который засвиде­тельствовал, что слышал «искусного и основательного органиста». (За 2 года до этого, впервые приехав в Ве­ну, Брукнер показал Асмайру свой Реквием и заслужил похвальный отзыв. В знак признательности он посвя­тил Асмайру вскоре созданный 114-й псалом для сме­шанного хора и трех тромбонов.)
Таким образом, стремление Брукнера покинуть мо­настырь, рамки которого стали ему тесны, соединилось с осознанием своих творческих возможностей. После не­удачной попытки занять место главного органиста в Ольмюце (ныне Оломоуц), Брукнер блистательно вы­ступил на конкурсном испытании в Линце, состоявшем­ся 13 ноября 1855 года после смерти местного соборно­го органиста. Превосходство Брукнера над двумя дру­гими конкурентами было столь очевидным, что уже на следующий день он получил звание «временного» орга­ниста в двух главных храмах Линца - старом соборе и городской пасторской церкви. Один из соискателей, поздравляя Брукнера, сказал, что своим искусством он «убивает наповал всех соперников». 8 декабря 1855 го­да Брукнер впервые выступил в качестве соборного ор­ганиста в Линце; перед ним открылось новое, более ши­рокое поле деятельности.
ОРГАНИСТ В ЛИНЦЕ
В 1855 году Линц был небольшим горо­дом, насчитывавшим около 26 000 жите­лей. Однако для Брукнера, привыкшего к патриархаль­ной простоте сельских нравов, переезд на новое место жительства был сопряжен с большими опасениями. Он отодвинул дату переселения на конец декабря и резер­вировал за собой на два года место органиста в мо­настыре на тот случай, если ему не подойдут условия в Линце. Наконец, после второго состязания в органной игре с четырьмя конкурентами, состоявшегося 25 янва­ря 1856 года, Брукнер снова был признан победителем и назначен постоянным органистом двух главных хра­мов города. Его годичный оклад составлял теперь 448 гульденов. С этих пор Брукнер мог полностью отка­заться от школьных обязанностей и посвятить себя слу­жению любимому искусству.
Как уже отмечалось, творческие способности Брук­нера раньше всего обнаружились в его органных импро­визациях. Именно в Линце феноменальный дар музы­кальной фантазии Брукнера по-настоящему расцвел и достиг высокой степени совершенства. По воспомина­ниям современников, сила воздействия его импровиза­ций объяснялась не только виртуозной техникой, но прежде всего огромной одухотворенностью. Органным фантазиям Брукнера были присущи черты торжествен­ной приподнятости и праздничности, которые впослед­ствии отличали его симфонии. Запас его творческой энергии был неисчерпаем; после утренней мессы он час­то оставался в почти опустевшем соборе и продолжал импровизировать до полудня. Мастерство Брукнера-органиста снискало ему признание не только в Линце, но и в Вене, где он впервые выступал в июле 1858 года.
Исполнение обязанностей органиста в двух главных храмах Линца не было простым делом и требовало на­пряжения физических и духовных сил. Тем не менее Брукнер, признанный и высокочтимый мастер органной игры, занимавший один из видных музыкальных постов в Австрии, решил пойти в ученики, но уже как компози­тор. Своим наставником он избрал знаменитого венско­го музыкального теоретика Симона Зехтера, придворно­го органиста и профессора консерватории. Учение у него считалось высшей школой композиторского мастерства. Кстати, Ф. Шуберт незадолго до преждевременной кон­чины (1828) собирался изучать у Зехтера премудрости контрапункта.
Брукнер познакомился с будущим наставником еще находясь в монастыре св. Флориана. Приехав в Вену, он предстал перед внушавшим трепет светилом столич­ной науки. После обстоятельного экзамена Зехтер с го­товностью согласился принять его в число своих учени­ков. Систематические занятия с Зехтером продолжались с 1856 по 1861 год. Непременным условием этих заня­тий был полный отказ от свободного сочинения музыки. Брукнер почти неукоснительно соблюдал запрет, не­смотря на то, что был во многом сложившимся компо­зитором; за время занятий с Зехтером он сочинил лишь несколько небольших произведений по различным пред­ставившимся поводам. Вначале обучение проходило в форме обмена письмами, затем Брукнер дважды в год ездил в Вену. Чтобы сэкономить деньги, он иногда спус­кался по Дунаю в Вену вместе со сплавщиками плотов. Курс занятий у Зехтера охватывал генерал-бас, гар­монию, контрапункт различной степени сложности, ка­нон, фугу и органную игру. С огромной увлеченностью отдался Брукнер изучению этих дисциплин. Принадле­жавший ему экземпляр зехтеровского учебника «Осно­вы музыкальной композиции» испещрен пометками и во­просами. Брукнер исписал десятки учебных тетрадей, в которых наиболее важные места отмечены фразой: «Спросить у профессора». Безмерное усердие ученика вызывало у Зехтера не только восхищение, но и тревогу за состояние его здоровья. 13 января 1860 года Зехтер писал: «Просмотренные мною 17 тетрадей с Вашими работами в двойном контрапункте поразили меня Ва­шим прилежанием... Чтобы Вы смогли прибыть в Вену в полном здравии, я прошу Вас больше щадить себя и уделять достаточное время отдыху... Чувствую себя обязанным сказать, что более прилежного ученика, чем Вы, у меня еще не было». Действительно, объем рабо­ты, выполненной Брукнером, кажется невероятным да­же для него, обладавшего большой выносливостью. По­мимо исполнения обязанностей органиста и ежеднев­ных семичасовых (!) занятий по курсу Зехтера, он под руководством преподавателей изучал латынь, теологию и психологию. Сверх того он еще давал уроки фортепи­анной игры, на которых иногда засыпал от усталости.
Отношения Зехтера с Брукнером вскоре приняли дру­жеский характер. 23 марта 1861 года Брукнер получил «диплом» об окончании курса обучения, предоставляв­ший ему право свободного сочинения. К тому времени композитор уже начал тяготиться пребыванием в Лин­це, требовавшим от него чрезмерного напряжения сил. В надежде получить звание профессора гармонии и контрапункта он обратился в Венскую консерваторию. Экзамен состоялся 19 ноября 1861 года в одной из вен­ских церквей, так как в здании консерватории не было органа. В экзаменационную комиссию входили дирек­тор Йозеф Хелльмесбергер, профессора Отто Дессофф и Иоганн фон Гербек, а также Зехтер. По воспомина­ниям композитора, теоретическая часть испытания но­сила несколько необычный характер, ибо профессора не отваживались по-настоящему экзаменовать испытуемо­го, опасаясь его превосходства в знаниях; зато они надеялись взять реванш во второй части экзамена - им­провизации на заданную тему, которая оказалась длин­ной и запутанной. Вначале, когда Брукнер, сидя за ор­ганом, просматривал тему, в комиссии царило веселое оживление, но с каждым тактом его импровизации в форме интродукции и фуги лица экзаменаторов становились серьезнее и взволнованнее, а когда отзвучал по­следний аккорд, они не могли скрыть своего восхище­ния. «Это он должен был нас экзаменовать!» - восклик­нул Гербек, который с этого дня стал его ревностным приверженцем. Хелльмесбергер же предложил Брукнеру написать произведение для своего квартета, в котором играл первую скрипку. Это пожелание композитор смог удовлетворить лишь 18 лет спустя своим струнным Квинтетом фа мажор. Хотя Брукнеру на этот раз не было присвоено звание профессора, он получил извест­ность в академических музыкальных кругах Вены.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10