То чей-то портрет, то какой-то график, то текст, то сказочный сюжет, то
геометрический орнамент, то непонятные символы, то иероглифы, то чертежи...
Одни претендуют на реализм. Другие -- фантастические. Третьи -- нарочито
абсурдистские.
И если бы еще я был уверен, что все это -- накладывающиеся изображения
одного и того же! Но и этого нет: часто нарисовано то, что "видел" один
автор; или слышал другой; или придумал третий; или счел полезным изобразить
четвертый.
И страшно подумать, что ко всему этому ералашу еще что-то добавится...
У. Не "добавится". "Добавить" к множеству однородных вещей можно только
вещь того же рода.
А картина Реальности, которую ты увидишь, иного рода. В отличие от
плоских и неподвижных картинок, которые у тебя перед глазами, это --
объемное "кино". И тебе нужно будет разглядеть в нем и фотографию твоего
опыта, и мозаику известных тебе идей -- обыденных, научных, философских и
любых других.
у. Ты хочешь сказать, что все, что я вижу, -- это части Реальности, но
увиденные в определенном ракурсе, под определенным углом зрения? И что их
можно разглядеть и в двигающемся объемном (или даже лучше сказать --
голографическом) изображении Реальности?
У. Не можно -- необходимо. Только так можно упорядочить твой хаос. Но
это большая работа. И никто не сделает ее за тебя.
у. Значит, я должен буду спроецировать на увиденное все известные мне
идеи, включая и научные, поставив их "лицом к лицу" с эзотерическими.
Для этого нужно будет картину "пообнаучить" -- например,
посистематизировать: навесить на разные ее "части" ярлыки, вроде "высшая,
или эзотерическая, метафизика", "эзотерическая физика", "эзотерическая
экология", "эзотерическая теория эволюции", "эзотерическая антропология",
"эзотерическая психология" и т.д. И попереводить эзотерические идеи на
научный язык, для чего "наукообразно" определить такие понятия, как "миры",
"сущности и существа", "человек", "развитие" или "карма".
И что, так можно объединить научные и эзотерические идеи в единую
систему?
У. Это не главное.
Главное -- связать эзотерические идеи с опытом. Сейчас твой опыт
"больше" твоих идей. Он недоосмыслен. Картина Мира позволит тебе его
доосмыслить. В этом ее главное назначение. И -- твоя самая трудная задача.
у. То есть картина создаст расширенный контекст для осмысления моего
опыта.
Значит, прежде всего мне нужно не проецировать научные идеи на
увиденную картину, а искать для увиденного опытное подтверждение --
"привязку" к опыту?
Так поэтому я не должен ни во что "просто верить"?
У. Поэтому.
А увидеть, что эзотерические идеи "поглощают" научные, и разместить
научные (или ненаучные) идеи в "расширенном контексте" -- все это уже
гораздо проще.
у. Но ведь в новом контексте, как и в картине, которую я вижу сейчас,
останется множество белых пятен -- открытых, но важных и интересных
вопросов. Сколько же уйдет времени, чтобы закрыть их все?
У. А не нужно закрывать все белые пятна. Картина Реальности нужна тебе,
прежде всего чтобы понимать, что с тобой происходит. Куда ты пришел, до чего
"доразвивался" и куда идти дальше. Тебе нужна карта -- карта развития. А
любая карта -- это только схема, которая должна быть достаточно подробной,
чтобы ты мог составить ЦЕЛОСТНОЕ представление о территории, но не
перенасыщенной второстепенными деталями.
у. То есть нужны ответы только на вопросы, без которых нельзя двигаться
дальше. И что это за вопросы?
У. Как устроен Мир?
Что такое человек?
Какое место он занимает в Мире?
Какой путь он проходит в своем развитии?
И как он движется по этому пути?
у. И насколько глубоко нужно знать ответы на эти вопросы?
У. Это опять-таки определяется нуждами развития. Например, ты не должен
стремиться к тому, чтобы понять Абсолют. Это и невозможно, и не нужно. Но
безо всякого представления о Нем ты был бы обречен на слепоту.
у. Но ведь эти пять вопросов распадаются на сотни и тысячи
подвопросов?..
У. Но далеко не на все тебе нужны ответы. Многие "интересные" вопросы
продиктованы праздным любопытством и не помогают развитию. А многие другие
только мешают ему.
у. Ты имеешь в виду "корыстные вопросы", такие, как большинство
вопросов о магии?
У. Например.
у. Как я понимаю, сейчас для меня важнее те вопросы, которые ближе к
моему опыту, -- о человеке, его сущности, судьбе, психике и т.д.?
У. Да. Но эти частные вопросы не понять без знания общих принципов
Мироустройства, и начинать нужно именно с них.




Часть 2
Как устроен Мир, или Эзотерическая натурфилософия

Разговор 6-й
О том, какую картину Мира
увидел ученый





у. Учитель! Если подготовка закончена, к чему откладывать -- покажи мне
картину Мира.
У. Не к чему. Смотри.
у. Действительно -- "кино".
Только "на экране" все мелькает, и ничего нельзя разобрать.
А, вот -- картина останавливается.
Вижу Солнце. С "экрана" льется очень яркий свет. Кроме света, нет
ничего. И полная тишина.
Нет! Это не просто свет. В его пульсации -- огромная мощь пружины,
готовой расжаться. И вместе с тем -- животворящее тепло. И -- полнота жизни.
Вот что-то произошло, и картина изменилась. Теперь "экран" как бы
разделен по горизонтали на две половины. В верхней половине -- Солнце. Но
Пружина Солнца уже начала разжиматься в нижнюю половину -- проливаться
огнем, Огненными Потоками -- менее яркими, чем Солнечное, но более радужными
свечениями. Они похожи на полярное сияние, только гораздо ярче: блики самых
разных оттенков переливаются, перетекая друг в друга. Чем ниже опускается
Поток, тем игра его цветов становится "спокойнее" , а сами цвета --
насыщеннее.
Между Огненными Потоками нет границ: каждый из Них везде. Но вместе с
тем каждый Поток существует и сам по себе.
Как и свет Солнца не просто свет, и Потоки не просто потоки. Каждый --
сжатая пружина. И еще -- у каждого Потока свое лицо, нечеловечески мудрое
лицо. Выражения лиц непрерывно меняются, но неизменно остаются прекрасными,
и неизменно на них написана одна и та же -- у Каждого своя -- не выразимая
словами мысль.
Потоки обмениваются светом. В их отношениях царит полнейшая гармония.
Эту гармонию подчеркивает музыка, по сравнению с которой лучший Моцарт
просто шум.
Снова что-то произошло, и к двум верхним полосам "экрана" добавляется
третья.
Сюда разжимаются пружины Огненных Потоков. Разжимаются и рассыпаются в
множество разноцветных Облаков. Вверху Облака перистые. Опускаясь, они
густеют -- "кучевеют". Цвета Облаков не такие яркие и переливающиеся, как у
Потоков, но зато более насыщенные.
В отличие от безграничных Огненных Потоков у Облаков появляются вверху
не очень определенные -- а чем ниже, тем определеннее -- границы. Облака
движутся с огромной скоростью -- они, как и Огненные Потоки, везде.
И как и Огненные Потоки, Облака тоже -- сжатые пружины, только более
слабые. И у них тоже свои лица со своими прекрасными и мудрыми мыслями. И
они тоже общаются: набегают друг на друга, сливаются, окрашивают друг друга
своими цветами -- и снова разбегаются. Их отношения совершенно гармоничны.
Это отношения любви и сотрудничества. Как будто они что-то делают вместе.
И музыка -- прекрасная, но "рукотворная".
Вот добавляется четвертая полоса. В нее разжимаются пружины Облаков.
Облака проливаются цветными водопадами -- "краскопадами". Цвета
краскопадов еще насыщеннее и еще тусклее, чем у Облаков, -- даже с примесью
черного. И они почти не играют. И движутся краскопады медленнее. И их формы
и местоположения определеннее. И эта определенность тем больше, чем
краскопад ниже, гуще и темнее.
Краскопады тоже сжатые (только еще более слабые) пружины с лицами. Но
их лица (каждое тоже со своей мыслью) не всегда прекрасны. То же и с
общением. В нем появилась враждебность -- стремление разрушить, уничтожить.
Это уже не безусловная взаимопомощь Облаков. Краскопады тоже что-то делают
вместе, но иногда и мешают друг другу. И такой дисгармонии чем ниже, тем
больше. То же -- и в музыке. Это обычная музыка: иногда прекрасная, иногда
не очень.
Картина снова меняется: появляется пятая полоса. Сюда разжимаются
пружины загустевших краскопадов: студенистые потоки сползают вниз, застывают
и рассыпаются.
И их осколки оказываются... обычными вещами нашего обычного мира.
Звезды, планеты. Вот наше Солнце. Земля. Океаны, материки, горы, реки...
Я вижу наш обычный мир. Только этот мир пятой полосы рожден и "движим"
четырьмя верхними полосами.
Что все это значит?..
У. То, что обычно ты видишь только пятую полосу.
у. И это все "кино"?
У. Нет. Это только "первая серия".
у. Тогда покажи вторую.
У. Смотри.
у. Та же картинка. Только теперь видно, что "обычные вещи" тоже
пружины. И эти пружины, разжимаясь (а вместе с ними разжимаются и пружины
верхних полос)... как бы это сказать -- создают вещи: чем больше пружина
разжимается, тем больше вещь "появляется".
Вот видно, как в каком-то катаклизме (я даже не знаю, как это
называется у геологов) рождается гора. Ее пружина разжимается, и гора
отделяется-вырастает из своего горного массива.
Вот пружина разжалась полностью. Теперь гора как будто отскакивает от
невидимой стены, и у нее появляется... что-то вроде "зеркального отражения"
или "противоположности" -- в общем, "гора наоборот". Как будто гору засняли
на цветную кинопленку, сделали негатив, "вывернули" его (поменяли местами
"лево" и "право"), зарядили в проектор и пустили проектор задним ходом.
Разжимавшаяся пружина начинает сжиматься. И при этом гора исчезает. Но
как интересно! "Внешне" гору разрушают природные катаклизмы: извержения,
землетрясения, камнепады, лавины... Но за всем этим видно, как гора
соединяется со своей "противоположностью", тает и превращается в фонтанчик
краски в четвертой полосе, который бьет наверх -- навстречу краскопаду,
застывшему в растаявшую гору. Но самое главное: этот фонтанчик сам --
"противоположность" части краскопада. И, встретившись, две эти
"противоположности" вступают в "химическую реакцию", в которой обе и
исчезают.
Теперь даже не знаю, куда смотреть: вверх или вниз.
Наверх (в третью полосу) "химическая реакция" выбрасывает струю газа,
"противоположную" части Облака, пролившегося краскопадом. Две
"противоположности" соединяются, взрываются и выбрасывают огненную вспышку
во вторую полосу. Вспышка "противоположна" части породившего Облако
Огненного Потока, и, когда она соединяется со своей "противоположностью", в
первой полосе вспыхивает "квант" яркого Солнечного света.
Внизу. Фонтанчик не останавливает краскопад -- только немного уменьшает
его "пружинность". И краскопад выбрасывает в пятую полосу уже другую
"обычную вещь" -- озеро. И с озером происходит то же самое. Пружина озера
сначала расжимается -- и озеро образуется. Видно, как лавина перекрыла ручей
и как вода поднимается все выше за этой запрудой. А вот -- появляется
"антиозеро", и пружина начинает сжиматься. "Внешне" видно, как уходит вода
из озера. "Внутренне" -- как в четвертую полосу выбрасывает фонтанчик, и с
ним повторяется все то же.
То же происходит и в третьей полосе -- с Облаками, и во второй -- с
Огненными Потоками. Хотя поднимающиеся "противоположности" Их частично
нейтрализуют, Они продолжают расжиматься: Облака проливаются другими
краскопадами, Огненные Потоки -- другими Облаками.
Картина совершенно феерическая! Падающую лавину "гасит" встречное
извержение! Искры, вспышки, всплески, взрывы!
Но вот -- вся эта феерия начинает затухать. Пятая полоса пустеет.
Питающие ее краскопады разжались и иссякли настолько, что
фонтанчики-"противоположности" перекрывают их полностью. И четвертая полоса
тоже пустеет.
А за нею -- третья: пружины Облаков тоже расжались полностью.
И -- вторая.
И остается только Солнце.
Это все?
У. Все.
у. М-да!.. После такого зрелища нужно прийти в себя.
...Вопросов, конечно, очень много. Но их нужно как-то упорядочить. Да и
просто сформулировать.
Ну что ж... Попробую так.
У картины кольцевая композиция. Значит, после второй серии снова
начинается первая?
У. Да. Вместе две "серии" образуют Цикл Мира, который повторяется снова
и снова.
у. А сколько длится Цикл Мира?
У. Для тебя -- вечность.
у. Ты хочешь сказать, что мне бесполезно знать время точнее?.. Тогда
попробую спросить по-другому.
А чем полезно знание о таком длинном Цикле?
У. Тем, что Цикл Мира состоит из бесчисленных циклов и цикликов,
длящихся от веков и десятилетий до долей секунды. И все они похожи друг на
друга: "пружина" каждого цикла сначала расжимается, а затем сжимается и
исчезает.
Знание о Цикле Мира нужно тебе, прежде всего чтобы научиться видеть в
процессах вокруг и внутри тебя его "миниатюрные" копии-части.
у. Как я понимаю, Цикл сотворения-гибели Мира был многократно описан в
эзотерических книгах?
У. Конечно. Все эти описания, как и увиденное тобой "кино", -- отсветы
одной Великой Идеи.
у. Перед тем как начать расспрашивать систематически, я хочу
попробовать "схватить" эту Идею.
Я встречал Ее оформленной по-разному. Например, сначала Великое Ничто
рождает, а затем поглощает мир. Или Первоначальный Единый Свет густеет и
рассыпается в многообразие "мира явленного", а затем это многообразие
сворачивается в Первоначальное Единство. Или сначала "камни разбрасывают", а
затем "собирают". Или падающий луч нисходящего (по Гурджиеву,
инволюционирующего) Духа отражается и поднимается (эволюционирует, по
Гурджиеву) к своему Источнику. Или то, что ты говорил о Круговороте Духа.
И за всем этим просматриваются три аспекта происходящего.
В первой фазе Цикла, с одной стороны, Изначальный Мир порождает все
остальные миры. Как будто разбирают матрешку.
С другой -- Изначальная Тончайшая Субстанция сублимирует и грубеет --
сгущается и застывает.
И с третьей стороны, Изначальная Вещь не то рассыпается на, не то
разрастается во множество вещей.
А во второй фазе, соответственно, с одной стороны, Мир поглощает миры.
С другой -- грубое "возгоняется" в тонкое. А с третьей -- разнообразие
сворачивается в Единство.
Так?
У. Есть еще четвертая сторона. Сначала Перво-Идея воплощается через
воплощение множества "дочерних", "внучатых" и так далее идей. А затем эти
воплощения осмысляются и этим завершают воплощение идей.
у. Ты хочешь сказать, что "пружинность" -- это стремление идеи
воплотиться?!
У. Именно так.
у. А осмысление истончает грубую материю воплощения?!!
У. Так же, как отраженный свет несет в себе образ освещенного предмета.
у. И ты можешь объяснить это?
У. После того, как ты больше поймешь то, что увидел.

Разговор 7-й
О тонких мирах и тонких материях





у. Значит, горизонтальные полосы на "экране" -- это миры. А какие?
У. Ты хорошо знаешь вещественный мир ("обычных вещей"). Хуже -- другие,
тонкие миры: мир "человеческих" энергий ("краскопадов"), мир смыслов и
причин ("Облаков"), мир Первоначал ("Огненных Потоков") и мир Абсолюта
("Солнца").
у. А почему ты определяешь именно такие миры? А не, например, эфирный,
астральный, ментальный, каузальный, буддхический и атмический? Или не
Протокосмос, Айрокосмос, Макрокосмос, Дейтерокосмос, Мезокосмос,
Тритокосмос, Микрокосмос? Или не просто физический, душевный и духовный?
У. Пяти увиденных тобой миров достаточно для понимания принципов
Мироустройства.
Но все миры "многослойны", и их "слои" можно объединять по-разному.
у. И по-разному определять миры. Понимаю: можно говорить об одном
физическом мире, а можно выделить в нем, например, мир воды или мир воздуха.
То есть при определении миров произвол неизбежен?
У. Конечно. Но это не важно.
у. Что такое "мир человеческих энергий"?
У. Мир знакомых людям энергий. Наиболее тонкая его часть -- психические
энергии. Наименее тонкая -- физические.
у. Странно. А почему ты "отрываешь" физические энергии от вещественного
мира? И, наоборот, объединяешь их с психическими?
У. Физические энергии -- мост между вещественным и тонкими мирами.
у. Как физические энергии связаны с вещественным миром -- понятно.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15