1948 г ., Лозанна (Швейцария) – Уиллэйн (Англия);
1949 г ., Брюссель (Бельгия) – Вигго Ян (Дания);
1950 г ., Барселона (Испания) – Фред Кале (Голландия);
1951 г ., Париж (Франция) – Джеффри Букингем (Англия);
1952 г ., Женева (Швейцария) – Дэнис Моросо (Италия); 1955 г ., Амстердам (Голландия) – Фред Кале (Голландия); 1958 г .. Вена (Австрия) – Тони ван Доммелен (Голландия); 1961 г ., Льеж (Бельгия) – Фред Кале (Голландия);
1964 г ., Барселона (Испания) – Пьер Брама (Франция) и Мистер Кокс (псевд. Юргена Вольфграмма, Германия); 1966 г ., Париж (Франция) – Ди Сато (псевдоним ХарриТиери, Голландия); 1970 г ., Амстердам (Голландия) – Ричард Росс (Голландия); 1973 г ., Париж (Франция) – Ричард Росс (Голландия); 1976 г ., Вена (Австрия) – Пьер Брама (Франция);
1979 г ., Брюссель (Бельгия) – Сара Кабигужина и Султангали Шукуров (СССР) и Жер Коппер (Голландия); 1982 г ., Лозанна (Швейцария) – Ланс Бертон (США); 1985 г ., Мадрид (Испания) – Анна и Хавьер Антон Вискасиллас (Испания); 1988 г ., Гаага (Голландия) – Джонни Эйс Пальмер (США); 1991 г ., Лозанна (Швейцария) – Владимир Данилин (Россия); 1994 г ., Иокогама(Япония) – Франклин Шмидт (Германия); 1997 г ., Дрезден (Германия) – Любовь и Иван Нечепоренко (Россия); 2000 г ., Лисабон (Португалия) –???
Беглый взгляд на эту сводку не оставляет сомнений в итоговом, суммарном приоритете голландской иллюзионной школы, однако нельзя не обратить внимания и на другое – в последние два десятилетия мастера из «страны тюльпанов» уже не поднимаются на высший пьедестал всемирного форума; зато энергично подтягиваются чародеи других стран, в частности, России и США.
Представители отечественного иллюзионизма впервые приняли участие в Конгрессе ФИСМ сравнительно поздно – в 1979 году. Зато их дебют оказался триумфальным – алмаатинцы Сара Ка-бигужина и Султангали Шукуров, ныне народные артисты Казахстана, продемонстрировав на сцене Брюссельского королевского театра лирический номер «Как прекрасен этот мир», стали обладателями Гран При ФИСМ. Это был грандиозный успех, однако заслуга в нем принадлежит не только исполнителям – полноправными соавторами победы стали режиссер-постановщик Сергей Каштелян и композитор Давид Тухманов. То же касается и феерических выступлений народного артиста России Владимира Данилина («Ширма», «Игрок») и Ивана Нечепоренко («Волшебное покрывало») – их номера также родились в Москве, в стенах той же Всероссийской творческой мастерской эстрадного искусства (ВТМЭИ), правда, были поставлены уже другим режиссером – Михаилом Харитоновым. И дело следующих поколений сценических чародеев России – достойно продолжить традиции отечественной иллюзионной школы.
Вернемся, однако, к делению фокусников по исполнительскому профилю. Перечень категорий, в которых соревновались развлекательные мистификаторы, вовсе не оставался неизменным от одного Конгресса ФИСМ к другому. Он варьировался, подчиняясь требованиям времени. Это никого не удивляло – шел вполне естественный процесс. Но в 1955 году в список был внесен новый раздел – «Карточные фокусы» («The card Magic»), и возник прецедент – новинка явно выпадала из набора прочих номинаций, не имела исторических аналогов, поскольку прежде не существовало категории сугубо аксессуарной направленности. Никому ранее не приходила в голову идея организовать конкурс среди исполнителей трюков только, скажем, с монетами (или с шариками, или с платками), дабы выявить среди них лучшего. А на 6-м Конгрессе ФИСМ такая необходимость возникла. Почему? Что привело к ее появлению?
Причин, как всегда, оказалось несколько. Огромный накопившийся багаж карточных фокусов, демонстрируемых за столом, – раз. Потрясающая популярность карточных трюков, ориентированных на показ не в огромных залах, а в небольших аудиториях – два. Достаточно развитая престиди-житаторская техника, великолепно приспособленная для выполнения карточных чудес в узком зрительском кругу – три. Наличие целого ряда мастеров, готовых сразиться в карточном турнире, не поднимаясь со стула и не выходя на сцену, – четыре. Ни один реквизит, кроме игральных карт, не мог выставить столь же крутые и весомые обоснования. А если бы такое случилось, ну что ж, тогда, вероятно, поднялся бы вопрос еще об одной номинации. Пока же – увы. Никто не претендует. Только карты.
С тех пор на каждом без исключения Конгрессе ФИСМ определяются первые три призовых места в категории «Карточные фокусы», и вот как выглядит список победителей (1, 2, 3 – номера призовых мест):
1955 г .
1 – Фред Капс (Голландия)
2 – Жак Курсель (Бельгия)
3 – Эдди Тейтельбаум (Голландия)
1958 г .
1 – Эдди Тейтельбаум (Голландия)
1961 г .
1 – Пит Фортон (Швейцария)
2 – Людов (Франция)
3 – Эдди Тейтельбаум (Голландия)
1964 г .
1 – Пет Фортон (Швейцария)
2 – Гюй Ламмертин (Бельгия)
3 – Рама (Голландия)
1966 г .
1 – Пит Фортон (Швейцария)
2 – Тони Бинарепли (Италия)
3 – Ульф Агдур (Швеция)
1970 г .
1 – Артуро де Асканио (Испания)
2 – Тони Бинарелли (Италия)
3 – Дик Коорнвиндер (Голландия)
1973 г .
1 – Хуан Тамариз (Испания)
2 – Андре Робер (Франция)
3 – Тони Качадина (Испания)
1976 г .
1 – Тревор Льюис (Уэльс)
2 – Тони Качадина (Испания)
3 – Райнер Тешнер (Германия)
1979 г .
1 – Жан-Жак Санвер (Франция)
2 – Андре Робер (Франция)
1982 г .
1 – ДэрилМаргинес (США)
2 – Хозе Кэрролл (Испания)
3 – Элизабет Раво (Франция)
1985 г .
1 – Джон Корнелиус (США)
2 – Герд Винклер (Германия)
1988 г .
1 – Хозэ Кэррол (Испания)
2 – Роберго Джиобби (Швейцария)
3 – Гомес де ла Торре (Испания)
1991 г .
1 – Леннарт Грин (Швеция)
2 – Роберто Джиобби (Швейцария)
3 – Хельге (Германия)
1994 г .
1 – Артуро Гуэра-Рамблар (Аргентина)
2 – Пит (Германия)
3 – Генри Эванс (Аргентина) и Юджи Вада (Япония)
1997 г .
1 – не присуждено
2 – Борис Вильд (Франция)
3 – Александр Йорг (Германия)
2000 г .???
Как видим, ярко выраженной страны-фаворита в «Карточных фокусах» нет. Это, впрочем, объяснимо – в европейских странах интерес к карточным чудесам распределен примерно одинаково. Тем интереснее, однако, событие, происшедшее на 17-м Конгрессе ФИСМ (1988 г., Гаага) – просмотрев потрясающий номер шведа Леннарта Грина (кстати сказать, физика по профессии), некоторые члены жюри, полностью одураченные его фантастическими трюками, вынесли совершенно неверный вердикт, будто зрители, приглашенные Грином из зала для ассистирования в его карточных фокусах и тасовавшие колоду в течение всего номера, являлись подставными лицами, заранее обо всем договорившимися с Грином. И король фальшивой тасовки не получил никакого места. Неправота этих судей выяснилась довольно быстро, при повторных просмотрах видеозаписи и дополнительных показах Грина, после чего стало ясно – был не признан гений управления картами. «Реабилитация» виртуоза карточного контроля состоялась на следующем, 18-м Конгрессе ФИСМ, где Леннарт Грин получил первый приз (1991 г., Лозанна).
Происшествие, безусловно, из ряда вон выходящее, но тем-то оно и поучительно для будущих изобретателей, что региональная-то распределенность интереса к карточным фокусам все же существует, а иногда, в отдельных случаях вдруг приходит человек-чудо и взрывает все общепринятые представления, и даже многоопытные и многознающие арбитры оказываются перед ним мальчишками, которых, оказывается, не так уж сложно обвести вокруг пальца. Правда, для этого следует быть Лен-нартом Грином. И выдумать абсолютно нестандартные приемы престидижитации – идиосинкратические, как определил их американский эксперт Макс Мэйвен в международном иллюзионном журнале «GENII» («Демоны»), в N 6 за 1997 год. То есть – обусловленные необычайно высокой чувствительностью изобретателя к всевозможным нюансам в весьма узконаправленной области его интересов. Ключевое, надо сказать, слово. Могущее быть отнесено не только к трюковой части карточных фокусов. Но также и к зрелищной.
Я восхищен уникальным мастерством Леннарта Грина, и мне хотелось бы сказать ему хорошие слова не только по поводу его ювелирного исполнительства, но также и в адрес зрелищности его трюков. А вот это сделать трудно. Мы познакомились с Леннартом в мае 1997 года на 42-м Конгрессе австрийских фокусников, и я заметил ему, что если он специально позаботится о зрелищности своих карточных чудес, его трюки только выиграют. Он попросил пояснить, что я имею в виду. Я показал несколько своих разработок. Он качнул головой:
– Вы предлагаете трудные вещи.
Через два месяца состоится Конгресс ФИСМ, на котором я продемонстрирую композицию, составленную из собственных карточных трюков, и международный иллюзионный журнал «GENII», издаваемый в Голливуде, в N 9 за 1997 год, характеризуя мое ФИСМовское выступление, обронит слова, чрезвычайно созвучные гриновской фразе – «Анатолий Карташкин показал сложный номер».
Одному мнению можно и не поверить, сославшись, скажем, на его субъективность. Но два сходных и одновременно независимых заключения заставляют меня задуматься и задать непростой, быть может, вопрос – а в чем же тогда заключается прогресс карточного волшебства?!


Комментарий
До Кардини «вынимал карту из воздуха» американец Доунс.
ЖурналIBMназываетсяLinkingRings – Соединенные Кольца. Это никакой не круг – это фокус с кольцами, которые то объединяются, то распадаются.
Фраза «Вы предлагаете трудные вещи» говорится культурным человеком, когда он встречается с начинающим фокусником не знакомым с современными тенденциями жанра.


4

Между тем я не предлагаю ничего сверхъестественного. Все свои разработки я демонстрирую в различных иллюзионных шоу – пожалуй, они не столько сложны, сколько непривычны. В том смысле, что требуют особых, нередко выворотных позиций рук и кистей. Зато мои рекомендации чрезвычайно компактны. Их легко запомнить и применять к почти любым карточным фокусам, поскольку они умещаются всего лишь в трех фразах. В трех постулатах зрелищности.

5

Постулат первый
Карты должны быть развернуты плоскостью на зрителей. Либо лицевой стороной, либо крапо-вой Происхождение слова «крап» не вполне понятно. Есть версия, что оно происходит от английского «crap», переводимого как «остаток от пива или растопленного сала» – вероятно, в прежние времена, когда игры происходили на невытертых от еды столах, карты, хлопавшиеся игроками на стол, впитывали с поверхности стола капли и брызги, а когда те засыхали, на обратной стороне карт образовывался специфический узор; поскольку такие узоры были в общем-то неповторимы, то поднаторевшие игроки легко распознавали по ним карты соперника. «На крап смотреть надо», – улыбаясь, поясняли они причину своего выигрыша.

.
Этот постулат противоречит всем наработанным стереотипам движений, если карточный фокусник пришел в искусство иллюзии после продолжительных занятий карточными играми. Надо перестраиваться либо возвращаться в игровую стихию, если новичка не устраивает серая жизнь с заезженными трюками прошлого. Отчего так?
Представим исходную ситуацию – фокусник стоит за столом, держа в левой руке колоду карт, а зрители расположились в некотором отдалении, на расстоянии, к примеру, от двух до шести метров. Колода лежит на левой ладони и обращена лицевой стороной вниз – такая позиция колоды называется «как для сдачи», так как фокусник словно бы собирается сдавать карты на стол.
Чародей начинает демонстрацию трюка. Вот он подводит правую кисть к неподвижной левой руке, намереваясь взять верхнюю карту из колоды и… Чем обращена колода к зрителям?
Ребром! Как правило, коротким. Не плоскостью. Ребром. То есть вместо того, чтобы располагать свои взгляды на поверхности карты (на площадке размером 8, 8 х 6, 27 см), зрители вынуждены взирать на узенькую полоску размером 6, 27 х 1, 6 см – на толщину колоды! Иными словами, вместо картинки 55, 176 см2 им подсовывается прямоугольник в пять раз меньшей площадью 10, 032 см2. Это плохо. За счет неумения держать колоду развернутой на зрителя фокусник снижает зрелищность в 5, 5 раза. Весьма невыгодная позиция, если удерживать колоду способом «как для сдачи».
Далее. Колода остается в прежнем положении, только волшебник правой рукой снял с нее верхнюю карту и красивым жестом несет ее от колоды к столу. Однако еще не донес. Кисть пока в движении. Что увидят зрители в этом случае?
Опять ребро! Чародей-то перемещает взятую карту горизонтально. Следовательно, зрителям предоставляется возможность полюбоваться на тонкую, почти невидимую линию (размером 6, 27 х 0, 31мм2!) в плывущей по воздуху кисти. Различимость карты – крайне низкая! Почти нулевая. А иллюзионист-то, поди, ждет одобрения за мелодию руки. И, возможно, недоумевает – отчего же аудитория-то безмолвствует? Может, эстетику не воспринимает? Такому кудеснику вместо похвалы вообще-то следовало бы влепить выговор – за непродуманность, за не наглядность. Зал то почти не видит карты – мало того, что она развернута на него ребром, да она еще и перемещается. До эстетики ли тут? Нет уж, если фокусник считает, что аудитория должна впечатляться пластической пленительностью, то он обязан обеспечить зрителям максимальную визуальность. Они ведь, зрители, так и именуются – от слов «зрить», «зрение», да и жанр относится к области искусств визуальных. Зрелищных! А раз так, то предметам-невидимкам в нем не должно быть места.
– Кидаю три карты – следите! Раз, два, три – где дама? Тому, у кого хорошее зрение, будет большая денежная премия!
Уличный картежник сбрасывает три карты из горизонтально мечущихся кистей, и они лицом вниз ложатся на немного помятую картонку, прижатую к асфальту.
– Кто укажет даму? Показываю еще раз. Вот – делаю несколько движений-головокружений. Вокруг начинают кучковаться любопытные. Они стоят и, опустив головы, смотрят вниз, на три перекидываемых карты. Давняя мошенническая игра в «три листика».
– Выигрыш как в лотерее, только гораздо быстрее! – выкрикивает карточный «крутильщик». – Ну, какая из них – дама?
– Вон та, – кивает один из стоящих.
– Уверен? А на деньги рискнешь? Угадаешь – плачу вдвойне, как на войне. Ставишь только двадцать пять, чтобы карту в руки взять, получаешь пятьдесят – на покупку поросят. Ну что? Деньги дал, деньги взял. Здесь закон – кто замечает, тот все получает. Давай, не жмись!
И у лоха-барана в лихорадочном воображении уже мелькают ласкающие сердце картины – как приходит он домой с выигрышем…
– Ах! – воскликнет дражайшая половина, – откуда столько?
– А нашел, – довольно улыбаясь, ответит он. – Иду, смотрю, лежат. Дай, думаю, возьму. И взял. Не задавай глупых вопросов. Премию получил. Бери и трать.
«Ну уж… Принесешь чего, как же, – думает картежник, сидя на корточках. – Это я принесу. С коллегами». И он, надо заметить, куда ближе к истине, чем переминающийся рядом мечтатель.
Эта знакомая картина является, между прочим, образцом зрелищности. На полном серьезе. Карты, участвующие в «грех листиках», расположены на картонке, да и в руках карточного жулика в полном соответствии с первым постулатом – плоскостью к зрителям. В данном случае, краповой стороной.
А вот на Конгрессе ФИСМ, где я в качестве конкурсанта участвовал в категории «Карточные фокусы», все изначально оказалось до абсурдности наоборот – покрытый зеленым сукном стол был установлен на сцене, жюри же расположилось в 4-м и 5-м радах зрительного зала. То есть поверхность стола, на которую соревнующиеся выкладывали карты, оказалась чуть ли не выше глаз строгих судей! Из участников же редко кто включал «режим максимальной зрелищности», то есть выполнял карточные фокусы при условии полной развернутости карт на комиссию арбитров. И экспертам оставалось только смотреть в ребра карт, уложенных на стопе! Правда, выручала телетехника – изображение плоскости стола проецировалось на крупный, во всю стену, экран, но какие усилия требовались от каждого члена жюри, который был вынужден сперва смотреть на конкурсанта, потом бросать взгляд на экран, чтобы понять ход фокуса, а затем вновь устремлять взор на соревнующегося! Теперь представьте, что испытывают обычные зрители, у которых нет подобной телепомощи. Всего этого можно избежать, если строить фокусную карточную программу в соответствии с первым постулатом.
Ну, и как это может выглядеть в реальности?
Приведу пример. В австрийском иллюзионном журнале «Аладдин-и-Инноватор» (N5 за 1996 год), опубликован способ вскрывания четырех тузов (поочередно), изложенный американским престидижитатором Стивом Бимом. Красивый способ, оригинальный.
Колода лежит на столе крапом вверх. Четыре верхних карты – тузы. Они обращены лицом вниз.
1. Фокусник подводит к колоде обе кисти рук: правую – со стороны правого Все определения («правый», «левый», «дальний», «ближний») подразумевают расположение того или иного элемента карты или колоды относительно исполнителя.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34