Вот так-то.Во время небольшой паузы в речи инструктора поднял руку сидящий в первом ряду здоровенный парень по имени Константин, в облике которого проглядывало что-то тигриное. Инструктор кивнул, и курсант задал вопрос, который, судя по одобрительной реакции аудитории, волновал многих из присутствующих:— Вы рассказали про четыре из пяти циклов подготовки последнего, третьего этапа обучения. Но что же может быть еще круче того, что вы нам описали только что?Инструктор хмыкнул:— Круче нас только горы, выше нас только тучи… А если по сути, то так: пятый цикл тренинга венчает весь курс боевой подготовки в нашем Братстве. Несмотря на то что мы будем ускорять ваше восприятие, делать вас сверхбыстрыми и сверхсильными, целью дальнейшего обучения является уход из зоны «соревнования» с противником в скоростных или силовых качествах и перевод боя в зону, где движение только зарождается. И где даже— выдающиеся физические качества ваших противников еще — или уже, это как посмотреть — не играют главной роли. В этой зоне возможны блокировка или изменение самых надежных, с точки зрения ваших противников, двигательных решений еще на фазе их зарождения. Для боя с нелюдями, в среднем намного превосходящими людей по большинству психофизических параметров организма, такое умение становится жизненно необходимым! И вы просто обязаны его освоить! Чтобы выжить — и чтобы победить.Данный способ ведения боя основан на изученных группой «Магистр», слегка «курируемой» Братством, и развитых нашими специалистами принципах предсказуемости мозга и нервной системы при решении задач восстановления равновесия. А поскольку поддержание и восстановление равновесия являются одними из самых, если не самыми древними рефлексами и человека, и большинства рас нелюдей, то этот принцип можно смело поставить во главе всех остальных и назвать его конечной целью всех без исключения реальных боевых искусств. Кстати, потеря баланса является ключевой проблемой не только в боевых искусствах, но и в жизни вообще… При этом равновесие и баланс надо понимать обобщенно.Прежде всего я хочу указать на состояние вашего внешнего равновесия. Достигается это состояние за счет сбалансированности одного тела другим. Типичным примером может быть дерево, упавшее на другое стоящее дерево, или лестница, приставленная к стене. А самая наглядная иллюстрация этого принципа — это всем известный «карточный домик». Уберите одну нижнюю карту, и весь «домик» рухнет.В боевых искусствах проблема сохранения динамического баланса является типичной для большинства практикующих. Возникает она в основном из-за привычного ожидания инертности противника и сопротивления в его действиях, а проявляется в «зависании» на противнике. Но любая попытка использовать противника как опору с надеждой на его сопротивление приведет к тому, что партнер может мгновенно сменить вектор движения, оставив потерявшего баланс оппонента без опоры. А с другой стороны — не всякое сопротивление и зависание означает потерю баланса. О чем я скажу и что покажу прямо сейчас.Встать на ноги, принять вертикальное положение — это самый древний инстинкт, приобретенный человеком с тех пор, как он начал передвигаться на двух конечностях. И в нашей системе вы все должны будете научиться некоей технике правильной работы рук и ног при любом отклонении корпуса от равновесия. При этом сами конечности и тело в целом должны быть «натянуты», через них должны пройти словно «струны», натянутые на некие «колки», линии распространения силы. Сами эти силовые линии в основном распространены вдоль тех или иных сухожильно-мышечных биомеханических цепочек или, как сказали бы последователи восточной традиции, сухожильно-мышечных меридианов. «Колками» же, на которые их надо натягивать, являются в основном самые периферические суставы — пальцев рук и ног, кисть и голеностоп, реже — локти и колени. При этом очень важно, чтобы не происходило «разрыва» этих линий в области таза и поясницы.Вообще в отличие от восточной традиции у нас сила рождается сразу на периферии, наполняя все тело, а не идет из разных там «энергетических центров». Хотя средоточия идущих вдоль этих самых «струн» вибраций — волн силы, их «узлы» или «пучности» внутри тела есть и в нашем рассмотрении. Но часто они не совпадают с восточными, а иногда и вовсе перемещаются по телу в зависимости от его конфигурации. Ваша энергия тела, которую древние славяне называли жива, во время выполнения «маятника» может растягиваться и сжиматься до бесконечности. Ощутите эту силу, заметьте, насколько целесообразны и эстетически верны движения, в которых вы ощущаете пульсацию и ритм вибраций силовых линий. Словно тело становится струнным музыкальным инструментом и каждая занимаемая им в пространстве позиция, каждое движение «звучат». Кстати, со временем, когда разовьете «телесный слух», научитесь точно чувствовать, где вы в той или иной телесной «мелодии» сфальшивили. Ну а там, где музыка, там и чувства. И вот их-то, как раз, мы через посредство «звучащих» силой движений и изливаем наружу. Ярость, тоску, боль, любовь. Кстати, наиболее сильными являются движения, присущие выражению именно любви. Но это я забежал вперед. И нечего ухмыляться! Любовь, чтоб вы знали, это вовсе не то, что большинство из вас сейчас представило. Итак, сила в нашей системе рождается на периферии, а изнутри у нас изливаются чувства. Поэтому «маятник» чрезвычайно эмоционален. Запомните: кто не радостен, тот не в «маятнике». Почувствуйте свободу движений. И не сдерживайте свои эмоции. Дайте им «прозвучать» в ваших движениях. Кстати, именно этот принцип лежит, если разобраться, в основе абсолютно всех методик так называемой телесно-ориентированной психотерапии. Поэтому наша система, кроме мощнейшего боевого, содержит и потрясающий лечебный потенциал. Нуда об этом поговорим как-нибудь потом. А сейчас вернемся к боевым аспектам применения подхода, который для понимания его основных принципов будем называть «маятником».«Маятник» хорош прежде всего тем, что позволяет резко уходить от ударов любой школы и трансформировать уклоняющиеся движения в мгновенную атаку. Ведь в любом бою главное — не уходить в пассивную, глухую защиту. Надо наступать, наступать и наступать. При этом сами формы атак и защит основаны на очень естественных принципах. И лучше я их вам покажу на примере. Воронин, идите сюда.Иван встал и подошел к Степану Михайловичу.— Бейте меня кулаком в лицо или грудь, — приказал инструктор. — В среднем темпе.Иван ударил правой в нос Богородько, казалось, пропустил удар и начал опрокидываться назад. При этом он вскинул вверх свою правую руку, словно пытаясь ухватиться за Ивана, чтобы сохранить равновесие. В это время его выпрямленная левая ушла назад-вниз, в результате чего туловище оказалось слегка развернутым влево. Неожиданно сильно зацепив атаковавшую руку Ивана за запястье, Богородько вдруг резко рванул ее на себя. И Воронин невольно сделал небольшой шаг левой ногой вперед. А инструктор тем временем уже опять стоял вертикально и, выполнив резкую отмашку снизу-вверх своей левой рукой, ее предплечьем нанес удар изнутри по локтевому сгибу захваченной и вытянутой правой руки Ивана. После чего вместе с резким поворотом своего туловища Богородько, продолжая цепко удерживать правую руку Ивана за запястье, развернул ладонь своей левой руки и ребром ладони изнутри-наружу толкнул курсанта в правую ключицу. И Иван ощутил, как он падает.Поддержав его, Богородько продолжил: — Ударьте меня опять так же, Воронин, я покажу другой принцип работы в «маятнике». — Иван ударил вновь. Только левой. В этот раз инструктор вскинул сразу обе руки вперед и, слегка довернув свой корпус влево, казалось, обеими вскинутыми руками упал прямо на бьющую руку Ивана. Своей левой скользнув по ней, как клещами, захватил своими пальцами в районе локтя, а растопыренной ладонью правой слегка ударил Ивана в лицо, попав большим пальцем в глаз, основанием ладони в челюсть, а остальные пальцы резко сжались и ухватили Воронина за ухо.— Ну и, наконец, еще один принцип, — продолжил Богородько, отпустив сразу покрасневшее ухо курсанта. — Опять тот же удар.Иван ударил опять левой. И опять, казалось, попал Богородько в нос. И тот опять стал заваливаться назад. И вновь схватился за руку Ивана. А тот, наученный предыдущей демонстрацией, уже подшагнул вперед правой ногой, а правой рукой, поднятой почти перпендикулярно своей вытянутой левой, прикрылся от возможного удара правой Богородько. И уже изготовился ударом стопы своей левой ноги стукнуть поднимающегося словно «ванька-встанька» инструктора по голени или колену его правой ноги. Вот только Богородько подниматься не стал. А, оставаясь в положении отклонения всего своего прямого и натянутого тела, удерживаемого от падения назад лишь своей левой рукой, уцепившейся за атаковавшую руку Ивана, резко вскинул свою левую ногу и уперся ею в бедро правой ноги Воронина чуть выше колена. И получилось, что не Иван атаковал инструктора в противоходе, как собирался это сделать, а с точностью наоборот. Более того, рывком усилив натяжение руки и давление ногой, Степан Михайлович резко оторвал от пола и правую ногу и, буквально повиснув на Иване, ударил ею тому в область селезенки. И, прежде чем курсант согнулся от боли, успел поставить ударившую ногу обратно.— Принципов в бою по «маятнику», по большому счету, три, — продолжал Богородько лекцию, отпустив морщащегося от боли Ивана на его место. — И все их я сейчас показал по порядку на курсанте Воронине. А теперь объясню на словах:Итак, первый принцип гласит: уходя от удара, уходи в «край», где, на грани потери равновесия, хватайся за ближайшую к тебе бьющую конечность противника или опирайся на нее — смотря как ты по отношению к ней оказываешься. Так, словно, начав падать с обрыва спиной назад в пропасть, пытаешься рефлекторно ухватиться за что-то, например за ветки ближайшего куста, и резким рывком удержаться от падения, вернув равновесие. Или опереться, если есть на что. При этом, поскольку после восстановления равновесия тебя обязательно качнет вперед, то на этом возвратном движении, в противоходе своего маятникового движения своей свободной рукой или ногой не ударь, а словно обопрись о противника, «надень» его на эту свою руку или ногу. Кстати, это и есть третий принцип — мы не бьем противника, мы на него опираемся. В самых неприятных для него местах его тела. Что и было в чистом виде продемонстрировано в третьем эпизоде с участием Воронина.Второй же принцип гласит, что от ударов противника и вообще от его тела можно, а в целом ряде случаев, например, при особо сильных ударах, от которых не успеваешь уклониться, и нужно отталкиваться и рикошетить. И сразу же на рикошете включаются принципы первый и/или третий — на возвратном после отталкивания движении ухватись за или «обопрись» на противника. А можешь и ухватиться, и опереться одновременно. Если поняли, пойдем дальше. «Маятник» позволяет осознать некие первичные, базовые принципы построения всей боевой работы, исходя именно из чувства равновесия и чувства опорных точек. Которые, кстати, могут быть расположены как в своем, так и в чужом теле. Итак, «маятник» дает основы построения боя на этих принципах. При этом работа «от равновесия» имеет дальнейшее развитие. Любое движение в рукопашном бою так или иначе, прямо или косвенно, но обязательно связано с борьбой за равновесие. Тут-то собака и зарыта! Дело в том, что в бою нет статического, а есть только динамическое равновесие, в том числе с опорой на части тела противника. И этот подход успешно применяется последователями многих школ боевых искусств. Так, в частности, в некоторых разновидностях Ба Гуа Чжан существует принцип «перемещающегося корня», который учит, что невозможно вывести из равновесия человека, у которого этого равновесия нет. Стоп: коаны решать после лекции, а сейчас слушать меня!Созданная специалистами нашего Братства модель, описывающая двигательный феномен человека с точки зрения работы его сознания, позволила провести компьютерный анализ существующих особых, специальных техник и даже целых систем боя (например, старинного и ныне практически утраченного китайского стиля «восемь пьяных святых»), основанных как раз на том, что все боевые движения в этих системах осуществляются в состоянии неустойчивого равновесия и что в бою вообще практически нет статического, а есть только динамическое равновесие (в том числе и с опорой на части тела противника), поддерживаемое за счет непрерывного движения.При этом центр тяжести бойца в большинстве технических действий подобных боевых систем находится на границе или даже за границей «опорной площади». Близкий к этому подход лежит и в основе упомянутого мною выше принципа «перемещающегося корня».Специалисты нашего Братства провели серьезные исследования, чтобы выяснить, каким образом в этих системах удалось решить задачу наложения на древнейший безусловный рефлекс поддержания равновесия устойчивых навыков, в которых удары и захваты осуществляются в безопорных положениях тела, то есть в падениях и прыжках. Освоение этих навыков очень важно еще и потому, что позволит вам, в случае необходимости, противостоять бойцам, владеющим техниками вроде «наката», о которых речь пойдет несколько позже.Итак, все описанное выше можно отнести к состоянию внешнего баланса. Другой тип баланса я назову внутренним балансом. Пояснить, что под этим понимается, проще всего на примере: подойдите к толстому дереву, нажмите на него руками. Нажмите сильно, потом резко отпустите. Что изменилось? Ничего. Дерево сохраняет внутренний баланс, оно не потеряло равновесия, и в его планы не входит борьба с вами. Увы, в жизни мы очень часто оказываемся втянутыми как раз в ситуации противодействия психологическому усилию. И привыкли моментально отвечать давлением на давление.Отметим, что все выработанные эволюцией способы решения задач сохранения баланса существуют в нашем подсознании в виде двигательных шаблонов 1 (автоматизмов). И поэтому осмысление законов, по которым они формируются и реализуются, позволяет «поправлять» противника при осуществлении им движения или разрушать саму возможность выполнения Г им целенаправленного двигательного акта. Все перечисленное мною выше позволяет построить схему активного руководства двигательными актами, протекающими в теле противника. Основными принципами такой работы являются:— использование ложных точек опоры (искусственное лишение атакующего информации о развитии двигательного акта);— организация в психике противника искусственной «борьбы за власть» между двигательными центрами (что равносильно срыву двигательной задачи);— принудительное побуждение психики противника к реализации строго определенных, заранее планируемых вами вариантов развития двигательных задач;— тактика использования местных предметов как точек приложения внешней для системы силы (здесь же — работа в ограниченном пространстве);— возможности кардинального снижения индивидуальной скорости защищающегося без потери им эффективности за счет более полного предварительного прогнозирования ситуации.Ну а в заключение этой темы я расскажу вам о близко примыкающей к только что сказанному и при этом все-таки качественно иной возможности влияния на противника через его бессознательное. Речь идет об использовании особого, понятного бессознательному как людей, так и, что особо важно, нелюдей, языка. Как показали основанные на имеющихся у нас древних манускриптах и проверенные современными средствами исследования, у бессознательного не только у людей, но и всех рас нелюдей есть свой «внутренний язык». Существуют некие движения и положения тела, которые напрямую связаны с теми или иными архетипическими символами и структурами, существующими в бессознательном. И поэтому можно создавать двигательные формы, способные доносить до своего (или чужого) бессознательного те желания и проблемы, которые интересуют сознание. А отслеживая возникающие после этого позывы тела к тем или иным движениям, интерпретировать ответы бессознательного на эти просьбы. Это путь к управлению как собой, так и другими, причем управлению мягкому и дистанционному!Если говорить про самовоздействие, то это путь к центрированию и восстановлению целостной структуры личности, и через это — к лечению многих болезней. Если говорить про воздействие на других людей, то и здесь можно также либо лечить, либо разрушать (боевое применение). Впрочем, и в боевом применении этот путь позволяет работать не с движениями противника, а с его бессознательным. В частности, создав такие двигательные формы, которые кодируют бессознательные архетипические структуры, можно воздействовать определенным набором движений на ту часть бессознательного, где содержатся образы, так или иначе связанные с агрессией.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50