Своє ремесло он изучил досконально и в начале 1890-х годов открыл собственную небольшую ткацкую мастерскую, где работал сам вместе с помощниками. Он первый в Москве стал производить и окрашивать шали из шерсти и бумаги. Добротные и красивые, они пользовались большим спросом, покупатели даже оплачивали заказы заранее. Дело шло так хорошо, что к 1812 году мастерская увеличилась в 10 раз.
Несмотря на разорение своего предприятия французами, Федор Алексеевич смог все-таки восстановить свое состояние и основал новую крупную фабрику шерстяных, шелковых и бумажных изделий в Преображенском, которая впоследствии стала одной из крупнейших в России.
Дети Федора Алексеевича, Ефим и Иван, в это время были еще малы, и производство Гучков налаживал сам. К 1825 году он, убедившись, что сыновья хорошо освоили все производство и могут управлять фабрикой самостоятельно, полностью посвятил себя делам старообрядческой общины Преображенского кладбища, а свободное время отдал чтению духовных книг и садоводству. По его инициативе на фабрике была создана школа, в которой преподавали вероучение старообрядцев.
В 1840-х годах, спасаясь от преследования правительства, старообрядцы передали Ф.А. Гучкову на хранение деньги и ценности на сумму более 12 миллионов рублей, на его имя приобретали земельные участки и дома. Потом некоторые из этих старообрядцев высказывали мнение, что именно эти средства легли в основу благополучия Гучковых.
Дальнейшая судьба Федора Гучкова была связана со старообрядчеством и его судьбой в России: в начале 1850-х годов правительство предприняло решительные шаги в отношении старообрядцев. Не изменив на старости лет своим убеждениям, он был сослан в Петрозаводск, где в 1856 году умер.
На фабрике дело Федора Алексеевича продолжили сыновья, главную роль играл Ефим. Отец с детства приучал его к физическому труду, но не смог дать основательного образования, и Ефиму Федоровичу пришлось заниматься самообразованием. Так, он самостоятельно овладел иностранными языками: говорил по-французски и по-немецки. Это обстоятельство позволило ему ездить за границу в качестве представителя московских промышленников на мануфактурных выставках. Во время своих путешествий Ефим Федорович всегда посещал иностранные фабрики и следил за новинками в своей отрасли.
Иван Федорович, как и брат, продолжал свое образование, будучи уже вполне взрослым человеком, но он обратил свой взор на техническую сторону дела, для чего счел необходимым посещать занятия по химии в Московском университете.
Братья управляли фабрикой умело и энергично, и семейное дело очень быстро развивалось, один за другим вырастали каменные корпуса, старые станки заменялись более новыми, усовершенствованными. Гучковы при фабрике построили больницу для рабочих, а для сирот и малолетних детей открыли школу, где обучали основам грамоты и ремесла.
За свои достижения братья получили звание мануфактур-советников, а в 1839 году им было предоставлено право использовать герб Российской империи на своих изделиях.
Ефим Федорович, как и отец, принимал активное участие в делах общины, был одним из главных распорядителей средств старообрядцев. Когда гонения на староверов в 1848 году усилились, Ефим Федорович принял в свое ведение воскобелильный завод, принадлежавший общине. На его имя, как ранее на имя Федора Алексеевича, записывали приобретаемые раскольниками дома.
Богатство давало Гучковым возможность вершить человеческие судьбы: они выкупали крепостных целыми семьями, за что крестьяне должны были отработать на фабрике выкупные деньги и становились кадровыми рабочими, то есть попадали в другую кабалу. Гучков и вел себя как помещик: по собственному усмотрению женил и разводил рабочих и даже судил их по уголовным делам, хотя, справедливости ради, надо заметить, что он был терпим и очень справедлив.
Женился Ефим Федорович в 1830 году на дочери хлеботорговца Малышева Александре Егоровне, которая родила ему трех сыновей (Ивана, Николая и Федора) и дочь Анну. Через восемь лет он овдовел, но предпочел жить один и больше не женился, опасаясь, что дети не поладят с мачехой.
1830 год для Ефима Гучкова вообще был знаменательным: именно в этот год он занялся общественной деятельностью. А толчком послужила эпидемия холеры. Ефим Федорович был избран попечителем холерных больных и на этом поприще показал себя с лучшей стороны: ежедневно посещал холерных больных, немало собственных средств вложил в дело их выздоровления. В 1834 году он стал членом Московского отделения мануфактурного совета, в 1851-м— экспертом со стороны русских фабрикантов на первой Всемирной выставке в Лондоне, а в 1857 году он был единодушно избран московским городским головой.
Это время совпало с расцветом торгово-промышленной деятельности братьев Гучковых. Их товары продавались не только в Москве и на окраинах огромной Российской империи, но и за ее пределами — в Прибалтике, Польше, Средней Азии и Иране.
В ночь с 20 на 21 ноября 1854 года к Гучковым пришла беда: до основания сгорел четырехэтажный корпус прядильной. Как когда-то Федор Алексеевич, Ефим Федорович принялся восстанавливать фабрику, но ему не суждено было завершить начатое, он умер в 1859 году, а корпус заработал только в 1861.
Ненамного пережил брата и Иван Федорович, заведовавший на фабрике хозяйственной частью и рабочими. Иван Федорович был членом Московского общества садоводства и акклиматизации животных и растений, заседателем от купечества в Московской уголовной палате и старостой в построенной им приходской церкви.
Наследники Гучковых, получив вполне приличное образование в России, имели возможность пополнить знания за границей. Они были про свещенными коммерсантами, заводчиками, учредителями банков, позже — меценатами и политическими деятелями.
Самыми известными представителями этого семейства (особенно после 1905 года) стали сыновья Ивана Федоровича — Николай, Константин и Александр Николай Иванович с 1906 по 1913 год был московским городским головой, а кроме того, председателем Русско-американской торговой палаты, членом правления ряда крупных московских предприятий.
Константин Иванович возглавил семейное дело, «Торговый дом Ефима Гучкова и сыновья», был членом советов московских банков.
Крупнейшим политическим деятелем стал Александр Иванович, состоятельный промышленник и домовладелец, директор правления страхового общества «Россия». Александр Иванович в молодости нередко подставлял себя под пули: в Трансвале он сражался за буров против англичан (и был ранен), участвовал в Македонском восстании в Греции, под Мукденом был взят в плен японцами, но этих приключений Гучкову было мало, и он смело дрался на дуэлях!
Александр Иванович стал известен всей России после обращения к царю в 1905 году с просьбой заключить мир с Японией и созвать земский собор. В том же году он вместе с Д.Н. Шиповым и П.А. Гейденом стал одним из основателей и лидеров Октябристской партии. В 1907 году А.И.Гучкова избрали в Государственный Совет представителем торговопромышленных кругов России, а потом и в 3-ю Государственную думу. В 1910 году он был ее председателем.
В 1915 году он организовал оппозиционный Прогрессистский блок партий, в 1915–1917 гг. был Председателем Центрального Военно-промышленного комитета. После Февральской революции 1917 года в составе Временного правительства он занимал пост военного и морского министра, а позднее был одним из организаторов Корниловского мятежа.
Умер в эмиграции в 1936 году.
ВЕРТИНСКИЕ
Русский Пьеро и «его девочки»
Вертинский Александр Николаевич (1889–1957), артист эстрады. Выступал с 1915 года (с 1919-го — за рубежом), с 1943-го — в СССР.
Его изысканно-интимная манера исполнения отличалась разнообразной интонацией, выразительностью жестов. Автор музыки и текстов ряда песен. Снимался в кино. Госпремия СССР (1951).
Николай Вертинский не мог жениться на матери двух своих детей, потому что первая жена не давала развода. Поэтому внука и внучку усыновил дедушка. Они рано осиротели и воспитывались в разных семьях. Разница в воспитании не сказалась на их пристрастиях — через много лет они встретились, и оказалось, что оба стали артистами.
Александр Вертинский рано почувствовал в себе любовь к лицедейству и сознательно готовил себя к карьере артиста. Он часто посещал театр, особенно выступления заезжих знаменитостей, а постепенно и сам стал представителем так называемой «богемы» Но путь к сцене вовсе не был легким, пришлось ему и грузчиком поработать, и корректором в типографии…
Он несколько лет состоял подсобным рабочим при съемочных группах в ателье. А Ханжонкова, исполнял небольшие роли в фильмах, а впервые дебютировал в 1912 году в фильме «Чем люди живы» в роли ангела. Подобных ролей у него около десяти, среди них чаще всего отмечают роль бродяги Анатолия Северака в фильме «Король без венца» и антиквара в картине «От рабства к воле» (1916).
Впервые Александр Вертинский выступил на эстраде в 1915 году в костюме Пьеро (костюм видоизменялся со временем: из белого он стал черным, а потом — черно-белым). В то время он пел о «бедных деточках, кокаином распятых на мокрых бульварах Москвы».
Постепенно у него выработался собственный стиль выступления, он научился эксплуатировать свой говоряще-поющий голос и даже то, что он не совсем четко выговаривал букву «р», лишь придавало ему шарма.
Из каждой песни он делал маленькую сценку с законченным сюжетом, образы героев намечал одним-двумя, но запоминающимися штрихами. Эти песни Вертинского сначала назывались «печальными песенками Пьеро», или «ариетками». Очень быстро пришла к Вертинскому известность, его песни легко запоминались, их часто исполняли другие артисты. Поклонницы буквально осаждали молодого исполнителя, а он позволял себя увлечь.
После революции, которую Александр Николаевич не принял, он эмигрировал в Грецию, где справил себе паспорт и смог продолжать работать. Вместе с Шаляпиным, Мозжухиным и Анной Павловой он гастролировал сначала по Европе, а потом в Америке.
В эмиграции Вертинский продолжал сниматься в кино, чаще всего в немецких и французских фильмах. Его приглашали и в Голливуд, но карьера голливудской звезды ему не удалась из-за недостаточного знания английского языка, на котором он всегда говорил с акцентом.
С 1923 по 1927 год он жил в Польше, где познакомился с девушкой по имени Ирен, которая вскоре стала его женой. Но брак их оказался неудачным.
Из Польши Вертинский переехал во Францию, а потом в Китай. В Китае он женился во второй раз, и у него родилась дочь. Вертинский всегда много работал, иногда ему приходилось давать по два концерта в день.
В эмиграции его творчество сильно изменилось: если до революции его манили экзотические страны, то потом появились нотки ностальгии по родине, изменились и герои песен. Если раньше это были капризные дамы, клоуны, бродяги, то со временем артист проявил интерес к простому человеку, его переживаниям. Его песни стали маленькими балладами. А в тридцатые годы певец обратился к творчеству советских поэтов.
Александра Вертинского всегда тянуло на родину, и он неоднократно обращался в советские представительства с просьбой разрешить ему вернуться, но ему отказывали в визе. В 1937 году ему разрешили вернуться, но без жены. Разумеется, таким разрешением он не воспользовался.
Ситуация изменилась лишь в 1943 году, когда возвращение Вертинского стало чуть ли не символом сплоченности советского народа. В это тяжелое время ему разрешили вернуться с семьей. Артист сразу же включился в культурную жизнь страны: он исколесил всю страну, выступая с концертами перед ранеными. Вернувшись на родину, он исполнял и песни нового содержания, и старые, которые стали экзотикой.
После войны Вертинский снимался в кино («Анна на шее», «Заговор обреченных», «Великий воин Албании Скандербег»). Заслуги Александра Вертинского перед отечественным искусством в 1951 году были отмечены Государственной премией СССР. Он работал до последнего дня, и умер на гастролях от сердечной недостаточности.
Лидия Владимировна Вертинская родилась в 1923 году. Она была актрисой, но посвятила свою жизнь семье, мужу, дочерям, Марианне и Анастасии. Она снималась в фильмах «Садко» — в роли птицы Феникс, «Дон Кихот», «Новые похождения Кота в сапогах», «Киевлянка». Каждый ребенок знает ее как злодейку Анидаг в «Королевстве кривых зеркал».
Своим дочерям Вертинские стремились дать возможно лучшее образование, особое внимание обращая на занятия музыкой и изучение иностранных языков.
Вопреки воле отца обе девочки стали актрисами. Обе они закончили Щукинское училище и поначалу работали в Академическом театре им. Евгения Вахтангова. Марианна работает там до сих пор.
Анастасия же с 1968 года работала в театре «Современник», в 1970-м перешла во МХАТ и играла там до 1991 года. Как и ее отец, она выработала свой стиль игры, ее движения точны, пластичны, выразительны. В театре она сыграла немало ролей — это и безымянные героини из массовки, и Ирина в спектакле «С любимыми не расставайтесь», и Нина Заречная в «Чайке», и Елена Андреевна в «Дяде Ване» ее любимого автора А.П. Чехова, и Просперо и Ариэль в «Буре» У. Шекспира, и др., но несмогла полностью выразить себя.
По-настоящему же известной Анастасия Вертинская стала благодаря кино. Ее первая роль — Ассоль в «Алых парусах» — была не очень удачной, но ее отца любила публика, и в кинотеатры люди шли «посмотреть на дочку Вертинского». Однако если первым успехом она была обязана памяти отца, то дальнейшая ее работа ценна сама по себе. Заслуженную славу актрисе принес фильм «Человек-амфибия», затем она сыграла Офелию в «Гамлете», Лизу Волконскую в «Войне и мире», Кити в «Анне Карениной». От фильма к фильму росло ее актерское мастерство, и в 1978 году Анастасия Вертинская буквально покорила публику в роли Моны в картине «Безымянная звезда». Постепенно изменились образы, которые воплощала артистка — от романтических она перешла к драматическим ролям. Одна из лучших ее работ — роль Джеммы в фильме «Овод». В 80-х годах Анастасия снялась в фильмах «Житие Дон-Кихота и Санчо», «Новые приключения янки при дворе короля Артура».
В 90-х годах актриса снялась в драматических ролях в фильмах «Жажда страсти» и «Завещание Сталина».
Даже в эпизодических ролях Вертинская не оставалась незамеченной. Так, критики высоко оценили ее работу в фильмах «Не горюй!», «Тень», «Двенадцатая ночь». Можно сказать, что ей любая роль по плечу, но так сложилось, что чаще ей приходится воплощать образы из прошлых эпох.
В 1988 году Анастасии Вертинской было присвоено звание народной артистки России. В 1991 году она основала Благотворительный фонд русских актеров. Периодически работает за рубежом как педагог и режиссер.
Вертинская придумала и реализовала проект «Золотое сечение» — цикл телепередач, посвященных самым известным деятелям различных видов искусства, культуры, общественной жизни. Но проект этот просуществовал недолго.
Счастливо сложилась и личная жизнь Анастасии Вертинской. В браке с Никитой Михалковым у нее родился сын Сергей, который в настоящее время занимается кинобизнесом.
ВИНДЗОРСКАЯ ДИНАСТИЯ
Династия XX века
Это английская королевская династия, правящая с 1901 года (до 1917 г. называлась Саксен-Кобург-Готская). Представители: Эдуард VII, Георг V, Эдуард VIII, Георг VI, Елизавета ІІ.
Официальное генеалогическое древо Виндзоров восходит к Одину, или Водану — древнему богу, отцу Европы. Они потомки Седрика, короля англо-саксов, который считался прямым потомком Бодана.
Первым представителем этой династии был сын королевы Виктории и Саксен-Кобург-Готского принца Альберта Эдуард (1841–1910). Родители хотели дать сыну приличное образование, но он с детства терпеть не мог книг и «заумных» бесед. Для себя он предпочитал карьеру военного, но отец заставил его получить солидное образование: Эдуард закончил Оксфорд, где слушал курс промышленной химии. После университета принц путешествовал по Канаде и США, где завел себе много друзей.
По возвращении он женился на датской принцессе Александре и поселился в Сандригэме. Это место вскоре встало центром великосветской жизни Англии.
Об эпохе Эдуарда вспоминают как о времени крокета, шумных балов и грандиозных охот. Более всего на свете он любил обеды и женщин. Его самого называли Эдуардом любвеобильным.
С именем Эдуарда VII связано несколько громких скандалов. Первый разразился в 1877 году, когда он объявил красавицу Лили Лэнтри официальной любовницей и стал появляться с ней в свете. Он даже представил ее жене и королеве-матери в Букингемском дворце.
В течение десяти лет эта связь шокировала всю Европу, ибо в те времена можно было иметь любовницу, можно было водить ее в частные клубы, но появиться с ней на официальном приеме считалось недопустимым.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71
Несмотря на разорение своего предприятия французами, Федор Алексеевич смог все-таки восстановить свое состояние и основал новую крупную фабрику шерстяных, шелковых и бумажных изделий в Преображенском, которая впоследствии стала одной из крупнейших в России.
Дети Федора Алексеевича, Ефим и Иван, в это время были еще малы, и производство Гучков налаживал сам. К 1825 году он, убедившись, что сыновья хорошо освоили все производство и могут управлять фабрикой самостоятельно, полностью посвятил себя делам старообрядческой общины Преображенского кладбища, а свободное время отдал чтению духовных книг и садоводству. По его инициативе на фабрике была создана школа, в которой преподавали вероучение старообрядцев.
В 1840-х годах, спасаясь от преследования правительства, старообрядцы передали Ф.А. Гучкову на хранение деньги и ценности на сумму более 12 миллионов рублей, на его имя приобретали земельные участки и дома. Потом некоторые из этих старообрядцев высказывали мнение, что именно эти средства легли в основу благополучия Гучковых.
Дальнейшая судьба Федора Гучкова была связана со старообрядчеством и его судьбой в России: в начале 1850-х годов правительство предприняло решительные шаги в отношении старообрядцев. Не изменив на старости лет своим убеждениям, он был сослан в Петрозаводск, где в 1856 году умер.
На фабрике дело Федора Алексеевича продолжили сыновья, главную роль играл Ефим. Отец с детства приучал его к физическому труду, но не смог дать основательного образования, и Ефиму Федоровичу пришлось заниматься самообразованием. Так, он самостоятельно овладел иностранными языками: говорил по-французски и по-немецки. Это обстоятельство позволило ему ездить за границу в качестве представителя московских промышленников на мануфактурных выставках. Во время своих путешествий Ефим Федорович всегда посещал иностранные фабрики и следил за новинками в своей отрасли.
Иван Федорович, как и брат, продолжал свое образование, будучи уже вполне взрослым человеком, но он обратил свой взор на техническую сторону дела, для чего счел необходимым посещать занятия по химии в Московском университете.
Братья управляли фабрикой умело и энергично, и семейное дело очень быстро развивалось, один за другим вырастали каменные корпуса, старые станки заменялись более новыми, усовершенствованными. Гучковы при фабрике построили больницу для рабочих, а для сирот и малолетних детей открыли школу, где обучали основам грамоты и ремесла.
За свои достижения братья получили звание мануфактур-советников, а в 1839 году им было предоставлено право использовать герб Российской империи на своих изделиях.
Ефим Федорович, как и отец, принимал активное участие в делах общины, был одним из главных распорядителей средств старообрядцев. Когда гонения на староверов в 1848 году усилились, Ефим Федорович принял в свое ведение воскобелильный завод, принадлежавший общине. На его имя, как ранее на имя Федора Алексеевича, записывали приобретаемые раскольниками дома.
Богатство давало Гучковым возможность вершить человеческие судьбы: они выкупали крепостных целыми семьями, за что крестьяне должны были отработать на фабрике выкупные деньги и становились кадровыми рабочими, то есть попадали в другую кабалу. Гучков и вел себя как помещик: по собственному усмотрению женил и разводил рабочих и даже судил их по уголовным делам, хотя, справедливости ради, надо заметить, что он был терпим и очень справедлив.
Женился Ефим Федорович в 1830 году на дочери хлеботорговца Малышева Александре Егоровне, которая родила ему трех сыновей (Ивана, Николая и Федора) и дочь Анну. Через восемь лет он овдовел, но предпочел жить один и больше не женился, опасаясь, что дети не поладят с мачехой.
1830 год для Ефима Гучкова вообще был знаменательным: именно в этот год он занялся общественной деятельностью. А толчком послужила эпидемия холеры. Ефим Федорович был избран попечителем холерных больных и на этом поприще показал себя с лучшей стороны: ежедневно посещал холерных больных, немало собственных средств вложил в дело их выздоровления. В 1834 году он стал членом Московского отделения мануфактурного совета, в 1851-м— экспертом со стороны русских фабрикантов на первой Всемирной выставке в Лондоне, а в 1857 году он был единодушно избран московским городским головой.
Это время совпало с расцветом торгово-промышленной деятельности братьев Гучковых. Их товары продавались не только в Москве и на окраинах огромной Российской империи, но и за ее пределами — в Прибалтике, Польше, Средней Азии и Иране.
В ночь с 20 на 21 ноября 1854 года к Гучковым пришла беда: до основания сгорел четырехэтажный корпус прядильной. Как когда-то Федор Алексеевич, Ефим Федорович принялся восстанавливать фабрику, но ему не суждено было завершить начатое, он умер в 1859 году, а корпус заработал только в 1861.
Ненамного пережил брата и Иван Федорович, заведовавший на фабрике хозяйственной частью и рабочими. Иван Федорович был членом Московского общества садоводства и акклиматизации животных и растений, заседателем от купечества в Московской уголовной палате и старостой в построенной им приходской церкви.
Наследники Гучковых, получив вполне приличное образование в России, имели возможность пополнить знания за границей. Они были про свещенными коммерсантами, заводчиками, учредителями банков, позже — меценатами и политическими деятелями.
Самыми известными представителями этого семейства (особенно после 1905 года) стали сыновья Ивана Федоровича — Николай, Константин и Александр Николай Иванович с 1906 по 1913 год был московским городским головой, а кроме того, председателем Русско-американской торговой палаты, членом правления ряда крупных московских предприятий.
Константин Иванович возглавил семейное дело, «Торговый дом Ефима Гучкова и сыновья», был членом советов московских банков.
Крупнейшим политическим деятелем стал Александр Иванович, состоятельный промышленник и домовладелец, директор правления страхового общества «Россия». Александр Иванович в молодости нередко подставлял себя под пули: в Трансвале он сражался за буров против англичан (и был ранен), участвовал в Македонском восстании в Греции, под Мукденом был взят в плен японцами, но этих приключений Гучкову было мало, и он смело дрался на дуэлях!
Александр Иванович стал известен всей России после обращения к царю в 1905 году с просьбой заключить мир с Японией и созвать земский собор. В том же году он вместе с Д.Н. Шиповым и П.А. Гейденом стал одним из основателей и лидеров Октябристской партии. В 1907 году А.И.Гучкова избрали в Государственный Совет представителем торговопромышленных кругов России, а потом и в 3-ю Государственную думу. В 1910 году он был ее председателем.
В 1915 году он организовал оппозиционный Прогрессистский блок партий, в 1915–1917 гг. был Председателем Центрального Военно-промышленного комитета. После Февральской революции 1917 года в составе Временного правительства он занимал пост военного и морского министра, а позднее был одним из организаторов Корниловского мятежа.
Умер в эмиграции в 1936 году.
ВЕРТИНСКИЕ
Русский Пьеро и «его девочки»
Вертинский Александр Николаевич (1889–1957), артист эстрады. Выступал с 1915 года (с 1919-го — за рубежом), с 1943-го — в СССР.
Его изысканно-интимная манера исполнения отличалась разнообразной интонацией, выразительностью жестов. Автор музыки и текстов ряда песен. Снимался в кино. Госпремия СССР (1951).
Николай Вертинский не мог жениться на матери двух своих детей, потому что первая жена не давала развода. Поэтому внука и внучку усыновил дедушка. Они рано осиротели и воспитывались в разных семьях. Разница в воспитании не сказалась на их пристрастиях — через много лет они встретились, и оказалось, что оба стали артистами.
Александр Вертинский рано почувствовал в себе любовь к лицедейству и сознательно готовил себя к карьере артиста. Он часто посещал театр, особенно выступления заезжих знаменитостей, а постепенно и сам стал представителем так называемой «богемы» Но путь к сцене вовсе не был легким, пришлось ему и грузчиком поработать, и корректором в типографии…
Он несколько лет состоял подсобным рабочим при съемочных группах в ателье. А Ханжонкова, исполнял небольшие роли в фильмах, а впервые дебютировал в 1912 году в фильме «Чем люди живы» в роли ангела. Подобных ролей у него около десяти, среди них чаще всего отмечают роль бродяги Анатолия Северака в фильме «Король без венца» и антиквара в картине «От рабства к воле» (1916).
Впервые Александр Вертинский выступил на эстраде в 1915 году в костюме Пьеро (костюм видоизменялся со временем: из белого он стал черным, а потом — черно-белым). В то время он пел о «бедных деточках, кокаином распятых на мокрых бульварах Москвы».
Постепенно у него выработался собственный стиль выступления, он научился эксплуатировать свой говоряще-поющий голос и даже то, что он не совсем четко выговаривал букву «р», лишь придавало ему шарма.
Из каждой песни он делал маленькую сценку с законченным сюжетом, образы героев намечал одним-двумя, но запоминающимися штрихами. Эти песни Вертинского сначала назывались «печальными песенками Пьеро», или «ариетками». Очень быстро пришла к Вертинскому известность, его песни легко запоминались, их часто исполняли другие артисты. Поклонницы буквально осаждали молодого исполнителя, а он позволял себя увлечь.
После революции, которую Александр Николаевич не принял, он эмигрировал в Грецию, где справил себе паспорт и смог продолжать работать. Вместе с Шаляпиным, Мозжухиным и Анной Павловой он гастролировал сначала по Европе, а потом в Америке.
В эмиграции Вертинский продолжал сниматься в кино, чаще всего в немецких и французских фильмах. Его приглашали и в Голливуд, но карьера голливудской звезды ему не удалась из-за недостаточного знания английского языка, на котором он всегда говорил с акцентом.
С 1923 по 1927 год он жил в Польше, где познакомился с девушкой по имени Ирен, которая вскоре стала его женой. Но брак их оказался неудачным.
Из Польши Вертинский переехал во Францию, а потом в Китай. В Китае он женился во второй раз, и у него родилась дочь. Вертинский всегда много работал, иногда ему приходилось давать по два концерта в день.
В эмиграции его творчество сильно изменилось: если до революции его манили экзотические страны, то потом появились нотки ностальгии по родине, изменились и герои песен. Если раньше это были капризные дамы, клоуны, бродяги, то со временем артист проявил интерес к простому человеку, его переживаниям. Его песни стали маленькими балладами. А в тридцатые годы певец обратился к творчеству советских поэтов.
Александра Вертинского всегда тянуло на родину, и он неоднократно обращался в советские представительства с просьбой разрешить ему вернуться, но ему отказывали в визе. В 1937 году ему разрешили вернуться, но без жены. Разумеется, таким разрешением он не воспользовался.
Ситуация изменилась лишь в 1943 году, когда возвращение Вертинского стало чуть ли не символом сплоченности советского народа. В это тяжелое время ему разрешили вернуться с семьей. Артист сразу же включился в культурную жизнь страны: он исколесил всю страну, выступая с концертами перед ранеными. Вернувшись на родину, он исполнял и песни нового содержания, и старые, которые стали экзотикой.
После войны Вертинский снимался в кино («Анна на шее», «Заговор обреченных», «Великий воин Албании Скандербег»). Заслуги Александра Вертинского перед отечественным искусством в 1951 году были отмечены Государственной премией СССР. Он работал до последнего дня, и умер на гастролях от сердечной недостаточности.
Лидия Владимировна Вертинская родилась в 1923 году. Она была актрисой, но посвятила свою жизнь семье, мужу, дочерям, Марианне и Анастасии. Она снималась в фильмах «Садко» — в роли птицы Феникс, «Дон Кихот», «Новые похождения Кота в сапогах», «Киевлянка». Каждый ребенок знает ее как злодейку Анидаг в «Королевстве кривых зеркал».
Своим дочерям Вертинские стремились дать возможно лучшее образование, особое внимание обращая на занятия музыкой и изучение иностранных языков.
Вопреки воле отца обе девочки стали актрисами. Обе они закончили Щукинское училище и поначалу работали в Академическом театре им. Евгения Вахтангова. Марианна работает там до сих пор.
Анастасия же с 1968 года работала в театре «Современник», в 1970-м перешла во МХАТ и играла там до 1991 года. Как и ее отец, она выработала свой стиль игры, ее движения точны, пластичны, выразительны. В театре она сыграла немало ролей — это и безымянные героини из массовки, и Ирина в спектакле «С любимыми не расставайтесь», и Нина Заречная в «Чайке», и Елена Андреевна в «Дяде Ване» ее любимого автора А.П. Чехова, и Просперо и Ариэль в «Буре» У. Шекспира, и др., но несмогла полностью выразить себя.
По-настоящему же известной Анастасия Вертинская стала благодаря кино. Ее первая роль — Ассоль в «Алых парусах» — была не очень удачной, но ее отца любила публика, и в кинотеатры люди шли «посмотреть на дочку Вертинского». Однако если первым успехом она была обязана памяти отца, то дальнейшая ее работа ценна сама по себе. Заслуженную славу актрисе принес фильм «Человек-амфибия», затем она сыграла Офелию в «Гамлете», Лизу Волконскую в «Войне и мире», Кити в «Анне Карениной». От фильма к фильму росло ее актерское мастерство, и в 1978 году Анастасия Вертинская буквально покорила публику в роли Моны в картине «Безымянная звезда». Постепенно изменились образы, которые воплощала артистка — от романтических она перешла к драматическим ролям. Одна из лучших ее работ — роль Джеммы в фильме «Овод». В 80-х годах Анастасия снялась в фильмах «Житие Дон-Кихота и Санчо», «Новые приключения янки при дворе короля Артура».
В 90-х годах актриса снялась в драматических ролях в фильмах «Жажда страсти» и «Завещание Сталина».
Даже в эпизодических ролях Вертинская не оставалась незамеченной. Так, критики высоко оценили ее работу в фильмах «Не горюй!», «Тень», «Двенадцатая ночь». Можно сказать, что ей любая роль по плечу, но так сложилось, что чаще ей приходится воплощать образы из прошлых эпох.
В 1988 году Анастасии Вертинской было присвоено звание народной артистки России. В 1991 году она основала Благотворительный фонд русских актеров. Периодически работает за рубежом как педагог и режиссер.
Вертинская придумала и реализовала проект «Золотое сечение» — цикл телепередач, посвященных самым известным деятелям различных видов искусства, культуры, общественной жизни. Но проект этот просуществовал недолго.
Счастливо сложилась и личная жизнь Анастасии Вертинской. В браке с Никитой Михалковым у нее родился сын Сергей, который в настоящее время занимается кинобизнесом.
ВИНДЗОРСКАЯ ДИНАСТИЯ
Династия XX века
Это английская королевская династия, правящая с 1901 года (до 1917 г. называлась Саксен-Кобург-Готская). Представители: Эдуард VII, Георг V, Эдуард VIII, Георг VI, Елизавета ІІ.
Официальное генеалогическое древо Виндзоров восходит к Одину, или Водану — древнему богу, отцу Европы. Они потомки Седрика, короля англо-саксов, который считался прямым потомком Бодана.
Первым представителем этой династии был сын королевы Виктории и Саксен-Кобург-Готского принца Альберта Эдуард (1841–1910). Родители хотели дать сыну приличное образование, но он с детства терпеть не мог книг и «заумных» бесед. Для себя он предпочитал карьеру военного, но отец заставил его получить солидное образование: Эдуард закончил Оксфорд, где слушал курс промышленной химии. После университета принц путешествовал по Канаде и США, где завел себе много друзей.
По возвращении он женился на датской принцессе Александре и поселился в Сандригэме. Это место вскоре встало центром великосветской жизни Англии.
Об эпохе Эдуарда вспоминают как о времени крокета, шумных балов и грандиозных охот. Более всего на свете он любил обеды и женщин. Его самого называли Эдуардом любвеобильным.
С именем Эдуарда VII связано несколько громких скандалов. Первый разразился в 1877 году, когда он объявил красавицу Лили Лэнтри официальной любовницей и стал появляться с ней в свете. Он даже представил ее жене и королеве-матери в Букингемском дворце.
В течение десяти лет эта связь шокировала всю Европу, ибо в те времена можно было иметь любовницу, можно было водить ее в частные клубы, но появиться с ней на официальном приеме считалось недопустимым.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71