.. (Идёт к Вандерхузе.) Яков, как
вам нравятся эти "усы"? Они как будто пасут Малыша...
(Уходят.
Входит Майка.)
Натренировалась? Небось всё пушки наводила?
Майка (проходит, садится в кресло). Безнадёжное дело. Если все
они одновременно в нас плюнут, нам каюк. Просто не успеть.
Попов. Во-первых, можно увеличить телесный угол поражения,
во-вторых, ты действительно веришь, что в нас могут плюнуть?
Майка. А ты?
Попов. Непохоже что-то...
Майка. А если непохоже, то чего ради я там сидела с этими
пушками, пока вы здесь...
Попов (подходит к Майке, берёт её за плечи). Честно говоря, не
знаю. Всё равно надо вести наблюдение. Раз уж оказалась планета
биологически активной, надо выполнять инструкцию. (Садится в кресло
рядом с Майкой.)
Майка (взволнованно). Тебе его жалко?
Попов (неуверенно). Н-не знаю... Почему жалко? Я бы сказал,
жутко. А жалеть... Почему, собственно, я должен жалеть его? Он добрый,
живой... Совсем не жалкий.
Майка (нетерпеливо). Я не об этом. Я не знаю, как это
сформулировать... Вот я слушала, и мне тошно сделалось, как Комов с
ним себя держит. Ведь ему абсолютно наплевать на мальчишку...
Попов. Что значит - наплевать? Комову надо установить контакт.
Без Малыша в контакт нам не вступить...
Майка. От этого мен, наверное, и тошнит. Малыш-то ничего не знает
об аборигенах... Слепое орудие!
Попов. По-моему, ты впадаешь в сентиментальность. Он ведь
всё-таки не человек. Он абориген. Мы налаживаем с ним контакт. Для
этого надо разгадать какие-то загадки... Трезво надо к этому
относиться, по-деловому. Чувства здесь ни при чём. Он ведь к нам тоже
любви не испытывает. И испытывать не может. В конце концов что такое
контакт? Столкновение двух стратегий.
Майка (устало вздыхает). Скучно ты говоришь. Скучно. Тебе только
радиограммы составлять. Кибертехник. И Комов - тоже.
Попов. А как надо?
Майка. Не знаю. Может быть, как Яков... Во всяком случае он
единственный говорил с Малышом по-человечески.
Попов. Майка, ты что? Не хочешь, чтобы контакт состоялся?
Майка (без энтузиазма). Хочу, наверное... Только я всё не так
себе представляла...
Попов. Не-е-ет, здесь дело не в этом. Я догадываюсь, что с тобой
происходит. Ты думаешь, что он - человек.
Майка. Ты уже говорил об этом.
Попов. Нет, ты послушай... Тебе всё время бросается в глаза
человеческое. Ну да, общий облик, прямохождение. Ну, голосовые
связки... Что ещё? Тебя сбивает с толку, что он умеет говорить. Он
великолепно говорит... Но ведь и это не наше! Никакой человек не
способен вот так, с ходу, научиться бегло говорить. И дело не в
составе слов, дело в интонации, в составлении фразы. Оборотень это,
если хочешь знать! А не человек. Мастерская подделка. Подумай только:
помнить, что с тобой было в грудном возрасте, а может быть, в утробе
матери, и как знать! - до своего рождения. Разве это человек?
Майка. Быть может, прежде губ уже родился шёпот,
И в бездревесности кружилися листы,
И те, кому мы посвящаем опыт:
До опыта приобрели черты.
Попов. А, это всё эмоции. А вот ты видела когда-нибудь
роботов-андроидов?
Майка (мрачно), Ну и что?
Попов. А то, что теоретически идеальный робот-андроид может быть
построен только из человека. Это будет сверхмыслитель, сверхсилач,
сверхэмоционал, всё что угодно "сверх", в том числе и сверхчеловек, но
только не человек...
Майка (криво улыбаясь). Ты хочешь сказать, что аборигены
превратили его в робота?
Попов (С досадой)? Да нет же. Я только хочу убедить тебя, что всё
человеческое в нём случайно, просто свойство исходного материала... И
что не нужно разводить вокруг него сантименты. Считай, что ты ведёшь
переговоры с этими цветными усами...
(Раздаётся мелодия песенки Малыша.)
Майка (в волнении схватив Попова за плечо). Ты слышишь? Он
возвращается! (Бросается к внутренней связи.)
(Теперь слышна песенка. Поёт Малыш.
Тебе нельзя ко мне,
А к тебе мне -
Беда...
Вот какая смешная
Получается игра.
Простая шарада,
Как дважды два.
Майка включает интерком.)
(Комову.) Малыш приближается.
Комов (по интеркому). Понял вас. Попов, на пост внешнего обзора.
Майка, оставайтесь на месте.
Попов (поднимается, идёт к выходу, чуть насмешливо бросает
Майке). Посмотри, посмотри на него вблизи, сосуд скорби. (Уходит.)
(Стремительно входит Комов. За ним Вандерхузе.)
Комов. Вы видели, Яков, опять усы и опять цветные. Строгая
закономерность: Малыш к нам, усы - наружу. (Всем.) Приготовьтесь,
коллеги.
(Появляется Малыш. В руках у него корзина. Малыш видит Майку,
корзина у него опрокидывается, из неё с грохотом падают камни.)
Малыш. Мам-ма!.. Мам-ма...
(Раздаётся захлёбывающийся плач ребёнка и резко обрывается.)
(Не глядя на Майку, Комову.) Ты приготовил ответы на мои вопросы?
Ты меня заставил думать. Я вспоминал и вспомнил, что я тоже так часто
размышляю, как и ты. И часто приходит ответ. Когда приходит ответ, мне
- удовольствие. Видно, как он приходит. (Садится на пол, разбирает
корзину на прутья.) Так я делаю объём для камней... Вот такой...
Комов (подсказывает.) Корзину...
Малыш. Да, корзину. (Начинает плести, приговаривая.) Один прут
цепляется за второй, второй за третий, третий дальше... и получается
корзина. Видно - как. (Собирает остальные прутья.) Вот куча прутьев, и
вдруг - готова корзина. Почему?
Комов. И на этот вопрос я смогу ответить, только когда узнаю о
тебе всё.
Малыш (требовательно). Тогда узнавай! (Вскакивает на ноги.)
Узнавай скорее! Почему не узнаёшь? Я расскажу сам.
(Гаснет свет.
В ослепительных вспышках света мечется Малыш.
И в это же время - фонограмма.
Слышится раздирающий треск, хруст, отчаянный крик младенца,
удары, звон бьющегося стекла, визг ребёнка, мужской задыхающийся
голос: "Ма-ри... Мари... Ма... ри..." Малыш во время всего этого
носится по рубке. В движениях его отчаянного танца боль: он то ложится
на пол, извивается, то вскакивает, снова скручивается в колобок,
кружится... Женский, уже знакомый голос стонет: "Шура... Где ты?
Шура... Больно как... Я ничего не вижу, помогите мне..." Стон стихает.
Всхлипнул младенец и тоже затих. Малыш прерывает свой дикий танец. Все
ошеломлены.)
(Торжествующе.) Так было долго. Я устал кричать. Я заснул. Когда
я проснулся, было темно. Мне было холодно. Я хотел есть. Я так сильно
хотел есть, и чтобы было тепло, что сделалось так.
(Каскад невообразимых звуков заполняет рубку.
Гулы, щёлканье, медные удары, зудение...
И разом стихает.)
(Задыхаясь.) Нет. Так мне не рассказать. Так я буду рассказывать
столько времени, сколько живу. Что делать?
Комов (ровным голосом). И тебя накормили? Согрели тебя?
Малыш. Стало так, как мне хотелось. И с тех пор всегда было так,
как мне хотелось.
Комов (пробует воспроизвести услышанные звуки). А это что было?
(Пауза.)
Малыш. А, понимаю. Ты совсем не умеешь, но я тебя понял. Не могу
ответить, ведь у тебя нет слова, чтобы назвать. А ты знаешь больше
слов, чем я. Дай мне слова. Ты дал мне много слов, но не те.
(Пауза.)
Комов. Какого это было цвета?
Малыш. Никакого. Цвет - это когда смотришь глазами. Там нельзя
смотреть глазами.
Комов. Где - там?
Малыш. У меня. Глубоко. В моём доме.
Комов. А как там на ощупь?
Малыш. Прекрасно. Удовольствие. Ч-чеширский кот! У меня лучше
всего. Так было, пока не пришли люди.
Комов. Ты там спишь?
Малыш. Я там всё. Сплю, ем, размышляю. Только играю я здесь,
потому что люблю смотреть глазами. А там тесно играть. Как в воде,
только ещё теснее.
Комов. Но ведь в воде нельзя дышать.
Малыш (изумлённо). Почему нельзя? Можно. И играть можно. Только
тесно.
(Пауза.)
Теперь ты всё обо мне узнал?
Комов (решительно). Нет. Ничего я о тебе не узнал. Ты же видишь,
у нас нет общих слов. Может быть, у тебя есть свои слова?
Малыш. Слова... Это только у людей. Я знал, что есть слова,
потому что помню. По бим-бом-брамселям. Что такое? Я не знаю. Было
удовольствие говорить. Игра. Но теперь я знаю, зачем многие слова...
Комов. Теперь ты знаешь слово "океан", но океан ты видел и
раньше. Как ты его называл?
(Пластичные движения Малыша на полу напоминают перекаты волн.
Пауза.)
Я слушаю.
Малыш. Что ты слушаешь? Зачем? Я назвал. Так нельзя услышать. Это
внутри.
Комов. Может быть, ты сможешь показать? У тебя есть листья,
прутья...
Малыш (сердито). Листья, прутья не для того, чтобы показывать.
Листья и прутья для того, чтобы размышлять. Если не знаешь, какой
вопрос, - камни и прутья, если тяжелый вопрос - листья. Тут много
всяких вещей. Вода, лед - он хорошо тает, поэтому... Нет слов.
(Вздыхает.) Много такого, для чего нет слов. Но это там, у меня.
(Вандерхузе горестно вздыхает.)
Майка (Малышу). А когда ты танцуешь? Это что?
Малыш (смотрит на Майку, выражение его лица смягчается, нежно).
Мам-ма... мам-ма... (Ровным голосом.) Это тоже для размышления. И для
понимания. Не знаю... Так получается.
(Пауза.)
(Комову.) Что делать? Ты придумал?
Комов. Придумал. Ты возьмешь меня с собой, я посмотрю и сразу
многое узнаю. Может быть, даже - все.
Малыш (делает несколько движений, резких, взволнованных.
Возвращается к Комову). Об этом я размышлял. Я знаю, что ты хочешь ко
мне. Я тоже хочу, но я не могу. Это вопрос! Когда я хочу, я все могу.
Только не про людей. Я не хочу, чтобы они были, а они есть. Я хочу,
чтобы ты пришел ко мне, но не могу. Люди - это беда.
Комов. Понимаю. Тогда я возьму тебя к себе. Хочешь?
Малыш. Куда? (Забирается с ногами в кресло.)
Комов. К себе. Туда, откуда я пришел. На Землю, где живут все
люди. Там я тоже, могу узнать о тебе все.
Малыш. Но ведь это далеко? Или я тебя не понял? (Спрыгивает на
пол.)
Комов. Да, это очень далеко. Но мой корабль...
Малыш (снова возбужденно мечется. Застывает). Нет! Я не могу
далеко. Один раз я играл на льдине. Заснул. Проснулся от страха.
Большой, огромный страх. Фрагмент! Я даже закричал. Льдина уплыла в
океан, и я видел только верхушки гор, я подумал, что океан проглотил
остров. Я очень захотел вернуться, и льдина сразу пошла обратно к
берегу. Теперь я знаю, мне нельзя далеко. Мне было худо, как от
голода. Хуже, чем от голода. Я не могу даже просто далеко и уже совсем
не могу очень далеко. (Садится на пол. Сидит неподвижно. Слышится
мелодия, затем песенка Малыша.)
Тебе нельзя ко мне,
А к тебе мне -
Беда...
Вот какая смешная
Получается игра, -
Простая шарада,
Как дважды два.
Есть остров у меня,
У тебя -
Острова...
Вот какая смешная
Получается игра...
(вскакивает на ноги, подходит к Комову.) Нет. К тебе я не могу.
Комов (натужно-весело). Ну, хорошо. Я знаю, ты любишь задавать
вопросы. Задавай, я буду отвечать.
Малыш (идет к разбросанным на полу прутьям и камням. Садится на
пол, хочет взять один из прутьев и не берет. Комову). Нет. У меня
много вопросов к тебе. Почему падает камень? Почему пальцев десять, а
чтобы считать, нужен всего один? Почему я весь день живу, а вечером
перестаю жить. Ведь, когда я засыпаю, я перестаю жить? Да? Много
вопросов. Но я не буду сейчас спрашивать. Сейчас плохо.
(Пауза. Где-то слышна мелодия песенки.)
(Комову.) Я прошу тебя, думай, что делать. Если сам не можешь
быстро думать, пусть думают твои машины в миллион раз быстрее, потому
что мне хуже, чем вчера. А вчера было хуже, чем позавчера.
(Вандерхузе опять протяжно вздыхает. Малыш быстро подбирает в
корзину камни и исчезает. Пауза. Песенка стихает.)
Комов. Ничего не поделаешь. (К Вандерхузе.) Яков, прошу тебя, дай
радиограмму в Центр, пусть доставят сюда ментоскоп, я вижу, мне без
него не обойтись.
Вандерхузе. Хорошо... Но я бы хотел обратить ваше внимание,
Геннадий... За весь разговор на индикаторе ни разу не зажегся зеленый
огонь...
Комов. Я видел.
Вандерхузе. Но это не просто отрицательные эмоции, Геннадий. Это
ярко выраженные отрицательные эмоции...
Комов. Да, Яков, ярко выраженные... Но - не Малыша. Мы мешаем не
Малышу, мы мешаем аборигенам. Вы же видели, сам Малыш не в состоянии
объяснить, чем, собственно, ему мешают люди.
Вандерхузе. Вы хотите сказать, Геннадий, что аборигены...
Комов. ...создали между собой и нервной системой Малыша
устойчивую внутреннюю связь. Вы помните, он испугался на льдине, и они
тут же вернули его к берегу, он хотел есть, и они тут же его
накормили... И теперь через Малыша они ясно дают нам понять, что не
желают нас, поэтому с нашим появлением Малыш находится в таком сильном
возбуждении.
Майка. А мне показалось... Но может быть, я ошибаюсь, я в
контактах никогда до этого не участвовала...
Комов (заинтересованно). Что вам показалось, Майя?
Майка. Мне показалось, что Малыш уже потянулся к нам, сам,
аборигены - против, и поэтому ему стало хуже, они по-прежнему не хотят
нас а Малыш - к нам.
Комов (подхватывает). А Малыш если будет полностью доверять нам
и, более того, будет испытывать достаточно сильную нужду в нас, этим
нам поможет. Так я вас понял?
Майка (беспомощно). Не совсем так, Геннадий Юрьевич...
Комов (встает). Об этом мы с вами еще поговорим, а сейчас идемте,
Майя. Мне нужна будет ваша помощь.
(Комов и Майка уходят. Вандерхузе продолжает сидеть отрешенно и
печально. Появляется Малыш.)
Вандерхузе (замечает Малыша). Иди ко мне, мой мальчик.
(Малыш приближается к Вандерхузе.)
(С усталой добротой.) Мы совсем замучили тебя. Я ни о чем не
стану спрашивать. Ты рассказал нам о себе, если хочешь, я расскажу
тебе, о чем помню я. (Встает.) Подожди меня здесь. (Уходит.)
(Малыш остается один. Он с любопытство, но опасливо подходит к
разным вещам в рубке, рассматривает их. Возвращается Вандерхузе. В
руках у него футляр для скрипки. Вандерхузе вынимает скрипку и
начинает играть. С первыми звуками скрипки загорается экран. На экране
перед Малышом река, идет лед, весна... и музыка льется, льется...
Малыш видит то прошлое, земное, в котором мальчика еще не было, но с
которым была связана жизнь его родителей или его дедов. Леса,
проселочные дороги среди летних лугов, веселые, счастливые люди...
Вандерхузе опускает скрипку. На экран врывается война... Идет всеобщая
мобилизация, десятиклассники и десятиклассницы с выпускных балов - за
винтовки... За кадрами звучит баллада о Ромео и Джульетте.
В ту весну ей было шестнадцать,
Джульетта звали ее,
На школьных учебниках девочка
Выводила имя свое.
Имя было, конечно, Ромео,
Лучше имени этого нет,
Самый лучший из всех мальчишек,
Самый лучший на этой земле.
А мальчишке было шестнадцать,
Любил он стихи и бокс,
И в классе - на школьных учебниках
Рисовал он профиль ее.
Ах, Джульетта, Джульетта, Джульетта!
Лучше имени этого нет,
Лучшей девочки нет на свете,
Лучшей девочки нет на земле.
Ни Монтекки, ни Капулетти
Не грозили тогда бедой...
Почернела роса на рассвете,
И назвалось этой войной.
И остались на школьных учебниках
Профиль девочки, имя его...
В Ленинграде погибла Джульетта,
И Ромео погиб под Москвой.
Ах, Джульетта, Джульетта, Джульетта!
Лучше имени этого нет,
Лучше имени нет - Ромео,
Когда только шестнадцать лет.
Когда будет тебе шестнадцать,
Ты, дружок, погрусти о них,
Вспомни с нежностью и печалью,
Чтобы лучше любить и жить.
Ах, Джульетта, Джульетта, Джульетта!
Лучше имени этого нет,
Лучше имени нет - Ромео,
Когда только шестнадцать лет.
Когда будет тебе шестнадцать,
Ты, дружок, погрусти о них,
Вспомни с нежностью и печалью,
Чтобы лучше любить и жить.
Ах, Джульетта, Джульетта, Джульетта!
Лучше имени этого нет,
Лучше имени нет - Ромео,
Когда снова шестнадцать лет.
Три последних куплета идут уже на кадрах послевоенной земли.
Снова мир, жизнь, счастливые дети... Малыш все это время неотрывно
глядит на экран, потом в страстной мольбе тянет к экрану руки.
Убегает.)
Зонг
Галактические лайнеры,
Курс созвездия Тельца...
В бесконечности оставлена
Синим шариком Земля.
Взмах рук, шаг ног,
Миллиардный народ,
Враг-брат, враг-друг,
Разберись попробуй тут:
1 2 3 4 5 6