ЛУИС. Счастливого пути.
Мелани смеется.
Орделл берет пульт ДУ и переключает каналы до тех пор, пока не находит мультипликационный.
ОРДЕЛЛ. Побудь здесь часа три, и я вернусь. А потом, когда я покончу с делами, я тоже закайфую. Я кайфую по вечерам. Проводи меня до двери, космонавтка.
Мелани слезает с кресла и идет с Орделлом к дверям.
В дверях Орделл говорит ей:
ОРДЕЛЛ (ПРОДОЛЖАЕТ). Я надеюсь, ты не против составить ему компанию.
МЕЛАНИ. Без проблем.
ОРДЕЛЛ. Постарайся не порвать на нем одежду - она совсем новая.
Мелани саркастически смотрит на него, как бы говоря: "не будь смешным".
Орделл быстро целует ее в губы, затем говорит, обращаясь к Луису:
ОРДЕЛЛ (ПРОДОЛЖАЕТ). Я буду через час, брат. Не скучайте здесь с Мелани.
Орделл уходит, Мелани закрывает за ним дверь, поворачивается и смотрит на Луиса.
МЕЛАНИ. Хочешь "Метрикс"?
ЛУИС. А что это - "Метрикс"?
Она идет через комнату по направлению к кухне.
МЕЛАНИ. Это как бы еда, только в форме коктейля. Его пьют вместо того, чтобы плотно поесть.
ЛУИС. Диетическое питание?
МЕЛАНИ. Нет, его пьют культуристы, чтобы набрать мышечную массу.
ЛУИС. Нет, спасибо.
Она входит в кухню и начинает готовить себе "Метрикс".
Луис оглядывается по сторонам и замечает что-то интересное.
ДВЕ маленькие фотографии в прозрачных пластиковых рамках. Мелани образца 1976 года, лет примерно шестнадцати, на роликовых коньках в стиле "роллер-диско" Дискотеки, где молодежь танцевала на роликах. Были очень популярны в 70-х годах.. Мелани, на лужайке, в изящном платье в восточном стиле, улыбается в камеру. На фотографии явно был кто-то еще, и его отрезали. На ее плече - рука этого человека.
Луис берет в руки фотографию.
ЛУИС. Сколько тебе здесь?
Она смотрит, чтобы понять, о чем он спрашивает.
МЕЛАНИ. На какой?
ЛУИС. Роллер-диско.
МЕЛАНИ. Четырнадцать.
Луис идет к ней.
ЛУИС. Тебе здесь четырнадцать?
МЕЛАНИ. Да.
ЛУИС. А я думал, шестнадцать.
МЕЛАНИ. Я тогда была такого же роста, как сейчас.
ЛУИС. Любила роллер-диско?
МЕЛАНИ. Нееееет, я любила серфинг. И кроме того, мне было всего четырнадцать. Я не могла еще ходить на дискотеки.
ЛУИС. И куда же ты ходила?
МЕЛАНИ. На пляж. Еще кайфовала, глотала колеса с друзьями. Я любила KLOS Музыкальная радиостанция, передающая классический рок 70-х.. Я терпеть не могла диско.
Она включает блендер. Какое-то время мы слышим, как он работает, затем она выключает его.
С блендерной чашей, полной "Метрикса", она подходит и смотрит на фотографию.
МЕЛАНИ (ПРОДОЛЖАЕТ). Это снималось в заведении, которое называлось "Флипперс", в Голливуде. Ты в то время был в Лос-Анджелесе?
ЛУИС. Нет.
МЕЛАНИ. А где?
ЛУИС. В Детройте.
МЕЛАНИ. С Орделлом?
ЛУИС. Мы тогда сидели с ним вместе.
Мелани пьет "Метрикс".
МЕЛАНИ. А ты любил диско?
ЛУИС. Нет.
МЕЛАНИ. Да ну, не ври.
ЛУИС. Я не люблю танцевать.
МЕЛАНИ. И что, ты никогда не ходил на дискотеки?
ЛУИС. Ходил иногда, чтобы снять женщину. Но я не люблю танцы, и потом, там такой грохот. Я все время сидел в баре и пил. (показывает на обрезанную фотографию) Кого это здесь отрезали?
МЕЛАНИ. Это я в Японии.
ЛУИС. Ты была в Японии?
МЕЛАНИ. Я там жила примерно девять месяцев.
ЛУИС. Ты жила в Японии? Когда?
МЕЛАНИ. Лет пять назад.
ЛУИС. А чья это рука?
МЕЛАНИ. Человека, с которым я жила... его звали... Хир. Хироши.
ЛУИС. Вот это да.
МЕЛАНИ. Я так и не узнала его близко. Я не знаю японского, а он очень плохо говорил по-английски. Я ничего не могла ему сказать, потому что его английский был лучше, чем мой японский.
ЛУИС. Похоже, вам было нелегко.
МЕЛАНИ. Да нет. Нам все равно не о чем было говорить. Я почти его не знала, но узнала достаточно, чтобы не сильно по нему скучать. Я сохранила фотографию, потому что за все это проклятое время в Японии я сфотографировалась только один раз. (показывает на лужайку поверх своего плеча) Это Япония.
Мелани смотрит на Луиса.
МЕЛАНИ. Хочешь трахнуться?
ЛУИС. Конечно.
ЭКРАН ГАСНЕТ.
СУБТИТРЫ:
"ТРИ МИНУТЫ СПУСТЯ"
ИЗ ТЕМНОТЫ ПОЯВЛЯЕТСЯ:
Луис лежит на спине на кушетке, Мелани сидит на нем верхом. Они делают это как спаривающиеся обезьяны. На первых же кадрах Луис кончает.
МЕЛАНИ. Было очень приятно.
Она спрыгивает с него и ИСЧЕЗАЕТ ИЗ КАДРА.
ЛУИС. Да, в самую точку.
МЕЛАНИ (ЗК). Теперь, когда это закончилось, давай познакомимся.
ВН. МУЗЫКАЛЬНЫЙ МАГАЗИН - ДЕНЬ
БП на стойку с CD исполнителей, начинающихся на "Д", чья-то рука их перебирает, пока не останавливается на одном: "Лучшие песни группы ДЕЛЬФОНИКС".
Макс стоит в музыкальном магазине, отдел соула. Он вынимает CD и поворачивает его задником вверх.
Песня, которую утром включала Джеки, на этом диске.
Макс улыбается и несет CD к кассе.
БП на неоновый знак "КАКАДУ ИНН" - день
Орделл входит в полутемный зал бара и видит Джеки, потягивающую вину возле стойки. Музыкальный автомат играет старый соул. Орделл садится рядом с Джеки.
ОРДЕЛЛ. Хорошее местечко. Надо его запомнить. Две минуты от твоего дома, десять минут от твоей работы. Неплохо...
К Орделлу подходит чернокожий бармен по имени ФЛОЙД.
ФЛОЙД. Что будешь пить, брат?
ОРДЕЛЛ. "Отвертку".
ФЛОЙД (обращаясь к Джеки). Как жизнь?
ДЖЕКИ. Отлично.
ФЛОЙД. Это видно.
Джеки улыбается.
Флойд делает "отвертку" для Орделла.
ОРДЕЛЛ. Наверно, вечером в субботу здесь тебе приходится ниггеров поганой метлой отгонять?
ДЖЕКИ. У меня все нормально.
ОРДЕЛЛ. Ты привлекательная женщина, Джеки. Я думаю, у тебя все должно быть гораздо лучше, чем нормально. Как думаешь, за тобой следят?
ДЖЕКИ. Непохоже, но это не имеет никакого значения. Они знают, что я встречаюсь с тобой.
ОРДЕЛЛ. Откуда они могут знать?
ДЖЕКИ. Я им сказала.
Флойд возвращается со стаканом для Орделла.
ФЛОЙД. Три двадцать пять.
Орделл лезет в карман и дает Флойду пятерку.
ОРДЕЛЛ. Сдачи не надо.
ФЛОЙД. Спасибо, сэр.
Флойд уходит.
ОРДЕЛЛ (обращаясь к Джеки). Ты им сказала? Ты сказала им, что это я?
ДЖЕКИ. Они это и так знали.
ОРДЕЛЛ. Ну и что? Это не значит, что нужно было подтверждать!
ДЖЕКИ. Слушай, мне разрешат летать, только если я буду им помогать. Я на это согласилась. Вот я и дала им то, что они и так знали. Тебя.
ОРДЕЛЛ. Что еще ты им сказала?
ДЖЕКИ. Сказала, что у тебя полмиллиона долларов в Мексике, и ты хочешь, чтобы я привезла их сюда.
Орделл в ярости.
ОРДЕЛЛ. И ты им все это сказала?
ДЖЕКИ. Это же правда, ведь так?
ОРДЕЛЛ. Какое, мать твою, это имеет значение?
ДЖЕКИ. Они знают, что я вожу для тебя деньги. Я сказала про полмиллиона - так им на это наплевать, они хотят поймать тебя на оружии. Тогда я говорю - ну, если вы хотите доказательств, что он продает оружие и получает деньги, разрешите мне привезти ему эти деньги.
ОРДЕЛЛ. И что ни сказали?
Джеки улыбается.
ДЖЕКИ. Да.
Орделл улыбается.
СМЕНА ПЛАНА:
ВН. КВАРТИРА МЕЛАНИ В ДОМЕ У ПЛЯЖА - ДЕНЬ
БП Луиса, затягивающегося кальяном Мелани.
Луис и Мелани сидят в гостиной, курят.
Луис делает затяжку, Мелани говорит:
МЕЛАНИ. ...Сначала он попробовал заняться наркобизнесом, но сразу понял, что там слишком сильная конкуренция. Не понравишься кому-нибудь сразу пристрелят. Тогда он сказал, да ну его к черту - и переключился на оружие. Оружие можно продавать везде, где есть спрос. Всем на это наплевать. Он строит их себя международного торговца, а на самом деле, у него только наркодилеры и покупают.
Луис передает кальян Мелани.
ЛУИС. По-моему, у него неплохо получается.
МЕЛАНИ (про кальян). Кончился?
ЛУИС. Ага.
Она начинает набивать кальян.
МЕЛАНИ. Пока да. Но согласись, он звезд с неба не хватает.
ЛУИС. Да я бы не сказал.
Мелани продолжает набивать кальян.
МЕЛАНИ. Он губами шевелит, когда читает, это тебе что-нибудь говорит? Скажем так, он довольно опытный, это у него не отнимешь. Но все равно он мудак.
Она делает глубокую затяжку... задерживает дыхание... затем говорит, выпуская дым:
МЕЛАНИ (продолжает). Он вчера убил человека, который на него работал.
ЛУИС. Что ты пытаешься мне сказать? Что мне не стоит с ним связываться?
Мелани пускает струю дыма и ослепительно улыбается.
МЕЛАНИ. Я совеем не это хочу сказать. (пауза) Ты знаешь, куда он поехал?
ЛУИС. Нет.
МЕЛАНИ. Поехал на встречу со своей стюардессой.
ЛУИС. Тебя это беспокоит?
Мелани саркастически смеется.
МЕЛАНИ. Ради Бога.
ЛУИС. Ты же с ним живешь.
МЕЛАНИ. Я живу здесь. Он приходит и уходит. Он рассказал тебе про полмиллиона долларов, которые у него лежат в Мексике?
ЛУИС. Ага.
МЕЛАНИ. Естественно, он рассказывает про это всем, кто готов слушать. Для этого ему и нужна стюардесса. Он придумывает, как ему забрать оттуда деньги.
ЛУИС. К чему ты клонишь?
МЕЛАНИ. Позволить им со стюардессой привезти деньги сюда...
ЛУИС. Так.
МЕЛАНИ. ...а здесь забрать их у него.
ВН. "КАКАДУ ИНН" - ДЕНЬ.
Джеки объясняет Орделлу свой план.
ДЖЕКИ. ...Я делаю две доставки. Первая как бы пробная - десять тысяч. Они следят, смотрят, как все сработает. Затем я делаю вторую доставку, привожу полмиллиона.
ОРДЕЛЛ. Нет-нет, слишком большой риск. Мне нельзя к этим деньгам и близко подходить.
ДЖЕКИ. А тебе и не придется. Я сказала им, что ты очень осторожен. Ты никогда не забираешь деньги сам. Всегда посылаешь кого-то, и я никогда не знаю заранее, кого именно.
ОРДЕЛЛ. Хорошая мысль.
ДЖЕКИ. Слушай дальше, ты увидишь, что это просто замечательная мысль. В первый раз они будут внимательно следить. Они увидят, как я передаю кому-то десять тысяч.
ОРДЕЛЛ. Кому?
ДЖЕКИ. Не знаю. Кому-нибудь из твоих друзей.
ОРДЕЛЛ. Женщине.
ДЖЕКИ. Как хочешь.
ОРДЕЛЛ. Да, думаю, женщине.
ДЖЕКИ. В следующий раз, когда я привезу все деньги, я вроде бы должна вручить их тому же человеку.
ОРДЕЛЛ. А на самом деле нет?
ДЖЕКИ. Нет, перед этим я передам их кому-то еще.
ОРДЕЛЛ. И они начнут следить не за той женщиной, думая, что это она несет деньги мне.
ДЖЕКИ. Вот такая мысль.
ОРДЕЛЛ. Значит, мне понадобятся два человека, две женщины.
ДЖЕКИ. Ты сможешь это организовать?
ОРДЕЛЛ. Женщин я организую. Где ты хочешь все это провернуть?
ДЖЕКИ. Я думаю, в торговом центре "Дель Амо". В фудкорте Особая зона в большинстве американских торговых центров, где располагаются многочисленные кафе и рестораны фаст-фуд, с общим залом для приема пищи..
ОРДЕЛЛ. Я так понимаю, ты хочешь оставить что-нибудь себе?
ДЖЕКИ. Это ведь мой план. Мы с тобой в доле.
ОРДЕЛЛ. Да, но это мои деньги, и партнер мне не нужен.
ДЖЕКИ. Я не твой партнер, я твой менеджер. Благодаря моему менеджменту твои деньги попадут из Мексики в Америку, прямо тебе в руки, и благодаря моему менеджменту они проскользнут целыми и невредимыми прямо под носом у копов. Следовательно, я твой менеджер, а менеджеры получают пятнадцать процентов.
ОРДЕЛЛ. Менеджеры получают десять процентов.
ДЖЕКИ. Это агенты. Менеджеры получают пятнадцать процентов.
ОРДЕЛЛ. Я дам тебе десять.
ДЖЕКИ. Плюс условия, которые мы обговорили раньше.
ОРДЕЛЛ. Согласен.
Они чокаются своими стаканами.
БП НА ЭЛЕКТРОННЫЕ ЧАСЫ. Они показывают 23:00.
Уже поздно. Джеки идет домой. Она одета иначе, чем в "Какаду". Она выглядит так, как будто возвращается со свидания.
Она входит в спальню... сбрасывает туфли... снимает серьги, кладет их на ночной столик... видит, что индикатор на автоответчике мигает. Она нажимает кнопку воспроизведения.
МЕДЛЕННЫЙ НАЕЗД на автоответчик. Джеки мы не видим.
АВТООТВЕТЧИК (ЗК). Поступило сообщение. Время получения 20:06.
Звучит голос Макса.
ГОЛОС МАКСА (ЗК). Привет, Джеки. Это Макс. Я просто хотел узнать, как прошла встреча с людьми из АТО. Если захотите позвонить мне, мой домашний телефон 555-6788, или я могу быть в офисе, телефон 555-BAIL Bail - залог (англ.) В американских телефонных номерах часто используются буквы.. Он есть на визитке, которую я дал вам при первой встрече... я не знаю, сохранили ли вы ее, но он там есть... Да, вот еще номер моего пейджера, 555-7839. Ну ладно, поговорим позже. Надеюсь, у вас все хорошо. Пока.
АВТООТВЕТЧИК (ЗК). Конец сообщения.
ЭКРАН ГАСНЕТ, ЗАТЕМ:
СН. ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР "ДЕЛЬ АМО" - ДЕНЬ.
Мы видим гигантский торговый центр "Дель Амо" со стороны зоны парковки.
ТИТРЫ:
"ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР "ДЕЛЬ АМО", ТОРРАНС, ШТАТ КАЛИФОРНИЯ. САМЫЙ БОЛЬШОЙ КРЫТЫЙ ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР В МИРЕ".
ВН. ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР "ДЕЛЬ АМО" - ФУДКОРТ - ДЕНЬ.
Торговый центр "Дель Амо", будний день. Покупателей немного, главным образом, это чернокожие. Совсем не так, как в выходной.
Фудкорт, где каждому покупателю предлагается на выбор еда самых разнообразных фастфудов.
Джеки и Орделл сидят за столом. Она пьет айс-ти из ресторана "Терияки Донат". На стуле рядом - несколько пакетов с покупками из магазина "Бродвей".
Разговор в самом разгаре.
ДЖЕКИ. Деньги будут лежать в пакете из "Бродвея". Я возьму что-нибудь поесть и где-нибудь присяду. Затем появится твоя девушка - ты нашел кого-нибудь?
ОРДЕЛЛ. Да.
ДЖЕКИ. И кого?
ОРДЕЛЛ. Тебе какая разница?
ДЖЕКИ. Слушай, мне светит тюрьма. Если ты пошлешь какую-нибудь толстозадую дуру, и она завалит все дело...
ОРДЕЛЛ. Никакой толстозадой дуры не будет. Эта женщина - то, что надо, я тебе обещаю.
ВН. ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР "ДЕЛЬ АМО" - МУЛЬТИПЛЕКС "ЮНАЙТЕД АРТИСТС" - ДЕНЬ.
Мы в фойе мультиплекса "Юнайтед Артистс", шестизального кинотеатра, открытого в "Дель Амо" еще в семидесятые годы. Дневной сеанс только что закончился, немногочисленные зрители выходят из зала. Среди них Макс Черри. Он идет по торговому центру.
СНОВА ОРДЕЛЛ И ДЖЕКИ в фудкорте.
Орделл встает из-за стола.
Джеки пододвигает к нему пакет из "Бродвея".
ДЖЕКИ. Не забудь свой пакет.
Он берет пакет.
Мы видим, как Орделл выходит из футкорта, затем останавливается...
...увидев Макса Черри, неторопливо идущего по этажу.
Орделл быстро ныряет в ближайший магазин, чтобы остаться незамеченным. "Какого черта здесь делает Макс Черри?"
Орделл видит, что Макс направляется к фудкорту.
МАКС входит в фудкорт и останавливается в нерешительности, обозревая фаст-фуды всех народов мира. Голос за его спиной внезапно произносит:
ДЖЕКИ (ЗК). Макс.
Макс поворачивается и видит сидящую неподалеку Джеки. Она пьет айс-ти и курит "Милд Севен". Джеки улыбается Максу.
Макс тоже улыбается.
МАКС. Привет.
ДЖЕКИ. Сюрприз.
Он подходит к ее столу.
МАКС. Я чуть не прошел мимо.
ДЖЕКИ. Конечно, не замечаешь меня. Что ты здесь делаешь?
МАКС. Кино посмотрел.
ДЖЕКИ. Какое?
МАКС. "Американский президент".
ДЖЕКИ. Ну и как?
МАКС. Очень понравилось. У нас с Аннет Бенинг Известная американская актриса, жена Уоррена Битти. Играла в таких фильмах, как "Осада", "Красота по-американски", "Сновидения". настоящая любовь.
ДЖЕКИ. Да ну? А она об этом знает?
МАКС. Нет... (садится за стол) Не думаю, что она обо мне слышала. Но это не значит, что у нас не может быть настоящей любви.
ОРДЕЛЛ смотрит, как Макс устраивается за столом Джеки.
ОРДЕЛЛ (про себя). Это еще что за дерьмо.
СНОВА МАКС И ДЖЕКИ.
МАКС. Я думаю, если мужчина влюбляется в кинозвезду - это значит, что он стареет.
ДЖЕКИ. И что, такое бывает со всеми мужчинами?
МАКС. Ну, за всех мужчин говорить не могу, но со мной и парочкой моих друзей произошло именно это. Мужчине нравятся многие актрисы, по некоторым он может слегка сохнуть, но любит он всегда одну. И только это - настоящая любовь.
ДЖЕКИ. Для тебя это - Аннет?
МАКС. Пока да. Такие отношения не бывают долгими.
Она улыбается.
ДЖЕКИ. Вот какие вы, мужики. Никому верность сохранить не можете, даже кинозвезде.
Макс улыбается.
ДЖЕКИ. А до Аннет - кто у тебя был?
МАКС. Сандра Баллок. Знаешь ее?
ДЖЕКИ. Да, она вела автобус в фильме "Скорость". Она мила.
МАКС. Она великолепна. Но мне пришлось положить этому конец.
ДЖЕКИ. Почему?
МАКС. Я ей в отцы гожусь.
ДЖЕКИ. А сколько лет Аннет?
МАКС. Мне все равно.
Показывает на пакет из "Бродвея".
МАКС. Ты при покупках?
ДЖЕКИ. Завтра выхожу на работу.
МАКС. Ты их уговорила?
ДЖЕКИ. По-моему, им понравилось мое предложение.
МАКС. Ты везешь деньги, а они наблюдают?
ДЖЕКИ. Да, но я решила усложнить мероприятие. Я положу деньги в пакет, встречусь здесь с кем-нибудь и отдам их.
МАКС. Раньше вы так никогда не делали?
ДЖЕКИ. Он всегда заезжал ко мне домой и забирал деньги. Но теперь, когда в дело вмешался АТО, я хочу обставить это иначе. Понимаешь, чтобы это выглядело интригующе, как будто мы знаем толк в таких вещах. И пусть Рэй Николет, парень из АТО, следит за этим пакетом.
МАКС. Хочешь передать деньги где-нибудь в торговом центре.
ДЖЕКИ. Да прямо здесь.
МАКС. Сядешь, оставишь пакет под столом?
Джеки утвердительно кивает.
МАКС (продолжает). А Орделл на это согласился?
ДЖЕКИ. Я готова помочь ему привезти деньги в Америку. Он в восторге от моей идеи. Ты с ним буквально разминулся.
МАКС. Он был здесь?
ДЖЕКИ. Да, мы все обсудили. Вот почему у меня столько пакетов.
МАКС. Я звонил тебе вчера вечером.
ДЖЕКИ. Я знаю, получила сообщение.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11