Значит, ты действительно меня любишь, Лючия, я правильно тебя понял?
Да или нет?
Лючия кивает.
ЭРИК. Теперь, если ты позволишь, то я задам тебе один вопрос?
Лючия кивает.
ЭРИК. Скажи, Лючия, любишь ли ты меня так, как только женщина может любить мужчину? Любишь ли ты меня, больше всех на свете, да или нет?
Лючия кивает.
31. нат. бар эрика. день.
Титр: Бухарест 1965 год
Окна бара закрыты жалюзи с внутренней стороны. На двери табличка: закрыто.
32. инт. бар эрика. день.
Зал в баре расчищен от мебели. В разных концах бара на полу перевернуты два стола. Посреди бара стоят Эрик и Михай. В руках у каждого револьвер. Эрик и Михай вытаскивают из барабанов патроны, оставляя по одному в каждом револьвере.
ЭРИК. На прокрути мой револьвер, Михай.
Эрик подает Михаю свой револьвер.
МИХАЙ. А ты прокрути мой, Эрик.
Михай подает свой револьвер Эрику.
Каждый прокручивает барабан револьвера и отдает оружие обратно. Затем они расходятся по разным концам бара, за перевернутые столы, которые служат им барьерами.
За одним столом стоит Эрик за другим, в метрах пяти от Эрика, за перевернутым столом стоит Михай. Эрик и Михай наводят друг на друга пистолеты.
МИХАЙ. Раз, два, три начали.
Эрик и Михай нажимают на курки своих револьверов. У каждого их них оружие дает осечку. Вдруг, дверь открывается и на пороге показывается Людвиг. Он выглядит крайне взволнованным.
ЛЮДВИГ. Эрик, Михай, скорее. Лючия повесилась!
33. ИНТ. комната ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
На полу сидит Лючия. У нее на шее петля. Другой конец веревки привязан к люстре, которая валяется на полу. Лючия молча смотрит прямо перед собой.
34. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1968 год
Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки.
ЭРИК. То есть, ты хочешь сказать, что и меня ты любишь больше всех других мужчин на свете?
Лючия кивает.
МИХАЙ. Но, ведь ты еще несколько минут назад, вот здесь, прямо при нас, подтвердила, что любишь меня?
Лючия кивает.
ЭРИК. Пойми, Лючия, мы не уйдем отсюда, до тех пор, пока не выясним все до конца. Ты понимаешь, о чем идет речь, Лючия? Да или нет?
Лючия кивает.
35. ИНТ. дверь перед спальней ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1966 год
Дверь в спальню Лючии. Возле двери стоит Лючия (ей 16 лет), она прислушивается, к тому, что происходит там, за дверью. Из спальни выходит ее отец Людвиг, закрывает за собой дверь.
ЛЮДВИГ. Мальчики спят, как убитые. Прости, Господи, что это такое я говорю. Я хотел сказать, что они спят мертвым сном. Вот, черт! Опять не туда. Словом, Лючия, наши герои сегодня славно поработали, и им нужно отдохнуть. Пусть они поспят в твоей комнате детка. Пусть они спят столько сколько захотят, а когда проснуться, то поухаживай за ними как следует. Накорми их, дай им нашего деревенского вина. Я должен уехать, дочка. Всего дня на три не дольше. Все это время пока Эрик и Михай прогостят в нашем доме, ты можешь спать в моей комнате. Надеюсь, ты не против, моя дорогая?
Лючия кивает.
ЛЮДВИГ. Я так и думал. Эти ребята, настоящие герои, наша партия должна гордиться такими преданными людьми, как они.
36. ИНТ. спальня лючии. ночь.
На широкой кровати спят Эрик и Михай. Они освящены лунным светом, льющимся из окна. В спальню входит Лючия, она в одном легком ночном халате. Лючия останавливается у кровати и смотрит на спящих Михая и Эрика. Потом, она скидывает с себя халат, и абсолютно голая, ложится между спящими мужчинами. Лючия лежит между Михаем и Эриком и смотрит в потолок, мужчины спят мертвым сном.
37. ИНТ. спальня лючии. утро.
Эрик и Михай просыпаются на кровати Лючии. Сквозь окно пробиваются лучи утреннего солнца.
МИХАЙ. Господи, где мы?!
ЭРИК. Этого не может быть, кажется, мы в спальне Лючии?! Это что, продолжение сна или все это происходит на самом деле?
МИХАЙ. Ты, помнишь, как мы добрались до дома господина Людвига, Эрик?
ЭРИК. Я помню, как мы вошли к ним в гостиную, как мы уселись на их диван, и как господин Людвиг поблагодарил нас за выполненную работу. Потом я сразу же отрубился.
МИХАЙ. А я помню, что перед тем, как мне выключится, в комнату вошла Лючия. Дальше ничего, полная темнота, и один бесконечный, мучительный сон.
ЭРИК. Мы, кажется, здорово напились, после того, как покончили с этим священником. Просто удивительно, как нас не забрала полиция, Михай, а что касается сна, то мне тоже снился длинный и мучительный сон.
МИХАЙ. Мне снилась она. Абсолютно голая, она лежала рядом со мной, но я не мог к ней прикоснуться, потому что все мое тело было словно из ваты. Господи, я в кровати Лючии, это просто уму не постижимо.
ЭРИК. Я тоже видел ее во сне, Михай. Я не помню подробностей этого странного сна, но мне все время казалось, что она где-то рядом, где-то совсем близко. Но я не мог ее отыскать, потому что проклятый священник исполнял в моей голове дьявольский танец. Мы в ее кровати, с ума сойти, в это просто не возможно поверить!
МИХАЙ. Ты говоришь, что видел во сне убитого нами священника? И что, он действительно танцевал дьявольский танец?
ЭРИК. Да, он кривлялся и угрожал нам. Обещал, что после смерти нас будут жарить на адских котлах. Мне страшно, Михай.
МИХАЙ. Ты что веришь в сны, Эрик?
ЭРИК. Нет, Михай. Я верю тому, о чем писал русский писатель Федор Достоевский.
МИХАЙ. И о чем же он писал, применительно к твоему сну, Эрик?
ЭРИК. Он писал, о том, что рано или поздно, жертва настигнет своего палача. И если не наяву, то хотя бы во сне, или в безумии, которое безжалостно накрывает всех убийц на земле, Михай.
В спальню входит Лючия. Она одета в коричневое, наглухо застегнутое платье. В руках у нее поднос с двумя чашками кофе.
ЭРИК. Лючия!
МИХАЙ. Мы приносим свои извинения за то, что заняли твою кровать, но, увы, это произошло без нашего желания.
ЭРИК. Надеюсь, тебе не пришлось спать на полу, или в гостиной?
Лючия вежливо улыбается.
38. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1968 год
Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки.
ЭРИК. Хорошо, мы спросим тебя по другому. Покажи рукой, на того, кого ты любишь больше.
МИХАЙ. Кого ты любишь сильнее, Лючия, меня или Эрика?
Лючия пожимает плечами.
39. ИНТ. спальня людвига. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1967 год
На кровати лежит Людвиг. Около его кровати стоит Лючия. Людвиг выглядит серьезно больным, он еле, еле ворочает языком.
ЛЮДВИГ. Мы расстаемся навсегда Лючия
Лючия машет головой в знак несогласия.
ЛЮДВИГ. Да, да, именно навсегда, дочка. Потому что, если даже и есть загробная жизнь, то нам не суждено там встретится, моя милая. Ведь ты попадешь в рай, а я в ад. Не спорь. И вот, перед тем, как мы расстанемся, я хотел бы узнать, о твоей любви Лючия, чтобы благословить тебя. Скажи мне, кого же ты из них любишь, о ком ты мечтаешь, и я безоговорочно приму твой выбор. Кто же он, Эрик или Михай?
Лючия выставляет вперед два пальца: средний и указательный.
ЛЮДВИГ. Не понимаю. Ты что любишь сразу обоих, дочка?
Лючия демонстративно соединяет оба пальца один с другим.
40. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1968 год
Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки. Эрик и Михай стоят с револьверами в руках. Они целятся в Лючию, которая стоит напротив.
МИХАЙ. У нас нет другого выхода, Лючия, прости.
ЭРИК. Прости нас, Лючия, и прощай.
Эрик и Михай стоят лицами на камеру. Они целятся в камеру, за которой предположительно должна стоять Лючия. Эрик и Михай открывают огонь. Они расстреливают все патроны в барабанах своих револьверов.
41. ИНТ. бар эрика. утро.
Титр: Бухарест 1968 год.
Бар. Утро. Эрик и Михай сидят за столиком.
ЭРИК. Тебе не кажется странным, что жизнь и смысл жизни это зачастую совсем не одно и тоже, Михай?
МИХАЙ. Я это знаю, наверняка, Эрик, потому что жизнь у меня пока есть, а смысл жизни, то появляется, то исчезает. А теперь, после того, что случилось, смысл жизни, у меня пропал навсегда.
ЭРИК. А ведь это неправильно, Михай. Жизнь и смысл жизни, не могут существовать отдельно друг от друга. Если у тебя нет смысла жизни, то тогда, для чего тебе такая жизнь?
МИХАЙ. Бессмысленная жизнь мне не нужна, Эрик, здесь ты прав. Если пропал смысл, то пускай пропадет и жизнь.
ЭРИК. Мы должны сделать то, что должны. И на этом все закончится.
МИХАЙ. Мы сделаем это, Эрик, и наши бессмысленные жизни, растворятся во мраке небытия.
ЭРИК. Постой, а разве ты не веришь в жизнь после смерти, Михай?
МИХАЙ. Жизнь после смерти? Ты только вслушайся в эти слова: Жизнь после смерти. Разве ты не видишь, явное противоречие – жизнь после смерти? Смерть после жизни, – это другое дело. Смерть либо есть, либо нет. Если она есть, то конечно она после жизни, и это окончательный финал пьесы. А если смерти нет, то жизнь не кончается, и это не оконченная пьеса, из которой нельзя понять, чем все закончится.
ЭРИК. Лично я предпочитаю, законченные произведения.
МИХАЙ. Я целиком и полностью разделяю, твой литературный вкус.
В бар входит Инструктор (лысый мужчина, лет тридцати) с большим чемоданом. Инструктор, не говоря не слова, подходит к столику Михая и Эрика, кладет чемодан на стол. Открывает чемодан.
В чемодане взрывчатка, шнур, детонатор, гашетка с круглой ручкой, автомат с круглым диском, патроны, белый конверт.
ИНСТРУКТОР. Прямо напротив бара, посреди дороги канализационный люк. Там вы устанавливается взрывчатку, которую, один из вас приведет в действие в тот момент, когда машина Никсона будет проезжать прямо над люком. Второй, будет стоят у дверей с автоматом. После взрыва, нужно как следует прошить все пулями, чтобы дело было сделано наверняка. Теперь следуйте за мной.
Инструктор идет вглубь бара, Эрик и Михай следуют за ним.
42. ИНТ и нат. бар эрика, черный выход во двор. утро.
Инструктор подходит к черному выходу бара. Открывает дверь. За дверью двор окруженный домами. Во дворе, метрах в двадцати от двери, стоит черный автомобиль, за рулем шофер в черной куртке и черной вязанной шапке с помпоном.
ИНСТРУКТОР. После того, как все закончите, прыгайте в эту машину, она будет стоять на том же месте, где и сейчас. Вопросы есть?
МИХАЙ. Мне все ясно.
ЭРИК. Вопросов нет.
ИНСТРУКТОР. Ах, да! Там в чемодане белый конверт, в нем задаток. Остальную сумму, вам выдаст он (инструктор указывает на шофера в машине). У вас есть тридцать минут на то, чтобы заложить бомбу в люк. Через полчаса на улице появятся первые полицейские. Кортеж Никсона будет проезжать мимо бара ровно в одиннадцать пятьдесят пять. Желаю удачи. Ни пуха, ни пера.
ЭРИК и МИХАЙ. К черту!
Инструктор идет в сторону машины. Эрик закрывает дверь.
43. ИНТ. бар эрика, черный выход. день.
Эрик и Михай стоят у двери черного входа.
МИХАЙ. Как ты думаешь, Эрик, черт действительно существует?
ЭРИК. Нет, Михай, черта не существует. Я уверен в этом, точно так же, как и в том, что мы с тобой вовсе не собираемся воспользоться этим черным выходом.
МИХАЙ. Да, Эрик, после окончания этой пьесы, мы уже не выйдем на поклон. Смерть после жизни это точка, после которой уже нет ни одного знака препинания.
44. ИНТ. бар эрика. день.
Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.00. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Окно выходит на улицу. Михай сидит у окна, в
ногах у него сумка, из сумки выходит шнур. Шнур уходит в щель в полу, возле сумки.
Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.
Михай смотрит в окно.
ЭРИК. Странная эта страна СССР. Девяносто процентов населения безнадежно глупы и необразованны, а оставшиеся десять невероятно талантливы и бесконечно несчастны.
МИХАЙ. Откуда ты знаешь, что все именно так, как ты говоришь?
ЭРИК. Я пристально слежу за всем, что происходит у русских. И возможно, я знаю о них больше, чем они сами знают о себе, потому что я наблюдаю их жизнь со стороны. И кстати, самая яркая черта русского характера это именно нежелание посмотреть на свою страну со стороны. Русские создали миф о себе самих, и они верят в этот миф верой слепых фанатиков.
45. ИНТ. бар эрика. день.
Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.15. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.
МИХАЙ. Послушай, Эрик, я никак не могу понять, почему тебя так интересует жизнь людей живущих в другой стране? Зачем они вообще тебе сдались, эти русские, и почему тебя не интересуют твои соотечественники? Что-то я не припомню, чтобы ты хоть раз заговорил о румынской литературе или о румынском национальном характере?
ЭРИК. На этот вопрос, у меня уже давно готов ответ, Михай. Меня не румынская литература и румынский характер. Меня интересуют русские. Русские, как один из самых загадочных биологических видов проживающих на планете.
МИХАЙ. Но, почему именно они, а не, скажем, португальцы, французы или китайцы?
ЭРИК. А что такого загадочного есть в китайцах? Да, китайская или японская культуры нам непонятны. Да, в Африке живут племена, чью логику жизни нам не дано понять никогда. Но, именно поэтому, потому что китайцы, или арабы имеют свои непознаваемые секреты, именно поэтому в них нет ничего загадочного. Мне не интересен японец, потому что, я все равно не смогу его понять. А русские, – русские мне абсолютно понятны. Русская душа прозрачна и доступна пониманию и именно в этом то и кроется главная загадка русской нации. Посмотри на среднестатистического русского. Глупый, агрессивный, мало образованный обыватель, с сильно завышенным самомнением, с ярко выраженной шовинистической установкой, с врожденной неприязнью к евреям, цыганам и другим нацменьшинствам. Русские это ленивое, запрограммированное на саморазрушение существо. Все предельно ясно. Все кроме одной единственной вещи. Понимаешь? Вот почему эта странная нация не дает мне покоя.
ВСТАВКА 5
Репортаж из новостей румынского телевидения: американский президент сошел на румынскую землю. Он едет в центр столицы на встречу с Николаем Чаушеску.
46. ИНТ. бар эрика. день.
Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.30. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.
МИХАЙ. Прости, я кажется прослушал, что это за вещь, которая тебе не ясна в русском характере?
ЭРИК. Ничего ты не прослушал, Михай. Потому что я, как раз и не назвал эту вещь, которая так меня притягивает.
МИХАЙ. Ну, так назови ее, Эрик, мне очень интересно узнать, что же это за особенность есть у русских, за которую ты готов простить этой нации все их очевидные недостатки?
ЭРИК. Ты меня не понял, Михай. Все дело как раз в том, что я не знаю, что это за особенность. И именно это незнание и притягивает мое внимание к русским. Ну, вот скажи мне Михай, можешь ты хотя бы теоретически понять человека из дикого африканского племени, который ест людей? Не принять, а понять?
МИХАЙ. Теоретически могу. Ведь, этот африканец родился и вырос в племени, где людоедство обычное дело.
ЭРИК. Ты абсолютно прав, Михай. А можешь ли ты понять человека, который во всеуслышанье заявляет, что людоедство самый страшный из грехов, но при этом сам каждый день ест людей, а на вопрос, – почему он делает, то, против чего сам выступает, отвечает, что он в этом абсолютно не виноват?
МИХАЙ. А кто же по его мнению виноват?
ЭРИК. Это вопрос, на который русские ищут ответ всю свою сознательную жизнь.
МИХАЙ. И что ты думаешь, они когда-нибудь найдут этот ответ, Эрик?
ЭРИК. Думаю, что нет, Михай.
МИХАЙ. Ну, а тогда что же им делать, в таком случае делать?
ЭРИК. Это второй вопрос, на который русский человек, так же ищет ответ всю свою сознательную жизнь.
МИХАЙ. Да, действительно не понятно.
ЭРИК. Вот именно этим они меня и привлекают.
47. ИНТ. бар эрика, вид из окна. день.
Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.45. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.
Михай смотрит в окно. За окном появляется народ. Полицейские оцепляют улицу, натягивают заградительные ленты вдоль проезжей части. Вдруг, Михай замечает, как на противоположной стороне улицы, за заградительной лентой, возле полицейского возникает Лючия, в руках она держит бумажный конверт.
1 2 3 4
Да или нет?
Лючия кивает.
ЭРИК. Теперь, если ты позволишь, то я задам тебе один вопрос?
Лючия кивает.
ЭРИК. Скажи, Лючия, любишь ли ты меня так, как только женщина может любить мужчину? Любишь ли ты меня, больше всех на свете, да или нет?
Лючия кивает.
31. нат. бар эрика. день.
Титр: Бухарест 1965 год
Окна бара закрыты жалюзи с внутренней стороны. На двери табличка: закрыто.
32. инт. бар эрика. день.
Зал в баре расчищен от мебели. В разных концах бара на полу перевернуты два стола. Посреди бара стоят Эрик и Михай. В руках у каждого револьвер. Эрик и Михай вытаскивают из барабанов патроны, оставляя по одному в каждом револьвере.
ЭРИК. На прокрути мой револьвер, Михай.
Эрик подает Михаю свой револьвер.
МИХАЙ. А ты прокрути мой, Эрик.
Михай подает свой револьвер Эрику.
Каждый прокручивает барабан револьвера и отдает оружие обратно. Затем они расходятся по разным концам бара, за перевернутые столы, которые служат им барьерами.
За одним столом стоит Эрик за другим, в метрах пяти от Эрика, за перевернутым столом стоит Михай. Эрик и Михай наводят друг на друга пистолеты.
МИХАЙ. Раз, два, три начали.
Эрик и Михай нажимают на курки своих револьверов. У каждого их них оружие дает осечку. Вдруг, дверь открывается и на пороге показывается Людвиг. Он выглядит крайне взволнованным.
ЛЮДВИГ. Эрик, Михай, скорее. Лючия повесилась!
33. ИНТ. комната ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
На полу сидит Лючия. У нее на шее петля. Другой конец веревки привязан к люстре, которая валяется на полу. Лючия молча смотрит прямо перед собой.
34. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1968 год
Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки.
ЭРИК. То есть, ты хочешь сказать, что и меня ты любишь больше всех других мужчин на свете?
Лючия кивает.
МИХАЙ. Но, ведь ты еще несколько минут назад, вот здесь, прямо при нас, подтвердила, что любишь меня?
Лючия кивает.
ЭРИК. Пойми, Лючия, мы не уйдем отсюда, до тех пор, пока не выясним все до конца. Ты понимаешь, о чем идет речь, Лючия? Да или нет?
Лючия кивает.
35. ИНТ. дверь перед спальней ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1966 год
Дверь в спальню Лючии. Возле двери стоит Лючия (ей 16 лет), она прислушивается, к тому, что происходит там, за дверью. Из спальни выходит ее отец Людвиг, закрывает за собой дверь.
ЛЮДВИГ. Мальчики спят, как убитые. Прости, Господи, что это такое я говорю. Я хотел сказать, что они спят мертвым сном. Вот, черт! Опять не туда. Словом, Лючия, наши герои сегодня славно поработали, и им нужно отдохнуть. Пусть они поспят в твоей комнате детка. Пусть они спят столько сколько захотят, а когда проснуться, то поухаживай за ними как следует. Накорми их, дай им нашего деревенского вина. Я должен уехать, дочка. Всего дня на три не дольше. Все это время пока Эрик и Михай прогостят в нашем доме, ты можешь спать в моей комнате. Надеюсь, ты не против, моя дорогая?
Лючия кивает.
ЛЮДВИГ. Я так и думал. Эти ребята, настоящие герои, наша партия должна гордиться такими преданными людьми, как они.
36. ИНТ. спальня лючии. ночь.
На широкой кровати спят Эрик и Михай. Они освящены лунным светом, льющимся из окна. В спальню входит Лючия, она в одном легком ночном халате. Лючия останавливается у кровати и смотрит на спящих Михая и Эрика. Потом, она скидывает с себя халат, и абсолютно голая, ложится между спящими мужчинами. Лючия лежит между Михаем и Эриком и смотрит в потолок, мужчины спят мертвым сном.
37. ИНТ. спальня лючии. утро.
Эрик и Михай просыпаются на кровати Лючии. Сквозь окно пробиваются лучи утреннего солнца.
МИХАЙ. Господи, где мы?!
ЭРИК. Этого не может быть, кажется, мы в спальне Лючии?! Это что, продолжение сна или все это происходит на самом деле?
МИХАЙ. Ты, помнишь, как мы добрались до дома господина Людвига, Эрик?
ЭРИК. Я помню, как мы вошли к ним в гостиную, как мы уселись на их диван, и как господин Людвиг поблагодарил нас за выполненную работу. Потом я сразу же отрубился.
МИХАЙ. А я помню, что перед тем, как мне выключится, в комнату вошла Лючия. Дальше ничего, полная темнота, и один бесконечный, мучительный сон.
ЭРИК. Мы, кажется, здорово напились, после того, как покончили с этим священником. Просто удивительно, как нас не забрала полиция, Михай, а что касается сна, то мне тоже снился длинный и мучительный сон.
МИХАЙ. Мне снилась она. Абсолютно голая, она лежала рядом со мной, но я не мог к ней прикоснуться, потому что все мое тело было словно из ваты. Господи, я в кровати Лючии, это просто уму не постижимо.
ЭРИК. Я тоже видел ее во сне, Михай. Я не помню подробностей этого странного сна, но мне все время казалось, что она где-то рядом, где-то совсем близко. Но я не мог ее отыскать, потому что проклятый священник исполнял в моей голове дьявольский танец. Мы в ее кровати, с ума сойти, в это просто не возможно поверить!
МИХАЙ. Ты говоришь, что видел во сне убитого нами священника? И что, он действительно танцевал дьявольский танец?
ЭРИК. Да, он кривлялся и угрожал нам. Обещал, что после смерти нас будут жарить на адских котлах. Мне страшно, Михай.
МИХАЙ. Ты что веришь в сны, Эрик?
ЭРИК. Нет, Михай. Я верю тому, о чем писал русский писатель Федор Достоевский.
МИХАЙ. И о чем же он писал, применительно к твоему сну, Эрик?
ЭРИК. Он писал, о том, что рано или поздно, жертва настигнет своего палача. И если не наяву, то хотя бы во сне, или в безумии, которое безжалостно накрывает всех убийц на земле, Михай.
В спальню входит Лючия. Она одета в коричневое, наглухо застегнутое платье. В руках у нее поднос с двумя чашками кофе.
ЭРИК. Лючия!
МИХАЙ. Мы приносим свои извинения за то, что заняли твою кровать, но, увы, это произошло без нашего желания.
ЭРИК. Надеюсь, тебе не пришлось спать на полу, или в гостиной?
Лючия вежливо улыбается.
38. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1968 год
Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки.
ЭРИК. Хорошо, мы спросим тебя по другому. Покажи рукой, на того, кого ты любишь больше.
МИХАЙ. Кого ты любишь сильнее, Лючия, меня или Эрика?
Лючия пожимает плечами.
39. ИНТ. спальня людвига. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1967 год
На кровати лежит Людвиг. Около его кровати стоит Лючия. Людвиг выглядит серьезно больным, он еле, еле ворочает языком.
ЛЮДВИГ. Мы расстаемся навсегда Лючия
Лючия машет головой в знак несогласия.
ЛЮДВИГ. Да, да, именно навсегда, дочка. Потому что, если даже и есть загробная жизнь, то нам не суждено там встретится, моя милая. Ведь ты попадешь в рай, а я в ад. Не спорь. И вот, перед тем, как мы расстанемся, я хотел бы узнать, о твоей любви Лючия, чтобы благословить тебя. Скажи мне, кого же ты из них любишь, о ком ты мечтаешь, и я безоговорочно приму твой выбор. Кто же он, Эрик или Михай?
Лючия выставляет вперед два пальца: средний и указательный.
ЛЮДВИГ. Не понимаю. Ты что любишь сразу обоих, дочка?
Лючия демонстративно соединяет оба пальца один с другим.
40. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.
Титр: Бухарест 1968 год
Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки. Эрик и Михай стоят с револьверами в руках. Они целятся в Лючию, которая стоит напротив.
МИХАЙ. У нас нет другого выхода, Лючия, прости.
ЭРИК. Прости нас, Лючия, и прощай.
Эрик и Михай стоят лицами на камеру. Они целятся в камеру, за которой предположительно должна стоять Лючия. Эрик и Михай открывают огонь. Они расстреливают все патроны в барабанах своих револьверов.
41. ИНТ. бар эрика. утро.
Титр: Бухарест 1968 год.
Бар. Утро. Эрик и Михай сидят за столиком.
ЭРИК. Тебе не кажется странным, что жизнь и смысл жизни это зачастую совсем не одно и тоже, Михай?
МИХАЙ. Я это знаю, наверняка, Эрик, потому что жизнь у меня пока есть, а смысл жизни, то появляется, то исчезает. А теперь, после того, что случилось, смысл жизни, у меня пропал навсегда.
ЭРИК. А ведь это неправильно, Михай. Жизнь и смысл жизни, не могут существовать отдельно друг от друга. Если у тебя нет смысла жизни, то тогда, для чего тебе такая жизнь?
МИХАЙ. Бессмысленная жизнь мне не нужна, Эрик, здесь ты прав. Если пропал смысл, то пускай пропадет и жизнь.
ЭРИК. Мы должны сделать то, что должны. И на этом все закончится.
МИХАЙ. Мы сделаем это, Эрик, и наши бессмысленные жизни, растворятся во мраке небытия.
ЭРИК. Постой, а разве ты не веришь в жизнь после смерти, Михай?
МИХАЙ. Жизнь после смерти? Ты только вслушайся в эти слова: Жизнь после смерти. Разве ты не видишь, явное противоречие – жизнь после смерти? Смерть после жизни, – это другое дело. Смерть либо есть, либо нет. Если она есть, то конечно она после жизни, и это окончательный финал пьесы. А если смерти нет, то жизнь не кончается, и это не оконченная пьеса, из которой нельзя понять, чем все закончится.
ЭРИК. Лично я предпочитаю, законченные произведения.
МИХАЙ. Я целиком и полностью разделяю, твой литературный вкус.
В бар входит Инструктор (лысый мужчина, лет тридцати) с большим чемоданом. Инструктор, не говоря не слова, подходит к столику Михая и Эрика, кладет чемодан на стол. Открывает чемодан.
В чемодане взрывчатка, шнур, детонатор, гашетка с круглой ручкой, автомат с круглым диском, патроны, белый конверт.
ИНСТРУКТОР. Прямо напротив бара, посреди дороги канализационный люк. Там вы устанавливается взрывчатку, которую, один из вас приведет в действие в тот момент, когда машина Никсона будет проезжать прямо над люком. Второй, будет стоят у дверей с автоматом. После взрыва, нужно как следует прошить все пулями, чтобы дело было сделано наверняка. Теперь следуйте за мной.
Инструктор идет вглубь бара, Эрик и Михай следуют за ним.
42. ИНТ и нат. бар эрика, черный выход во двор. утро.
Инструктор подходит к черному выходу бара. Открывает дверь. За дверью двор окруженный домами. Во дворе, метрах в двадцати от двери, стоит черный автомобиль, за рулем шофер в черной куртке и черной вязанной шапке с помпоном.
ИНСТРУКТОР. После того, как все закончите, прыгайте в эту машину, она будет стоять на том же месте, где и сейчас. Вопросы есть?
МИХАЙ. Мне все ясно.
ЭРИК. Вопросов нет.
ИНСТРУКТОР. Ах, да! Там в чемодане белый конверт, в нем задаток. Остальную сумму, вам выдаст он (инструктор указывает на шофера в машине). У вас есть тридцать минут на то, чтобы заложить бомбу в люк. Через полчаса на улице появятся первые полицейские. Кортеж Никсона будет проезжать мимо бара ровно в одиннадцать пятьдесят пять. Желаю удачи. Ни пуха, ни пера.
ЭРИК и МИХАЙ. К черту!
Инструктор идет в сторону машины. Эрик закрывает дверь.
43. ИНТ. бар эрика, черный выход. день.
Эрик и Михай стоят у двери черного входа.
МИХАЙ. Как ты думаешь, Эрик, черт действительно существует?
ЭРИК. Нет, Михай, черта не существует. Я уверен в этом, точно так же, как и в том, что мы с тобой вовсе не собираемся воспользоться этим черным выходом.
МИХАЙ. Да, Эрик, после окончания этой пьесы, мы уже не выйдем на поклон. Смерть после жизни это точка, после которой уже нет ни одного знака препинания.
44. ИНТ. бар эрика. день.
Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.00. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Окно выходит на улицу. Михай сидит у окна, в
ногах у него сумка, из сумки выходит шнур. Шнур уходит в щель в полу, возле сумки.
Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.
Михай смотрит в окно.
ЭРИК. Странная эта страна СССР. Девяносто процентов населения безнадежно глупы и необразованны, а оставшиеся десять невероятно талантливы и бесконечно несчастны.
МИХАЙ. Откуда ты знаешь, что все именно так, как ты говоришь?
ЭРИК. Я пристально слежу за всем, что происходит у русских. И возможно, я знаю о них больше, чем они сами знают о себе, потому что я наблюдаю их жизнь со стороны. И кстати, самая яркая черта русского характера это именно нежелание посмотреть на свою страну со стороны. Русские создали миф о себе самих, и они верят в этот миф верой слепых фанатиков.
45. ИНТ. бар эрика. день.
Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.15. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.
МИХАЙ. Послушай, Эрик, я никак не могу понять, почему тебя так интересует жизнь людей живущих в другой стране? Зачем они вообще тебе сдались, эти русские, и почему тебя не интересуют твои соотечественники? Что-то я не припомню, чтобы ты хоть раз заговорил о румынской литературе или о румынском национальном характере?
ЭРИК. На этот вопрос, у меня уже давно готов ответ, Михай. Меня не румынская литература и румынский характер. Меня интересуют русские. Русские, как один из самых загадочных биологических видов проживающих на планете.
МИХАЙ. Но, почему именно они, а не, скажем, португальцы, французы или китайцы?
ЭРИК. А что такого загадочного есть в китайцах? Да, китайская или японская культуры нам непонятны. Да, в Африке живут племена, чью логику жизни нам не дано понять никогда. Но, именно поэтому, потому что китайцы, или арабы имеют свои непознаваемые секреты, именно поэтому в них нет ничего загадочного. Мне не интересен японец, потому что, я все равно не смогу его понять. А русские, – русские мне абсолютно понятны. Русская душа прозрачна и доступна пониманию и именно в этом то и кроется главная загадка русской нации. Посмотри на среднестатистического русского. Глупый, агрессивный, мало образованный обыватель, с сильно завышенным самомнением, с ярко выраженной шовинистической установкой, с врожденной неприязнью к евреям, цыганам и другим нацменьшинствам. Русские это ленивое, запрограммированное на саморазрушение существо. Все предельно ясно. Все кроме одной единственной вещи. Понимаешь? Вот почему эта странная нация не дает мне покоя.
ВСТАВКА 5
Репортаж из новостей румынского телевидения: американский президент сошел на румынскую землю. Он едет в центр столицы на встречу с Николаем Чаушеску.
46. ИНТ. бар эрика. день.
Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.30. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.
МИХАЙ. Прости, я кажется прослушал, что это за вещь, которая тебе не ясна в русском характере?
ЭРИК. Ничего ты не прослушал, Михай. Потому что я, как раз и не назвал эту вещь, которая так меня притягивает.
МИХАЙ. Ну, так назови ее, Эрик, мне очень интересно узнать, что же это за особенность есть у русских, за которую ты готов простить этой нации все их очевидные недостатки?
ЭРИК. Ты меня не понял, Михай. Все дело как раз в том, что я не знаю, что это за особенность. И именно это незнание и притягивает мое внимание к русским. Ну, вот скажи мне Михай, можешь ты хотя бы теоретически понять человека из дикого африканского племени, который ест людей? Не принять, а понять?
МИХАЙ. Теоретически могу. Ведь, этот африканец родился и вырос в племени, где людоедство обычное дело.
ЭРИК. Ты абсолютно прав, Михай. А можешь ли ты понять человека, который во всеуслышанье заявляет, что людоедство самый страшный из грехов, но при этом сам каждый день ест людей, а на вопрос, – почему он делает, то, против чего сам выступает, отвечает, что он в этом абсолютно не виноват?
МИХАЙ. А кто же по его мнению виноват?
ЭРИК. Это вопрос, на который русские ищут ответ всю свою сознательную жизнь.
МИХАЙ. И что ты думаешь, они когда-нибудь найдут этот ответ, Эрик?
ЭРИК. Думаю, что нет, Михай.
МИХАЙ. Ну, а тогда что же им делать, в таком случае делать?
ЭРИК. Это второй вопрос, на который русский человек, так же ищет ответ всю свою сознательную жизнь.
МИХАЙ. Да, действительно не понятно.
ЭРИК. Вот именно этим они меня и привлекают.
47. ИНТ. бар эрика, вид из окна. день.
Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.45. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.
Михай смотрит в окно. За окном появляется народ. Полицейские оцепляют улицу, натягивают заградительные ленты вдоль проезжей части. Вдруг, Михай замечает, как на противоположной стороне улицы, за заградительной лентой, возле полицейского возникает Лючия, в руках она держит бумажный конверт.
1 2 3 4