Но некоторые предпочитают называть меня
Ц она.
Изольда Тихоновна. Что, она уже пила чай?
Галина Аркадьевна. Это моя свекровь.
Николай Павлович. Нет, ма, Галочка тебя ждала.
Галина Аркадьевна (в зал). Дожила.
Изольда Тихоновна. Скажи ей, что я уже готова.
Николай Тихонович. Галочка, ты не хочешь чаю?
Галина Аркадьевна (в зал). В переводе это означает Ц завари ег
о. (Встает, подходит к столу, к ней подходит Николай Павлович.)
Николай Павлович. Ты не очень устала сегодня?
Галина Аркадьевна. А что?
Николай Павлович. Я бы хотел, чтобы ты немного попозировала.
Галина Аркадьевна. Сколько можно. Ты уже нарисовал двенадцать моих портр
етов.
Николай Павлович. Это эскизы. Это еще не то.
Галина Аркадьевна. По-моему, очень похоже.
Николай Павлович. Внешне. Мне бы хотелось выявить в модели внутреннее со
держание.
Галина Аркадьевна. Так, я уже для тебя модель. Быстро.
Николай Павлович. В этом нет ничего обидного, это просто термин.
Галина Аркадьевна. Думаешь, женщине приятно, когда ее называют всякими т
ерминами?
Подходит Изольда Тихоновна, садится в центре стола. Галина Аркадье
вна и Николай Павлович располагаются справа и слева от нее.
Изольда Тихоновна. Холодный чай.
Николай Тихонович. Галочка только заварила.
Изольда Тихоновна. Надо было чайник кипятком ополоснуть.
Николай Павлович. Галочка ополаскивала.
Изольда Тихоновна. А ты откуда знаешь?
Николай Павлович. Видел.
Изольда Тихоновна. А наш папа, между прочим, никогда не болтался на кухне.
Это не мужское дело.
ПДП (Изольде Тихоновне). Заваривать чай, кстати, это как раз муж
ское дело.
Изольда Тихоновна (ПДП). Если у вас нет других дел. Мужчина долж
ен работать. Все остальное в доме Ц дело женщины.
Галина Аркадьевна. А если женщина сама работает? Что тогда должен делать
мужчина в доме?
Изольда Тихоновна. Стараться не стать женщиной. В доме не может быть две г
лавы.
Николай Павлович. Ma, по-моему, ты несколько отстала. В современной семье ка
ждый, кто работает, сам себе голова.
Изольда Тихоновна. Не знаю, странно все это. У нас не так было.
Галина Аркадьевна (в зал). Вроде я уже где-то слышала эту фразу.

Изольда Тихоновна. Николаша, я хочу тебя спросить. Ты уже кончил рисовать
ту улицу, что собираются ломать?
Николай Павлович. Что ты, ма. Только начал.
Изольда Тихоновна. Раньше ты работал быстрее. Не понимаю, что тебе теперь
мешает.
Галина Аркадьевна. Действительно. Можно подумать, что ты женат.
Изольда Тихоновна. Я, между прочим, нашему папе никогда не мешала работат
ь.
Николай Павлович. Но и Галочка мне совершенно не мешает.
Изольда Тихоновна. Не мешать Ц еще не значит помогать.
Галина Аркадьевна. Чем? Кисти держать? Изольда Тихоновна. Кисти он еще и са
м в состоянии удержать. Вы бы могли, например, достать план реконструкции
Москвы.
Галина Аркадьевна. План? Зачем?
Изольда Тихоновна. Затем, что хватит вслепую работать. Не мальчик уж.
Николай Павлович. Ma, я не понимаю, о чем ты.
Изольда Тихоновна. Раньше ты понимал меня. (Галине Аркадьевне.)
Вы знаете, что рисует ваш муж?
Галина Аркадьевна. Картины.
Изольда Тихоновна. Картины? Так вот, к вашему сведению, он уже сорок лет ри
сует старую Москву. Домики, дворики, флигелечки, улочки. В основном Ц в ра
йоне Арбата, далеко я его не отпускала. Тридцать лет он рисовал себе это и
рисовал, и никому это не было нужно. Конечно, зачем покупать картину, когда
есть Ц как это Ц обскуркамера.
Николай Павлович. Фотоаппарат.
Изольда Тихоновна. Аппарат. Нажал себе кнопку Ц и ты имеешь этот самый до
мик или дворик. А потом, в один прекрасный день, какой-то умный человек реш
ил построить новый Арбат, а другой умный человек предложил для этого сло
мать старый Арбат. И все тут вокруг сломали. И знаете, что тогда выяснилось
? Что картины моего сына имеют большую художественную и историческую цен
ность.
Николай Павлович. Ma, ну что ты говоришь.
Изольда Тихоновна. Я знаю, что я говорю. Потому что на них было изображено
то, чего уже не было в действительности. И каждый хотел иметь на память то,
чего уже нет, и мы имели много предложений, даже от иностранцев, даже в вал
юте. Но мы патриоты, и я сказала моему сыну, что ни один его холст не должен б
ыть вывезен за рубеж. Как народное достояние.
Николай Павлович. Ma, ну что ты говоришь. Изольда Тихоновна. Я знаю, что я гов
орю. А потом я прочла в газете, что еще один умный человек предложил постро
ить еще один новый проспект и для этого сломать еще один старый район. И я
сказала моему сыну Ц иди и рисуй. И побыстрее, пока они не перевыполнили п
лан и не сломали все досрочно. Что-что, а ломать у нас умеют быстро.
Николай Павлович. Ma, ну что ты говоришь.
Изольда Тихоновна. Я знаю, что я говорю. Я патриотка не меньше твоего, но то,
что ломать легче, чем строить, это знает даже дурак. Поэтому ты сейчас долж
ен работать день и ночь. А если бы у тебя был план реконструкции, ты бы все с
делал загодя. Нельзя в паше время быть стихийным художником. Нужно заран
ее знать, что увековечивать. Вечное не терпит спешки.
Галина Аркадьевна. Но почему вы думаете, что на этот самый район будет так
ой же спрос, как на старый Арбат. Все-таки в архитектурном отношении…
Изольда Тихоновна. Вы знаете, что там за дома были до революции?
Галина Аркадьевна. До революции Ц не знаю. Изольда Тихоновна. Надеюсь. Та
м были дома свиданий, к вашему сведению. Зачем им красота снаружи, хотела б
ы я знать?
Галина Аркадьевна. Но помилуйте, зачем же Коле рисовать эту гадость?
Изольда Тихоновна. Во-первых, не рисовать, а отображать. Во-вторых, это не г
адость, а проклятое прошлое. А прошлое нужно всем Ц и городу, и человеку, к
аким бы оно ни было.
Николай Павлович. Ma, ну что ты говоришь.
Изольда Тихоновна. Я знаю, что я говорю. Вы, например, уже ведь были замужем.

Галина Аркадьевна. Ну и что?
Изольда Тихоновна. Вот и я говорю Ц ну и что? У всех есть свое прошлое. К том
у же Коляшиной работой уже интересовались.
Николай Павлович. Кто?
Изольда Тихоновна. Из журнала. Какой-то корреспондент. (ПДП.) Эт
о вы звонили?
ПДП. Да, я. (Встает, подходит к Николаю Павловичу.)
Галина Аркадьевна и Изольда Тихоновна отходят.
Редакция поручила мне взять у вас интервью и несколько новых рисунков.
Николай Павлович. К вашим услугам.
ПДП. Прежде всего, чем знаменателен для вас прошедший год?
Николай Павлович. Моей женитьбой.
ПДП. Нет, не в этом плане. Это для широкого читателя узко.
Николай Павлович. Для меня Ц нет. Это придает мне силы.
ПДП. А разве не могло бы придать вам силы какое-нибудь общественно значим
ое событие, скажем, перекрытие Ангары? Или БАМ?
Николай Павлович. Могло бы, наверное. Если бы я при этом присутствовал.
ПДП. Может, мы тогда так и скажем?
Николай Павлович. Нет, мы так не скажем. Мы скажем так, как я сказал.
ПДП. Но ваша женитьба Ц это лишь факт вашей биографии.
Николай Павлович. А вы полагаете, творчество художника не связано с его б
иографией? И она никому не интересна?
ПДП. Интересна. Но, как правило, после смерти.
Николай Павлович. Ну что ж, подождите немного.
ПДП. Не могу, у нас помер стоит.
Николай Павлович. Тогда ничем не могу вам помочь.
ПДП. А каковы ваши творческие задумки? Над чем вы собираетесь работать в т
екущем году?
Николай Павлович. Над портретом моей жены.
ПДП. Ну, это слишком мелко для такого крупного мастера.
Николай Павлович. А для Рембрандта Саския Ц не мелко?
ПДП. Кто?
Николай Павлович. Саския. Жена его.
ПДП. Зачем сравнивать. У нас с вами, надо полагать, другие представления о
предмете искусства.
Николай Павлович. Хотите поссорить меня с Рембрандтом? У нас с ним одни пр
едставления.
ПДП. Как это поссорить? Он же умер.
Николай Павлович. Лишь в известном смысле.
ПДП. Ну да, это конечно. Так как насчет планов? Могу я сказать, что вы собирае
тесь создать образ нашего современника?
Николай Павлович. Пожалуй.
ПДП. Вот это уже другое дело. (Лихорадочно пишет.) Человека, кото
рый активно участвует в строительстве новой жизни?
Николай Павлович. Именно.
ПДП. Так. А чем он вам дорог?
Николай Павлович. Кто «он»?
ПДП. Ваш герой нашего времени.
Николай Павлович. Чем дорог? Всем.
ПДП. А подробнее.
Николай Павлович. Понимаете, это удивительное дело. Каждой черточкой лиц
а. Каждым жестом. Всем, что говорит. И тем, как говорит. Даже звуком голоса. Д
аже тем, что других, быть может, раздражает.
Галина Аркадьевна. Перестань.
ПДП. Спасибо. По-своему, очень красочно. И как-то волнительно. И чем-то даже
проникновенно. Я только немного подредактирую Ц чтоб свежести придать.

Николай Павлович. Придавайте. Только не простудитесь.
ПДП. Заголовок статьи Ц «Саския в спецовке». Грандиозно! (Отходит, с
адится в кресло.)
Галина Аркадьевна подходит к Николаю Павловичу.
Галина Аркадьевна. Ну для кого ты это все?
Николай Павлович. Для тебя.
Галина Аркадьевна. А если мама услыхала?
Николай Павлович. Ну и что?
Галина Аркадьевна. Вряд ли ей это приятно.
Николай Павлович. А тебе?
Галина Аркадьевна. Мне… Я как-то случайно слышала, как Лида говорила с Иго
рем. Ну, всякие там слова. Всю ночь проплакала.
Николай Павлович. Ревность?
Галина Аркадьевна. Не знаю. Я чувствовала, что уже им не нужна, что даже меш
аю. А признаться себе в этом не хотела. Нет, я, конечно, делала для них что мо
гла, ломала свои привычки. А с комнатой… А, да что говорить…
Изольда Тихоновна (встает, подходит). Николаша, ты знаешь, что я
решила? Я отдам вам свою комнату, а сама перейду в маленькую.
Николай Павлович. Что ты, ма, это совершенно лишнее. Нам хорошо и в моей.
Изольда Тихоновна. Вам, может, и хорошо. А вот тебе Ц плохо. Ты же не один те
перь в ней. Не спорь, я мать, я лучше знаю.
Галина Аркадьевна. Но ведь мы тоже не дети малые, что же, у нас своего мнени
я быть не может?
Изольда Тихоновна. Что вы такого видели в жизни, хотела бы я знать! Вы с мое
поживите. Девчонка, вместо благодарности Ц спорит. (Отходит, садит
ся на диван.)
Галина Аркадьевна. Это я девчонка? Коля, ты как хочешь, но нам вместе лучше
не жить. Я понимаю, что это твоя мать, но я сама мать Ц и я никогда не стала б
ы заставлять свою дочь жить по моей мерке.
Николай Павлович. Но что же делать? Я не могу оставить ее одну.
Галина Аркадьевна. Надо найти две квартиры рядом, может, даже в одном доме
. Но я не хочу и не могу слышать, как мне вечно ставят в пример или себя, или в
ашего папу. Это твой отец, и я его, конечно, очень уважаю, но я в конце концов
тоже не сирота, у меня тоже были родители. Почему я должна ему подражать?
Изольда Тихоновна (обернувшись). И если вам вдруг придет в гол
ову какая-нибудь глупость насчет обмена, то имейте в виду, что из этой ква
ртиры я сама, своими ногами, не уйду. Вы меня поняли, да?
Николай Павлович. Ma, ну что ты говоришь.
Изольда Тихоновна. Я знаю, что я говорю. Скажи своей молодой жене, что она м
ожет немного подождать. Не так уж долго осталось. (Отворачивается.)

Николай Павлович. Ну, ты слышишь?
Галина Аркадьевна. Слышу.
Николай Павлович. Ну и что?
Галина Аркадьевна. По-моему, я это уже где-то слышала, не помню только Ц гд
е. (Отходит, садится.)
Выходит тип из Мневников.
Николай Павлович. Можно? Я по объявлению.
Тип (долго и мучительно соображает перед каждой фразой). Чего
объявляли-то?
Николай Павлович. Насчет обмена. Вы объявление давали?
Тип. Обмена? Пожалуйста. Махнемся не глядя.
Николай Павлович. Квартиру вы разве не меняете?
Тип. Квартиру? Какую?
Николай Павлович. Я не знаю какую. Вы же давали объявление Ц две квартиры
на съезд.
Тип. На какой съезд?
Николай Павлович. Ну и ну. Ладно, раз не меняете…
Тип. Погодь, погодь. Ты чего? Сейчас чего-нибудь
сменяем. Ты один?
Николай Павлович. Я пойду. Ошибся, наверное.
Тип. Да погоди ты. Пойду… пойду… Разошелся. Ты толком скажи Ц чего меняем-
то. Может, я запамятовал.
Николай Павлович. Ничего себе, не помнить, что вы меняете квартиру.
Тип. Ах, квартиру… Квартиру… Так бы сразу и сказал. А то Ц объявление, заяв
ление. Пишут тут, понимаешь, кому не лень. Грамотные.
Николай Павлович. Ну так что Ц вспомнили?
Тип. Вмиг.
Николай Павлович. Эта квартира?
Тип. Квартира.
Николай Павлович. Я понимаю, что квартира. Ее меняете?
Тип. На что?
Николай Павлович. На большую, на что.
Тип. На большую Ц эту? Не глядя.
Николай Павлович. Да нет, не глядя не выйдет. Я как раз хочу посмотреть.
Тип. Смотреть? Пожалуйста. Мы от людей ничего не скрываем, Все честно зараб
отано. А костюм Ц мой. Хочу Ц ношу, хочу Ц продал. А если она говорит, что…

Николай Павлович. А вторая квартира где?
Тип. Какая Ц твоя?
Николай Павлович. Где моя Ц я знаю. Я про вашу спрашиваю.
Тип. А у меня одна, кажись. Я не этот ведь, не рокфор… Нет, по-другому, на пропе
ллер похож.
Николай Павлович. Рокфеллер?
Тип. Во. Он самый. Так вот, я не он самый.
Николай Павлович. Но написано в объявлении, что меняете вы две на одну.
Тип. Ну, раз написано… У нас зря не пишут. Бери обе, черт с ними. Зачем мне две?

Николай Павлович. Ну, а в каком районе вторая? Ее посмотреть надо бы.
Тип. Надо?
Николай Павлович. А как же.
Тип. Ну, раз надо… Тогда другое дело. А где она?
Николай Павлович. Это вы меня спрашиваете? Ну и набрался Ц даже не помниш
ь, с кем съезжаешься.
Тип. Ах, съезжаешься… Так бы и сказал. Ну, теперь все. Вспомнил. Все вспомнил
. Съезжаюсь. Точно. Новоселье. Чин чинарем, как у людей. Клавдия холодец сде
лает. Вот такая закусь.
Николай Павлович. Слушайте, мне ведь некогда. Я по делу пришел, понимаете,
по делу.
Тип. Один?
Николай Павлович. А по делу что Ц вдвоем обязательно?
Тип. Трое было б.
Николай Павлович. Ну, словом, так. Или вы даете мне адрес второй квартиры, и
ли я пойду.
Тип. Адрес?
Николай Павлович. Адрес.
Тип. Клавкин, что ль?
Николай Павлович. Я не знаю, с кем вы съезжаетесь.
Тип. С Клавдией вроде бы. Или с Любкой. Не, у Любки одна комната, значит, не с н
ей. Ну, тогда точно Ц с Клавдией. Помню. Железно. Раз обещал Ц все. У меня сл
ово Ц бетон-600, гидротехнический. Понял?
Николай Павлович. Понял. А вот насчет адреса как Ц посмотреть?
Тип. Кого? Клавку?
Николай Павлович. Квартиру.
Тип. Ты смотри, я за Клавку Ц знаешь… Ты не гляди, что я такой спокойный, я в
душе, знаешь, за нее Ц как этот… Как его? Гамлет. Нет, не Гамлет. Гамлет Ц он
белый. А тот черный. Ну… Его еще играл этот… который после первой не закусы
вал.
Николай Павлович. Где не закусывал?
Тип. В кино.
Николай Павлович. В каком?
Тип. В другом.
Николай Павлович. В каком другом?
Тип. Ну этот, который ее там задушил, он здесь Ц не закусывал. После первой.
И после второй тоже.
Николай Павлович. Отелло, что ли?
Тип. Во-во. Он. Вспомнил. Точно. У меня память знаешь какая? Будь-будь. Я в лиц
о кого увижу Ц все. Вот тебя если увижу…
Николай Павлович. Меня как раз вы больше не увидите.
Тип. А что, я тебя обидел?
Николай Павлович. Сделка не состоится. По состоянию вашего здоровья.
Тип. А у меня знаешь какое здоровье? В меня никакая зараза влезть не может
Ц ни одной для нее щелки нет. Мне даже больничных не дают.
Николай Павлович. Ладно, я пошел. Всего хорошего.
Тип. Погодь. Ты ж адреса не знаешь.
Николай Павлович. Я передумал, спасибо.
Тип. Что значит Ц передумал? Как это передумал? Что я тебе, зюзя какой Ц пе
редумывать. Раз договорились Ц все, железно.
Николай Павлович. Вы ж адреса второй квартиры сами не знаете.
Тип. А зачем мне адрес Ц так найдем. Пошли.
Николай Павлович. Куда?
Тип. К Клавдии, куда ж. Ты не смотри, ежели она чего выразится, она добрая. По
кроет Ц отойдет.
Николай Павлович. А где это? Далеко?
Тип. Не. Рядом тут.
Николай Павлович. В этом же районе?
Тип. А то. Что я Ц в другой район к бабе ездить буду?
Николай Павлович. Тогда не беспокойтесь, спасибо. Не подойдет. Нам вторая
квартира поближе к центру нужна.
Тип. Во чудной. Ты с кем разъезжаешься Ц с бабой своей?
Николай Павлович. Нет.
Тип. С тещей, значит.
Николай Павлович. Нет, не с тещей.
Тип. Ну, тогда конечно. Тогда надо, чтоб ее подальше от себя, тещу. На другой
конец. А то в гости ходить будет. А вообще район Ц во. Что надо район. Народу
Ц тьма. И врачей Ц до зарезу. А гастрономов Ц знаешь сколько?
Николай Павлович. Ну ладно, я пошел.
Тип (уходя). Погодь. Может, отметим по случаю? С тещей разъезжаеш
ься Ц повод.
Николай Павлович (Галине Аркадьевне). Знаешь, у меня идея. Возь
мем собачку.
Галина Аркадьевна. Собачку? Зачем? Мало нам друг друга?
Николай Павлович. Ты не понимаешь. Маме надо о ком-то заботиться. Я из-под е
е опеки частично ушел. Так пусть хоть будет собачка.
Галина Аркадьевна. Вместо тебя?
Николай Павлович. Будете с мамой за ней ухаживать.
1 2 3 4 5 6