Совпадает ли она с тем, как мыслили себе
это создатели фигуры Соловья? В отношении мотива смерти можно сказать:
по-видимому, да, ибо другой, более удовлетворительной интерпретации пока
не
видно. Во всяком случае, смерть от урагана или землетрясения здесь не
подразумевалась, это абсолютно ясно из былины. Не похоже, чтобы свисту
Соловья приписывали и какое-то магическое, волшебное влияние на людей,
объснимос только по законам мифологической фантастики. При всей своей
красочной необычайности звуковое оружие Соловья-разбойника не произво
дит
впечатления чего-то сверхъестественного, чудесного - наоборот, все его
свойства "взывают" к сопоставлениям с реальностью, что, кстати, великолеп
но
чувствовали сказители, постоянно насыщавшие картину свиста деталями,
почерпнутыми из жизни. Так что, за неимением разумной альтернативы, прим
ем
в качестве вероятного объяснения мотива смерти: людей убивал не свист са
м
по себе, а наводимый им страх.
Что же касается мотива падения людей, то альтернативная интерпретация
тут, как мы знаем, имеется, и весьма резонная. "Бурная" природа Соловья
наверняка еще осознавалась в пору создания былины о нем, а сказки изредк
а
упоминают о падении человека (или возможности падения: "насилу устоял") от
свиста или дуновения Змея - следовательно, и этот эффект оружия Соловья м
ог
быть "наследственным". С другой стороны, падение людей в былине
предворяется падением коня Ильи, а в этом мотиве четко видна реакция
испуга, да и попытки объяснить падение киевлян их испугом, которые мы
наблюдаем в поздних записях, "по духу" кажутся довольно органичными, не
противоречащими логике сюжета. Короче, обе трактовки по-своему обоснова
ны,
и вернее всего предположить, что справедливы и та и другая, но для своего
времени и своего контекста. А именно: способность чудовища валить людей
наземь своим свистом была позаимствована у мифологических предтеч Сол
овья,
но в былинном сюжете се интерпретировали по-новому; причем на первых пор
ах
старое понимание мотива (свист "сдувают" людей) еще могло быть памятным и
отчасти даже конкурировать с новым, собственно былинным (свист пугал), по
ка
последнее не победою в сознании сказителей окончательно.
Как видите, выводы приходится формулировать с изрядной осторожностью.
Она
продиктована не только отсутствием прямых доказательств правильности
наших
предположений, но и тем еще, что мнение поздних исполнителей, пусть даже
распространенное и кажущееся нам верным, зачастую отличалось от замысл
а
творцов произведения. Сейчас самое время рассмотреть один такой факт,
который, кстати, высвечивает и очень важную особенность соловьиного ору
жия.
Давайте снова представим себе, что мы придумываем существо, которое
обладает необычайно сильным свистом. Какое качество звука было бы
естественно преувеличить прежде всего? Конечно же, громкость! А в описан
ии
его действия на людей мы соответственно подчеркнули бы, что он оглушает.
Так же мыслили и многие исполнители. В записях сюжета о Соловье-разбойни
ке
встречаются указания и на громкость свиста, и на его оглушающий эффект.
Последним даже пытались объяснить то, что произошло с людьми в Киеве: "Тут
бояры оглушилися, падают они на кирпищат пол", "лежали по часу они, ничего
не слышали" и т.п. Соответствующее развитие в вариантах былины получили
защитные меры от свиста. Порой Илья Муромец, накрывает князя и княгиню
шубой, зажимает им уши ("чтоб у них перепонки не полопались", сказано в
одном тексте), а то и затыкает "листочками маковыми" уши себе и своему коню
перед встречей с Соловьем в лесу.
Однако текстологичсски очень легко показать, что все это появилось
сравнительно поздно. Свист Соловья-разбойника в его древнейшей, исконно
й
обрисовке людей не глушил. Фантазия сочинителей образа почему-то нс пошл
а
по пути, который напрашивался и по которому так охотно устремлялась зате
м
мысль исполнителей былины.
Странно? Пожалуй. Хотя, если первичной моделью для описания свиста Солов
ья
послужил образ бури, особой загадки тут, может статься, и нет. Ведь буря,
ветер страшны не громкостью производимого шума, а совсем другим -
разрушительной силой, способностью сбить человека с ног... Стоп. Едва
наметив решение одной загадки, мы сразу же упираемся в другую. Вид
пригнувшихся к земле деревьев, трясущихся зданий и вылетающих окон мог,
конечно, навести на человека страх но никогда, ни в одном варианте нс
говорится, что люди падали и умирали от этого ужасного зрелища.
Человеческие реакции стоят в одном ряду с природными и прочими эффектам
и
свиста, а не в причинной зависимости от них. На людей, как и на лес, и на
дома, свист Соловья действовал "напрямую".
Так чем же он пугал людей - до обморока, до смерти? Некоей абстрактной
"силой"? Пусть так; но странно, почему создатели образа не придумали
какого-то непосредственно воспринимаемого человеком проявления этой с
илы,
не попытались, например, гиперболизировать громкость свиста... короче,
смотрите предыдущие абзацы. Какой-то заколдованный круг получается. Или
жертвы Соловья-разбойника падали и умирали не от страха?
Увы, мы так и не получили четкого и целостного представления о характере
действия свиста Соловья-разбойника. Нужно только добавить: не имели его
и
сказители XVIII-XX веков, на чьи тексты мы опирались. Все-таки дистанция в
полтысячелетия - не пустяк.
Ушли в прошлое мифологические взгляды, обусловившие фантастику былины,
забылись факты, в соотнесении с которыми только и можно понять ее
историческое содержание... Многое в традиционном тексте исполнителям
приходилось осмыслять заново, неизбежно что-то додумывая, вырабатывая
подспудно своего рода "художественную гипотезу" о тех давних эпических
событиях. В результате, например, не только у нас, но и у сказителей
родились альтернативные объяснения смерти и падения людей от свиста, пр
ичем
одно из них (оглушенис) явно неадекватно исконному пониманию этих мотиво
в,
а адекватность другого (испуг) мы сами подтвердили-лишь предположительн
о.
Согласно нашей реконструкции замысла былины свист Соловья-разбойника
действовал на природу и строения как сильный ветер, а на живых существ
влиял скорее психологически. Но только в первой своей части, касающейся
природных эффектов, эта гипотеза выглядит достаточно бесспорной. Описа
ния
действия свиста на постройки имеют такой сильный перекос в сторону эффе
ктов
сотрясения, что вся картина последствий свиста обнаруживает странную
близость к "взрывной" модели, а это абсурд и с точки зрения исторических
условий, в которых создавалась былина (какие взрывы в Древней Руси?), и с
точки зрения наших знаний о натуре Соловья. Сомнения же по поводу
интерпретации "человеческих" эффектов свиста высказаны только что, и нет
нужды их повторять.
Словом, до полной ясности далековато. Это дает нам право обратиться еще к
одному варианту интерпретации соловьиного оружия, каковой я до сей поры
придерживал из-за его откровенной неординарности. Существует ведь на са
мом
деле звук, который и разрушает и убивает, но при этом не оглушает. Правда,
его возможности стали широко известны только в наши дни.
А МОЖЕТ БЫТЬ?..
Инцидент, приключившийся несколько лет назад на Королевских скачках в
Лондоне, заставил говорить о себе британскую и мировую прессу. Жокей,
который мчался к финишу первым, вдруг почувствовал мощный звуковой импу
льс,
пришедший, как ему показалось, со стороны трибуны. В тот Ясе миг лошадь под
ним резко дернулась, и всадник очутился на земле. Победа была упущена.
Следствие довольно быстро нашло виновника, а с ним - и орудие преступлени
я.
Это было ультразвуковое ружье, мастерски вмонтированное... в обыкновенны
й
бинокль. Оно обладало поражающим действием на расстоянии до 15 метров. С
помощью чудо-оружия преступник и те, кто за ним стоял, намеревались
"выбивать" фаворитов скачек ради получения выигрышей на тотализаторе.
Параллель между случившимся на ипподроме и былинным эпизодом настольк
о
ярка, что не требует комментариев.
Итак, оружием Соловья-разбойника мог быть ультразвук? В исследовательск
ой
литературе этот вопрос еще не поднимался. Между тем идея не нова. Только
прозвучала она там, куда историки и фольклористы заглядывают редко - в
научной фантастике.
Повесть А.П.Казанцева "Внуки Марса", вышедшая в начале шестидесятых,
описывала ситуацию, которая по тем временам казалась правдоподобной.
Космонавты высадились на поверхность Венеры, а условия здесь - как на наш
ей
планете миллионы лет назад: исполинские папоротники, гигантские ящеры...
Сами герои - командир экспедиции Илья Богатырев, инженер Добров и биолог
Алеша - своими именами подчеркнуто напоминают былинную троицу. Естестве
нно,
что и сразиться им пришлось с противником под стать былинному... Это -
ящер, который своим свистом парализовал жертвы. Илья Богатырев не только
окрестил чудовище Соловьем-разбойником, но и победил его, вовремя вспомн
ив
эпический способ, - выстрелом в глаз. А инженеру Доброву не составило труд
а
разгадать секрет оружия венерианского Соловья: "Это был ультразвук".
Не будем смущаться формой подачи идеи. В конце концов, мысль сама по себе
разумна. Сходство результатов свиста Соловья-разбойника с проявлениям
и
ультразвука - и в еще большей степени, добавлю от себя, инфразвука -
достаточно очевидно, чтобы стать предметом серьезного обсуждения.
Напомню известные факты. При облучении ультразвуком мелкие животные
сначала проявляют беспокойство, затем впадают в шоковое состояние и уми
рают
- это свойство звука сверхвысокой частоты успешно используется для борь
бы с
грызунами. У людей слабый ультразвук вызывает недомогание, усталость,
головокружение, расстройства нервной системы; сильный ультразвук, по
некоторым данным, может привести к параличу или смерти. Люди, подвергнут
ые
воздействию инфразвука, ощущают дискомфорт, безотчетный страх, теряют
равновесие; наконец, и инфразвук может быть смертелен. Более того, он
способен вызвать сотрясение и разрушение твердых объектов.
В начале тридцатых годов выдающийся американский физик Р.Вуд сделал дл
я
сценического эффекта особую органную трубу, издающую очень низкий, почт
и
неслышный звук. Первое же применение этой трубы в спектакле дало
потрясающий - в прямом и переносном смысле - результат. Вот как описывает
случившееся сотрудник Вуда и его биограф В.Сибрук: "Последовал эффект вр
оде
того, который предшествует землетрясению. Стекло в канделябрах...
зазвенело, и все окна задребезжали. Все здание начало дрожать, и волна
ужаса распространилась на Шэфтсбюри авеню". За последние годы много писа
ли
об экспериментах марсельского ученого В.Гавро по созданию инфразву-ков
ого
ружья. При испытании такого аппарата даже на малой мощности по потолку и
стенам помещения поползли трещины...
Главная же отличительная черта инфра- и ультразвука состоит, как
известно, в том, что они практически не слышны для человека, хотя их
излучение может сопровождаться и слышимым звуком - например, тем же
свистом, ревом и т.п. Иначе говоря, человеческая смерть, разрушение зданий
и прочие инфра- и ультразвуковые эффекты показались бы непосвященному
наблюдателю беспричинйыми либо, в крайнем случае, ему было бы трудно
объяснить их тем звуком, который слышен.
Но ведь это, если вдуматься, отличает и свист Соловья-разбойника.
Былинный персонаж издает звук, который не оглушает, не "бьет" сопутствующ
ей
ему струей воздуха, а люди почему-то умирают, падают, дома трясутся и т.д.
Налицо видимая, точнее, слышимая причина и видимые следствия, а ясной,
понятной обыденному сознанию, детерминирующей связи между ними не видн
о;
сказителям пришлось домысливать ее самостоятельно.
Что же до результатов свиста, то цитаты из былины прямо-таки просятся в
качестве иллюстраций пагубных возможностей звука сверхнизких и сверхв
ысоких
частот. Особенно впечатляют параллели с действием инфразвука, который, в
частности, у человека поражает органы равновесия тела. "Ой еси ты, Илья
Муромец, уйми ты Соловья-разбойника, не можно мне от ево свисту в тереме ни
стоять, ни сидеть", - молит князь Владимир в одной из редакций рукописной
повести, и эта фраза замечательно передает то понимание эпизода, которое
угадывается в вариантах былины. Не от внешнего, четко обозначенного и
ощущаемого "удара" попадали наземь киевляне, а от внутреннего расстройст
ва
организма, внезапно появившейся неустойчивости, каким-то нс-постижимым
образом вызванной свистом Соловья. "Не можно" стало находиться в
вертикальном положении - и все тут.
В ультра-инфразвуковую модель легко, без малейшего нажима вписываются
почти все эффекты соловьиного свиста: вибрация зданий, реакция коня,
разнообразные оттенки состояния людей, от чувства страха и потери
равновесия до шока и гибели. Этим рассматриваемая гипотеза безусловно
привлекает. Однако не оставим без внимания оговорку: почти все эффекты.
Действительно, по крайней мере, один исконный для сюжета мотив - от свиста
клонятся леса - недвусмысленно указывает на действие сильного ветра. В
стройной на вид гипотезе обнаружился первый изъян, который, правда, вряд
ли
грозит обернуться для нее роковым. Можно ведь предположить, что
инфра-ультразвуко-вое воздействие на мир (разумеется. взятое лишь во
внешних проявлениях, без понимания его истинной природы) было приписано
персонажу где-то на полпути от мифологического Змея к былинному
Соловью-разбойнику и не вытеснило полностью в арсенале его средств
древнейшие способности "бурного" чудовища. При туманности предыстории
образа это предположение не опровергнешь, хотя и не докажешь, но нет особ
ой
необходимости углубляться в данный вопрос, потому что для оценки
"ультра-инфра-гипотезы" он не является решающим. Настоящие трудности вст
ают
перед ней в иной плоскости.
До сих пор мы нс задавались вопросом об источнике инфра- или ультразвука,
другими словами, о том, кто или что может стоять за фигурой самого Соловья.
В принципе прототипом Соловья-разбойника могло быть либо живое существ
о,
либо техническое устройство, которое уже народная фантазия сделала
одушевленным. Прикинем сначала правдоподобность первой версии. Ультра
звук
излучают многие представители животного мира, используя его обычно для
локации, хотя и высказывались мнения, что дельфины и кашалоты с помощью
ультразвуковых импульсов способны поражать других обитателей моря. Ка
к
недавно установлено, некоторые животные, например слоны, обмениваются
инфразвуковыми сигналами. Таким образом, мысль о существовании некоего
издававшего ультра- или инфразвук лесного зверя, может быть, реликтового
,
последний экземпляр которого был подстрелен, скажем, в начале нашего
тысячелетия, сама по себе не абсурдна. Но нам, следуя былинному описанию,
пришлось бы еще допустить, что это животное: а) своим ультра- или
инфразвуком могло убивать людей; б) излучало инфразвук, заставлявший
дрожать дома. Это уже настолько превосходит возможности, которые
демонстрирует животный мир, что я не уверен, согласятся ли биологи
обсуждать такое предположение даже в качестве научно-фантастического.
Вторая версия в этом отношении кажется реалистичнее: все, что натворил
своим свистом Соловей, близко к возможностям современной техники. Но име
нно
современной - для Древней Руси подобная техника немыслима. Остается толь
ко
позвать на помощь, как водится в таких случаях, пришельцев из космоса.
Кстати, еще в- 1970 году востоковед И.В.Можейко, более известный как
писатель Кир Булычев, придумал эту версию (Соловей - пришелец с
ультразвуковой сиреной) в качестве примера заведомой чепухи, до которой
можно докатиться, если не придерживаться в интерпретации памятников
прошлого строго научной методы. Что ж, фигура инопланетянина, сидящего н
а
дереве и убивающего оттуда всех проходящих и проезжающих мимо него земл
ян,
действительно способна вызвать скептическую улыбку. Да и само пребыван
ие на
Земле гостей из космоса отнюдь не доказано, так что ссылки на них - дело
рискованное...
Ко всему прочему, мы снова упираемся в отсутствие внебылинной (по
происхождению) информации о Соловье-разбойнике, точнее, о его
предполагаемых прототипах.
1 2 3 4 5 6 7 8 9
это создатели фигуры Соловья? В отношении мотива смерти можно сказать:
по-видимому, да, ибо другой, более удовлетворительной интерпретации пока
не
видно. Во всяком случае, смерть от урагана или землетрясения здесь не
подразумевалась, это абсолютно ясно из былины. Не похоже, чтобы свисту
Соловья приписывали и какое-то магическое, волшебное влияние на людей,
объснимос только по законам мифологической фантастики. При всей своей
красочной необычайности звуковое оружие Соловья-разбойника не произво
дит
впечатления чего-то сверхъестественного, чудесного - наоборот, все его
свойства "взывают" к сопоставлениям с реальностью, что, кстати, великолеп
но
чувствовали сказители, постоянно насыщавшие картину свиста деталями,
почерпнутыми из жизни. Так что, за неимением разумной альтернативы, прим
ем
в качестве вероятного объяснения мотива смерти: людей убивал не свист са
м
по себе, а наводимый им страх.
Что же касается мотива падения людей, то альтернативная интерпретация
тут, как мы знаем, имеется, и весьма резонная. "Бурная" природа Соловья
наверняка еще осознавалась в пору создания былины о нем, а сказки изредк
а
упоминают о падении человека (или возможности падения: "насилу устоял") от
свиста или дуновения Змея - следовательно, и этот эффект оружия Соловья м
ог
быть "наследственным". С другой стороны, падение людей в былине
предворяется падением коня Ильи, а в этом мотиве четко видна реакция
испуга, да и попытки объяснить падение киевлян их испугом, которые мы
наблюдаем в поздних записях, "по духу" кажутся довольно органичными, не
противоречащими логике сюжета. Короче, обе трактовки по-своему обоснова
ны,
и вернее всего предположить, что справедливы и та и другая, но для своего
времени и своего контекста. А именно: способность чудовища валить людей
наземь своим свистом была позаимствована у мифологических предтеч Сол
овья,
но в былинном сюжете се интерпретировали по-новому; причем на первых пор
ах
старое понимание мотива (свист "сдувают" людей) еще могло быть памятным и
отчасти даже конкурировать с новым, собственно былинным (свист пугал), по
ка
последнее не победою в сознании сказителей окончательно.
Как видите, выводы приходится формулировать с изрядной осторожностью.
Она
продиктована не только отсутствием прямых доказательств правильности
наших
предположений, но и тем еще, что мнение поздних исполнителей, пусть даже
распространенное и кажущееся нам верным, зачастую отличалось от замысл
а
творцов произведения. Сейчас самое время рассмотреть один такой факт,
который, кстати, высвечивает и очень важную особенность соловьиного ору
жия.
Давайте снова представим себе, что мы придумываем существо, которое
обладает необычайно сильным свистом. Какое качество звука было бы
естественно преувеличить прежде всего? Конечно же, громкость! А в описан
ии
его действия на людей мы соответственно подчеркнули бы, что он оглушает.
Так же мыслили и многие исполнители. В записях сюжета о Соловье-разбойни
ке
встречаются указания и на громкость свиста, и на его оглушающий эффект.
Последним даже пытались объяснить то, что произошло с людьми в Киеве: "Тут
бояры оглушилися, падают они на кирпищат пол", "лежали по часу они, ничего
не слышали" и т.п. Соответствующее развитие в вариантах былины получили
защитные меры от свиста. Порой Илья Муромец, накрывает князя и княгиню
шубой, зажимает им уши ("чтоб у них перепонки не полопались", сказано в
одном тексте), а то и затыкает "листочками маковыми" уши себе и своему коню
перед встречей с Соловьем в лесу.
Однако текстологичсски очень легко показать, что все это появилось
сравнительно поздно. Свист Соловья-разбойника в его древнейшей, исконно
й
обрисовке людей не глушил. Фантазия сочинителей образа почему-то нс пошл
а
по пути, который напрашивался и по которому так охотно устремлялась зате
м
мысль исполнителей былины.
Странно? Пожалуй. Хотя, если первичной моделью для описания свиста Солов
ья
послужил образ бури, особой загадки тут, может статься, и нет. Ведь буря,
ветер страшны не громкостью производимого шума, а совсем другим -
разрушительной силой, способностью сбить человека с ног... Стоп. Едва
наметив решение одной загадки, мы сразу же упираемся в другую. Вид
пригнувшихся к земле деревьев, трясущихся зданий и вылетающих окон мог,
конечно, навести на человека страх но никогда, ни в одном варианте нс
говорится, что люди падали и умирали от этого ужасного зрелища.
Человеческие реакции стоят в одном ряду с природными и прочими эффектам
и
свиста, а не в причинной зависимости от них. На людей, как и на лес, и на
дома, свист Соловья действовал "напрямую".
Так чем же он пугал людей - до обморока, до смерти? Некоей абстрактной
"силой"? Пусть так; но странно, почему создатели образа не придумали
какого-то непосредственно воспринимаемого человеком проявления этой с
илы,
не попытались, например, гиперболизировать громкость свиста... короче,
смотрите предыдущие абзацы. Какой-то заколдованный круг получается. Или
жертвы Соловья-разбойника падали и умирали не от страха?
Увы, мы так и не получили четкого и целостного представления о характере
действия свиста Соловья-разбойника. Нужно только добавить: не имели его
и
сказители XVIII-XX веков, на чьи тексты мы опирались. Все-таки дистанция в
полтысячелетия - не пустяк.
Ушли в прошлое мифологические взгляды, обусловившие фантастику былины,
забылись факты, в соотнесении с которыми только и можно понять ее
историческое содержание... Многое в традиционном тексте исполнителям
приходилось осмыслять заново, неизбежно что-то додумывая, вырабатывая
подспудно своего рода "художественную гипотезу" о тех давних эпических
событиях. В результате, например, не только у нас, но и у сказителей
родились альтернативные объяснения смерти и падения людей от свиста, пр
ичем
одно из них (оглушенис) явно неадекватно исконному пониманию этих мотиво
в,
а адекватность другого (испуг) мы сами подтвердили-лишь предположительн
о.
Согласно нашей реконструкции замысла былины свист Соловья-разбойника
действовал на природу и строения как сильный ветер, а на живых существ
влиял скорее психологически. Но только в первой своей части, касающейся
природных эффектов, эта гипотеза выглядит достаточно бесспорной. Описа
ния
действия свиста на постройки имеют такой сильный перекос в сторону эффе
ктов
сотрясения, что вся картина последствий свиста обнаруживает странную
близость к "взрывной" модели, а это абсурд и с точки зрения исторических
условий, в которых создавалась былина (какие взрывы в Древней Руси?), и с
точки зрения наших знаний о натуре Соловья. Сомнения же по поводу
интерпретации "человеческих" эффектов свиста высказаны только что, и нет
нужды их повторять.
Словом, до полной ясности далековато. Это дает нам право обратиться еще к
одному варианту интерпретации соловьиного оружия, каковой я до сей поры
придерживал из-за его откровенной неординарности. Существует ведь на са
мом
деле звук, который и разрушает и убивает, но при этом не оглушает. Правда,
его возможности стали широко известны только в наши дни.
А МОЖЕТ БЫТЬ?..
Инцидент, приключившийся несколько лет назад на Королевских скачках в
Лондоне, заставил говорить о себе британскую и мировую прессу. Жокей,
который мчался к финишу первым, вдруг почувствовал мощный звуковой импу
льс,
пришедший, как ему показалось, со стороны трибуны. В тот Ясе миг лошадь под
ним резко дернулась, и всадник очутился на земле. Победа была упущена.
Следствие довольно быстро нашло виновника, а с ним - и орудие преступлени
я.
Это было ультразвуковое ружье, мастерски вмонтированное... в обыкновенны
й
бинокль. Оно обладало поражающим действием на расстоянии до 15 метров. С
помощью чудо-оружия преступник и те, кто за ним стоял, намеревались
"выбивать" фаворитов скачек ради получения выигрышей на тотализаторе.
Параллель между случившимся на ипподроме и былинным эпизодом настольк
о
ярка, что не требует комментариев.
Итак, оружием Соловья-разбойника мог быть ультразвук? В исследовательск
ой
литературе этот вопрос еще не поднимался. Между тем идея не нова. Только
прозвучала она там, куда историки и фольклористы заглядывают редко - в
научной фантастике.
Повесть А.П.Казанцева "Внуки Марса", вышедшая в начале шестидесятых,
описывала ситуацию, которая по тем временам казалась правдоподобной.
Космонавты высадились на поверхность Венеры, а условия здесь - как на наш
ей
планете миллионы лет назад: исполинские папоротники, гигантские ящеры...
Сами герои - командир экспедиции Илья Богатырев, инженер Добров и биолог
Алеша - своими именами подчеркнуто напоминают былинную троицу. Естестве
нно,
что и сразиться им пришлось с противником под стать былинному... Это -
ящер, который своим свистом парализовал жертвы. Илья Богатырев не только
окрестил чудовище Соловьем-разбойником, но и победил его, вовремя вспомн
ив
эпический способ, - выстрелом в глаз. А инженеру Доброву не составило труд
а
разгадать секрет оружия венерианского Соловья: "Это был ультразвук".
Не будем смущаться формой подачи идеи. В конце концов, мысль сама по себе
разумна. Сходство результатов свиста Соловья-разбойника с проявлениям
и
ультразвука - и в еще большей степени, добавлю от себя, инфразвука -
достаточно очевидно, чтобы стать предметом серьезного обсуждения.
Напомню известные факты. При облучении ультразвуком мелкие животные
сначала проявляют беспокойство, затем впадают в шоковое состояние и уми
рают
- это свойство звука сверхвысокой частоты успешно используется для борь
бы с
грызунами. У людей слабый ультразвук вызывает недомогание, усталость,
головокружение, расстройства нервной системы; сильный ультразвук, по
некоторым данным, может привести к параличу или смерти. Люди, подвергнут
ые
воздействию инфразвука, ощущают дискомфорт, безотчетный страх, теряют
равновесие; наконец, и инфразвук может быть смертелен. Более того, он
способен вызвать сотрясение и разрушение твердых объектов.
В начале тридцатых годов выдающийся американский физик Р.Вуд сделал дл
я
сценического эффекта особую органную трубу, издающую очень низкий, почт
и
неслышный звук. Первое же применение этой трубы в спектакле дало
потрясающий - в прямом и переносном смысле - результат. Вот как описывает
случившееся сотрудник Вуда и его биограф В.Сибрук: "Последовал эффект вр
оде
того, который предшествует землетрясению. Стекло в канделябрах...
зазвенело, и все окна задребезжали. Все здание начало дрожать, и волна
ужаса распространилась на Шэфтсбюри авеню". За последние годы много писа
ли
об экспериментах марсельского ученого В.Гавро по созданию инфразву-ков
ого
ружья. При испытании такого аппарата даже на малой мощности по потолку и
стенам помещения поползли трещины...
Главная же отличительная черта инфра- и ультразвука состоит, как
известно, в том, что они практически не слышны для человека, хотя их
излучение может сопровождаться и слышимым звуком - например, тем же
свистом, ревом и т.п. Иначе говоря, человеческая смерть, разрушение зданий
и прочие инфра- и ультразвуковые эффекты показались бы непосвященному
наблюдателю беспричинйыми либо, в крайнем случае, ему было бы трудно
объяснить их тем звуком, который слышен.
Но ведь это, если вдуматься, отличает и свист Соловья-разбойника.
Былинный персонаж издает звук, который не оглушает, не "бьет" сопутствующ
ей
ему струей воздуха, а люди почему-то умирают, падают, дома трясутся и т.д.
Налицо видимая, точнее, слышимая причина и видимые следствия, а ясной,
понятной обыденному сознанию, детерминирующей связи между ними не видн
о;
сказителям пришлось домысливать ее самостоятельно.
Что же до результатов свиста, то цитаты из былины прямо-таки просятся в
качестве иллюстраций пагубных возможностей звука сверхнизких и сверхв
ысоких
частот. Особенно впечатляют параллели с действием инфразвука, который, в
частности, у человека поражает органы равновесия тела. "Ой еси ты, Илья
Муромец, уйми ты Соловья-разбойника, не можно мне от ево свисту в тереме ни
стоять, ни сидеть", - молит князь Владимир в одной из редакций рукописной
повести, и эта фраза замечательно передает то понимание эпизода, которое
угадывается в вариантах былины. Не от внешнего, четко обозначенного и
ощущаемого "удара" попадали наземь киевляне, а от внутреннего расстройст
ва
организма, внезапно появившейся неустойчивости, каким-то нс-постижимым
образом вызванной свистом Соловья. "Не можно" стало находиться в
вертикальном положении - и все тут.
В ультра-инфразвуковую модель легко, без малейшего нажима вписываются
почти все эффекты соловьиного свиста: вибрация зданий, реакция коня,
разнообразные оттенки состояния людей, от чувства страха и потери
равновесия до шока и гибели. Этим рассматриваемая гипотеза безусловно
привлекает. Однако не оставим без внимания оговорку: почти все эффекты.
Действительно, по крайней мере, один исконный для сюжета мотив - от свиста
клонятся леса - недвусмысленно указывает на действие сильного ветра. В
стройной на вид гипотезе обнаружился первый изъян, который, правда, вряд
ли
грозит обернуться для нее роковым. Можно ведь предположить, что
инфра-ультразвуко-вое воздействие на мир (разумеется. взятое лишь во
внешних проявлениях, без понимания его истинной природы) было приписано
персонажу где-то на полпути от мифологического Змея к былинному
Соловью-разбойнику и не вытеснило полностью в арсенале его средств
древнейшие способности "бурного" чудовища. При туманности предыстории
образа это предположение не опровергнешь, хотя и не докажешь, но нет особ
ой
необходимости углубляться в данный вопрос, потому что для оценки
"ультра-инфра-гипотезы" он не является решающим. Настоящие трудности вст
ают
перед ней в иной плоскости.
До сих пор мы нс задавались вопросом об источнике инфра- или ультразвука,
другими словами, о том, кто или что может стоять за фигурой самого Соловья.
В принципе прототипом Соловья-разбойника могло быть либо живое существ
о,
либо техническое устройство, которое уже народная фантазия сделала
одушевленным. Прикинем сначала правдоподобность первой версии. Ультра
звук
излучают многие представители животного мира, используя его обычно для
локации, хотя и высказывались мнения, что дельфины и кашалоты с помощью
ультразвуковых импульсов способны поражать других обитателей моря. Ка
к
недавно установлено, некоторые животные, например слоны, обмениваются
инфразвуковыми сигналами. Таким образом, мысль о существовании некоего
издававшего ультра- или инфразвук лесного зверя, может быть, реликтового
,
последний экземпляр которого был подстрелен, скажем, в начале нашего
тысячелетия, сама по себе не абсурдна. Но нам, следуя былинному описанию,
пришлось бы еще допустить, что это животное: а) своим ультра- или
инфразвуком могло убивать людей; б) излучало инфразвук, заставлявший
дрожать дома. Это уже настолько превосходит возможности, которые
демонстрирует животный мир, что я не уверен, согласятся ли биологи
обсуждать такое предположение даже в качестве научно-фантастического.
Вторая версия в этом отношении кажется реалистичнее: все, что натворил
своим свистом Соловей, близко к возможностям современной техники. Но име
нно
современной - для Древней Руси подобная техника немыслима. Остается толь
ко
позвать на помощь, как водится в таких случаях, пришельцев из космоса.
Кстати, еще в- 1970 году востоковед И.В.Можейко, более известный как
писатель Кир Булычев, придумал эту версию (Соловей - пришелец с
ультразвуковой сиреной) в качестве примера заведомой чепухи, до которой
можно докатиться, если не придерживаться в интерпретации памятников
прошлого строго научной методы. Что ж, фигура инопланетянина, сидящего н
а
дереве и убивающего оттуда всех проходящих и проезжающих мимо него земл
ян,
действительно способна вызвать скептическую улыбку. Да и само пребыван
ие на
Земле гостей из космоса отнюдь не доказано, так что ссылки на них - дело
рискованное...
Ко всему прочему, мы снова упираемся в отсутствие внебылинной (по
происхождению) информации о Соловье-разбойнике, точнее, о его
предполагаемых прототипах.
1 2 3 4 5 6 7 8 9