Для декораций.
Новиков. Дефицитный дюраль за контрамарку? Мельчаешь, Добрынин.
Паша. Я не о себе, учитель.
Новиков. А о чем?
Паша. О шефской помощи. Заметка в газету. Пункт в отчете комиссии.
Новиков. Да?… Но я уже обещал школе.
Паша. Им – в следующем месяце. Чего-чего, а выбраковки у нас хватает. И потом, учитель, Леночка ведь в театральный собирается, а не в педагогический. А главный режиссер набирает курс…
Новиков. Ты что же это мне предлагаешь?
Паша. Нет, это, конечно, случайное совпадение, учитель, не более. Я бы никогда не посмел предложить вам, вы же знаете… Но случаем надо уметь пользоваться.
Новиков. Нечего ей, пусть сдает как все. На то и есть конкурс.
Паша. Конечно. Но только кого конкурс? Родителей. Впрочем, вас лично, учитель, ваш благородный жест ни к чему не обязывает.
Новиков. Не порть мне ребенка, Добрынин. Хватит цеха. (Уходит.)
Юра. Господи, уйти отсюда к чертовой матери! Чтоб тебя не видеть!
Паша. Далеко? Может, проводить?
Юра. Да в любой цех, где люди как люди. Здесь же кунсткамера какая-то стала.
Паша. Это не выход. Вернее – это аварийный выход.
Юра. А в чем выход? В чем?
Паша. Положа руку на сердце? Между нами? Как мужчина мужчине?
Юра. Опять?
Паша. Если вы честный человек, сударь… Если вам дорога честь завода… Если вы хотите уважать себя и не бояться смотреть в глаза своим товарищам…
Юра. Что тогда?
Паша. Вы должны застрелиться.
Затемнение.

Паша звонит из автомата.
Театр?… Катю Корниенко можно попросить?… А когда освободится?… Спасибо… Ну, передайте… передайте, что звонили из гидрометцентра – ожидается тайфун… Да, да, и пусть никуда не выходит.

Картина третья

Театр. Три смежные комнаты. В центре – приемная, слева – кабинет Серафимова, справа – Постникова. Входят Паша с Леной, Он оставляет ее в приемной и заходит к Серафимову.
Паша. Все в ажуре, коллега. Пишите письмо.
Серафимов. Письмо готово. Захватите?
Паша. Нет, его Леночка отнесет.
Серафимов. Кто?
Паша. Леночка Новикова. Дочка нашего зама. (Выглядывает в приемную, зовет ее.) Вот, познакомьтесь. Серафимов (несколько опешил). Ага. Очень приятно. Если не сказать больше. Как папа?
Лена пожимает плечами.
Значит, мы мечтаем о театре?
Лена кивает.
Давно?
Лена снова кивает.
У вас хорошая дикция.
Лена смущенно улыбается.
И мимика.
Лена нерешительно смотрит на Пашу.
Паша. В чем дело, мы волнуемся, все нормально.
Серафимов. Ну хорошо, подождите немного. (Идет к Постникову.)
Постников. А, вы… Ну что? Где декорации?
Серафимов. Там, Геннадий Сергеевич.
Постников. Где там?
Серафимов. В приемной.
Постников. Почему в приемной?
Серафимов. Потому что она ждет, когда вы ее примете.
Постников. Кто она – декорация?
Серафимов. Нет, Геннадий Сергеевич. Девочка нежного абитуриентского возраста.
Постников. Какая еще девочка? При чем здесь девочка?
Серафимов. Не обижайте ребенка, Геннадий Сергеевич. Она не сирота. У нее есть папа.
Постников. Ну и что?
Серафимов. А у папы есть дюраль. Не говоря уже о бакелите.
Постников. Так. И значит, она?…
Серафимов (вздыхает). Боюсь, что да.
Постников. И конечно?…
Серафимов (вздыхает). Боюсь, что нет.
Постников. И вы хотите, чтобы я взял ее к себе на курс только потому, что ее отец…
Серафимов. Нет, нет, что вы, Геннадий Сергеевич, совсем не поэтому. А потому, что вы мудры и снисходительны. А то, что ее отец сделает нам за неделю декорации, – это случайное совпадение, не имеющее к высокому искусству ни малейшего отношения.
Постников. Не знаю. Ладно, поглядим.
Серафимов. Как раз об этом я и прошу – поглядеть. Можно заодно и послушать.
Постников. Так она что – действительно здесь?
Серафимов. Геннадий Сергеевич, ее зовут Леночка. Она прочитает басню.
Постников. Какую басню?
Серафимов. Хорошую. «Стрекоза и муравей». И потом, Геннадий Сергеевич, какая вам разница, что она прочитает? Важно, что ее папа напишет. В левом углу нашего дома. Даю девочку Лену. (Выходит.)
Постников. Ночной кошмар.
Серафимов вводит Лену и Пашу.
Серафимов. Это Леночка. А это правая рука ее папы.
Паша поднимает правую руку в приветствии, а Лена делает книксен.
Постников. Ну хорошо, милая Лена. Вас Лена зовут?
Лена кивает головой.
Давайте послушаем, как вы читаете. Прошу вас.
Звонит телефон. Постников снимает трубку.
Да… Я… Когда съемка?… Нет, днем никак – репетиция… А вечером спектакль… Не знаю, давайте ночную… Ну а что я могу сделать?… Ну хорошо, позвоните. (Кладет трубку, записывает в календаре.) Так… Так что у нас?
Серафимов. Басня.
Постников. Да? Ну хорошо, давайте басню. И никаких отвлечений. Все. Полная сосредоточенность. Только вы, стрекоза и муравей. Нас нет. Все. Начали.
Звонит телефон. Постников берет трубку.
Да… Так. А тракт когда?… Нет, ночью не могу, у меня сон…При чем здесь сон – у меня съемки «Сон в летнюю ночь»… Да… Вот давайте между двумя и семью… Хорошо. (Кладет трубку, записывает в календаре. Задумывается. Потом вздыхает.) Так на чем мы остановились?
Серафимов. На муравье.
Постников. На чем?! А, да… Ну так в чем дело, почему вы все время отвлекаетесь, все время в сторону? Все. Вакуум. Абсолютная изоляция. Подвал. Башня. Начинайте. (Снова звонит телефон, в трубку.) Меня нет! Я занят! Запись?… Почему завтра, когда мы… Ну и что, что студия свободна? А я вот занят… Не знаю, давайте тогда рано утром, перед репетицией… Ну, позвоните. (Бросает трубку.) Опять вбок?! Опять в сторону?! Мы когда-нибудь будем читать басню? Все! Отключились! Барокамера! Невесомость. Парим. Сгруппировались. Начинайте.
Лена встала в позу, посмотрела на Пашу, тот показал ей – ногу чуть вперед, руки за спину, подбородок поднять; она все это выполнила, закрыла глаза и… ни звука не смогла произнести.
Серафимов. Ну что ты, давай смелей, не бойся.
Лена беззвучно шевелит губами.
Постников. Леночка, ну что вы, в самом деле? Никто вас не обидит. Ну… Вы что – текст забыли? Как начинается?
Паша. «Попрыгунья-стрекоза лето красное пропела…»
Постников. Ну вот, видите, какая история. Очень интересно. А дальше что там?
Лена молчит, чуть не плача.
Серафимов. «Оглянуться не успела…»
Постников. Ну… «Как зима катит в глаза!» Вот видите, даже я помню.
Паша. Лена, Лена… Соберись! Ну что ты вдруг?
Постников (с выражением). «Облетело чисто поле, нет уж дней тех светлых боле…» Правильно?
Лена кивает.
«Где под каждым ей кустом был готов…» Ну… Что?…
Лена посмотрела полными слез глазами.
Паша и Серафимов (хором). «…и стол и дом!»
Постников. Правильно! А вы боялись. Ну, давайте дальше сами.
Лена молчит.
Как там дальше?
Серафимов. Я не помню.
Паша (бормочет). «… .был готов и стол и дом». М-м, м-м…
Серафимов. А, вот… По-моему, так: «Злой тоской удручена, к муравью ползет она». (Лене.) Правильно?
Лена кивает.
Постников. Почему ползет? Скорее летит. Стрекозы же летают.
Серафимов. Какая разница: летит, ползет. Важно, что она ему говорит. Диалог важен, а не ремарки.
Постников (ехидно). Вы так полагаете?
Леночка подвинулась, зацепила стул. Все обернулись.
Серафимов. А, смотрите, кто у нас… Леночка.
Постников (Лене). Спасибо. Вам не трудно подождать нас там?
Лена переходит в кабинет Серафимова.
Вы что – разыграть меня решили?
Серафимов. Помилуйте, Геннадий Сергеевич. Я не предполагал, что она настолько…
Постников. А что вы предполагали? Что я опять поверю в вашу очередную сказку – про трудности с декорациями, с репертуаром, с чем еще там?… У вас же на все есть оправдание и причины. Сначала вы говорите многозначительно: из этого ничего не выйдет – и ждете, пока не выйдет, а потом говорите с усталым видом: я же говорил… Вы придумали себе удобное амплуа – вечного скептика. Но скепсис опустошает душу, он ничего не родит, кроме нового скепсиса. Да, вам трудно, верю, но не валите на меня, на то, что я занят тремя постановками сразу. Да, занят – но не от жадности. Нет, от жадности – к работе. Меня уже не насыщает одна пьеса, которую годами репетирую, – с вашей помощью, вернее, без вашей помощи. Я прихожу с наших репетиций голодный, неудовлетворенный, не высказавший и половины того, что хочу, что тороплюсь сказать – пока еще есть силы, пока не заездили насмерть. Я ищу в современных пьесах что-то вечное, а в классике – современное и вас призываю помочь мне. Но вам некогда. Только ведь в жизни кроме Дней и вечеров, когда мы едим и работаем, есть еще ночи, когда мы думаем. Не об антрекотах и ставках, а о гражданской панихиде. О своей. О том, кто придет на нее и что скажет. И чего не скажет. В молодости я, как и вы, хорошо спал… А сейчас мне некогда, вы уж меня извините. (Кивает Паше, давая понять, что разговор окончен.)
Паша и Серафимов выходят. Серафимов разводит руками, достает письмо, собирается его порвать.
Паша. Минуточку. Подождите. (Заходит снова к Постникову.) Извините, Геннадий Сергеевич. Я позволю себе…
Постников. Вы по поводу…
Паша. Нет, нет. Я противник протекционизма. Как и вы. В наш век… Мы задыхаемся от протекций, они парализовали нашу свободную волю. Мы барахтаемся в знакомых и в знакомых наших знакомых, как мухи в паутине, мы вязнем в них. Протекции портят не только нашу кровь – кровь деловой жизни разжижается, как от родственных браков.
Постников. Да, но…
Паша. Тут особый случай. Дома – обстановка. Отец – фигура, все вокруг… Ожесточенные души. Чувство протеста. Все сама. Как следствие – чудовищная зажатость.
Постников (недоверчиво). Вы думаете?
Паша. Да, я часто об этом думаю. Никто так не чувствует фальшь ситуации, как дети. Они бескожи. И тогда – как улитка, в себя.
Постников (задумчиво). Быть может…
Паша. Она талантлива.
Постников. Вы уверены?
Паша. Вы же видели сами. Поменяйте знак. Все, что с минусом, – плюс. И представьте себе ее через пять лет, прошедшую вашу школу. Обогащенную вашим опытом. Освещенную вашим талантом.
Постников. Да?
Паша. А разве у нас так не бывает? Все знаем, а молчим. Внутри – тысяча вольт, а на выходе – ноль. Короткое замыкание.
Постников. Вы физик?
Паша. Я гуманист. А вспомните свой курс. Разве все Ермоловы?
Постников. О, если бы…
Паша. Но они старались понравиться.
Постников. Еще как.
Паша. Лицемерили. А она?
Постников. Действительно…
Паша. Личность. Не боится быть искренней. Разве не нужны вам личности?
Постников. Пожалуй, вы правы.
Паша. Я был уверен, что вы не сделаете ошибки. Знаете, чем отличается умный человек от мудрого?
Постников. Чем?
Паша. Умный всегда находит способ исправить ошибку, а мудрый ее не делает.
Постников. Недурно сказано.
Паша. Нас так немного, надо помогать друг другу.
Постников заходит к Серафимову. Паша идет за ним.
Постников (Лене). Извините, мы заставили вас ждать. Собственно, думаю, мы должны поблагодарить вас – что вы пришли, что согласились нам почитать. Должен сказать откровенно, что вы производите хорошее впечатление: вы миловидны, это для актрисы не последнее дело, вы скромно держитесь… Ну, что еще… Обаятельны – по-своему. По-видимому, очень нервны, восприимчивы, это тоже, как говорится, туда. Ну, а что текст немного позабыли, так это бывает. У всех, даже великих, бывали конфузы. Я вот в молодости играл в одной пьесе, уж сейчас и названия даже ее не помню. Чекиста играл. Я врывался в ресторан, где сидели контры, и громовым голосом кричал: «Встать! Руки вверх!» Большая роль. И представляете, на первом же спектакле – начисто. Ни слова – из всех трех. Контры смотрят на меня, не знают, что делать. Не сдаваться же ни с того ни с сего. Тогда я им ручкой так сделал – мол, подъем, братцы. (Смеется.) Вот видите, какие казусы бывают. Так что не огорчайтесь, идите домой, передайте привет родителю, Серафимов с вами свяжется.
Лена кивает, улыбается, делает книксен и выходит в приемную. Постников смотрит на Серафимова.
Значит, так. Декорации – через неделю.
Серафимов. Геннадий Сергеевич, для отцовской любви нет невозможного. Поверьте бездетному Серафимову.
Постников (как бы сам себе). Между прочим, в ней действительно что-то есть, в этой девочке. (Кивнув всем, уходит к себе.)
Серафимов (выходит к Лене). Что же это ты, милая? Мы с коллегой стараемся, а ты…
Паша (подходит). Огорчаешь, старуха.
Лена. Понимаете, я это… очень людей стесняюсь. Незнакомых. Просто – ни слова не могу. Мама говорит, это наследственное. Она тоже такая была в молодости. Папа над ней даже издевается всегда, говорит, что она замуж за него вышла, потому что постеснялась отказать. Папа говорит, у меня мамины гены доминируют и у меня из-за них трагедия в личной жизни будет. Как у мамы. Но это неправда, на самом деле они с папой… (Замолчала.)
Папа. Что – они с папой?
Лена судорожно вздыхает и убегает.
Серафимов (Паше). Ну и семейка у вашего шефа. (Протягивает Паше конверт.) Письмо. Папе.
Паша прячет его в карман.
Мы в расчете?
Паша. А главная роль?
Серафимов. Будем работать. (Возвращается к себе.)
В приемную входит Катя. Увидала Пашу, изумилась.
Катя. Вы?
Паша. Вам разве не передали?
Катя. Я думала, это шутка.
Паша. Когда вам скажут, что вы назначены на главную роль, не подумайте, что это тоже шутка.
Катя. Вы серьезно? Кто вам сказал?
Паша. Допустим, Постников.
Катя. Вы же незнакомы.
Выходит Постников, кивает Кате, пожимает Паше руку и, задержав ее в своей, доверительно наклоняется к нему.
Постников. Между прочим…
Паша. А я…
Постников. Да, да…
Паш а. Ну так…
Постников улыбается ему и стремительно уходит.
Катя (изумленно). Знаете, с вами начинает казаться, что все возможно.
Паша. А кто сказал – нет? Я ж говорил – учите роль.
Катя. Спасибо, Паша, но боюсь… Эта роль не для меня.
Паша. Позвольте, но вы же мечтали!
Катя. Да, о той – в пьесе. А эта… Роль по протекции, в обмен на чью-то услугу?… Нет, это не для меня.
Паша. Зачем же вы тогда пришли в этот прекрасный мир? Ждать милостей от природы? Вы как наш общий друг – он тоже все ждет. Мы все слабые люди, но надо прикидываться сильным. Прикиньтесь. Система Станиславского – так, кажется?
Катя. Вы начитанны.
Паша. Я наслышан. Мы же все так – представляемся кем-нибудь. У нас в цехе есть один: приходит утром на работу и представляет себе и нам, что он умный и деловой человек. И ведет себя – соответственно. С девяти до шести. Пять дней в неделю. А в субботу и воскресенье – лежит, отдыхает. Очень устает от напряжения.
Катя. А вы? Вы тоже?
Паша. В данный момент – нет. В данный момент у меня антракт. Я расслабился, я беззащитен, меня можно брать голыми руками.
Катя. Это намек?
Паша. Это предложение. Пока не прозвенел звонок…
Катя. Но я в антрактах люблю быть одна. И смотреть в окно, в небо. Чтоб никаких лиц – только звезды.
Паша. Звезды? Мы любим звезды? В чем дело – любые: Кассиопея, Орион, Центавра… Завернуть или так возьмете?
Катя. Прямо днем?
Паша. Ночью – любой сможет. Для вас, герцогиня, я над небосклоном опущу занавес. Идемте… Я только по дороге позвоню.
Затемнение.

Паша на авансцене – у автомата, набирает номер.
(Измененным голосом.) Магазин?… Телевидение, Петров… Он самый… Голос? Так с экрана он всегда другой. Вечером он государственный, а днем, так сказать, частный. Вот что хотел спросить вас, милая… Вас как зовут?… Прекрасное имя. Так вот, милая Люба, я хотел узнать насчет обоев… Вы гений, Люба, как вы догадались, что именно эти… Слушайте, вас надо взять в нашу передачу. Зачем, алло, искать таланты, когда я его уже, алло, нашел… Договорились. К вам мой шофер заедет… Ну, до встречи в эфире… (Нажимает на рычаг, снова набирает, ждет, потом в сердцах вешает трубку.)

Картина четвертая

Планетарий. Катя и Паша сидят в полупустом зале. Начинается сеанс. Гаснет свет, над головой вспыхивает звездное небо. Звучит музыка. Небосвод вращается над ними.
Катя. Как красиво… Небо – как настоящее… Как на юге… Уберите руку.
Паша. Вы же сказали – как на юге.
Катя. Сколько звезд… Как их только астрономы помнят и не путают.
Паша. Вы же на улице знакомых узнаете.
Катя. Как раз путаю всегда. Особенно если долго не виделись. Помнишь человека одного, каким он был когда-то, а встречаешь фактически уже другого. Вроде он, да уже не он. Правда ведь? С этим новым я вроде уже и не знакома.
Паша. Здесь тоже так – в некотором смысле. Видите… Вон – созвездие Ориона… Посреди неба как раз. Видите?… Как бы охотник – справа щит, а над головой палица. Этот Орион, говорят, ничего был охотник, не слабый. Вроде даже не браконьерствовал. Хотя разве можно доверять мифам…
Катя. Ну…
Паша. А внизу, вон где его нога, – видите – яркая голубая звезда? Ригель называется… Свет от нее идет шестьсот лет. Значит, мы видим его сейчас, каким он был шесть веков назад…
Катя. Паша, откуда вы все это знаете? Вы что – астрономией занимались?
Паша. Что вы, Катюша, что за мысли? В наше суровое время, когда надо смотреть под ноги, ходить, задрав голову? Никогда, жамэ.
Катя. Но откуда же – про Ригель, Орион?…
Паша. Когда я устаю рассматривать в микроскоп наши отдельные недостатки, для отдыха – заглядываю в телескопчик…
Катя (недоверчиво).
1 2 3 4 5 6