Здесь выложена электронная книга Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом автора по имени Лаврова Ольга. На этой вкладке сайта web-lit.net вы можете скачать бесплатно или прочитать онлайн электронную книгу Лаврова Ольга - Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом.
Размер архива с книгой Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом равняется 233.89 KB
VadikV
48
Ольга Лаврова, Александ
р Лавров: «Подпасок с огурцом»
Ольга Лаврова, Александр Лавров
Подпасок с огурцом
Следствие ведут ЗнаТоКи Ц
14
«До третьего выстрела»: АСТ, Олимп; Москва; 2001
ISBN 5-17-008040-9, 5-8195-0474-7
Аннотация
Следователи и подпольные пере
купщики золота, изощренные преступники и талантливые сыщики, беглые зак
люченные и проницательные эксперты Ц таковы персонажи остросюжетных
повестей О. и А.Лавровых. Известные мастера жанра использовали в этом сбо
рнике мотивы сверхпопулярного телесериала «Следствие ведут ЗнаТоКи».
Ольга Лаврова, Александр Ла
вров
Подпасок с огурцом
Человек в штатском, но с военной выправкой диктует машинистке:
Ц Абзац. При таможенном досмотре сотрудник Алымов счел нужным произвес
ти рентгеноскопическую проверку картины под названием «Подпасок с огу
рцом» кисти неизвестного художника начала века, которая находилась в ба
гаже вышеупомянутого иностранного туриста. Точка. Абзац.
Рентгеновский снимок показал, что под картиной Ц кавычки Ц Подпасок с
огурцом Ц кавычки Ц скрыта другая картина более раннего происхождени
я. Точка. Согласно заключению вызванного в аэропорт «Шереметьево» иску
сствоведа, консультанта Обнорского Ка Гэ, она подпадает под действующи
е инструкции о запрещении вывоза за границу предметов, составляющих худ
ожественный и культурный фонд страны. Абзац.
Принимая во внимание, что на картину «Подпасок с огурцом» предъявлен док
умент о приобретении ее в комиссионном магазине восемь дней назад, а так
же то, что попытка незаконного вывоза не состоялась и имела единичный ха
рактер, считать нецелесообразным возбуждение уголовного дела о контра
банде. Абзац.
Все материалы передать для дальнейшего рассмотрения в Главное управле
ние внутренних дел Исполкома Мосгорсовета.
* * *
И вот «Подпасок» и рентгеновские снимки перекочевали в кабинет Томина. З
десь же искусствовед Обнорский, знаток и энтузиаст своего дела.
Томин с любопытством разглядывает стоящую на стуле картину, которая из
ображает паренька в лаптях, сидящего на пеньке с ломтем хлеба и огурцом в
руках. На заднем плане пасется стадо коров. Томин ловит себя на том, что за
поминает их расположение, и встряхивается:
Ц Первый раз в моей практике приходится заниматься картиной. Да еще дву
хслойной!
Обнорский подносит рентгеновский снимок к окну и показывает Томину на
просвет. Из-под фигуры деревенского оборвыша проступают контуры другог
о изображения.
Ц «Инфанта с яблоком»! Ц благоговейно произносит искусствовед.
Ц И вы ручаетесь, что это действительно семнадцатый век и действительн
о подлинник?
Ц Ручаться не ручаюсь, инспектор, потому что картина записана. Чтобы уб
едиться окончательно, надо «Инфанту» раскрыть, то есть удалить отсюда эт
ого чумазого отрока.
Ц И уничтожить следы преступления? Если налицо преступление.
Ц Понимаю-понимаю. Я произвел лишь маленькую расчистку Ц вот, на месте
подписи. Подпись сомнений не вызывает. Перед нами Веласкес!
Обнорскому очень хочется, чтобы Томин полюбовался подписью великого ху
дожника. Томин наклонился, посмотрел… Но что может сказать ему эта вязь л
атинских букв?
Ц Разве подпись нельзя подделать? Ц скептически спрашивает он.
Ц Сколько угодно! Но бессмысленно, если картина не отвечает имени. Есть м
ножество холстов без подписи, однако мы с уверенностью определяем худо
жника. Не подпись создает шедевр!
Ц Иностранцу могли всучить фальшивку.
Ц Я не убежден, что иностранцы сплошь умны и эрудированы. Но надо иметь н
еобъятный карман и вот столечко рассудка, чтобы покупать Веласкеса, в ко
тором ничего не смыслишь!
Ц Сочетание тугого кармана и тощего интеллекта в природе известно, Ц у
смехается Томин. Ц Обозначается научным термином «богатый дурак»… Кс
тати, что толкнуло таможенника проверить картину?
Обнорский смеется:
Ц Полагаете, его поразил глупый вид иностранца?
Ц А почему нет? Ладно, вернемся к нашим коровам, Ц он оборачивается к «По
дпаску». Ц И все же допустим, что под ним не оригинал.
Ц Давайте допустим.
Ц По части надуть интуриста есть гениальные умельцы! А может, он сознате
льно приобрел копию? Добротную копию, с которой сам собирался кого-то над
уть. А?
Ц Копию легче вывезти откровенно, Ц терпеливо объясняет Обнорский. Ц
Конечно, авторская копия или вариант картины имеют огромную ценность и в
ывозу не подлежат. Но здесь ни то, ни другое.
Ц Почему?
Ц Веласкес написал «Инфанту» незадолго до смерти. Он физически не успе
л бы ее повторить… Когда-то давненько я видел ее в Москве у Таланова. Дивн
ое полотно! В пятидесятых годах, к сожалению, перекочевало в провинцию.
Ц Да, я навел справки. Таланов уехал на родину и там умер. А коллекцию заве
щал краеведческому музею.
Ц Вот как?! Но в таком случае… что же произошло с «Инфантой» дальше?!
Ц Ничего. Ни-че-го! По сведениям Управления культуры, тихо-мирно висит на
своем месте в музее.
Обнорский ошеломленно смотрит на Томина, понимая теперь, чем вызвана его
дотошность и недоверчивость.
Ц Невероятно!.. Нет, поистине невероятно!.. Ц бормочет он.
* * *
Редко доводится Томину посиживать в кабинете. Но еще реже вырывается он
из Москвы. Так что с удовольствием шагает по улицам заштатного городка. Ц
ель Ц краеведческий музей в бывшем купеческом особняке.
Город древний, особняков хватило и райкому, и райсовету, и множеству упра
влений с неудобочитаемыми вывесками, и милиции. Прочие дома и домишки пе
чально ветшают, но остаются живописными и после столичных коробок ласка
ют взор.
Встреча с директором Пчелкиным, заурядным мужчиной средних лет, происх
одит в главном зале музея. Стены увешаны картинами. Бархатным канатом от
делен уголок с мраморным столиком и старинными креслами.
Возвращая Томину его удостоверение, директор замечает:
Ц Здесь вы помоложе… Присаживайтесь, Ц и отцепляет канат.
Ц На музейную мебель?
Ц Что ей сделается?
Оба садятся.
Ц Я к вам насчет «Подпаска с огурцом», Ц пускает Томин пробный шар.
Ц Насчет кого? Ц изумляется Пчелкин.
Ц Так называется картина.
Ц Первый раз слышу. Чья она?
Ц Автор, к сожалению, неизвестен.
Ц Хм… А чем же этот подпасок интересен для угрозыска, кроме, простите, ог
урца? Ц острит директор.
Ц Парнишка замешан в темных махинациях… У вас там не Веласкес?
Ц Он самый! Ц гордо подтверждает Пчелкин. Ц «Инфанта», то бишь испанск
ая принцесса. Я, если честно, в живописи не ахти, но тут явно чувствуется кл
ассика, верно?
Ц Я тоже не ахти.
Ц Тем не менее обратили внимание. А понимающие туристы, те прямо ахают и
сразу Ц за фотоаппараты!
Ц Да?.. Скажите, товарищ Пчелкин, почему вы не сообщили в Управление культ
уры о краже в музее?
Пчелкин ошарашен:
Ц П-позвольте… О чем вы говорите?
Ц Кража восьми картин из собрания Таланова полгода назад.
Ц Но… никакой кражи не было!
Ц Как же не было, когда была. Мне рассказали здесь в милиции через десять
минут после моего приезда.
Ц Не было кражи! Ц горячо протестует директор. Ц Была попытка
. Неудачная попытка, которую ваши коллеги немедленно пресекли. Вы ж
е видите Ц все возвращено, ничего не пропало!
Ц Это еще вопрос. Недавно «Инфанту», разумеется тоже с яблоком и с подпис
ью Веласкеса, пытались вывезти за рубеж. Для маскировки ее переодели под
паском.
Ц Да вот же она!
Ц Точно ли она?
Пчелкин вскакивает, подходит к картине справа, слева, вглядывается.
Ц Ну конечно, она… Все то же самое. Даю вам честное слово!
Ц Честного слова мало, сами понимаете. Придется забрать вашу «Инфанту»,
чтобы специалисты могли их сравнить Ц которая подлинная.
Пчелкин с трудом усваивает новость.
Ц Картина чрезвычайной ценности, Ц нервно говорит он. Ц Я буду ее сопр
овождать.
Ц Отлично. А я буду сопровождать вас. Отправимся в среду утренним поездо
м.
* * *
Помимо директора визит Томина в город взбудоражил и еще кое-кого. Поздни
м вечером из вокзальной будки междугородного телефона-автомата звонит
грубоватый дюжий мужик, слишком физически здоровый и флегматичный, чтоб
ы всерьез тревожиться, пока петух не клюнет.
Ц Извиняйте, что разбудил, Ц гудит он в трубку. Ц У нас тут легкий шухер
в музее… Нет, я с вокзала звоню, по московскому автомату… Один момент. Ц О
пускает монету. Ц Столичный майор приехал, Пчелкина тянет… Да уж он вещи
чки складывает… Картину какую-то опечатали, сказали с собой возьмут. Мом
ент… Ц В прорезь отправляется следующая монета. Ц Ни-ни, я ничего не шеб
аршусь, я помалкиваю… И в котельной у меня был, глядел… Ага, понял. Все буде
т оки-доки… Маруська привет и поцелуй передает. Соскучилась, говорит. Лад
но… Ладно, буду телефонировать.
* * *
В кабинет начальника следственного отдела Скопина входит Знаменский.
Ц Сообщение Томина прочли? Ц спрашивает Скопин.
Ц Прочел, Вадим Александрович.
Ц Садитесь. Есть указание прокурора возобновить дело о краже из музея.
Что я вам и предлагаю.
Он передает Знаменскому тоненькую папку, почти пустую еще.
Ц Если выйдет, может выйти любопытно, Ц улыбается Пал Палыч.
Ц Почему «если»? Смущает непривычность материала?
Ц Немножко, товарищ полковник. Хочется хотя бы дождаться возвращения Т
омина.
Ц Не имеет смысла. Вы упустите несколько дней.
Знаменский перелистывает документы в папке.
Ц Найдите квитанцию комиссионного магазина. Нашли? Ваши соображения?
Пал Палыч молчит минуту, прикидывает.
Ц Выяснить, кто сдал в магазин «Подпаска». Если удастся Ц кто его купил.
Попробовать установить, пряталась под ним уже тогда другая вещь или «Под
паска» приобрели ради образца, чтобы скопировать поверх главной картин
ы и иметь товарный чек для таможни. Такой пока круг вопросов, Вадим Алекса
ндрович
Ц Для начала вам в этом кругу работы достаточно.
* * *
Чего только нет в комиссионном магазине по продаже картин и художествен
ных изделий! Даже облупленные прабабушкины безделушки, недавно считавш
иеся отжившим старьем, вошли нынче в моду и в цену. А уж о подлинно антиква
рных вещах и толковать нечего!
Настоящих покупателей в просторном помещении немного: в основном люди с
мотрят. Иные любуются, иные недоумевают.
Ц А собачка-то! Девятьсот пятьдесят рублей! За что такие деньги дерут? Ц
восклицает мужчина, приостановившийся возле отлитой в металле фигуры с
обаки. Он оглядывается в поисках поддержки.
Ц Но это же литье семнадцатого века, Ц с чувством превосходства отзыв
ается какая-то женщина.
Ц Ну и что ж, что литье? Не золото ведь!
Ц Каслинское, гражданин. Прочтите, Ц она указывает на ярлык, который по
вешен на собачьей шее.
Мужчина читает вслух:
Ц «Вывозу за рубеж не подлежит». Надо же! Я бы и десятки не дал.
Оглядывая картины, скульптуры, прилавки с посудой и старинной утварью, п
о залу медленно проходит Знаменский. Любопытно. И по-человечески любопы
тно и профессионально: на одной из этих стен две недели назад висел таинс
твенный «Подпасок»…
На свои вопросы Знаменский ищет ответа у работника магазина Ц бодрого
старичка по фамилии Розанов. Быстрыми, натренированными пальцами Розан
ов листает квитанции.
Ц Помню такую картину, помню… Сам принимал на комиссию… Ага, вот! Ц Он п
ередает найденную квитанцию Знаменскому. Ц Чтобы вам было яснее: эта гр
афа Ц наименование, ниже Ц размеры, фамилия владельца, дата приема, прод
ажная цена, здесь Ц моя подпись. Розанов.
Ц А что за пометка «н/х»?
Ц Неизвестный художник. Картина висела у нас всего два дня. Очень удачно
для подобной вещицы.
Ц Не расскажете, что там было изображено?
Ц Да этакий среднерусский набор: лужок, березы, коровы. В центре мальчик
на пеньке сидит.
Ц А как он одет?
Ц Холщовая рубашечка навыпуск. За поясом кнутовище.
Ц Босой?
Ц Вроде бы в лапотках.
Ц Увидев картину снова, вы сумеете определить, та же она или ее копия?
Старичок по-птичьи склоняет голову набок:
Ц А в чем, собственно, дело? Если бы я понял, что именно вас волнует, я бы ско
рей сумел помочь, Ц усмехается он. Ц Вы… не трудитесь формулировать отв
лекающие вопросы. С картин этого пошиба копий никто не пишет.
Ц Но меня именно и волнует, распознали бы вы копию? Если кому-нибудь взбр
ело на ум ее сделать.
Ц Тогда вынужден сказать «нет». Досконально я полотно не изучал.
Ц Однако вы установили время создания картины, назначили цену.
Розанов настраивается на серьезный лад:
Ц Цену я назначил, исходя из общепринятых критериев, а также из размеров
и рамы. А время установил не я. Картина прошла атрибуцию. Сейчас объясню,
Ц предупреждает он вопрос собеседника. Ц Когда произведение искусств
а желают продать, то часто предлагают сначала какому-нибудь музею. Там см
отрят и определяют принадлежность данному мастеру или, менее точно, дан
ной школе, данному веку. Все это официально сообщают владельцу. Но стоимо
сть музей называет, только если решает взять.
Ц И у «Подпаска» было свидетельство об атрибуции?
Ц Да, причем подписанное Боборыкиной. А раз Боборыкина поставила начал
о двадцатого века, то и я автоматически ставлю начало века. Музу Анатолье
вну на мякине не проведешь.
Так… Больше от старичка, пожалуй, ничего не добьешься.
Ц Продавец магазина мог запомнить, кто купил «Подпаска»? Ц спрашивает
Знаменский после паузы.
Ц А это и я вам скажу. Какой-то иностранец польстился, из западных.
* * *
Для Боборыкиной приглашение на Петровку Ц необычный и интригующий эпи
зод. Все интересы ее связаны с миром искусства и с людьми, в этом мире преб
ывающими: музейными работниками, коллекционерами, художниками, критика
ми. Даже имя «Муза» не случайно Ц так нарек дочь Боборыкин, крупный собир
атель картин и всяких художественных ценностей.
Знаменский в двух словах объяснил ей предстоящую задачу и снял покрывал
о с «Подпаска». Уголок с подписью Веласкеса скрыт бумажкой, прикрепленно
й к раме. Муза взглядывает и разочарованно отворачивается.
Ц Ах, эта… Да, проходила атрибуцию месяца полтора назад. Кипчак предлага
л. Я ожидала чего-нибудь интересного.
Ц В некотором роде вещь не лишена занимательности, Муза Анатольевна.
Та снисходительно улыбается.
Ц Разве что название с юморком. Да и то, между прочим, я придумала.
Ц А прежде картина была безымянной?
Ц Практически да. Кипчак советовался, что, мол, лучше для продажи: «Полде
нь» или там «Сельский пейзаж». Я и говорю: а пускай себе будет «Подпасок с
огурцом», хоть не так пресно… И какими путями его сюда занесло?
Ц Случайно, Муза Анатольевна. Но, будьте добры, уделите внимание своему к
рестнику. Он совсем тот же, что полтора месяца назад? Не изменился в лице? М
ожет быть, потолстел, похудел? Растерял часть коров?
Муза вновь окидывает «Подпаска» небрежным взором, потом, чем-то удивлен
ная, начинает присматриваться пристально.
Ц Знаете, печатают такие картинки-загадки «Найдите десять различий»,
Ц говорит Знаменский.
Муза отрывается от «Подпаска».
Ц Самое смешное, что это вообще другая картина! Ц недоумевающе произн
осит она. Ц Та была, конечно, посредственность, но добротная. А эта… что-то
сляпано наскоро… как говорит мой муж, «лимпопо». То есть дрянь и подделка.
Ц Лимпопо? Ц Словечко из детства вызывает у Пал Палыча улыбку. Ц Вы не с
формулируете это как-нибудь иначе, а? Чтобы было убедительно для меня и дл
я протокола.
Ц А возьмите у Кипчака картину и сравните. Сами найдете десять различий.
Ц Нет сейчас Кипчака, Муза Анатольевна, Ц отдыхает в санатории. И карти
ны нет. Была продана через комиссионный магазин и вряд ли вынырнет. Надеж
да пока на вас…
Ц Ну хорошо, я объясню попроще, чтобы вы уловили суть, а тогда решайте, как
изложить юридически…
Муза окунается в свою стихию, лицо ее становится выразительней, молодее
т, Ц теперь ей и не дашь ее сорока.
Ц Во-первых, фигура мальчика смещена влево. Там она центрировала всю ко
мпозицию, а тут выпирает куда-то вбок. Поза тоже иная Ц он сидел посвобод
нее. Пенек был пониже, что ли… Коров я не считала, да дело и не в поголовье ск
ота, главное Ц настроение. Там художник что видел, то и писал в простоте д
ушевной. Пусть ремесленно писал, сентиментально, но честно. И мальчика он
любил, понимаете? И над березками умилялся. А посмотрите сюда Ц вам этот п
арень симпатичен?
Ц Не шибко.
Ц И мне нет. Нагловатый паренек. И что автор хотел?..
Она вдруг подходит к картине и, не дотрагиваясь до полотна, заслоняет фиг
уру подпаска ладонью.
Было бы хорошо, чтобы книга Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом автора Лаврова Ольга дала бы вам то, что вы хотите!
Отзывы и коментарии к книге Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом у нас на сайте не предусмотрены. Если так и окажется, тогда вы можете порекомендовать эту книгу Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом своим друзьям, проставив гиперссылку на данную страницу с книгой: Лаврова Ольга - Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом.
Если после завершения чтения книги Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом вы захотите почитать и другие книги Лаврова Ольга, тогда зайдите на страницу писателя Лаврова Ольга - возможно там есть книги, которые вас заинтересуют. Если вы хотите узнать больше о книге Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом, то воспользуйтесь поисковой системой или же зайдите в Википедию.
Биографии автора Лаврова Ольга, написавшего книгу Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом, к сожалению, на данном сайте нет. Ключевые слова страницы: Следствие ведут ЗнаТоКи - 14. Подпасок с огурцом; Лаврова Ольга, скачать, бесплатно, читать, книга, электронная, онлайн