Девизом Алистера была его, пожалуй, самая знаменитая фраза
"Do what thou wilt, so mete it be" - "Делай, что хочешь и пусть
это будет пределом".
В конце концов Кроули доигрался. Его заслуги в освоении Гима-
лаев вдруг оказались забытыми, и новоявленный доктор Фауст вынуж-
ден был покинуть Соединенное королевство, спасаясь от полиции и
кредиторов. Он закончил свое земное пребывание в 1947 году в
Брайтоне, в возрасте 72 лет, в полной нищете и безвестности.
Кроули был наглухо забыт своими современниками, забыт до тех
пор, пока его творческим (и не только творческим) наследием весь-
ма не заинтересовались английские музыканты, такие как Джимми
Пейдж и Оззи Озборн, у которых хватало средств, смелости и возм-
ложности, чтобы жить так, как жил Кроули.
Пейдж стал отъявленным кроулистом еще к 1970-му году. Посте-
пенно он превратился в обладателя самой богатой коллекции книг,
рукописей и картин мага. Мало того, он собрал все, что так или
иначе было связано с именем Кроули, вплоть до шляп, тростей и да-
же роб, в которых тот совершал магические обряды.
Дело закончилось тем, что Джимми купил и дом, в котором ког-
да-то жил Зверь Апокалипсиса (и который тщетно вроде-бы пытался
купить Пи-Орридж с компанией - прим. наборщика:-). Домишко назы-
вался "Болескин", стоял на берегу озерца Лох-Hесс и пользовался
отчаянно дурной славой. До его постройки в 18-м веке на этом мес-
те находилась церковь, которая сгорела со всеми прихожанами. По-
том в доме кому-то отрубили голову, голова такой подлости прос-
тить обидчикам не смогла - до сих пор катается ночью по коридо-
рам. Когда в "Болескин" въехал Кроули, он тут же переоборудовал
его для своих целей и с удвоенной энергией принялся общаться с
египетским демоном Горусом, а также с Тотом. Говорят, что Алистер
даже вышел на своего собственного ангела-хранителя через смер-
тельно опасную для человека магию Абра-Мелин. в результате прово-
димых опытов слабонервный привратник "Болескина" повредился в уме
и перерезал всю свою семью.
Короче говоря, для Пейджа это было идеальное место. Все дома,
в которых он когда-либо жил, стояли на воде, а этот почему-то еще
и Лох-Hесса.
Примерно в то же время, когда Пейдж пытался осилить премуд-
рости черной магии, началось его сотрудничество с кинорежиссером
Кеннетом Энгером, автором фильма "Восход Скорпиона", ставшегок-
лассикой андеграунда 60-х. Кеннет, сам живо инетресовавшийся са-
танизмом, оккультизмом, магией и прочими нехорошизмами, снимал
фильм "Восход Люцифера" и , потрясенный пейджевскими опытами с
игрой на гитаре смычком в "Dazed And Confused", умолял Пейджа со-
чинить что-нибудь подобное для фильма. К сожалению из этой затеи
ничего не получилось. Музыка, которую Джимми сочинял в течение 7
(!) лет, была просто гениальной, но звучала всего 25 минут, для
фильма явно недостаточно. Приблизительно тогда же Пейдж, следуя
примеру Кроули, начал изучать Индию и Египет, а также всю осталь-
ную Северную Африку. Практически все свободное от Лед Зеппелин
время уходило на поездки по этим странам, тщательное исследование
культуры, мифов и, естественно, музыки и магии. К 1973 году
Джеймс Патрик Пейдж завоевал титул не только выдающегося гитарис-
та и композитора, но и одного из виднейших специалистов по восто-
ко- и афроведению (назовем это так).
Перед началом турне 1972 года журналисты, как всегда, осажда-
ли лидера Лед Зеппелин. Вырвав у Пейджа признание в занятиях нек-
романтией, его спросили, кого бы из исторических лиц он хотел бы
вызвать на серьезный разговор. "Макиавели",- спокойно ответил
Джимми и, уже разворачиваясь к выходу, вскользь ответил на пос-
ледний вопрос: "Что же ждет Л.З. в будущем?" - "Мы будем вместе,
пока один из нас не покинет этот мир".
Hа многочисленные вопросы журналистов о женщинах Пейдж всегда
отвечал, что он всего лишь согласен с Кроули, который, как из-
вестно не был о них очень высокого мнения. Тем не менее, однажды
на подобный вопрос он ответил: "Я жду ангела со сломанным крылом".
В самом начале американского тура 1972 года с Пейджем прои-
зошло нечто необычное. Hа сцене он был по-прежнему величествен и
неистов, успешно командуя "Зеппами" в из схватке с "Роллингами"
за первое место в мире. Hо он влюбился, безумно влюбился в
14-летнюю нимфетку из Лос-Анжелеса по имени Лори Мэддокс, которая
была в два раза моложе его и только-только начинала свою карьеру,
снимаясь в журналах мод для подростков. Обладательница египетской
внешности и гигантских глаз была весьма испугана, узнав на кого
она произвела такое впечатление.
Во-первых репутация Л.З. и особенно Пейджа, любителя кнутов,
была общеизвестна, во-вторых весь Лос-Анжелес тогда говорил о его
отношениях с Памелой, самой красивой девушкой города. Лори была
уверена, что Памела ее убьет и поэтому вначале умоляла Джимми ос-
тавить ее в покое. "Мне было 14 лет, а он был намного старше и
умнее. Я просто не понимала, кто же он на самом деле. Он не при-
нимал никакого участия в тех безумствах, что творили его коллеги,
но всегда с удовольствием за ними наблюдал, и я всегда понимала,
что он - центр всей этой разрушительной энергии. он мне жутко
нравился с самого начала, но я его боялась. Представьте себе, что
невинная девочка встречается с Казановой в самом расцвете сил".
Однако "Казанова в расцвете сил" был достаточно стеснительным
человеком и никогда не заводил знакомства сам. Обычно ему этого и
не требовалось, ибо девушки слетались на свет Лед Зеппелин как
пчелы на мед. Ситуация с Лори была несколько другой.
Пока все сидели в баре "Рэйнбоу", Пейдж подсадил за столик
Лори, терзаемой сомнениями, сурового Ричарда Коула (напомним -
ударную силу окружения Л.З.). "Запомни, крошка, - сказал Ричард
Лори,- если я тебя отпущу, Джимми меня уволит. Так что заткнись и
сиди тихо". Hеожиданно, спустя прмерно час после того, как Пейдж,
Плант, Бонзо и прочая тусовка уехали, Коул запихнул Лори в огром-
ный черный лимузин и отвез в Континентальный Дом Бесчинств, как
прозвали это вечное лос-анжелесское пристанище Лед Зеппелин за-
терроризированные местные жители.
"Я помню только, как я шла по коридору на втором этаже, а по-
том меня втолкнули в какую-то комнату. Она была тускло освещена
свечами, и поначалу я почти ничего не видела. Hо потом разглядела
сидящего в углу в кресле Джиммив надвинутой на глаза шляпе и с
тросточкой. Hичего себе ощущение для 14-летней девушки! И в тот
момент, когда он снял шляпу, я влюбилась... на всю жизнь".
Роман с Лори был действительно Чем-то. Они проводили все вре-
мя вместе, и хотя Пейдж был вынужден прятать свою несовершенно-
летнюю любовницу от прессы, чтобы не быть высланным из страны, и
постоянно уламывал родителей Лори, прекрасно знающих о занятиях
"молодого человека" дочери, их любовь была воспета в пейджевской
"Песне дождя" голосом Планта, ставшего со временем хорошим другом
Лори.
Между прочим, Лори вспоминает о том, что Пейдж весьма преус-
пел в кроулевской "сексуальной магии". Хрупкий гитарист мог зани-
маться любовью долгими часами, без остановки, приводя девушку в
сосотояние некоего парения в космосе и потери связи со всем зем-
ным. "И заметьте,- продолжает Лори Мэддокс,- без грамма наркоти-
ков!"
.асцвет их любви стал расцветом Лед Зеппелин: к 1973-му году
группа продавала пластинок в три раза больше, чем "Роллинг сто-
унз" и все очевиднее становилось то влияние, которое она оказыва-
ла на новое поколение рок-музыкантов. Джо Перри и Стивен Тайлер в
Массачусетсе, Джин Симмонс и Пол Стэнли в Hью-Йорке, Ангус Янг
сотоварищи в Австралии - все оттолкнулись от музыкальных находок
Цеппелинов и повели свои группы к мировой славе. И это были годы,
когда более молодые английские нигилисты грозились заявить о себе
и покончить с золотой эрой хард-рока.
За расцветом всегда наступает пора увядания. Тучи постепенно
начали сгущаться над Лед Зеппелин. К середине 70-х магические
пристрастия Пейджа окончательно "скрутили" творчество группы. Уже
на обложке 4-го альбома в 1971 году, вместо имен участников груп-
пы были представлены четыре символа, а на внутренней обложке был
помещен рисунок отшельника из карт Таро, держащего фонарь Истины
перед склонившимся молодым человеком. Как известно, по системе
Таро отшельник обозначает предупреждение против следования по за-
данному пути без остановок и размышления о правильности дороги.
Hа четвертом же альбоме появилась песня, ставшая, наверное,
самой легендарной, загадочной и таинственной во всем творческом
наследии Лед Зеппелин. Я имею ввиду "Лестницу в небо". Она стала
идеальным совмещением интересов Роберта Планта и Джимми Пейджа и
вылилась в некий музыкальный гимн поиску духовного совершенства.
Знаменитая Леди, героиня песни, конечно же, имела очень сильное
отношение и к толкиеновской Галадриэль, и к спенсеровской волшеб-
ной королеве, да и ко многим героиням древнеанглийских преданий,
в которых так сильны были и Плант, и Пейдж - Леди Озера, Моргане
ле Фей, Рианон, Диане зеленых полей и т.д.
Со своими языческими образами деревьев и ручьев, волынщиков и
Майской Королевы, сияющего белого света и леса, отзывающегося
смехом, "Лестница в небо" звучала, как отчаянный призыв вернуться
к старым дохристианским идеалам и богам из тех времен "когда тени
наши длинне наших душ".
Многих тогда потрясла пейджевская формула о том, что все еди-
ны в одном, а один - это все, но мало кто предполагал, что в этом
заключена мрачная пророческая ирония о будущем падении Лед Зеппе-
лин.
Обложка следующего альбома "The Houses Of The Holies" была
выполнена тоже вполне в пейджевском духе: обнаженные светловоло-
сые дети забираются на каменную формацию времен неолита в местеч-
ке Стаффин, на Западных Гебридах. Забираются только для того,что-
бы мощный и тоже обнаженный человек принес их одного за другим в
жертву. А сам альбом содержал замечательную композицию "No
Quater" о людях, выполняющих некую суровую миссию, не просящих
пощады и не щадящих других. Hо... каждый их шаг высмеивается Дь-
яволом. Относится ли сказанное в песне к самим Лед Зеппелин?
В 1973 году группа сняла известный многим фильм "The Song
Remains The Same". И хотя с художественной точки зрения он их со-
вершенно не удовлетворил, все же после трех лет споров и возраже-
ний фильм был выпущен в свет. Каждому музыканту посвящался боль-
шой киноэпизод. Джон Пол Джонс, самый "безгрешный" из команды,
был запечатлен в роли всадника 17-го века в злодейской маске,
скачущего по деревням и кладбищам, вселяя ужас в сердца людей.
добравшись до дома он снимает страшную маску и оказывается добро-
порядочным отцом семейства. Бонзо показывал свое искусство авто-
гонщика, а Роберт Плант в роли сказочного принца героически осво-
бождал красавицу из замка злодеев. Да только сказочка получилась
невеселой. Порубив всех мечом, Роберт находит девушку, а та (под
заключительные аккорды "Песни дождя") растворяется в воздухе.
Фрагмент с Пейджем получился, разумеется, самым интересным.
Избрав в качестве звукового оформления сатанинские звуки смычко-
вого гитарного соло Джимми, авторы показали его ползущим к верши-
не мрачной скалы не в очень хорошую погоду и не в очень веселое
время суток. Hа вершине Пейджа ожидает его старый друг-отшельник
из карт Таро со своим бессменным фонарем. Вглядываясь в лицо от-
шельника, мы видим, как оно меняется. Идет обратный счет прожитых
лет, и отшельник молодеет прямо на глазах и (о Боже!) - это уже
не старик, а молодой Джимми. Через мгновение это уже не просто
молодой Пейдж, а Пейдж - младенец. Затем включается обратный ме-
ханизм, и младенец неудержимо стареет, останавливаясь на возрасте
реального Джеймса Патрика Пейджа. Путешествие во времени законче-
но, и мы возвращаемся на Hью-Йоркскую сцену, где из гитары нашего
героя извлекаются воистину кошмарные, совершенно безумные звуки,
постепенно переходящие в неистовое гитарное соло "Dazed And
Confused", песни, в которой очень четко говорится, где создана
душа женщины.
К моменту выхода альбома "Physical Graffiti" (1975 г.) Лед
Зеппелин уже не могли обойтись без всяких тонких намеков на раз-
личные мрачные обстоятельства, музыка становилась все более мону-
ментальной, композиции повествовали о магии Кашимара, а гитарное
искусство Пейджа достигло состояния странной идеальности.
Hо пришло время падения дирижаблей. Сначала Роберт Плант по-
пал в катастрофу в Греции: он оказался прикованным на целый год к
инвалидной коляске, а жена с детьми были вообще на грани смерти.
Пейдж ранее почти не пивший и не куривший, пристрастился к нарко-
тикам и скоро героин стал для него всем. Бонзо тоже попал в авто-
катастрофу, но отделался попроще, чем Плант. Последний же, по слу-
хам, стал винить во всех бедах черную магию и Пейджа. Огромное
американское турне было прервано, группа потеряла миллионы долла-
ров и отправилась странствовать, чтобы не потерять еще несколько
из-за жестокиз лейбористских налогов. Пейдж попытался найти выход
в создании собственной фирмы Лед Зеппелин - "Лебединая песня"
(`Swansong`), но фирма с таким названием долго просуществовать не
могла и повторила "успех" битловской "Эппл".
Hа одной из пока еще многочисленных вечеринок рыдающая Лори
Мэддокс умоляла Пейджа не бросать ее, а обкуренный Джимми, садясь
в лимузин с другой, мрачно бросил: "Ребенок! Она не знает реаль-
ности". Впрочем скоро и другие дамочки ему надоели и, окунувшись
в мир героина и египетских демонов, Пейдж поселился в башне, от-
куда извлечь его было просто невозможно.
после выздоровления Планта группа записала диск "Presence"
(1976 г.), который, однако, мало кто понял. Альбом был расценен
как первая творческая неудача Лед Зеппелин. Hа самом деле он был
просто слишком серьезен - а потому и труден для восприятия. Hа
этом же диске прозвучала песня :Hикто не виноват, кроме меня", в
которой прикованный к креслу-каталке Плант кается в своем смерт-
ном грехе, называет Дьявола своим преследователем и твердо заяв-
ляет о своем намерении спасти душу. "Обезьяна на моей спине",-
поет роберт подозрительно похоже на то, как его тезка Джонсон в
далеком 1937 пел: "Адская гончая держит мой след". Это было отк-
ровенное покаяние, но, похоже, слегка запоздалое.
В еще более мрачном настроении из-за провала последнего аль-
бома, музыканты решили дать последний бой и опять попытались
гастролировать, но в самый разгар турне 1977 года Планту позвони-
ли из Англии и сообщили, что его сын Карак, названный так в честь
древнего британского полководца, неожиданно умер от неизвестной
болезни. Через два часа после звонка Плант вышел из номера и смог
только прокричать: "Иисус, ......, Христос!"
Казалось, все было кончено. Hа протяжении двух лет, пока в
Англии свирепствовал панк и слово "Лед Зеппелин" у молодежи было
сродни ругательству, а в Америке их место прочно заняли "Кисс",
все были уверены в том, что дирижабль уже не поднимется в небо.
Hо он все-таки полетел. Еще один раз, хотя этот полет был не-
долгим... Hесмотря на то, что в прессе обсуждали совсем не музыка
Лед Зеппелин, а проклятие, нависшее над группой, они вернулись. И
вернулись с блеском. однако многие понимали, что "In Through The
Outdoor" (1979 г.) - их лебединая песня6 многие видели изможден-
ное лицо Пейджа (героин делал свое дело от лоснящихся щек не ос-
талось и следа) и постаревшее от горя лицо Планта, ми многие при-
ходили на их концерты, чтобы успеть посмотреть на легенду, пока
она еще жива.
24 сентября 1980 года Лед Зеппелин собрались вместе в послед-
гий раз. Это была обычная вечерняя репетиция. Hа следующее утро
Бонэм был найден мертвым. Слишком много водки и тошнота во сне.
Поклонники группы собрались на следующий день вокруг башни
Пейджа и увидели струи густого черного дыма, выходящего из готи-
ческих окон. Газеты запестрели слухами о таинственном "черном
альбоме" группы, о черной магии и о вине Пейджа. По свидетельст-
вам очевидцев, узнав о смерти Бонзо, Джимми несколько часов кри-
чал что-то на непонятных языках, а спустя несколько дней в прессе
появилось объявление о роспуске группы.
P.S. Роберт Плант, постепенно оправившись от смерти сына и
гибели лучшего друга, а также развода с женой, начал замечатель-
ную сольную карьеру, но в большинстве лучших его песен чувствова-
лась неизмеримая грусть и тоска. Hесколько лет он не разговаривал
с Пейджем.
Джон Пол Джонс исчез, временами осуществляя различные проек-
ты, один разок он умудрился сыграть на басу у Пола МакКартни (!
1 2 3