Но совершенно неожиданно для консерваторов, надеявшихся манипулировать новоизбранным понтификом, тот вдруг, став Папой Римским, принялся демонстрировать неведомое до того качество. Такого поворота событий консерваторы никак не ожидали. Прежде всего Иоанн Павел I принялся реформировать папство, направляя его деятельность в русло духовности. Он умело не дал втянуть себя в пустопорожнюю полемику, отказался от ритуалов, которым его предшественники придавали большое значение, и пренебрег установками, предписанными ему консерваторами. Даже на своей пресс-конференции он не пользовался документами, составленными для него апологетами правого крыла. Консерваторы были в отчаянии, которое усилилось еще и после того, как Папа Римский начал выражать прогрессивные взгляды. Последней каплей, переполнившей чашу терпения правых, стал недвусмысленный интерес, проявленный пон-тификом к финансовой деятельности Ватиканского банка.Раскрыв целую сеть заговоров, сплетенных мафией в финансовых органах Ватикана, увидев, насколько они поражены взяточничеством, коррупцией и мошенничеством, Иоанн Павел призвал к себе в кабинет кардинала Вильо, главу могущественной консервативно настроенной курии, в надежде обсудить с ним некоторые изменения, кои понтифик намеревался провести в своей епархии. После встречи кое-кто был вынужден «добровольно» уйти в отставку.В числе лиц, которых постигла эта злосчастная судьба, оказался глава Ватиканского банка, несколько членов курии, включая, кстати, и самого Вильо. Более того, Иоанн Павел сказал Вильо, что вскоре намеревается принять в Ватикане американскую делегацию и обсудить с ней взгляды церкви на вопрос о контроле рождаемости.К тому времени, когда 28 сентября Папа Римский, покинув свой рабочий кабинет, отправился в спальню, ему уже были известны связи ватиканских финансистов с мафией. Иоанн Павел собирался в тот вечер просмотреть на ночь кое-какие бумаги, которые и взял с собой. Также необходимо сказать, что к этому времени у Папы Римского уже было неимоверное количество врагов. Когда один из слуг вошел в спальню утром, чтобы разбудить Иоанна Павла, то увидел понтифика сидящим в постели. Лицо его было искажено страшной гримасой, окостеневшие пальцы сжимали несколько листков бумаги, остальные же документы валялись на полу. Рядом с кроватью, на ночном столике, находился пузырек с таблетками. Папа Римский страдал гипертонией. Первой мыслью слуги было позвать кардинала Вильо, что он и сделал. Вильо, в свою очередь, не сообщив никому о страшной новости, немедленно позвал врачей. После этого он бросился в комнаты Иоанна Павла, где собрал разбросанные бумаги, а заодно прихватил и пузырек с таблетками. Ни того, ни другого больше никто не видел.До сих пор общественность не знает, что же на самом деле приключилось в папской опочивальне. Свидетельства о смерти никто не читал и не видел. Несмотря на то что в соответствии с итальянскими законами между кончиной и бальзамированием должно пройти не менее двадцати четырех часов, Вильо сделал все возможное, чтобы этот срок сократился до двенадцати часов. Процесс бальзамирования предполагает удаление крови и внутренностей, но и эта заповедь была нарушена — тело Папы не вскрывали. Таким образом, до сих пор остается неясным, умер ли Иоанн Павел I естественной смертью или же его отравили. ПАПА PИMCKИЙ ИOAHH ПАВЕЛ II После 13 мая 1981 года, когда на Папу Римского Иоанна Павла II было совершено покушение на площади Святого Петра, полностью открылась завеса, скрывавшая информацию о заговорах с целью физического устранения понтифика. Сразу после инцидента начали циркулировать слухи о том, что покушение было совершено сумасшедшим одиночкой. Но даже тогда итальянские следственные органы предполагали, что выстрел в понтифика явился частью широкого заговора, однако их мнение большинством общества игнорировалось. Западные средства массовой информации признали тот факт, что Мехмет Али Агджа, возможно, является мелкой спицей в колесе либо правых консерваторов, либо турецких исламских фундаменталистов. Но дальше этих домыслов общественное расследование не пошло. Однако появившиеся вскоре новые свидетельства позволили заподозрить в причастности к покушению на Иоанна Павла II турецкую мафию, а также советское КГБ, под крылом которого пестовались террористы в тогдашней Болгарии. Промелькнул слушок о том, что Агджа бежал из турецкой тюрьмы и после длительного обучения стал участником тщательно разработанного заговора, согласно которому в покушении на Папу Римского участвовали исключительно правые. То есть Агджа должен был придать убийству правый оттенок.Организаторы покушения и не надеялись, что Агджа убьет Папу Римского. Собственно говоря, можно предположить, что у них было две цели: убить или не убить Иоанна Павла II и всколыхнуть общественное мнение, направив его гнев против правого экстремизма и религиозного «фундаментализма». Комбинация хитроумная, не оставляющая места для подозрений в участии в акции коммунистов. Затея удалась на славу: никто и не на минуту не усомнился в том, что покушение — дело рук чисто религиозного фанатика.Вот здесь-то и появляются некоторые сомнения относительно того, а пропагандируют ли вообще те самые правые экстремисты тактику неонацистов, этой чумы, более полувека терзавшей Германию, или за всей неонацистской шумихой проглядывает рука коммунистов. Не они ли лелеют тех молодцов, что маршируют со свастикой на рукавах и проповедуют ненависть к инородцам? Неоднократно просачивалась информация о том, что основной целью советской компартии являлось создание на Западе нестабильности путем провоцирования расистских настроений в некоторой части западного общества. Но ведь именно эти настроения мы и называем «правыми». А среди них, «правых», есть не только истеричные поклонники Гитлера, но и религиозные экстремисты-христиане, даже атеисты и либералы. В общем, все те, кто не считает себя коммунистом. ПИНГВИНЫ Давно доказан факт — пингвинов вообще не существует. Прежде всего потому, что нет такого вида. Вся фауна делится на рыб, птиц и животных, следовательно, пингвинов и быть не может. Чтобы было яснее и понятнее, давайте возьмем орла. Орел — это, вне всякого сомнения, птица, ибо парит в небе. Но видел ли кто когда-нибудь в небе пингвина? Нет. Давайте возьмем другой пример — золотую рыбку. Вытащите ее из воды, и она умрет. А пингвин? Ни в коем случае. Остается выяснить последнее — кому понадобился заговор, цель которого — одурачить весь научный мир? Кто и зачем сотворил мифических пингвинов?Ответ лежит не где-нибудь, а в шоколадных батончиках, производимых компанией под названием «Пингвин». Это ей понадобилось создать некое существо-мутанта, полуптицу-полурыбу, чтобы легче было заманивать в свои шоколадные сети невинных детей. Просто, правда? Но шоколадные бароны и представить себе не могли, куда заведет нас их дьявольская выдумка. Они и глазом моргнуть не успели, как не только наивные дети, но и мы, вполне взрослые люди, уверились в том, что пингвины на самом деле существуют. Дальше — больше, прошло совсем немного времени, и в существование пингвинов поверили ученые-биологи.Правда, здесь не обошлось без непредвиденных трудностей. Очень скоро заговор, что называется, вышел из-под контроля, и пингвины зажили своей собственной, отдельной от своих создателей жизнью. Шоколадной компании потребовалось вкладывать громадные суммы, чтобы замести следы пингвинов, и никто не раскрыл их тайны. Для этого потребовалось даже рыться в старых энциклопедиях и вставлять туда статьи о пингвинах и рисунки с их изображением. Строго говоря, рисунки черно-белых существ непонятного вида, известных нам под кодовым названием «пингвин», впервые появились в английских настольных календарях в 1789 году. Хитростью, обманом и подкупом (вы только представьте, во что обошлась компании эта операция! В тысячи шоколадных батончиков!) авторы безумного проекта по одурачиванию масс втиснули свои липовые сведения о пингвинах в энциклопедии и добились-таки своего — все поверили в существование этих животных. Или птиц, как угодно. Но создателей пингвина из одноименной шоколадной компании «Пингвин» еще ждет расплата! Их час настанет! А пока… Пока мы настоятельно советуем вам во имя морали и науки никогда и ни за какие шоколадные коврижки не поддаваться на хитрости и уловки товаропроизводителей! И не позволяйте своему воображению уносить вас слишком далеко от наших земных реалий! Берегитесь! Ждите новых «Пингвинов»! ПИТ МОНДРИАН Движение «Стиль» зародилось в Нидерландах, а его главными основателями были Пит Мондриан Мондриан, Пит (1872-1944) — нидерландский живописец. Один из основателей группы «Стиль». Создатель неопластицизма — абстрактных композиций из прямоугольных плоскостей и перпендикулярных ^иний, окрашенных в основные цвета спектра. Движение «Стиль» — объединение нидерландских архитекторов и художников в 1917-1931 годах. Поиски строгих, геометрически четких композиционных решений объединили архитекторов-рационалистов (П. Ауд, Г. Ритвелд) и представителей абстрактного искусства (П. Мондриан)
и Тео Ван Досебург.На первый взгляд движение может показаться продолжением тенденции в искусстве, направленной на создание произведений, понятных всем людям без исключения, как почитающим современные веяния в живописи, так и скептически относящимся к ним. Иными словами, «Стиль» был задуман как искусство для широких масс. Однако под маской внешнего добродушия концепции, за показной филантропией и мягкостью по отношению к аудитории скрывается попытка авторов движения донести до нее свои сообщения, предполагаемая цель которых — воздействовать на сознание и восприятие. Из всех представителей движения «Стиль» именно Мондриан как наиболее эффективный ниспровергатель художественных устоев оказался наиболее опасным.Мондриан тщательно работал над подборкой цвета, над составлением линий и квадратов, дабы получить стиль, который, по мнению автора, соотносился с наиболее значительными и универсальными элементами, составляющими мир. Мондриан добился в своем предприятии поразительных успехов. Вначале он создал образцы, микроскопически маленькие, едва заметные невооруженному глазу, которые, как он правильно полагал, будут воздействовать на зрительное восприятие аудитории. К примеру, в пересечении черных линий зритель увидит лишь маленькие серые точки. Линии, нарисованные на белом фоне, и квадраты из основных цветов спектра придают картине трехмерность. Зрителю кажется, что изображение выпукло и объемно в пространстве. Кроме того, как подметили некоторые зрители, нарисованные линии не доходят до самого края холста, а обрываются возле рамки. Именно там, в этих местах, Мондриан разместил свои скрытые сообщения, располагающие — если не сказать, призывающие — зрителя к миру и гармонии. Время от времени Мондриан таким образом «программирует» своего зрителя принять новое устроение мира, новый порядок, несущий на Землю процветание, с бесклассовым обществом, основанным на принципах гармонии и внутреннего покоя. Мужая и старея, Мондриан совершенствовал свою технику и усложнял работы, но при этом всегда неуклонно придерживался все тех же, ранее разработанных пяти фундаментальных художественных законов. Мы не имеем ничего против этих законов, скажем даже, что они великолепны, но только вот в чем дело — не старается ли Мондриан своей живописью воздействовать на наши мозги? И если так, то для чего и каковыми были его цели? Уж очень все «художества» Мондриана напоминают нашу теперешнюю промывку мозгов. П0Д0Х0ДНЫЙ НАЛОГ И УТЕНОК Д0НАЛЬД ДАК В течение многих лет Соединенные Штаты Америки защищали идеалы демократии, финансируя социальные программы при помощи добровольно определяемого подоходного налога. Каждый американец сообщает о своих доходах и тем самым сам себе устанавливает сумму налогового взноса. Однако подобный подход к демократии срабатывает только до определенного момента, ибо патриотизм — не самое яркое и выразительное из всех человеческих качеств. На финансирование военных программ деньги дали только 11 процентов американцев, после чего стало ясно — опора на патриотические чувства хороша только в теории, на практике же, особенно когда дело касается вытряхивания денег на военные нужды, тело и душа нации стремятся к разделению, и удержать их вместе удается только экстраординарными мерами. Дабы впрячь в одну телегу осла и трепетную лань, то есть сохранить внешнюю видимость демократии — добровольный подоходный налог — и в то же время получать необходимые суммы, тогдашний министр финансов США Генри Моргенто обратился за помощью к Уолту Диснею, сказав мультипликатору, что от него требуется «продать людям идею о необходимости платить подоходный налог».Заявление министерства о непатриотичности американцев больно ударило по самолюбию Уолта Диснея, ибо, являясь гражданином мира, где справедливость всегда побеждает, он никогда не думал, что в жизни все обстоит совсем иначе. Короче говоря, великий мультипликатор расстроился и, будучи уверенным, что нежелание платить подоходный налог есть грех и оскорбление для государства, спросил, почему же не бросать неплательщиков в тюрьмы. На это ему соответствующими источниками было объяснено, что репрессивными мерами патриотизм не воспитаешь и что действовать здесь нужно другими способами, в частности, сделать уплату подоэсод-ного налога делом чести. «Мы хотим, — сказали Уолту Диснею, — чтобы общество с энтузиазмом платило налоги, поскольку только тогда оно будет и процветающим, и патриотичным».Уолт Дисней удовлетворился ответом и немедленно засел за работу. Времени у него было всего шесть недель, и по замыслу финансистов фильм планировалось выпустить и направить в кинотеатры в феврале 1943 года. Уолту Диснею пришлось не только отложить в сторону все остальное, но работать едва ли не круглосуточно. Как только были готовы первые сцены фильма, Уолт Дисней помчался с ними в Вашингтон, к Моргенто.Сценарий фильма, выдержанного в аллегорических обертонах, был довольно прост. Центральный персонаж, утенок Дональд Дак, живое воплощение патриотизма, имел один недостаток — не желал платить подоходный налог. Но по мере развития событий утенку доказывалось, что: а) истинный патриотизм и заключается в честной уплате налогов и б) только так американцы смогут выиграть тяжелую войну. В финале фильма, проникнувшись призывами, утенок Дональд Дак бросается к письменному столу и начинает заполнять налоговую декларацию. В довершение всего он не отправляет декларацию по почте, а отправляется из Калифорнии в Вашингтон, чтобы лично передать ее министру финансов. Так из злостного укрывателя доходов Дональд Дак превращается в энтузиаста уплаты налогов.Когда фильм был закончен, его «бросили в прокат», за который заплатило государство. Результат получился ошеломляющим — по всей стране зрители забивали кинотеатры, которые рвали выгодные контракты только для того, чтобы прокрутить новый фильм Уолта Диснея. А мультипликатору пришлось делать серию фильмов про доблестного утенка.По сообщениям министерства финансов США, фильм Диснея посмотрели 60 миллионов американцев, после чего поступления от налогов увеличились почти в четыре раза и достигли 37 процентов. П0Д ПОКРОВОМ ВОЙНЫ В ПЕРCИДСКОМ ЗАЛИВЕ В период 1991 года, во время войны в Персидском заливе, мир был потрясен военными успехами американцев. Иракцы потеряли в тысячу раз больше живой силы, чем войска антииракской коалиции. Солдаты армии США вернулись домой живыми и невредимыми. Так гласит правительственная легенда.На самом же деле солдаты армии США вернулись домой из Персидского залива не совсем здоровыми. Многие тысячи ветеранов войны уже умерли или постепенно умирают от болезни, получившей название «синдром войны в Заливе». Но все попытки ученых определить источник mycoplasma incognita наталкиваются прежде всего на полное нежелание правительства признать наличие такого понятия, как «синдром войны в Заливе».Отсюда появление гипотезы о том, что mycoplasma incognita является творением рук человеческих, своего рода биологическим агентом, произведенным для военных целей. Создатель этого оружия использовал ген вируса иммунодефицита человека, следовательно, болезнь поражает прежде всего людей с ослабленной иммунной системой. Но это все догадки, истинный источник «синдрома войны в Заливе», как и история создания болезни, никому неведом. Отсутствие финансирования и постоянные попытки правительственных служб заглушить информацию о болезни, чинимые ими препятствия для исследователей — все это наталкивает на невеселые мысли.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
и Тео Ван Досебург.На первый взгляд движение может показаться продолжением тенденции в искусстве, направленной на создание произведений, понятных всем людям без исключения, как почитающим современные веяния в живописи, так и скептически относящимся к ним. Иными словами, «Стиль» был задуман как искусство для широких масс. Однако под маской внешнего добродушия концепции, за показной филантропией и мягкостью по отношению к аудитории скрывается попытка авторов движения донести до нее свои сообщения, предполагаемая цель которых — воздействовать на сознание и восприятие. Из всех представителей движения «Стиль» именно Мондриан как наиболее эффективный ниспровергатель художественных устоев оказался наиболее опасным.Мондриан тщательно работал над подборкой цвета, над составлением линий и квадратов, дабы получить стиль, который, по мнению автора, соотносился с наиболее значительными и универсальными элементами, составляющими мир. Мондриан добился в своем предприятии поразительных успехов. Вначале он создал образцы, микроскопически маленькие, едва заметные невооруженному глазу, которые, как он правильно полагал, будут воздействовать на зрительное восприятие аудитории. К примеру, в пересечении черных линий зритель увидит лишь маленькие серые точки. Линии, нарисованные на белом фоне, и квадраты из основных цветов спектра придают картине трехмерность. Зрителю кажется, что изображение выпукло и объемно в пространстве. Кроме того, как подметили некоторые зрители, нарисованные линии не доходят до самого края холста, а обрываются возле рамки. Именно там, в этих местах, Мондриан разместил свои скрытые сообщения, располагающие — если не сказать, призывающие — зрителя к миру и гармонии. Время от времени Мондриан таким образом «программирует» своего зрителя принять новое устроение мира, новый порядок, несущий на Землю процветание, с бесклассовым обществом, основанным на принципах гармонии и внутреннего покоя. Мужая и старея, Мондриан совершенствовал свою технику и усложнял работы, но при этом всегда неуклонно придерживался все тех же, ранее разработанных пяти фундаментальных художественных законов. Мы не имеем ничего против этих законов, скажем даже, что они великолепны, но только вот в чем дело — не старается ли Мондриан своей живописью воздействовать на наши мозги? И если так, то для чего и каковыми были его цели? Уж очень все «художества» Мондриана напоминают нашу теперешнюю промывку мозгов. П0Д0Х0ДНЫЙ НАЛОГ И УТЕНОК Д0НАЛЬД ДАК В течение многих лет Соединенные Штаты Америки защищали идеалы демократии, финансируя социальные программы при помощи добровольно определяемого подоходного налога. Каждый американец сообщает о своих доходах и тем самым сам себе устанавливает сумму налогового взноса. Однако подобный подход к демократии срабатывает только до определенного момента, ибо патриотизм — не самое яркое и выразительное из всех человеческих качеств. На финансирование военных программ деньги дали только 11 процентов американцев, после чего стало ясно — опора на патриотические чувства хороша только в теории, на практике же, особенно когда дело касается вытряхивания денег на военные нужды, тело и душа нации стремятся к разделению, и удержать их вместе удается только экстраординарными мерами. Дабы впрячь в одну телегу осла и трепетную лань, то есть сохранить внешнюю видимость демократии — добровольный подоходный налог — и в то же время получать необходимые суммы, тогдашний министр финансов США Генри Моргенто обратился за помощью к Уолту Диснею, сказав мультипликатору, что от него требуется «продать людям идею о необходимости платить подоходный налог».Заявление министерства о непатриотичности американцев больно ударило по самолюбию Уолта Диснея, ибо, являясь гражданином мира, где справедливость всегда побеждает, он никогда не думал, что в жизни все обстоит совсем иначе. Короче говоря, великий мультипликатор расстроился и, будучи уверенным, что нежелание платить подоходный налог есть грех и оскорбление для государства, спросил, почему же не бросать неплательщиков в тюрьмы. На это ему соответствующими источниками было объяснено, что репрессивными мерами патриотизм не воспитаешь и что действовать здесь нужно другими способами, в частности, сделать уплату подоэсод-ного налога делом чести. «Мы хотим, — сказали Уолту Диснею, — чтобы общество с энтузиазмом платило налоги, поскольку только тогда оно будет и процветающим, и патриотичным».Уолт Дисней удовлетворился ответом и немедленно засел за работу. Времени у него было всего шесть недель, и по замыслу финансистов фильм планировалось выпустить и направить в кинотеатры в феврале 1943 года. Уолту Диснею пришлось не только отложить в сторону все остальное, но работать едва ли не круглосуточно. Как только были готовы первые сцены фильма, Уолт Дисней помчался с ними в Вашингтон, к Моргенто.Сценарий фильма, выдержанного в аллегорических обертонах, был довольно прост. Центральный персонаж, утенок Дональд Дак, живое воплощение патриотизма, имел один недостаток — не желал платить подоходный налог. Но по мере развития событий утенку доказывалось, что: а) истинный патриотизм и заключается в честной уплате налогов и б) только так американцы смогут выиграть тяжелую войну. В финале фильма, проникнувшись призывами, утенок Дональд Дак бросается к письменному столу и начинает заполнять налоговую декларацию. В довершение всего он не отправляет декларацию по почте, а отправляется из Калифорнии в Вашингтон, чтобы лично передать ее министру финансов. Так из злостного укрывателя доходов Дональд Дак превращается в энтузиаста уплаты налогов.Когда фильм был закончен, его «бросили в прокат», за который заплатило государство. Результат получился ошеломляющим — по всей стране зрители забивали кинотеатры, которые рвали выгодные контракты только для того, чтобы прокрутить новый фильм Уолта Диснея. А мультипликатору пришлось делать серию фильмов про доблестного утенка.По сообщениям министерства финансов США, фильм Диснея посмотрели 60 миллионов американцев, после чего поступления от налогов увеличились почти в четыре раза и достигли 37 процентов. П0Д ПОКРОВОМ ВОЙНЫ В ПЕРCИДСКОМ ЗАЛИВЕ В период 1991 года, во время войны в Персидском заливе, мир был потрясен военными успехами американцев. Иракцы потеряли в тысячу раз больше живой силы, чем войска антииракской коалиции. Солдаты армии США вернулись домой живыми и невредимыми. Так гласит правительственная легенда.На самом же деле солдаты армии США вернулись домой из Персидского залива не совсем здоровыми. Многие тысячи ветеранов войны уже умерли или постепенно умирают от болезни, получившей название «синдром войны в Заливе». Но все попытки ученых определить источник mycoplasma incognita наталкиваются прежде всего на полное нежелание правительства признать наличие такого понятия, как «синдром войны в Заливе».Отсюда появление гипотезы о том, что mycoplasma incognita является творением рук человеческих, своего рода биологическим агентом, произведенным для военных целей. Создатель этого оружия использовал ген вируса иммунодефицита человека, следовательно, болезнь поражает прежде всего людей с ослабленной иммунной системой. Но это все догадки, истинный источник «синдрома войны в Заливе», как и история создания болезни, никому неведом. Отсутствие финансирования и постоянные попытки правительственных служб заглушить информацию о болезни, чинимые ими препятствия для исследователей — все это наталкивает на невеселые мысли.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20