Здесь выложена электронная книга Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума автора по имени Гребенщиков Борис. На этой вкладке сайта web-lit.net вы можете скачать бесплатно или прочитать онлайн электронную книгу Гребенщиков Борис - Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума.
Размер архива с книгой Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума равняется 15.76 KB
СИНИЙ АЛЬБОМ
Летом 1980 из ниоткуда появился крайне отдаленно знакомый по имени
Андрей Тропилло исказал - "Я помогу вам". Первым знаком этой помощи был
самодельный пульт в грубом деревянном ящике, привезенный им в Севкину
квартиру (за неимением иного места складирования). Начало было
многообещающим; пульт был похож на партизанскую взрывную машину. Поздней
осенью Тропилло, гипнотически убедив старушку-вахтершу в том, что мы -
пионеры, ввел нас в Дом Юного Техника на Охте, где служил руководителем
кружка звукозаписи. Играли фанфары, пел хор нелегальных ангелов - началась
Новая Эпоха. Дорвавшись до студии, мы попытались было записать "Марину" и
"-30", но, вероятно, время тяжелого электрического Аквариума прошло.
Губерман и Фагот как-то растворились в воздухе; Аквариум остался в
первоначальной квартетной форме. Мы плюнули на "профессионализм", сели в
студию и принялись записывать то, что было записывать веселее всего - новое
и никому неизвестное. "Железнодорожная Вода" была написана в поезде
Ленинград-Солнечное (в Солнечном удалось снять комнату с печкой на всю зиму
- жилья в городе не было); Рыжий Чорт, на время мигрировавший в Ленинград,
дул в гармошку и поддерживал должную степень анархии; Тропилло
самоотверженно работал по десять, а когда было нужно - и по тридцать часов
в сутки. Дюша - неожиданно для меня - выступил в роли электрического
гитариста и записал соло в "Псе" и собственные "Странные Объекты", чем
превратил альбом из коллекции песен в самостоятельное живое существо.
Михаил как раз успешно осваивал percussion (по-моему, именно в это время он
открыл, что, если в пустую пивную банку насыпать смесь определенных круп и
заклеить пластырем, то получающийся шейкер неплохо звучит и выглядит
определенно фирменно); Сева, хоть и проболел большую часть записи, но смог
внести изрядный элемент психоделии в "Плоскость" - он играл, а мы дрались
за право крутить ручки единственного присутствовавшего в студии эффекта
(который еще сыграет немалую роль в наших записях и первых альбомах
"Кино"). Собственно говоря, это был первый порядочный подпольный русский
альбом - песни записаны в студии, расставлены в нужном порядке, фотообложка
вручную приклеена клеем "Момент" на коробки, облепленные синей бумагой. Из
группы довольно идеалистически настроенных странников Аквариум стал
реальностью, а значит - истинным мифом.
ТРЕУГОЛЬНИК
Если чего-то хотеть - не сознательно, а всем существом - то это
сбывается. В волшебным образом свалившейся на нас с неба студии весной и
летом '81 мы записываем то, что я всегда любил - альбом чистого и
безответственного абсурда. Половина песен написана в трамвае по дороге в
студию, а срепетирована и аранжирована на ступенях Дома Юного Техника в
ожидании звукорежиссера, известного своими многочасовыми опозданиями. К
чести его надо сказать, что происходящий бред он воспринимал крайне
профессионально, сам подыграл на блок-флейте в "Мише" и вообще уважал нашу
бескомпромиссную любовь ко всему нелогичному. Вообще, в "Треугольнике" (как
он стал известен в народе - в принципе названием является сам символ,
который и не произносится) небывало высок процент группового творчества;
наверное, все просто были настроены на одну и ту же волну. На
"Треугольнике" в Аквариуме впервые появился Курехин (кто-то из друзей
посоветовал позвать его на запись для повышения нашего
музыкально-аранжировочного уровня - и был в этом весьма прав). Капитан
пришел, с удовольствием навел клавишного блеска, велел всем играть на казу
в "Поручике" и - остался с нами на долгие годы, исчезая и вновь появляясь.
Очень многое в Аквариуме без него просто бы не случилось. С Ольгой Першиной
(позже - Пэрри, а теперь - не знаю) мы контактировали с васинских Beatles'
Birthdays; уже не помню, что побудило нас позвать ее на запись. Важно, что
она пришла, и не только подпела, но и внесла свой композиторский вклад ("2
Тракториста"), а Сева, вопреки своим привычкам, спел соло. Жаль, что
потерялась оригинальная запись "Крюкообразности", спетая Дюшей в стиле
Эрнста Буша (потом она постепенно мутировала в альбомный вариант; я это
слышал краем уха, ибо сидел в подсобке и сочинял "Графа Гарсию"). С
трепещущим сердцем я привез шедевр в Москву - и все до единого эксперты
сказали, что этого никто никогда слушать не будет. История показала, что
эксперты тоже ошибаются, ибо 85% России полюбила Аквариум именно за
"Треугольник". С тех пор я с удовольствием внимаю критическим оценкам.
АКУСТИКА ("ИСТОРИЯ АКВАРИУМА. ТОМ 1)
Здесь увековечены те песни, которые игрались на акустических домашних
концертах Аквариума в 78-86 гг. На концертах они, естественно, звучали
много непосредственнее - зато на записи в каждой песне играют только те
инструменты, которые там нужны. На концертах же все всегда играли
одновременно, создавая характерный для тогдашнего Аквариума веселый бардак.
Писалось все это одновременно с "Треугольником" и "Электричеством" весной,
летом и осенью '81. Так был на долгие года установлен генеральный принцип
Аквариума - если есть студия, стоит проводить в ней все свободное время, и
что-то интересное случится само собой. Вообще-то, все наши лучшие записи
всегда бывали сделаны в стороне от "обязательной работы", в качестве
развлечения. Внеконцептуально, как сказали бы некоторые.
ЭЛЕКТРИЧЕСТВО (ИСТОРИЯ АКВАРИУМА. ТОМ 2)
Первая - концертная сторона - запись концерта в городе Гори (кстати,
родине Сталина), прошедшем в рамках небезызвестного "Тбилиси-80". Сначала
нас на фестивале полностью запретили, потом, неизвестно почему, попросили
все-таки сыграть в Гори. Мы уже были черными овцами, терять нам было
нечего, поэтому оставалось только оттягиваться на славу. На клавишах -
рижский композитор Мартиньш Браун из сочувствующей группы "Сиполи" (мы и
они составляли в Тбилиси "панк"фракцию; за что Аквариум и был коронован в
одной финской газете "крестными отцами советского панка"). Концерт был
отснят финнами, а звуковая дорожка конспиративно переписана в Москве у
симпатизировавшего нам кинооператора (чилийца). Огромное ему и всем им
спасибо. N.B. В данный момент эта запись выглядит утерянной навсегда, ибо
переписанное тогда стерлось до дыр еще в середине 80-х. Если у кого-то есть
качественная запись этого концерта - выйдите, пожалуйста, на связь. Она
необходима для выпуска на CD этого альбома. Студийная сторона записана у
Тропиллы, время разгула наших представлений о reggae & dub. Из легендарного
тропилловского эффекта было выжато гораздо больше того, на что он был
способен. К сожалению, песни, подобные "Дилетанту" мы совершенно не умели
переносить на пленку (то же вскоре повторится с "Рок-н-ролл Мертв").
ТАБУ
Решили, наконец, записать настоящий электрический альбом - те песни,
которые игрались нами живьем. Начало '82 ознаменовалось первым концертом
реально электрического Аквариума с Ляпиным и Петром (запись этого концерта
ходит по рукам под названием "Арокс и Штер"). Нас (временно) стали
литовать, а это значило, что открылся концертный сезон. Но звукозаписи это
не отменяло. За неимением хороших клавиш в молоточки пианино были вколочены
канцелярские кнопки. Здесь, как и в половине "Радио Африки", аранжировки и
- отчасти - выбор музыкантов многим обязаны Курехину, работа с которым,
строго говоря, являлась не работой, а сплошным удовольствием. Где-то в эти
же времена были записали "Exercises" с В.Чекасиным и наша собственная
"Subway Culture". Думаю, что остальных членов Аквариума немного смущал наш
альянс - но что тут было поделать? Курехин хмурился на "слишком прямо
роковую гитару Ляпина; думаю, что Ляпин с удовольствием играл бы больше,
громче и с меньшим количеством фортепианного колочения; мне же (как
известному коту Леопольду) хотелось, чтобы все жили дружно, и еще - чтобы
альбом получился фантастически хорошим. Поэтому часто приходилось спасаться
от страстей на балконе студии, где, по этому случаю, и написался в период
записи "Табу" "Рок-н-Ролл Мертв". Но, когда это странное сочетание
срабатывало (а надо сказать, что оба они, на самом деле, с большим
уважением относились к музыкальным способностям друг друга) - оно
срабатывало на 100%. Жалко, что на магнитофоне кончилась пленка, когда
писали "Сыновей Молчаливых Дней" - нас, остановило только это.
РАДИО АФРИКА
Все лето было проведено в ночных велосипедных катаниях по Солнечному
(см. "Музыку Серебряных Спиц"). Тропилло же каким-то образом договорился с
приехавшим в Филармонию звукозаписывающим фургоном MCI. По ночам мы
залезали в первую увиденную нами восьмиканальную студию и претворяли мечты
в жизнь. А мечтой было сделать полнокровную разнообразно позитивную
пластинку. Что и произошло. Тут и Курехин с Бутманом и общим джазом, и наше
reggae, и обратные гитары с барабанами, и хор шаолиньских монахов, и Ляпин,
c которым мы, наконец, нашли общий язык - все это в сумме и породило
желаемый эффект. На записи "РА" впервые появился Тит - когда никому не
удалось записать простой моторный бас во "Времени Луны", Дюша вспомнил о
старом знакомом басисте, где-то встретил его и попросил помочь нам;
Александр скромно зашел в фургон, послушал трэк и записал бас с первого
раза. Я был поражен и задумался. "Время Луны" и "Снег" были написаны во
время моих побегов с работы домой (я сторожил гараж каких-то бань и по
ночам ходил домой спать). "Мальчик Евграф" - в такси с Цоем и Марьяной; мы
ехали к ним домой с мешком красного вина и опаздывали, ибо там нас уже
дожидался Курехин). Когда запись была закончена, мы микшировали ее всю
ночь, закончили в десять утра и поехали в Выборг - играть на фестивале. Там
Тит и получил формальное приглашение играть в Аквариуме; на что с интересом
согласился. В ознаменование этого все, кто были на фестивале, напились и
всю ночь купались голые в озерах парка Монрепо (по-моему, прямо в центре
города Выборга). Насколько я помню, в это время было comme il faut ходить
голым в общественных местах.
10 СТРЕЛ
Студия стала на ремонте, а песни требовали немедленной записи.
Пришлось записывать все на концертах. До сих пор жалею, что не пришлось
записать это с клавесинами и ситарами, как хотелось. Зато много скрипки
Саши Куссуля, памяти которого этот альбом и посвящен.
ИХТИОЛОГИЯ
Период, когда Аквариум был (опять) строго запрещен к публичным
выступлениям; на это мы, как один, откликнулись обещанием сыграть концертов
больше и лучше. Будучи нелитованными и во главе черного списка, играли по
квартирам неизвестных нам знакомых. Инструментовка поэтому граничит с
аскетизмом.
ДЕНЬ СЕРЕБРА
Как это ни странно, у истоков "Дня" отчасти стоит композитор Глинка.
Знакомый нам тогда кинорежиссер Александр Сокуров предложил нам записать
несколько романсов Глинки для своего (неосуществившегося) фильма.
Пораженные, мы начали обдумывать невероятную задачу. И - анализируя метод
его сочинения - я был сбит с ног гармонической свободой. "Ага" - сказал я.
Почему ему можно, а нам - нет? Всю весну мы сидели с Севой у него дома и
писали песни. Я приходил с идеей, а он не давал мне успокоиться на самом
простом варианте. В процессе выковывания аранжировок нам потребовался
скрипач. В той же "Поп-Механике" они появлялись, и Сева вскоре дозвонился
до Саши Куссуля. Лучшего выбора нельзя было и представить себе. (Ходили
слухи, что Саша был правнуком Вагнера; не знаю, так ли это, но меня он
устраивал значительно больше). Работа спорилась, чай лился рекой. Были и
другие - лично-мистические - факторы, не дававшие нам успокоиться.
Телепатические кони, летающие тарелки (одну мы созерцали прямо с моей
крыши), не говоря уже о духе Петра 3, разбойно напавшего на нас в
развалинах своего дворца (хотя, с другой стороны, чего мы туда полезли? Это
все Тропилло нас затащил). Может быть, чисто музыкально не все получилось
100% идеально, но эта запись и этот альбом, по моему ощущению, были
идеальным Аквариумом 80-х годов. После "Дня" и "Детей Декабря" то, чего мы
хотели, было осуществлено.
ДЕТИ ДЕКАБРЯ
Продолжение идиллии. Ощущение того, что мы все можем. К процессу снова
подключается Курехин и запись идет, как песня. В дело идут совершенно
толкиеновские пейзажи Карелии, где я жил летом (Деревня); листы металла и
авангардно-detuned гитара (Жажда); уэльский бард 10-го века Gwyon ap
Gwernach (Кад Годдо) - и все-все-все. По Иновской технике совпадений,
флейты и хоры на "Снах" сами оказываются на ленте (мы использовали
нестертые ленты с "Мелодии"), в точной тональности и нужных местах. Все,
кто могут, сидят у меня дома по ночам, и планируют, что и как будет
делаться завтра. Саксофоны на "212" сыграны Дядей Мишей и Ляпиным. (Нижнюю
партию Ляпин играет на гитаре через что-то). Аутентичный вопль на "Она
Может Двигать" - Петр; это его дебют в пении. Ему же мы обязаны тембром
Корга на "Подводной".
РАВНОДЕНСТВИЕ
Студия Юного Техника закрылась на вечный ремонт (т.е. до дирекции,
наконец, донесли, что кружок звукозаписи обжили далеко не пионеры).
Прозорливый Андрей Владимирович (Тропилло) к этому времени давно успел
унести все мастера, сделать с них копии, талантливо замаскировать копии под
оригиналы и спрятать их в тех местах, где их должны будут искать, "если
что". Где были спрятаны сами оригиналы, никто уже и не спрашивал. Полтора
года нам было негде писаться и только шантажом мы принудили "Мелодию" дать
нам студийное время (долгая, но смешная история). Таким образом мы впервые
попали в официозную советскую студию. Хоть звукорежиссер и отнесся к нам с
неожиданной симпатией, но результат все равно получился громоздким. Жалко,
что вторая сторона должна была бы быть совсем другой; но, по вполне
определенным причинам, три необходимые песни даже не стали дописываться, их
место заняли "Золото", "Аделаида" и "Поколение Дворников" - тоже неплохие
произведения, но явно не из этого альбома. В "Дереве" потребовался
аккордеон, и Гаккель привел Сережу Щуракова, знакомого ему по той же
"Поп-Механике". После смерти Саши Куссуля образовалось пустое место, там,
где должна быть скрипка. Новой струнной секцией стали Андрей Решетин
("Рюша") и Ваня Воропаев; они были Куссулевскими знакомыми и как-то играли
с ним - для нас это было достаточной рекомендацией. Остается добавить, что
оркестр крумхорнов и т.п. был услышан на улице и без лишних проволочек
приглашен в студию. "Равноденствие" было лебединой песней Аквариума 80-х
годов. Мы уже не вмещались в одну группу - нас физически было слишком
много, со слишком разными интересами и подходом к делу. Сакмаров был прав,
когда определил "Равноденствие", как гимн. Время звало двигаться дальше.
RADIO LONDON
Лондонская интерлюдия 1990 года. Почти все записано в домашней студии
басиста "Eurhytmics" Чучо Мерчана, как демо для follow-up к "Radio
Silence". Я играл на гитарах и пел, он программировал компьютер и играл на
басу; каждая песня занимала не больше двух дней. Специально для помощи в
писании музыки к нам в Лондон подъехал Гаккель; на записи его не слышно, но
каждую ночь при отслушивании записанного летели пух и перья. Свободными от
работы днями мы бродили по Лондону, слушали какую-нибудь антикварную музыку
или поедали кору амазонского дуба - и так далее.
По счастью, мы с японцами разошлись в выборе продюсера (имя Рэя Купера
ничего не значило для Sony, а я хотел работать именно с ним). Demo не стали
законченной пластинкой; мы с Sony полюбовно разошлись, как в море корабли.
Одной из написанных в это прекрасное время песен была "Елизавета". Еще не
видимый человеческому глазу, на горизонте брезжил "Русский Альбом".
ЧЕРНАЯ РОЗА
Отношения с кинематографом в лице любимого Сергея Александровича
Соловьева складывались так. Он говорил - Я снимаю новый фильм. Мы говорили
- А что туда было бы нужно? Он говорил - Вот вам студия Мосфильма. Пишите,
а там видно будет. Мы и писали. Что-то брали себе, что-то шло собственно в
фильм; остальное вышло на альбоме "Розы". Помимо всего остального, на
записи музыки к "Розе" впервые возникла идея "Русско-Абиссинского
Оркестра"; еще в детском, непроявленном виде, скорее как баловство - но уже
достаточно мощная для того, чтобы взять себе половину альбома. Загадка "Лоя
Быканаха" остается загадкой - откуда это взялось? Но - взялось и было
правильно. По той же схеме будет работать и настоящий Русско-Абиссинский
Оркестр. Остается добавить, что второй голос здесь - Андрей Горохов из
"Адо".
RADIO SILENCE
Мы сидели с Дэйвом на краю бассейна в его доме/студии в Лос-Анжелесе и
он сказал: "Наверняка найдутся критики, которые напишут - Стюарт испортил
то, что могло бы стать хорошим folk-rock альбомом".
Было бы хорошо, чтобы книга Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума автора Гребенщиков Борис дала бы вам то, что вы хотите!
Отзывы и коментарии к книге Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума у нас на сайте не предусмотрены. Если так и окажется, тогда вы можете порекомендовать эту книгу Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума своим друзьям, проставив гиперссылку на данную страницу с книгой: Гребенщиков Борис - Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума.
Если после завершения чтения книги Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума вы захотите почитать и другие книги Гребенщиков Борис, тогда зайдите на страницу писателя Гребенщиков Борис - возможно там есть книги, которые вас заинтересуют. Если вы хотите узнать больше о книге Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума, то воспользуйтесь поисковой системой или же зайдите в Википедию.
Биографии автора Гребенщиков Борис, написавшего книгу Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума, к сожалению, на данном сайте нет. Ключевые слова страницы: Краткий Отчет О 16 Ти Годах Звукозаписи Аквариума; Гребенщиков Борис, скачать, бесплатно, читать, книга, электронная, онлайн