Здесь выложена электронная книга Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие автора по имени Мазин Виктор Аронович. На этой вкладке сайта web-lit.net вы можете скачать бесплатно или прочитать онлайн электронную книгу Мазин Виктор Аронович - Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие.
Размер архива с книгой Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие равняется 119.29 KB
VadikV
15
Виктор Аронович Мазин: «
Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие други
е»
Виктор Аронович Мазин
Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие други
е
Скифия; Санкт-Петербург; 2001
Аннотация
Эти действующие лица неоднокр
атно сводились на страницах исследовательских работ, на теле Ц и киноэк
ранах. И потому Ц «еще раз». Еще раз Ц на страницах-экранах. Зигмунд Фрей
д и Шерлок Холмс, несмотря на вымышленный характер одного и реальный хар
актер другого, обречены на мифологическое существование, обречены на жи
знь референциальных аттракторов, на бесконечное повторение и уподобле
ние, обречены на сближение. Бессмертие обеспечивается навязчивым харак
тером повторяющегося «еще раз»: так воскресает через десять лет на стран
ицах Шерлок Холмс после смертельной схватки с профессором Мориарти, так
воскресает под пером все новых и новых биографов Зигмунд Фрейд. Неудивит
ельно в этой связи, что аналитическая философия вымысла избирает именно
Шерлока Холмса для примера виртуального существования: Холмс если и не с
уществовал, то мог бы существовать при других обстоятельствах. Холмс жив
ет в виртуальных мирах читателей. Холмс оживает всякий раз, когда свидет
ельствует его друг Уотсон: великий сыщик несведущ в философии, астрономи
и и политике, кое-что знает из ботаники, хорошо разбирается в геологии и х
имии, отлично Ц в уголовной и судебной хронике, он Ц «скрипач, боксер, фе
хтовальщик, адвокат, злостный кокаинист и курильщик».
Виктор Мазин
Нарушение правил
или
Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд,
Эти действующие лица неоднократно сводили
сь на страницах исследовательских работ, на теле Ц и киноэкранах. И пото
му Ц «еще раз». Еще раз Ц на страницах-экранах. Зигмунд Фрейд и Шерлок Хо
лмс, несмотря на вымышленный характер одного и реальный характер другог
о, обречены на мифологическое существование, обречены на жизнь референц
иальных аттракторов, на бесконечное повторение и уподобление, обречены
на сближение. Бессмертие обеспечивается навязчивым характером повторя
ющегося «еще раз»: так воскресает через десять лет на страницах Шерлок Х
олмс после смертельной схватки с профессором Мориарти, так воскресает п
од пером все новых и новых биографов Зигмунд Фрейд. Неудивительно в этой
связи, что аналитическая философия вымысла избирает именно Шерлока Хол
мса для примера виртуального существования: Холмс если и не существовал
, то мог бы существовать при других обстоятельствах. Холмс живет в виртуа
льных мирах читателей. Холмс оживает всякий раз, когда свидетельствует е
го друг Уотсон: великий сыщик несведущ в философии, астрономии и политик
е, кое-что знает из ботаники, хорошо разбирается в геологии и химии, отлич
но Ц в уголовной и судебной хронике, он Ц «скрипач, боксер, фехтовальщик
, адвокат, злостный кокаинист и курильщик» (Конан-Дойль А, 1887 «Пять апельси
новых зернышек», с. 370).
и многие другие
Однажды нам довелось говорит
ь о Конан Дойле, и его творении, Шерлоке Холмсе. Мне казалось, что Фрейда не
интересует легкое чтиво подобного рода, и был удивлен, когда выяснилось
совершенно обратное, Ц Фрейд прочел этого автора очень внимательно. По-
видимому, интерес Фрейда к этому типу литературы обусловлен тем, что док
азательство построенное на деталях, может быть полезно в психоанализе п
ри восстановлении истории детства.
Человек-Волк
Человек-Волк, 1995, с. 150.
Встречное движение «реально» жившего человека и «вымышленного» персон
ажа стремительно, чему способствует музеефикация, увековечивание их пр
едметного мира, их частных «прижизненных» музеев. В настоящее время числ
о посетителей Музея Шерлока Холмса на Бейкер стрит 221b в Лондоне, пожалуй, п
ревышает число таковых в Музее Фрейда на Марисфилд гарденз, 20 в Лондоне. П
редметный мир Фрейда представлен огромной библиотекой, собранием древ
ностей, фотографиями, репродукциями, кушеткой, креслом и т. д. На Бейкер ст
рит мы видим не менее реальные вещи: скрипку, на которой играл Шерлок Холм
с, склянки, в которых он смешивал препараты, карты местностей, которыми он
пользовался, книги, которые он читал, трубки, которые он курил, трость, кот
орую он брал с собой, парик, который изменял его внешность, книги, которые
он написал, стакан, из которого он пил, саквояж, с которым он покидал свой д
ом-музей, кресло, в котором он отдыхал, картины и фотографии, которые он ра
зглядывал, перо, которым он писал, лупу, которая помогала ему различать де
тали и т. д. Нужно сказать, что первые изображения жилища Холмса на Бейкер
стрит, где он жил с 1881 по 1904 гг., появились в «Странде» еще в 1891 году. «Да, вот так
они и сидели здесь, в этих креслах, Уотсон и Холмс», Ц забывшись, говорит м
ой друг.
§ 1. ВСЁ ДЕТАЛИ, АНАЛИЗ И ДЕДУК
ЦИЯ
Человек-Волк обращает внимание на особый интерес, проявляемый Зигмундо
м Фрейдом и Шерлоком Холмсом к мелочам. Незначительные детали могут оказ
аться весьма существенными следами, ведущими к искомому. Искомое же Ц и
стории желания, разворачивающиеся в сновидениях, симптомах, ошибочных д
ействиях, фантазиях, бредовых построениях, ложных показаниях, преступле
ниях Ц во всех этих нарушениях правил, правил, предписанных принципом р
еальности, заставляющим отложить получение удовольствия, отказаться о
т него, чтобы избежать наказания, чтобы угомонить на время приступающий
страх.
Мелочь, нечто едва заметное, необходимо различить, увидеть, но прежде нуж
но признать значение ускользающей от взора детали: «Ц У вас поразительн
ая способность замечать мелочи, Ц сказал я. Ц Просто я понимаю их важно
сть», Ц ответил Шерлок Холмс своему другу доктору Уотсону.
Конан-Дойль А. 1888 «Знак ч
етырех». С. 154.
Все важно для Фрейда в сновидении. Случайностей нет. Неважных веще
й нет, «в качестве объекта внимания следует брать не сновидение во всем е
го целом, а лишь отдельные элементы его содержания».
Фpeйд 3. 1900 «Толкование сновид
ений», с. 86.
Все важно для Фрейда в анализе душевной жизни пациента, в ходе кото
рого жизнь эта разбирается на элементарные составные части, обнаружива
ющие элементы влечений в отдельности, в изолированном виде,
Фpeйд 3. 1918 «Пути психоанал
итической терапии» с. 202Ц 3.
в связи с их напряжением, источником, целью и объектом.
Доказательство построенное на деталях, уже известное Артемидору, откры
вает Фрейду дорогу к толкованию сновидений, к значению, назначению и пре
дназначению сновидения. Психоаналитик интерпретирует сновидение en detail, а
не en mass. Именно эта процедура разложения сновидения на составные элементы
ставит его в оппозицию большинству снотолкователей, что нарушает еще и п
равило категорического восприятия [Pragnanz].
Правило это, хорошо известное из этологии, у
тверждает, что наше восприятие предпочитает простые, но полные смысла фи
гуры, так, например, два перекрещенных прямоугольника представляются не
как пять элементов Ц квадратов, но как целостная фигура Ц крест. Синтет
ические операции преобладают в восприятии над операциями аналитически
ми.
Анализ предполагает расчленение сцены события. Фрагментация позволяет
установить связь с другими сценами. Пересборка частей позволяет реконс
труировать их значение, (вос)создать его в контексте проводимой интерпре
тации. Однако, прежде части эти нужно различить, выявить, подметить. Детек
тив, идеальный детектив, как говорит Холмс, должен обладать тремя качест
вами: уметь наблюдать, на основе наблюдений строить выводы и обладать зн
аниями. В начале своей научной карьеры, в физиологической лаборатории Зи
гмунд Фрейд получает от своего наставника Эрнста Вильгельма Брюкке, про
нзительный взгляд которого будет преследовать его даже во сне, практиче
ски тот же завет: наблюдать Ц делать открытия Ц строить теории.
Пристальный взгляд, внимательное наблюдение позволяют увидеть едва за
метные следы. Это могут быть отпечатки исчезнувших пальцев, ступни ушедш
их ног, печать профессии на костюме или пепел выкуренной сигары. «Я напис
ал несколько небольших работ. Одна из них под названием „Определение сор
тов табака по пеплу“ описывает сто сорок сортов сигарного, сигаретного и
трубочного табака».
Конан-Дойль А. 1888 «Знак четырех», с. 154
Стоит оглядеть сцену еще раз. Стоит опросить свидетелей еще раз. Это «еще
раз» должно дать отклонение от повторения. «Практика свидетельствует о
том, что если допрашиваемый говорит неправду, то, как бы он ни готовился к
ложным показаниям, предусмотреть все детали того или иного обстоятельс
тва он не может и потому вынужден импровизировать их в ходе допроса. Внов
ь давая показания на том же допросе через некоторый промежуток времени и
ли на следующем допросе, допрашиваемый обычно не может вспомнить детали
своих показаний или старается „улучшить“ их. В результате обнаруживают
ся противоречия, подтверждающие, что допрашиваемый… дает ложные показа
ния». Кримин
алистика, с. 386.
Нельзя дважды повторить одно и то же. И все же, повторение, стремлени
е к точному воспроизводству показаний Ц подозрительно. Признак бессоз
нательного, возможного бессознательного сопротивления вызывает подоз
рение. Частичная амнезия оказывается в большей степени правилом, чем фен
оменальная память: «забывание есть настолько естественное явление, что
следователя должно настораживать не то, что свидетель или потерпевший, п
о его заявлению, забыл обстоятельства, а то, что допрашиваемый слишком ле
гко сообщает подробности происшедшего довольно давно факта. Чаще всего
это свидетельствует о заученных показаниях».
Криминалистика, с. 385.
Однако, повторение истории, повторение сновидения может обнаружи
ть новые детали, улики, пропущенные ранее: «рассказ пациентки при втором
посещении не обнаружил противоречия с тем, что я услышал в первый раз, но т
е дополнительные детали, которые в нем содержались, разрешили все сомнен
ия и трудности».
Фрейд 3. 1915 «Женщина, которой казалось, что ее преследуют» («Описание п
аранойи»), с. 31
Деталь (может быть) не важна сама по себе. Однако, она может выполнять роль
прикрытия, маскировки. Она может отвлекать внимание от другой детали. Бо
льшое может прикрывать маленькое. Маленькое может прикрывать большое. З
начение может смещаться. Деталь не существует изолированно, она указыва
ет на другие детали, она дает показания не (только) о себе, но о других. Устан
авливаются ассоциативные связи. Необходимо дать возможность свидетелю
, пациенту, потерпевшему снять контроль за скольжением мысли по ассоциат
ивным цепочкам Ц таково основное правило психоанализа, о котором не дол
жен забывать и криминалист: «нельзя перебивать свидетеля, торопить его,
предлагать держаться „ближе к делу“. Нужно учитывать, что для некоторых
людей… для восстановления в памяти какого-либо обстоятельства необход
имо использовать ассоциативные связи, вспомнить предшествующие и посл
едующие факты, отдельные моменты, увидеть и узнать какой-либо предмет, от
носящийся к событию».
Криминалистика, с. 387.
Уже в работе с одной из своих первых пациенток, Эмми фон Н. (1889Ц 1891), Фрей
д понимает, что он ничего не добьется тем, что будет прерывать ее повество
вание; он понимает, что нужно слушать истории во всех деталях [in jeden Punkte]
Freud S.1895 Studien uber Hysterie, S. 80.
от начала до конца. Необходимо разговорить человека, создать услов
ия вербализации, обнажить ненаказующее пространство признания, в котор
ом симптом утрачивает свою силу перед могуществом выговаривающего его
слова. To есть
пациент, преступник в отношении самого себя «событие вербализовал… пер
евел его в Слово, а точнее в эпос, с которым он связывает теперь истоки сво
ей личности» (Лакан Ж., 1953, с. 25) Напомним, что французский глагол verbaliser имеет два
значения: 1) вербализировать, облекать в слова и 2) протоколировать, состав
лять акт о наличии преступления. Эпос же Ц героическая история индивиду
ации. Внутренний Большой Рассказ о том. Как на Свет Появился Я.
Движение от общего к частному указывает на метод: дедуктивный или аналит
ический. Поиск причин, движение от явного содержания к скрытому Ц цель н
ауки со времен Аристотеля.
Результат может оказаться невероятным: «Сколько раз я говорил вам, отбро
сьте все невозможное, то, что останется, и будет ответом, каким бы невероят
ным он ни казался»,
Конан-Дойль А. 1888 «Знак четырех», с. 189
ведь «правдоподобие не обязательно для истинного, а истина не всег
да правдоподобна […das Wahrscheinliche nicht notiwendig das Wahre sei und die Wahrheit nicht immer wahrscheinlich]».
Фрейд 3.1939 «Человек Моисей и
монотеистическая религия», с. 15, S. 30
Важны факты, и не важно тождественны ли связи между ними логике соз
нания, соответствуют ли они событиям в материальной реальности. Факты ва
жны. «Дорогой Уотсон, проанализируйте факты, Ц сказал он с легким раздра
жением. Ц Вы знаете мой метод».
Конан-Дойль А. 1888 «Знак четырех», с. 190.
Факт Ц деталь, событие, совокупность деталей, стечение обстоятельств, р
асположение объектов. Факт Ц основание науки, будь то материальная улик
а, психоделическое видение или (ф)акт высказывания типа «мир есть совоку
пность фактов». Факты, их чувственное восприятие становятся одним из осн
ований научной мифологии по меньшей мере со времен Френсиса Бэкона. Чере
з два столетия, во времена, когда начинают писать Зигмунд Фрейд и Конан До
йль вера в научное знание окончательно утверждается в своих силах. Тепер
ь, впрочем, эмпиризм, эксперимент, факты, следы, улики необходимо подлежат
мыслительной переработке. Эмпиризм сходится с рационализмом. Науки умн
ожаются. Зарождается психоанализ. Зарождается криминалистика. Ее разви
тию способствуют и Зигмунд Фрейд, и Конан Дойль. Можно предположить, что к
риминалистика появляется тогда, когда исследовательский интерес смеща
ется с преступного деяния на личность преступника, на стремление осмысл
ить особенности человека-преступника, выявить специфику его поведения,
его психологии. Одним из начал криминалистики становится опубликованн
ая в 1876 году книга Чезаре Ломброзо «Человек преступный».
Криминалистика и психоанализ зарождаются приблизительно в одно и то же
время в связи с попыткой понять психологию человека-невротика и психоло
гию человека-преступника.
Шартье полагает, что именно одновременнос
ть появления криминалистики и психоанализа не позволяет им лучше узнат
ь друг друга (Chartier J.-P., 1993, р. 490). Они Ц слишком близки, чтобы увидеть друг друга.
Совершенно уместным может показаться вопрос, почему Фрейд не писал ни о
преступлениях, ни о психологии преступника?
Такой вопрос задает в свое
й статье Шартье (Chartier J.-P., 1993)
На этот вопрос можно найти, как минимум, четыре ответа:
во-первых, Фрейда интересует человеческая психика как таковая, психичес
кий аппарат человека и особенности его функционирования Ц Фрейд стрем
ится создать не просто «невротику», но новую научную психологию, метапси
хологию;
во-вторых, граница между невротиком и «просто несчастным» человеком раз
мыта, более того, полиморфно-перверсивная конституция инфантильной сек
суальности и стадийная история психо-сексуального развития предполаг
ают запрограммированную комплексность и бесконечную вариантивность д
инамики психогенеза;
в-третьих, с 1897 году реальное преступление, реальное соблазнение, реальна
я травма уступают место бессознательным фантазиям, не в последнюю очере
дь на тему преступления, на тему преступного разрешения семейного роман
а, иначе говоря, реальное преступление отступает в психоанализе на второ
й план: «каждый» может убить, чтобы найти реальное основание для своей ви
ны («констатирование того, что возрастание бессознательного чувства ви
ны может сделать человека преступником, было неожиданностью, и все же эт
о несомненный факт. У многих преступников, особенно у молодых, можно дока
зать наличие сильного чувства вины, которое существовало до преступлен
ия. Оно является, таким образом, не следствием, а мотивом преступления, как
если бы ощущалось облегчение в возможности связать это бессознательно
е чувство вины с чем-то реальным и актуальным»
См. Фрейд 3. 1923 «Я и оно», с. 48. Кро
ме того, эта цитата указывает на буквальную неправомерность утверждени
я «Фрейд ничего не писал ни о преступлениях, ни о психологии преступнико
в».
Было бы хорошо, чтобы книга Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие автора Мазин Виктор Аронович дала бы вам то, что вы хотите!
Отзывы и коментарии к книге Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие у нас на сайте не предусмотрены. Если так и окажется, тогда вы можете порекомендовать эту книгу Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие своим друзьям, проставив гиперссылку на данную страницу с книгой: Мазин Виктор Аронович - Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие.
Если после завершения чтения книги Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие вы захотите почитать и другие книги Мазин Виктор Аронович, тогда зайдите на страницу писателя Мазин Виктор Аронович - возможно там есть книги, которые вас заинтересуют. Если вы хотите узнать больше о книге Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие, то воспользуйтесь поисковой системой или же зайдите в Википедию.
Биографии автора Мазин Виктор Аронович, написавшего книгу Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие, к сожалению, на данном сайте нет. Ключевые слова страницы: Нарушение правил или Еще раз и Шерлок Холмс, и Зигмуд Фрейд, и многие другие; Мазин Виктор Аронович, скачать, бесплатно, читать, книга, электронная, онлайн