- Брат Адам, ты не глупее меня. Сам обдумай все и подскажи, чем я могу тебе помочь.
Адам, не скрывая тревоги, говорил торопливо и едва слышно:
- Кто бы ты ни был, у меня сейчас нет выбора, кроме как прибегнуть к твоей помощи.
- Прикинь, что им нужно еще узнать от тебя и сколько на это потребуется времени.
- А вдруг они убьют меня внезапно?
- Не думай так. Им нужно прежде узнать все, что ты разработал, открыл, особенно по тем разделам, которые ведешь сейчас.
- Но ведь они могут проделывать это со мной и ночью, так даже удобнее, ведь я не буду об этом знать.
- Не сомневаюсь, что они применят именно это. Но я буду мешать им...
- Как? Тебе доступно и такое? Я сожалею, что недооценивал твои способности.
Адаму было страшно, казалось, смерть незримо уже присутствует совсем рядом.
Козимо, поняв его состояние, коротко обронил:
- Все. Спускаемся. Выключаем аппаратуру. Продолжим беседу для них...
Но Козимо и Адам понимали, что их "проделки" с отключением могут навести "следящих" на мысль об их истинном происхождении.
Поэтому Козимо и Адам теперь больше использовали условную и хитро замаскированную переписку. Так, из этой переписки Козимо узнал о тайне египетского рисунка, хранящегося в лаборатории доктора Дадышо.
Рисунок является как бы ключом, открывающим лишь первую дверь... "Ты должен постараться добраться до хранилища главных секретов", - уже в который раз внушал Адам Козимо. "Овладев этими запоминающими устройствами, мы станем так же могущественны... как и сам Дадышо".
Козимо хитер, расчетлив, осторожен. Должно быть, это у него в крови. Древний Восток был всегдашним узлом кровавой борьбы, интриг, накипью из шпионажа, предательства, изощренных преступлений. И нет ничего удивительного, что ученый доктор Дадышо и ученый Козимо вместили во плоти и крови своей дух и суть такого Востока.
Теперь Козимо стало известно, где, в каких помещениях бывает Дадышо один или с магистром. Микрочастицы оказались надежными слугами Козимо: они чертили замысловатый узор, понятный только ему. Теперь, когда Козимо знал тайну - ключ египетского рисунка, а также, что Адаму известно и многое еще более важное, он понял, что исполнение задуманного им плана откладывать нельзя.
Доктор Дадышо прошел безлюдным подземным коридором и у небольшой, едва заметной двери в стене при помощи тонкого луча воздействовал на кнопки кода. Дверь бесшумно раскрылась, пропустила его и так же быстро закрылась. И было неведомо доктору, что тончайшая пленка, наклеенная на стену рядом с дверью, вобрала в себя все секреты проникновения и что он теперь не единственный их обладатель. В небольшом кабинете стены были покрыты матовыми бляшками всевозможных цветов, каждая с прозрачным крохотным глазком. Снова тонкий луч направлен на них, и на противоположной стене появляется изображение формул и пояснения к ним. Глядя на формулы, Дадышо на микроприборе производит манипуляции, затем, вынув из него крохотную пластинку, покидает хранилище. И лишь одну странность уловил бы свидетель, будь он здесь: доктор, дойдя до двери, возвращается обратно и еще раз повторяет все то, что уже сделал. Но теперь крохотную пластинку он оставляет в аппарате и только тогда покидает комнату.
Через небольшой промежуток времени другой человек проникает в это хранилище, вынимает из аппарата крохотную пластинку, затем аппаратом снимает показатели со всех бляшек-глазков, кладет пластинки в небольшой пакетик, держит его в руке, и вот мешочек с его содержимым уже не видим.. Что это? Ловкий фокус? Нет, это кое-что из последних изобретений, но недоступных еще даже доктору Дадышо.
Ровно через час после описанных выше событий все, кто находился в подземных лабораториях, услышали и ощутили грохот взрыва и сильное сотрясение. Доктор Дадышо еще наверху, не входя в подземелье, определил, что катастрофа произошла в самом центре его подземного царства.
Катастрофа.. Он опередил всех бегущих к хранилищу памяти.
- Всем занять свои места1 Ничего страшного, непредвиденная реакция... Там нет людей, ничего страшного...
Да, уж что и говорить о самообладании доктора. Оно на такой высоте...
Мгновенно стены словно вобрали в себя людей, лишь Дадышо, постояв мгновение, вызвал магистра.
- Кто мог это сделать? - хриплый голос магистра рассек настороженную, но ненадежную тишину. Вызвали "следящего".
- Кто шел туда? - Дадышо кивнул головой в направлении коридора, казавшегося бесконечным.
Так вот кто это... Запись запечатлела идущего Адама.
- Опоздали... он все-таки спятил...
Хранилище памяти, где совсем недавно побывал доктор Дадышо, было уничтожено, превращено в пыль, песок и тлен. Ведь это не взрывная бомба XX века, оставлявшая куски и обломки. А сейчас частицы пепла, смешанного с мельчайшим песком, и только...
После проведенного расследования было установлено, что "следящими" не заснято возвращение Адама из коридора, где произошел взрыв. Да и запись, оставленная им в своем коттедже, подтверждала предположение, что, взорвав хранилище, он похоронил там себя... Видеозапись последних часов жизни Адама не вызывала сомнений в его психическом заболевании.
"Будьте же прокляты, так называемые "властители мира"! За все перенесенные мной унижения вы дорого заплатите. Это я дал вам в руки могущество, и вы оказались иудами. Проклятье вам!"
Эту видеозапись смотрели лишь Дадышо и магистр. Урон, нанесенный Адамом, был страшен. Но об этом знали Дадышо и магистр. Не знала даже леди Маргарет.
КАТЯ В ШКОЛЕ
Все люди "Единства" были взволнованы сообщением о похищении художницы Екатерины Сабининой. Вновь вспомнили о подобных исчезновениях художников, и, как правило, наиболее талантливых и передовых. Это было похоже на запланированную кем-то подмену прогрессивного оптимистического искусства искусством "последних", как окрестили это новое направление большинство искусствоведов мира. Неизвестно, откуда появились никому не знакомые имена художников этого направления. Странным было то, что эти художники заявили о себе, что они - тайные глашатаи нового искусства, что зрители никогда не увидят их воочию, а будут воспринимать только через произведения. Они, эти художники, называли себя "последними" и возвещали, что человечество вступило в новый период самоуничтожения, что их обостренная интуиция, интуиция художников, предсказывает неизбежность гибели нынешней цивилизации.
Севенарт был поражен тем, что на Сабинину комплекс воздействия под названием "внушение идей" действует совсем не так, как на всех остальных обитателей "школы". Да, писать она стала иначе, манера ее живописи настолько изменилась, что узнать ее прежний "почерк" стало невозможно. Но вот в ее картинах того "заряда" действия на зрителей не было. Севенарт и его сотрудники-экспериментаторы были поставлены перед неподдающимся их расшифровке феноменом. Да, Сабинина уже не пыталась вырваться из "школы". Она лишь в редкие моменты просила Севенарта сообщить о родных. Она вроде бы верила всему, что он ей говорил, и вела себя обычно, как и было запрограммировано. Но заряды в ее картинах - где они? Что происходит?
А между тем Катя, похоже, полюбила Жака Лавера, художника очень одаренного, но уже, увы, стоящего на грани гибели. Замедлить истощение его жизненных ресурсов не входило в расчеты "хозяев". Он писал картины как раз те, которые производили наиболее сильное действие на зрителей и имели большую притягательную силу.
Для Севенарта, конечно, привязанность Кати к Жаку не была тайной.
Он усматривал в этом деле даже выгоду, надеясь, что при помощи Жака Сабинину можно заставить служить им по заданной программе.
С момента знакомства Кати с Жаком прошло более двух месяцев.
После первой их встречи на кладбище они виделись редко, да и то к встречам стремилась больше Катя, нежели Жак. Тогда, в первый вечер, проводив Жака, Катя несколько дней ждала его, но напрасно. Ходила на кладбище, посещала клуб, ждала дома, но он все не появлялся. Она всетаки встретила его раз, другой, но Жак не просил ее о встречах. Как-то она долго его не видела и тогда не выдержала, спросила о нем Севенарта, на что он ответил, что Лавер очень много работает, и, кроме этого, для него больше ничто не существует.
- Но мы произведем вторжение, если вы этого хотите, - Севенарт явно поощрял интерес Кати к художнику.
На следующий день Севенарт зашел к Кате с двумя художникамисупругами. Катя вспомнила, что видела их на кладбище. Муж был высок ростом, худой, как бы невесомый, все движения его были ловки и бесшумны, казалось, он движется автоматически. Но он не производил впечатления болезненного человека. Пожалуй, наоборот: темные глаза его были живыми и блестящими, а впалые щеки окрашивались слабым румянцем. Жена его -тоже рослая, естественная блондинка с прямыми длинными волосами и крупным, красиво очерченным ртом, казалась сонливой и апатичной: светло-серые глаза ее были как бы затуманены, координация движений явно нарушена. Катя старалась определить, больны ли они или это их естественные особенности. Жену звали Кларой, его Георгом. "Это здесь они Клара и Георг, а каковы их подлинные имена?"
После короткой беседы Клара и Георг пригласили Катю в местный клуб художников. Она охотно согласилась и лишь попросила, обождать ее несколько минут, чтобы переодеться. Катя скоро вернулась. Оглядев ее, Севенарт явно был удивлен: "Да в самом ли деле это та грубиянка, которую тогда сюда доставили?" На Кате было простое белое платье, изпод которого едва видны были ее ноги с изящной узкой ступней в легких сандалиях из тонких ремешков. Волосы подобраны в узел, оставляя открытой сзади шею с легкими завитками волос Георг тоже с нескрываемым одобрением оглядел ее, и лишь Клара посмотрела на Катю равнодушно, быть может, даже не заметив произошедшую перемену в ее внешности. Севенарт проводил компанию до клуба и распрощался, сославшись на занятость.
Первым, кого Катя увидела при входе в зал, был Жак. Несмотря на теплую погоду, он был одет не по сезону: поверх плотной ворсистой рубашки на нем был меховой жилет. Лицо Жака несколько оживилось, он подошел к Кате и, не обращая внимания на ее спутников, поспешил увести в дальний угол зала
- Скажите, Катрин, вы пришли ради меня или просто развлечься? Я знаю, что вы скажете правду... Я это чувствую...
- Вы угадали. Я пришла только ради вас, хотя вам это совершенно безразлично.
- Вы не совсем правы... Как-то странно, что я вам нужен... Это, быть может, меня немного поддержит... Хотя за последние дни я видел вас у себя... в мастерской... Я даже пытался писать вас, но ничего не вышло...
- Жак, опомнитесь... Я не была у вас ни разу, я даже не знаю, где ваша мастерская...
Жак с сомнением покачал головой и неуверенно спросил:
- А в темно-вишневом платье с серебристой накидкой? Ведь это были вы?
Катя сочувственно смотрела на Жака:
- Что с вами, Жак? Это, по-видимому, были просто видения... ваше воображение. Да у меня и платья такого нет. И вы даже разговаривали со мной?
- Не помню точно... кажется, я что-то объяснял, но вы не хотели понять...
Катя постаралась отвлечь Жака и попросила познакомить ее с художниками.
Жак, держа Катю за руку, ввел ее в круг собравшихся:
- Вот мадемуазель Катрин, а больше я ничего не намерен говорить, она мне очень симпатична...
Кто-то засмеялся.
- Ба, да Лавер, похоже, собирается вернуться из загробного царства в этот гибнущий мир Надолго ли, Жак?
- Насовсем, - твердо отчеканила Катя и сама удивилась своей смелости.
Все с удивлением рассматривали ее, словно она произнесла что-то необычайное и поразительное. Повисло молчание. Кто-то едва слышно произнес:
- Просто она новенькая. Это пройдет.
Оратор встал на подоконник:
- Коллеги! Я должен заявить, что некоторые из нас еще не сказали своим искусством то, что они должны сказать. Пока не поздно, сожгите себя, но дайте понять человечеству, что оно почти уже многомиллионный труп, потому что люди отделились от природы, пошли против нее, применили к ней насилие, и теперь наступает час возмездия. Но еще не совсем закрыт путь к спасению - пусть человечество оставит, забудет все технические совершенствования век технической революции принес человечеству проклятие, неминуемую гибель. Остановите науку, технику, идите, разбредайтесь пешими и босыми по укромным уголкам пока еще теплой Земли. Это пусть делают те, кому мы отдали себя. Наша высокая и благородная миссия - убедить их бросить все, бросить всякую борьбу и сопротивление, пусть этим занимается кучка безумцев, путь которых все равно приведет к неминуемой гибели. Наш долг сгореть на алтаре искусства - тем спасти оставшихся людей на Земле, оставить о себе память. Трудитесь...
- Идемте отсюда. - Катя решительно извлекла Жака из толпы и вывела в сад. - Покажите вашу мастерскую.
В мастерской Жака было несколько начатых работ. Жак пытался объяснить ей их смысл, и Катя всматривалась с непонятным страхом и интересом в странные изображения. Их удивительная сила воздействия, как она считала, заключалась в том, что все было пронизано символикой, громоздились образы, которые, казалось, в определенные моменты жизни грезились, может быть, каждому человеку. Образы далекой истории переплетались с современностью. Особенно грандиозной была одна, почти законченнаая картина: на ней изображен слой из человеческих костей, черепов, сквозь них кое-где прорастали искореженные, выкрученные деревца, бросая на зловещее поле узкие полоски тени. Полоски походили на ножи и как бы разрезали копошащиеся кое-где на костях полуживые человеческие существа. Женщины корчились в родах или пытались всовывать в рот младенцам иссушенную грудь. А на все это наползало чудовище, порожденное человеком, - синтез технического прогресса, состоящее из сверкающего металла с причудливыми гусеницами. Оно давило кости и живых еще людей, выжимая кровавую влагу и сдабривая ею поле, на котором всходили кроваво-красные змеевидные листья. И солнце заполняло половину неба, выбеляя зловещим свечением невообразимо мрачную картину. Пожалуй, никогда художники в изображении ада не могли придумать более жуткую сцену.
Катя переходила молча от одного холста к другому. Она разыскала чистую палитру, положила краски, попросила Жака спокойно посидеть и на маленькой пластине стала писать его портрет, быстро кладя мелкие мазки. Жак терпеливо сидел, не меняя положения.
Сколько времени писала Катя - ни она, ни Жак не знали. Она молча кивнула головой, дав понять, что сеанс окончен. Жак подошел и осторожно взял пластину. Изображение было неожиданным - теперь художники так не писали. Оно пробудило в нем, казалось, давно угасшее, будто бы вовсе не из теперешней его жизни. Где-то в глубине его памяти ожило море, и он, овеваемый легким ветром, сидит на песке, счастливый и юный. На портрете он, но в то же время и незнакомый ему человек.
Его черты лица, цвет волос, глаза, но глаза ясные, взгляд вдохновенный и светлый, а легкая застенчивая улыбка придает лицу особое обаяние.
- Катрин! Вы увидели меня таким?
- Да, Жак. Я вижу вас таким, каким вы должны быть.
Она взяла портрет, отнесла в самый дальний угол и спрятала за холсты.
- Жак, дорогой, никому не показывайте портрет и в случае чего не проговоритесь, что его написала я. Это может очень повредить мне.
Сами иногда не забывайте смотреть на него. Теперь вы должны примириться с тем, что я буду часто приходить к вам. Не избегайте меня. И я уже не буду только видением...
- Но зачем вам это? Ведь я уже не принадлежу самому себе и не могу принадлежать вам...
Катя подошла к Жаку, прижала его голову к своей груди и молча постояла так. Потом поцеловала глаза Жака и, сказав лишь слово "жизнь", ушла очень быстро, не дав ему опомниться.
Жак испытал потрясение. Его била дрожь, в памяти мелькали какието светлые и радостные отрывки не то вымысла, не то пережитого. Но он не мог собрать их воедино. Только одно, словно поступь судьбы, проступало в его больном сознании: что-то случилось, величайшее для него, и почему-то звучала ожившая в его памяти Пятая симфония Чайковского.
Катя каждый день заходила в мастерскую Жака. Иногда он бывал возбужден и тогда со страстностью маньяка пытался внушить ей свои мысли о всемирном наступающем хаосе, гибели всей земной цивилизации. Катя внимательно выслушивала его, сама на эту тему разговора избегала, и Жака это не только огорчало, но порой и раздражало, и тогда он, прервав разговор, брался за кисть. Значит, Кате надо его оставить... И она уходила, опечаленная, и нередко, уединившись где-нибудь в глухой аллее, плакала. В такие часы ее особенно мучила тоска по матери, по дому, друзьям. Здесь она жила словно на необитаемом острове, потому что ее ни на минуту не покидало ощущение опасности, что-то зловещее было во всем, что ее окружало, и лишь Жак был для нее дорог, и порой она думала, что, быть может, великая жалость к нему и породила в ней любовь, любовь, обреченную на гибель.
1 2 3 4 5 6 7 8