- Да, Имант, - послушно ответила маленькая Алина. - Я больше никогда
не буду произносить это слово.
Но пообещать было легче, чем сделать. Это было единственное незнако-
мое слово, которое ей удалось запомнить из бормотания того парня, и лю-
бопытство все-таки пересилило. Еще через несколько дней она спросила об
этом свою подружку в детском саду. Та тоже не знала, что такое сперма,
но пообещала выяснить у родителей. На другой день подружка пришла в са-
дик и прямо с порога заявила:
- Я больше не буду с тобой водиться. Моя мама сказала, что ты плохая,
испорченная девчонка, раз говоришь такие грязные слова, и я не должна
даже близко к тебе подходить, чтобы не заразиться твоей испорченностью.
К вечеру и остальные дети в группе стали сторониться ее. Ночью, утк-
нув лицо в подушку и заливаясь горькими слезами, девочка думала в отчая-
нии: "Ну и пожалуйста, ну и не надо со мной дружить. Я больше никогда
никому ничего не расскажу про себя. Никогда. Никому. Ничего. Никто мне
не нужен. И я никому не нужна. Я буду совсем одна... Совсем одна... "
Долгие годы возле нее будут только трое мужчин и чужая неласковая и
неразговорчивая женщина. Алина привыкнет быть одна и никому ничего о се-
бе не рассказывать. Она привыкнет жить без подруг, без задушевных бесед,
без доверительных откровений. А если бы брат Имант сначала спросил, от-
куда она узнала это запретное для шестилетней девочки слово... И если бы
воспитательница в детском саду поинтересовалась, отчего это дети больше
не хотят играть с маленькой Вазнис... И если бы Валдис или Инга Вазнисы
обратили внимание на то, что у Алины совсем нет подружек, никто ей не
звонит, не приходит в гости и не зовет к себе... Но Алина хорошо училась
и не болела, а стало быть, пристального внимания отца и мачехи не требо-
вала. Если бы Имант не напугал ее лишаями во рту, если бы родители под-
ружки не сказали, что она заразная, раз говорит такие мерзкие слова...
Если бы...
Но случилось так, как случилось. И отныне Алина Вазнис была обречена
на одиночество и постоянное, запрятанное глубоко внутри, глухое, болез-
ненно ноющее отчаяние.


Глава 2
КАМЕНСКАЯ

Леонид Сергеевич Дегтярь, основатель и художественный руководитель
музыкальной студии киноконцерна "Сириус", уже слышал о случившейся тра-
гедии и потому живо и охотно откликнулся на Настину просьбу встретиться
и поговорить. Уже несколько дней его мучил радикулит, и он, долго изви-
няясь и оправдываясь, предложил ей приехать к нему домой. Жил он в той
же части Москвы, что и сама Настя, и около девяти часов вечера в суббо-
ту, 16 сентября, она переступила порог его большой и очень своеобразной
квартиры.
Леонид Сергеевич, замотанный от шеи до бедер в теплые пуховые платки,
выглядел глубоким старцем, хотя Настя, наведя о нем предварительные
справки, знала, что ему всего пятьдесят два года и в "хорошем" состоянии
он прекрасно ходит на лыжах и с удовольствием играет в волейбол. Едва
войдя в квартиру, Настя услышала знакомые с детства звуки увертюры к
"Травиате". Она тут же вспомнила, что, изучая утром программу телевиде-
ния, отметила галочкой фильмспектакль, который должен был идти по петер-
бургскому каналу примерно в это время, и от души пожалела, что теперь
придется его пропустить. А ей так хотелось послушать. Впрочем, может
быть, не все еще потеряно: раз хозяин квартиры тоже включил телевизор,
значит, и ему это интересно. Авось удастся хоть краем уха...
- Проходите, пожалуйста, - сделал гостеприимный жест Дегтярь. - Я
прошу прощения, сейчас я включу видеомагнитофон, чтобы записать "Травиа-
ту", пока мы будем с вами беседовать. Потом послушаю.
- А на две кассеты нельзя записать? - вырвалось вдруг у Насти против
ее воли. Она даже сообразить не успела, что делает, а язык сам произнес
эти слова.
Леонид Сергеевич бросил на нее удивленный взгляд и шаркающей походкой
направился в комнату.
- Разумеется, можно и на две. Вы тоже любительница? Или интересуетесь
просто так, по службе?
- Нет, не по службе. Я люблю оперу, а "Травиату" особенно.
Дегтярь подключил параллельно два магнитофона, вставив в них кассеты,
и повернулся к Насте:
- Почему именно "Травиату", позвольте спросить? Музыка красивая?
В его тоне Настя уловила легкую издевку настоящего меломана и знатока
над поверхностной дилетанткой. Конечно, оперу по-настоящему знают сейчас
немногие, куда уж тут работнику милиции. Но "Травиату", по крайней мере
по названию, знают практически все. Поэтому сказать, что любишь эту опе-
ру, это все равно что сказать: "Я очень люблю Пушкина, особенно "Евгения
Онегина".
- На самом деле я люблю "Травиату" и "Пиковую даму", - улыбнулась
Настя. - Потому что они - про жизнь, про настоящие трагедии, про любовь
и смерть. Про живых обыкновенных людей, проще говоря. А не про королей,
принцесс, злых волшебников и переодетых героев. Что же касается музыки,
то в этой части мне больше нравится "Трубадур" и "Битва при Леньяно". Но
это дело вкуса, конечно.
- Да? - внезапно оживился Леонид Сергеевич. - Забавно, ну надо же,
как забавно...
- Что вас так позабавило? - насторожилась Настя.
- Именно из-за "Трубадура" и произошел скандал между Алиной Вазнис и
Зоей Семенцовой...
... Музыкальная студия киноконцерна "Сириус", помимо клипов с хитами,
взялась снимать видеофильмы-оперы. Фильмы эти предназначались для узкого
круга настоящих меломанов, которые не удовольствуются тем, что возьмут
кассету в прокате и один раз ее прокрутят, а будут покупать их, чтобы
слушать постоянно. Кассеты эти были очень дорогими, но дело себя окупа-
ло. Для фильма подбирались хорошие актеры, делались отличные декорации,
много снимали на натуре, а озвучание шло при помощи официальных или пи-
ратских записей знаменитых певцов и самых лучших оркестров. Хорошо из-
вестно, как трудно подобрать молодого стройного тенора или юную прелест-
ную сопрано, чтобы и вокальное, и драматическое мастерство их украсило
фильм. Великий Карузо был маленьким и толстым. Лучшее современное сопра-
но мира - Монсеррат Кабалье, но она же в экран не влезает. Паваротти -
тучен, Каррерас - строен, но мал ростом. Стройный и высокий Доминго при
любом гриме не сойдет за молодого. А заставить истинного знатока приоб-
рести кассету можно только вокалом мирового класса. Поэтому приходилось
комбинировать.
Алина Вазнис начала подрабатывать в студии сначала на эпизодах, потом
ей доверили роли второго плана. Полина в "Пиковой даме", Амнерис в "Аи-
де", Алиса в "Лючии ди Ламмермур". После того как удалось записать "Тру-
бадура", поставленного в "Метрополитен Опера" с Лючано Паваротти и Ми-
реллой Френи, Дегтярь задумал сделать и этот фильм. На центральную женс-
кую роль молодой красавицы Леоноры пригласили пробоваться Алину Вазнис,
а на вторую женскую роль, старой цыганки Азучены, - Зою Семенцову. Зое
было уже хорошо за сорок, от неумеренного употребления алкоголя внеш-
ность ее давно потеряла свежесть, и на роль старой цыганки она подходи-
ла, как говорится, "более чем". И вдруг, как гром среди ясного неба, к
Дегтярю заявилась Алина Вазнис и сказала такое, от чего у Леонида Серге-
евича искры из глаз посыпались.
- Я хочу играть Азучену, - заявила девушка.
- Чего ты хочешь играть? - переспросил худрук, он же режиссер "Труба-
дура", решив, что ослышался.
- Я хочу играть Азучену, - повторила Алина.
- Ты больна? У тебя голова не в порядке? Какая Азучена? Это старая
цыганка, прочти либретто, если не знаешь. Ее будет играть Зоя.
- Я читала либретто, и поэтому хочу играть Азучену. А Леонору я иг-
рать не буду. Она мне неинтересна. Любит одного и, чтобы не выходить за-
муж за другого, готова принять постриг и уйти в монахини. А когда люби-
мому предстоит умереть, выпивает яд, чтобы не пережить его. Цельный ха-
рактер, все просто, как пряник. Что тут играть-то?
- Вот это и играть, цельный характер. Я не понимаю, чего ты хочешь, -
развел руками Леонид Сергеевич.
- Мне неинтересно играть Леонору, - упрямо повторила Алина. - Отдайте
мне Азучену.
- Но я не понимаю...
- Знаете, мне трудно рассказывать.
Я лучше напишу вам трактовку роли, и вы сами убедитесь.
На следующий день она принесла Дегтярю несколько листков, исписанных
четким крупным почерком. Прочтя их, режиссер был сильно озадачен.
Действительно, Алина увидела в образе старой цыганки то, что обычно про-
ходило мимо глаз, по крайней мере, ТАКОЙ трактовки он нигде не встречал.
И тут же представил себе, как можно все это передать при помощи изобра-
зительного ряда... Картина получалась заманчивой, и фильм при таком под-
ходе обещал быть неординарным, не просто очередной "картинкой", иллюст-
рирующей лучшие голоса мира, а полным драматизма и истинной трагичности.
Но если отдать роль Азучены молодой Вазнис, то возникает сразу два воп-
роса. Кто будет играть Леонору? И что делать с Зоей Семенцовой, уже про-
шедшей пробы и утвержденной на роль? Ну, положим, замену самой Алине
найти можно, молодых красивых актрисулек - пруд пруди. Ведь Алина, в
сущности, права, роль Леоноры совсем не сложная. А вот Зоя...
С Зоей Семенцовой все обстояло куда сложнее. Она пережила страшную
трагедию, попав в автокатастрофу вместе с мужем и дочерью. В живых оста-
лась только она. Выйдя из больницы, она начала пить "по-черному", и с
крепких профессиональных актрис второго плана быстро скатилась до "эпи-
зодниц", а потом и вовсе сидела без работы. С ней не хотели связываться,
зная ее алкогольную ненадежность и истеричность. Потом Зоя долго лечи-
лась и вроде бы выправилась. Азучена была первой ролью, которую ей дове-
рили после долгого перерыва. Доверили с опаской, после ее многочисленных
просьб и заверений, что теперь она "в порядке". Зою жалели, да и актри-
сой она была очень неплохой. И как теперь отнять у нее роль, которую она
с таким трудом, путем таких унижений вымолила себе? Как сказать ей, что
Азучену она играть не будет? В "Трубадуре" есть еще только одна женская
роль, совсем уж "эпизодная", но она для молодой женщины. Зоя на эту роль
ну никак не "катит".
Короче, скандал был ужасный. Зоя орала как резаная, грозилась "уда-
вить эту соплячку", плакала, умоляла, чуть не в ногах валялась. Ведь это
был ее шанс доказать, что она снова может работать. И этот шанс у нее
отобрали. Причем как отобрали! Утвердили на роль, а потом передумали.
Слухи-то какие пойдут, пересуды! После этого уже ни один режиссер ей ни-
чего не предложит. Будут думать: что эта алкоголичка еще вытворила, что
ее с роли сняли? Нет уж, от греха подальше с ней связываться.
В общем, Азучену сыграла Алина Вазнис, и это получилось действительно
здорово. Фильму сделали грамотную рекламу, и все кассеты вмиг разошлись,
пришлось дважды дополнительно тиражировать.
После "Трубадура" Дегтярь решил ставить "Риголетто", использовав из-
вестную запись с Марио дель Монако и Раиной Кабаиванской. И пригласил
Алину сыграть, естественно, Джильду, в глубине души ожидая, что она сей-
час опять что-нибудь выкинет, например, скажет, что Джильда ей неинте-
ресна, а вот совсем небольшую роль Маддалены она с удовольствием сыгра-
ет. Но Алина и тут повела себя неожиданно, не произнеся ни слова о Мад-
далене.
- Я с удовольствием буду играть Джильду, - заявила она. - Но только
так, как я ее понимаю, а не так, как всегда было принято.
- И как же это? - подозрительно спросил Леонид Сергеевич.
- Ну... Мне трудно объяснять, я лучше напишу.
И написала. В общем, с "Риголетто" история получилась такая же, как и
с "Трубадуром". Кассеты нарасхват, и три дополнительных тиража...
- А что Семенцова? - вернулась Настя к интересовавшей ее теме.
- Да ничего. Почти все время в простое. После того случая с Азученой
снова начала пить, потом снова лечилась... Недавно ее пробовали на эпи-
зод, но неудачно. Не взяли. Но Алину она с тех пор ненавидела жутко. Что
ж, ее можно понять.
- Леонид Сергеевич, а вас не удивляло, что свои трактовки Алина не
могла объяснить, а приносила вам в письменном виде?
- Что вы имеете в виду? Что кто-то за нее все это сочинял? Да нет,
уверяю вас. Алина действительно была, как бы это помягче выразиться...
гигантом мысли, но не гигантом речи. Вот так приблизительно, если вам
понятно, что я имею в виду. Она очень плохо говорила, речь была совер-
шенно не развита. Память у нее была отличная, роли учила легко и произ-
носила тексты без запинки, но вот собственные мысли выразить - это всег-
да было для нее проблемой. Как будто ступор какой-то на девочку находит,
мямлит что-то, слова повторяет, фразу до конца выстроить не может, чтобы
подлежащее не потерять. Очень плохо говорила. А вот письменная речь -
отменная. Знаете, это довольно часто встречается, правда, как правило, в
обратном варианте. У человека может быть прекрасная, яркая, образная
речь, а как дело доходит до бумаги и ручки - куда только все девается?
Сухие, казенные фразы, читать тошно. Но у Алины было наоборот. Да вы мо-
жете сами убедиться, у меня сохранились ее записи по Азучене и по
Джильде. Хотите, я вам дам их почитать?
- Конечно, Леонид Сергеевич. Большое вам спасибо. Вы вообще хорошо
знали Алину?
- Как вам сказать... Она снималась у меня на протяжении трех лет, по-
ка ее Андрюша Смулов не забрал. Тому уже года четыре будет. В эти четыре
года я видел ее часто, все-таки в одном объединении работаем, а общались
мы с ней мало. Но я вам скажу откровенно, рядом с Андрюшей она очень вы-
росла как актриса. В ней была бездна таланта, но... Тут как с устной
речью. Что-то все время ей мешало раскрыться полностью. Ресурс, я
чувствовал, огромный, а заперт в чулане, и как открыть замок - она не
знает. Такое впечатление, что она стеснялась публики. Съемки в павильоне
всегда проходили отменно, а вот как только выйдем на натуру - все, ко-
нец. Алина как замороженная. В павильонето все свои, а на натуре почти
всегда толпа любопытствующих собирается. Андрей сумел с этим справиться,
честь и хвала ему. Бился он с ней долго, но у него получилось. Такая
актриса погибла! И только-только самый расцвет у нее начался... Андрюшу
жалко безумно. Он ведь не только любил ее, она была ЕГО актрисой. Без
Алины он уже ничего толкового снять не сможет, и это сейчас, когда у не-
го второе дыхание открылось... Жаль.
Он пододвинул Насте пепельницу.
- Курите, не стесняйтесь, я же вижу, как вы мучаетесь, все на пе-
пельницу посматриваете. Меня дым не раздражает.
Настя благодарно кивнула и с наслаждением закурила. Ей нравилось си-
деть здесь, в этой квартире с выломанными перегородками между комнатами,
превращенной в один большой зал, со стенами, увешанными фотографиями
знаменитых музыкантов и певцов. Краем уха она слышала бессмертную музыку
Верди, и уходить отсюда ей не хотелось, хотя приличия требовали сворачи-
вать визит - шел одиннадцатый час.
- Расскажите мне о Зое Семенцовой, - попросила она Дегтяря.
- Что вам рассказать? Вас, как я понимаю, интересует вопрос, могла ли
она убить Алину?
- Вы очень прямолинейны, Леонид Сергеевич.
- А вас это пугает? Так вот, я отвечу вам: да, могла. По состоянию
души, психики, если вам так больше нравится, - могла. Вполне. А по физи-
ческим данным - вряд ли. Алина, конечно, не баскетболистка, но и не кро-
ха, она - нормального женского среднего роста, примерно метр шестьдесят
девять. Это я еще с тех пор, как снимал ее, помню. И весила она килог-
раммов шестьдесят пять - шестьдесят восемь. А Зоя - маленькая, худющая,
как большинство пьющих, ножки как палки, ручки как спички. Застрелить -
да, отравить - тоже да. Но не задушить.
- А если предположить, что Алина Вазнис была в бессознательном сос-
тоянии? Спала, пьяна, в обмороке?
- Ну тогда конечно, - развел руками Дегтярь. - А что, есть данные,
что она умерла, находясь в бессознательном состоянии?
- Пока нет, - призналась Настя. - Результаты вскрытия будут только
завтра. Это я так спросила, на всякий случай. И что же, вы полагаете,
что Семенцова столько лет копила обиду? Ведь тогда, пять лет назад, ее
обида и ненависть были, наверное, намного острее, чем сейчас? Почему же
не тогда? Почему именно теперь?
- Э-э, голубушка, вот именно что теперь. В этом-то весь и фокус, что
теперь, когда Алина на взлете, когда на небосклоне маячит всемирная из-
вестность. Когда она из подающей надежды стала звездой. Вот тут-то самая
острота и начинается. Уснувшая ненависть оживает. Чаю хотите?
- Да неудобно мне, Леонид Сергеевич, уже поздно, вы нездоровы, а я
вас мучаю. Мне, наверное, уже пора оставить вас в покое, хотя вопросов у
меня осталось еще много.

Это ознакомительный отрывок книги. Данная книга защищена авторским правом. Для получения полной версии книги обратитесь к нашему партнеру - распространителю легального контента "ЛитРес":
Полная версия книги '10. Посмертный образ'


1 2 3 4