В том числе: Anarchy in Sweden (запись концерта в Швеции в июне 1977); Bad Boys (запись еще одного шведского концерта); Gun Control (концерт в Сан-Франциско) — вышел в июне 1978; Indecen + Exposure (концерт в Англии) — в ноябре 1978; Spank и Spank // (запись в студии, похоже, к их выходу приложили руку сами «пистолеты»); Welcome to the Rodeo (концерт в Далласе 1 октября 1977 года) — в августе 1978. Для многих в Англии Sex Pistols были и остаются не просто антисоциальным ансамблем. Они — анархисты. Они — сама анархия, протест. Они — в центре бури. Так считает их биограф Кэролайн Кун. Джонни заявлял: «Мы не призываем бить людей в лицо, если не согласны с ними. Мы призываем к тому, чтобы никто не давал другим права властвовать и распоряжаться собой…» Sex Pistols выполнили свою историческую миссию — в английском «подполье» взрастили целое поколение панк-групп, заинтриговали массовую аудиторию, подались в Америку, где были встречены весьма холодно, несмотря на то, что им разрешали играть где угодно и что угодно, и в самом начале 1978 года распались. Джонс и Кук организовали сразу же Professionals, Роттен образовал Pil, а Мэтлок еще в 1977 году стал во главе группы Rich Kids.
Sham 69
Англия, 1976 -1980
Джимми Пурсей — вокал, Энди Найтингейл — гитара, Джонни Гуд — гитара, Нейл Харрис — ударные, Элби Маскелл — бас.
1977 (- Найтингейл, — Гуд, — Маскелл, — Харрис, + Дейв Парсонс — гитара, + Марк Кэйн — ударные, + Дейв Трегунна — бас).
1978 — Тell Us the Truth (Полидор), That's Life. 1979 — the Adventures of the Hersham Boys.
1980 — the Game; the First, Best & Last.
«Мы бунтари от рокабилли и играем чистейший кантри-рок», — заявлял лидер этой группы Пурсей в начале своего пути. Как и все остальные панки, ансамбль на первых порах вел «подпольную» жизнь, выступая лишь в небольших клубах. Свой социальный статус они определяли как «рупор рабочего класса». Это вскоре послужило примером для групп такого направления новой волны, как ой. Сам Пурсей этому во многом способствовал, продюсируя диски Alternative TV и Cockney Rejects. Довольно скоро Пурсей заслужил прозвище «короля панка» — публика обожала его, а самому ансамблю сопутствовал значительный успех. Однако международную известность он так и не получил. После пяти похожих, но неравнозначных дисков, Пурсей развалил группу и стал выступать один. Оставшиеся музыканты вместе с певцом из Dead Boys Стивом Бейторзом под названием Wanderers записали диск, после чего Бейторз увел Трегунну в свою новую группу Lords of the New Church.
Siouxsee & The Banshees
Англия, 1976
Сиукси Сиу (Сюзан Даллион) — вокал, Марко Пиррони — гитара, Сид Вишес — ударные, Стив Северин — бас.
1976 (- Пиррони, — Вишес, + Кенни Моррис — ударные).
1977 (+ Питер Фентон — гитара, — Фентон, + Джон Маккей — гитара).
1978 — the Scream (Полидор).
1979 — Join Hands (- Маккей, — Моррис, + Роберт Смит — гитара, + Пит «Баджи» — ударные).
1980 (- Смит, + Джон Мак Джеох — гитара, + Стив Джонс — гитара) — Kaleidoscope (- Джонс).
1981 — Lulu; Once upon a Time.
1982 — A Kiss in the Dreamhouse (- Мак Джеох, + Смит).
1983 — Nocturne.
1984 — Hyaena (- Смит, + Джон Каррузерс — гитара).
1986 — Tinderbox.
1987 (- Каррузерс, + Жон Клейн — гитара, + Мартин Маккеррик — клавишные) — Through the Looking Glass.
1988 — Peepshow.
Впервые эта группа выступила в Лондоне в клубе «100» на Оксфордской улице 20 сентября 1976 года в первый день Первого панк-фестиваля. Появилась же она на свет всего лишь за сутки до этого! Исполнители, в основном поклонники из ближайшего окружения Sex Pistols (так называемого «Контингента Бромли»), вышли на сцену, не имея за плечами ни одной совместной репетиции. Перед началом «действа» они переглянулись, затем Марко кивнул Сиду и тот как выдал темп в одном ритме, без остановок, так и стучал до самого конца. К нему подстройлись гитаристы, а поверх инструментального шума начался речитатив Сиукси. «Господи, это было ужасно», — отозвался об этом выступлении сотрудник фирмы грамзаписи «Айланд» Ховард Томпсон. Но его мнение совершенно не интересовало Сиукси: «Концовка была нашей ошибкой в тот вечер, — считает она. — Мне кажется, надо было продолжать, пока сами зрители не прогнали бы нас со сцены». Поразительно, но факт: она два года стоически отвергала любые контракты на запись ЛП или синглов. Только концерты. Здесь она оказалась принципиальней своих кумиров Sex Pistols. «Я даже не плюну на' вашу фирму, если ее здание охватит пожар», — любила говорить Сиукси агентам компаний грамзаписи. Но время поставило все на свои места. В 1978 году было подписано соглашение с «Полидор». Первые диски Siouxsie & the Banshees «Крик» и «Соедините руки» — являлись ретроспекциями того, что группа создавала в течение двух лет добровольного остракизма. Мрачный стиль исполнения, вопли Сиукси, «металлическое» звучание гитары, леденящее душу, отказ от мелодии и ставка на специфический саунд — в общем, «стена шума», как выразился один рок-критик. Однако более поздние альбомы неожиданно выявили способности Siouxsie & the Banshees к иной музыке. Уже «Калейдоскоп» стал значительно мягче и мелодичней, появилось разнообразие и обыгрывались необычные звуковые эффекты (например, щелчок затвора фотокамеры в песне «Красный свет»). «Пулу» получился еще лучше — по-иному, уверенно и красиво зазвучал голос Сиукси. В 1981 году певица параллельно с Banshees начала вместе с Баджи новый проект под названием Creatures и выпустила несколько синглов и альбом. Одновременно не топталась на месте и ее основная группа. «Ноктюрн» записан с концерта, а в «Гиене», студийном альбоме, сделан очередной шаг к массовому слушателю, а соответственно и к признанию группы: он мелодичен, легок, на нем даже звучат инструменты симфонического оркестра. Не так уж плохо для ансамбля, единственным желанием которого в 1976 году было раздразнить и наскучить публике так, чтобы она прогнала его со сцены.
The Slits
Англия, 1977-1981
Ари Aпп — вокал, Пальмолайв — ударные, Сузи Фатси — бас, Кейт Корус — гитара.
1977 (- Фатси, + Тесса Поллит — бас, — Корус, + Вивьен Альбертайн — гитара).
1978 (- Пальмолайв, + Баджи — ударные).
1979 (- Баджи, + Брюс Смит — ударные) — Cut (Айленд).
1980 — Retrospective (Раф Трейд).
1981 — Return of the Giant Slits (CBS).
Первая женская панк-группа. Первоначальный ее состав просуществовал едва ли неделю, и еще в феврале 1977 года к ансамблю присоединились Поллит и Альбертайн. Девочки были очень молодыми (например, Ари Апп — 15 лет). В мир панк-музыки их привели знакомства, а гитары в руки им дали музыканты из Clash, которые в то время проводили программу помощи начинающим артистам. Clash брали группу с собой на гастроли, вместе с ней репетировали, одним словом, всесторонне воспитывали. Девчонки из Slits не были из рабочей среды: мать Ари Апп в разное время была возлюбленной двух известных рок-музыкантов — Джимми Хендрикса и Криса Спеддинга, отец Тесс был директором крупного рекламного агентства, Пальмолайв родилась в Испании, ее отец был тореадором, а Вивьен познакомилась с «клэшевцами» в Высшей художественной школе в Лондоне. Одним словом, девушки были вполне обеспеченными. Что же привлекало их в панке? Романтика, жизнь на колесах, может быть, амурные приключения — кто знает? Но Slits всегда, подчеркиваю, всегда (в отличие, скажем, от Сиукси Сиу) вели себя прилично в обществе, старались произвести хорошее впечатление. Никто никогда не видел, чтобы в людном месте их обнимали ухажеры (правда, поговаривали, что Пальмолайв влюблена в Джо Страммера, а Вивьен — в Ми-ка Джонса). Ранний репертуар Slits был слишком любительским, но отнюдь не хуже многого из того, что можно было услышать в те годы. Девушки не рвались в студии грамзаписи, а прошли долгий путь до того, как подписали свой первый контракт. К тому времени они уже играли вполне профессионально. Однако, похоже, их судьба была тесно увязана с Clash. Как и последние, Slits постепенно перешли на исполнение музыки реггей. Вскоре после этого группа распалась. Ари Апп и Брюс Смит создали ансамбль New Age Steppers. Пальмолайв в конце 1978 года появилась в Raincoats.
The Stranglers
Англия, 1974
Хью Корнуэлл — гитара, вокал, Жан-Жак Бурнель — бас, вокал, Джет Блэк — ударные.
1975 (+ Дейв Гринфельд — клавишные).
1977 — Rattus Norvegicus IV (Юнайтед Артистс) No More Heroes.
1978 — Black & White.
1979 — Live, the Raven.
1981 — the Gospel According to the Men in Black, La Folie.
1982 — the Collection 77–82.
1983 — Feline.
1984 — Aural Sculpture.
1986 — Off the Beaten Track, Dreamtlme.
1988 — All Live & All Of the Night.
Самая старая в возрастном отношении группа из всех ансамблей новой волны. В 1977 году средний возраст участников равнялся 30 годам. Люди явно не случайные, пришедшие в музыку по убеждению. Бурнель закончил исторический факультет Брэдфордского университета и преподавал в колледже, Корнуэлл тоже имел высшее образование, но в Англии работы не нашел. Он подался в Швецию, где по вечерам «зашибал» деньги в ресторанной группе, а днем спал в лаборатории посреди колб и препарированных мышей (он устроился в госпиталь и в научном отделе вел биохимические изыскания). Больше трех лет такой жизни он не выдержал и вернулся в Лондон, где в октябре 1974 года встретился с Бурнелем. Вскоре группа Stranglers начала свое существование. Ее репертуар включал старые «боевики» Эдди Кокрена, Чака Берри и других рок-н-ролльщиков. В 1975 году Stranglers впервые вышли на широкую аудиторию, сопровождая Патти Смит в ее английском турне. Этой рекламы хватило на то, чтобы весь следующий год Stranglers провели в постоянных клубных концертах: они выступили более 200 раз — больше, чем кто-либо другой из панк-рок-коллективов. За это время они сумели создать себе хорошую репутацию, получили прессу. Исполняемая ими музыка резко изменилась, стала нетрадиционной, оригинальной. Первый ЛП вышел в — марте 1977 года, опередив диски Sex Pistols и Clash. Однако на нем не было записано ни одной чисто панковской песни. Исполнение выглядело вполне профессионально, но музыка склонялась более к психоделии, хотя во всем проявлялось заметное влияние новой волны: в эмоционально насыщенной лирике, в речитативной манере пения, в заметной роли бас-гитары, которая вела некоторые мелодические линии… и в поведении артистов. Оно у этих «серьезных мужей» было вполне мальчишеское: майки со скабрезными надписями, раздевание на сцене донага, аресты за мелков хулиганство, хранение наркотиков. В 1980 году Корнуэлл даже попадает в тюрьму на три месяца. Свои впечатления от пребывания там он описал в книге «Информация изнутри». Несмотря на то, что со временем в саунде Stranglers появилась заметная тенденция к экстрадиза-ции, ансамбль еще долго называли «последним настоящим панк-коллективом». Но в 1981 году диск «Менинблэк» ознаменовал собой резкое изменение стиля группы. В нем рассказывается об инопланетянах, обладающих способностями богов, и в иносказательной форме критикуется официальная религия. Построенный по типу концептуального альбома, диск более разнообразен и эклектичен, чем предыдущие работы Stranglers. На нем использовано большое количество синтезаторов и других клавишных инструментов, различные спецэффекты, мало вокальных партий и обычного для Stranglers напора и энергии. Изменения коснулись и методов работы музыкантов. С тех пор участники Stranglers начали продюсировать работы других групп, выпускать сольные пластинки, изредка вспоминая о своей собственной группе, время от времени собираясь и записывая новый диск. В итоге Strangiers постепенно превратились в солидный творческо-производственный конгломерат по производству музыкальной продукции, в котором панку места уже не находится.
Subway Sect
Англия, 1977-1982
Вик Годдар — вокал, Пол Майерс — бас, Роберт Миллер — гитара, Пол Смит — ударные.
1977 (- Смит, + Марк Лафф — ударные). 1978 (- Лафф, + Роб Уорд — ударные).
1980 — What’s the Matter, Boy (MCA)
1982 — Songs For Sale (Лондон).
Хотя Subway Sect начинали еще в 1976 году на одной сцене с Sex Pistols и Clash (они были их поклонниками, сопровождавшими своих кумиров повсюду), первый сингл группы вышел в 1978 году, а диск — в 1980-м. В разгар «панк-революции» Subway Sect считались уникальным ансамблем. На них обращали внимание за своеобразную авангардность, зачастую доходившую до абсурдности. Критики называли их музыку просто «адским шумом». На сцене Вик Годдар изображал нечто такое, что можно сравнить с манерой поведения на концертах Петра Мамонова из Звуков My: ужимки сумасшедшего в замедленном темпе — точнее не определить. У Subway Sect бывали даже песни без слов (это не свойственно панкам), когда перед зрителями оставалась лишь музыка — и Вик. Однако к моменту записи альбома группа полностью изменила свой стиль. У Годдара оказались прекрасные вокальные данные, которые ранее трудно было различить за обычными выкриками панк-певца. Вик выработал новую манеру пения — очень мягкую, неагрессивную, даже не роковую, которая больше всего напоминала коммерческих американских певцов 30/40-х годов. В 1982 году Вик расстался с Subway Sect, которые взяли другого вокалиста и поменяли название на Jo Boxers. Вик стал хозяином ночного клуба.
UK Subs
Англия, 1976
Чарли Харпер — вокал, Стив Слэк — бас, Никки Гаррэтт — гитара, Пит Дейвис — ударные.
1979 — Another Kind Of Blues (Джем).
1980 — Live Kicks, Brand New Age, Crash Course.
1981 (- Пит Дейвис, + Стив Робертc — ударные, — Слэк, Элвин Гиббс — бас) — Diminished Responsibility
1982 — Endangered Species (- Робертc, + Ким Уайли — ударные).
1983 (- Уайли, — Гаррэт, + Стив Джонс — ударные, + Кэптн Скарлетт — гитара) — Flood Of Lies (Фолл Аут).
1984 — Demonstration Tapes (Конекшн).
1985 — Subs Standart (Дожо), Gross-Out USA (Фолл-Аут).
1986 — In Action — 10th Anniversary
1987 — Food Of Lies, Japan Today, Left For Dead.
Бессмертные панк-рокеры, которые и спустя десятилетие остались верны раз выбранному направлению. Их сверхбыстрый рок-н-ролл, однако, был более понятен и доступен слушателям, чем многие ансамбли хардкора или стиля ой. UK Subs приближались к этим ответвлениям панка — в вокале, в энергии исполнения, в текстах. Слова песен UK Subs были их особым достоянием, в них вкладывался значительный смысл и особо подчеркивалась их социальная значимость. Вообще Харпер заслужил признание как талантливый руководитель группы, композитор и поэт. Стихи, которые легли в основу песен группы, направлены против расизма, гангстеризма, фашизма, против упадка урбанизированной культуры. В них встречались сюжеты и о тюремной жизни, и о восстании против общества, были и политизированные тексты. Например, на обложке диска «Наводнение лжи» помещена огромная карикатура на Маргарэт Тэтчер, а песни на нем отличаются агрессивностью («Жестокая революция», «Солдаты /дачи»). Помимо UK Subs Харпер еще работал с группой Urban Dogs, с которой он в 1983 году записал довольно интересный диск.
Wire
Англия, 1977-1980
Колин Ньюмен — гитара, вокал, Брюс Джилберт — гитара, Роберт Готобед — ударные, Грэм Льюис — бас.
1977 — Pink Flag (Харвест).
1978 — Chairs Missing.
1979 — J54.
1981 — Document & Eyewitness (Раф Трейд).
С самого начала этот британский ансамбль отличался сверхжестким панк-стилем, основанным на чрезмерно насыщенном звучании гитары — прием, который впоследствии получит название «трэш». Первый ЛП «Розовый флаг» показал, что основной репертуар группы составляют очень короткие (на пластинке их 21!), резкие песни, вовсю использующие принципы минимализма. Второй диск — «Пропали стулья» — отличался большим мастерством, хотя представлял все тот же репертуар панк-ансамбля. Однако «154» наметил новые тенденции в развитии творческого почерка Wire. Правда, музыка не стала разнообразнее или хотя бы мелодичнее, но к инструментарию добавились клавишные инструменты, за которые сел продюсер диска Майк Торн. Звук получился более абстрактным, неконкретным, где-то даже расплывчатым. Можно было предположить, что Wire уверенно движется в сторону авангарда и со временем может выйти на передовые позиции в этом направлении, однако этому не суждено было сбыться. В 1980 группа распалась. Джильберт и Льюис создали ансамбль Dome, а Ньюмэн начал сольную карьеру. Вышедший в 1981 году альбом был записан ранее на одном из концертов группы.
X-Ray-Spex
Англия, 1977-1979
Поли Стайрен (Мэрион Эллиот) — вокал, Джек Эйрпорт Стаффорд — гитара, Пол Дин — бас, Крис Крайслер — ударные, Лора Лоджик — саксофон.
1977 — Live At the Roxy (EMI) (- Крайслер, + Ричард Тиз — ударные, — Тиз, + Б.П. Хурдинг — ударные, — Лождик, + Руди Томпсон — саксофон).
1978 — Germ Free Adolescents.
Одна из самых интересных панк-групп. Критики часто называли ее «самой типичной и в то же время далеко не обычной панк-группой». Внутренняя энергия и агрессивность были у X-Ray-Spex на достаточно высоком уровне, постоянное соперничество визжащей гитары и скрипящего саксофона на фоне невероятного вокала Поли Стайрен, которая издавала кошачьи звуки, создавали отличный от других панк-групп саунд, до конца не вписывающийся в принятую в то время звуковую формулу. ЛП «Зародыш освобождает подростков», на котором ярко представлены всевозможные оттенки исполнительской мощи коллектива, называется критиками шедевром панк-музыки. Здесь угадываются определенные тенденции и к джазу, и к никакой волне. Главным чувством, проходящим через все песни группы, является отчуждение, что было в духе того времени. Ансамбль просуществовал недолго. Лоджик и Стайрен стали выступать самостоятельно. Хурдинг и Стаффорд ушли в Classix Nouveaux.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Sham 69
Англия, 1976 -1980
Джимми Пурсей — вокал, Энди Найтингейл — гитара, Джонни Гуд — гитара, Нейл Харрис — ударные, Элби Маскелл — бас.
1977 (- Найтингейл, — Гуд, — Маскелл, — Харрис, + Дейв Парсонс — гитара, + Марк Кэйн — ударные, + Дейв Трегунна — бас).
1978 — Тell Us the Truth (Полидор), That's Life. 1979 — the Adventures of the Hersham Boys.
1980 — the Game; the First, Best & Last.
«Мы бунтари от рокабилли и играем чистейший кантри-рок», — заявлял лидер этой группы Пурсей в начале своего пути. Как и все остальные панки, ансамбль на первых порах вел «подпольную» жизнь, выступая лишь в небольших клубах. Свой социальный статус они определяли как «рупор рабочего класса». Это вскоре послужило примером для групп такого направления новой волны, как ой. Сам Пурсей этому во многом способствовал, продюсируя диски Alternative TV и Cockney Rejects. Довольно скоро Пурсей заслужил прозвище «короля панка» — публика обожала его, а самому ансамблю сопутствовал значительный успех. Однако международную известность он так и не получил. После пяти похожих, но неравнозначных дисков, Пурсей развалил группу и стал выступать один. Оставшиеся музыканты вместе с певцом из Dead Boys Стивом Бейторзом под названием Wanderers записали диск, после чего Бейторз увел Трегунну в свою новую группу Lords of the New Church.
Siouxsee & The Banshees
Англия, 1976
Сиукси Сиу (Сюзан Даллион) — вокал, Марко Пиррони — гитара, Сид Вишес — ударные, Стив Северин — бас.
1976 (- Пиррони, — Вишес, + Кенни Моррис — ударные).
1977 (+ Питер Фентон — гитара, — Фентон, + Джон Маккей — гитара).
1978 — the Scream (Полидор).
1979 — Join Hands (- Маккей, — Моррис, + Роберт Смит — гитара, + Пит «Баджи» — ударные).
1980 (- Смит, + Джон Мак Джеох — гитара, + Стив Джонс — гитара) — Kaleidoscope (- Джонс).
1981 — Lulu; Once upon a Time.
1982 — A Kiss in the Dreamhouse (- Мак Джеох, + Смит).
1983 — Nocturne.
1984 — Hyaena (- Смит, + Джон Каррузерс — гитара).
1986 — Tinderbox.
1987 (- Каррузерс, + Жон Клейн — гитара, + Мартин Маккеррик — клавишные) — Through the Looking Glass.
1988 — Peepshow.
Впервые эта группа выступила в Лондоне в клубе «100» на Оксфордской улице 20 сентября 1976 года в первый день Первого панк-фестиваля. Появилась же она на свет всего лишь за сутки до этого! Исполнители, в основном поклонники из ближайшего окружения Sex Pistols (так называемого «Контингента Бромли»), вышли на сцену, не имея за плечами ни одной совместной репетиции. Перед началом «действа» они переглянулись, затем Марко кивнул Сиду и тот как выдал темп в одном ритме, без остановок, так и стучал до самого конца. К нему подстройлись гитаристы, а поверх инструментального шума начался речитатив Сиукси. «Господи, это было ужасно», — отозвался об этом выступлении сотрудник фирмы грамзаписи «Айланд» Ховард Томпсон. Но его мнение совершенно не интересовало Сиукси: «Концовка была нашей ошибкой в тот вечер, — считает она. — Мне кажется, надо было продолжать, пока сами зрители не прогнали бы нас со сцены». Поразительно, но факт: она два года стоически отвергала любые контракты на запись ЛП или синглов. Только концерты. Здесь она оказалась принципиальней своих кумиров Sex Pistols. «Я даже не плюну на' вашу фирму, если ее здание охватит пожар», — любила говорить Сиукси агентам компаний грамзаписи. Но время поставило все на свои места. В 1978 году было подписано соглашение с «Полидор». Первые диски Siouxsie & the Banshees «Крик» и «Соедините руки» — являлись ретроспекциями того, что группа создавала в течение двух лет добровольного остракизма. Мрачный стиль исполнения, вопли Сиукси, «металлическое» звучание гитары, леденящее душу, отказ от мелодии и ставка на специфический саунд — в общем, «стена шума», как выразился один рок-критик. Однако более поздние альбомы неожиданно выявили способности Siouxsie & the Banshees к иной музыке. Уже «Калейдоскоп» стал значительно мягче и мелодичней, появилось разнообразие и обыгрывались необычные звуковые эффекты (например, щелчок затвора фотокамеры в песне «Красный свет»). «Пулу» получился еще лучше — по-иному, уверенно и красиво зазвучал голос Сиукси. В 1981 году певица параллельно с Banshees начала вместе с Баджи новый проект под названием Creatures и выпустила несколько синглов и альбом. Одновременно не топталась на месте и ее основная группа. «Ноктюрн» записан с концерта, а в «Гиене», студийном альбоме, сделан очередной шаг к массовому слушателю, а соответственно и к признанию группы: он мелодичен, легок, на нем даже звучат инструменты симфонического оркестра. Не так уж плохо для ансамбля, единственным желанием которого в 1976 году было раздразнить и наскучить публике так, чтобы она прогнала его со сцены.
The Slits
Англия, 1977-1981
Ари Aпп — вокал, Пальмолайв — ударные, Сузи Фатси — бас, Кейт Корус — гитара.
1977 (- Фатси, + Тесса Поллит — бас, — Корус, + Вивьен Альбертайн — гитара).
1978 (- Пальмолайв, + Баджи — ударные).
1979 (- Баджи, + Брюс Смит — ударные) — Cut (Айленд).
1980 — Retrospective (Раф Трейд).
1981 — Return of the Giant Slits (CBS).
Первая женская панк-группа. Первоначальный ее состав просуществовал едва ли неделю, и еще в феврале 1977 года к ансамблю присоединились Поллит и Альбертайн. Девочки были очень молодыми (например, Ари Апп — 15 лет). В мир панк-музыки их привели знакомства, а гитары в руки им дали музыканты из Clash, которые в то время проводили программу помощи начинающим артистам. Clash брали группу с собой на гастроли, вместе с ней репетировали, одним словом, всесторонне воспитывали. Девчонки из Slits не были из рабочей среды: мать Ари Апп в разное время была возлюбленной двух известных рок-музыкантов — Джимми Хендрикса и Криса Спеддинга, отец Тесс был директором крупного рекламного агентства, Пальмолайв родилась в Испании, ее отец был тореадором, а Вивьен познакомилась с «клэшевцами» в Высшей художественной школе в Лондоне. Одним словом, девушки были вполне обеспеченными. Что же привлекало их в панке? Романтика, жизнь на колесах, может быть, амурные приключения — кто знает? Но Slits всегда, подчеркиваю, всегда (в отличие, скажем, от Сиукси Сиу) вели себя прилично в обществе, старались произвести хорошее впечатление. Никто никогда не видел, чтобы в людном месте их обнимали ухажеры (правда, поговаривали, что Пальмолайв влюблена в Джо Страммера, а Вивьен — в Ми-ка Джонса). Ранний репертуар Slits был слишком любительским, но отнюдь не хуже многого из того, что можно было услышать в те годы. Девушки не рвались в студии грамзаписи, а прошли долгий путь до того, как подписали свой первый контракт. К тому времени они уже играли вполне профессионально. Однако, похоже, их судьба была тесно увязана с Clash. Как и последние, Slits постепенно перешли на исполнение музыки реггей. Вскоре после этого группа распалась. Ари Апп и Брюс Смит создали ансамбль New Age Steppers. Пальмолайв в конце 1978 года появилась в Raincoats.
The Stranglers
Англия, 1974
Хью Корнуэлл — гитара, вокал, Жан-Жак Бурнель — бас, вокал, Джет Блэк — ударные.
1975 (+ Дейв Гринфельд — клавишные).
1977 — Rattus Norvegicus IV (Юнайтед Артистс) No More Heroes.
1978 — Black & White.
1979 — Live, the Raven.
1981 — the Gospel According to the Men in Black, La Folie.
1982 — the Collection 77–82.
1983 — Feline.
1984 — Aural Sculpture.
1986 — Off the Beaten Track, Dreamtlme.
1988 — All Live & All Of the Night.
Самая старая в возрастном отношении группа из всех ансамблей новой волны. В 1977 году средний возраст участников равнялся 30 годам. Люди явно не случайные, пришедшие в музыку по убеждению. Бурнель закончил исторический факультет Брэдфордского университета и преподавал в колледже, Корнуэлл тоже имел высшее образование, но в Англии работы не нашел. Он подался в Швецию, где по вечерам «зашибал» деньги в ресторанной группе, а днем спал в лаборатории посреди колб и препарированных мышей (он устроился в госпиталь и в научном отделе вел биохимические изыскания). Больше трех лет такой жизни он не выдержал и вернулся в Лондон, где в октябре 1974 года встретился с Бурнелем. Вскоре группа Stranglers начала свое существование. Ее репертуар включал старые «боевики» Эдди Кокрена, Чака Берри и других рок-н-ролльщиков. В 1975 году Stranglers впервые вышли на широкую аудиторию, сопровождая Патти Смит в ее английском турне. Этой рекламы хватило на то, чтобы весь следующий год Stranglers провели в постоянных клубных концертах: они выступили более 200 раз — больше, чем кто-либо другой из панк-рок-коллективов. За это время они сумели создать себе хорошую репутацию, получили прессу. Исполняемая ими музыка резко изменилась, стала нетрадиционной, оригинальной. Первый ЛП вышел в — марте 1977 года, опередив диски Sex Pistols и Clash. Однако на нем не было записано ни одной чисто панковской песни. Исполнение выглядело вполне профессионально, но музыка склонялась более к психоделии, хотя во всем проявлялось заметное влияние новой волны: в эмоционально насыщенной лирике, в речитативной манере пения, в заметной роли бас-гитары, которая вела некоторые мелодические линии… и в поведении артистов. Оно у этих «серьезных мужей» было вполне мальчишеское: майки со скабрезными надписями, раздевание на сцене донага, аресты за мелков хулиганство, хранение наркотиков. В 1980 году Корнуэлл даже попадает в тюрьму на три месяца. Свои впечатления от пребывания там он описал в книге «Информация изнутри». Несмотря на то, что со временем в саунде Stranglers появилась заметная тенденция к экстрадиза-ции, ансамбль еще долго называли «последним настоящим панк-коллективом». Но в 1981 году диск «Менинблэк» ознаменовал собой резкое изменение стиля группы. В нем рассказывается об инопланетянах, обладающих способностями богов, и в иносказательной форме критикуется официальная религия. Построенный по типу концептуального альбома, диск более разнообразен и эклектичен, чем предыдущие работы Stranglers. На нем использовано большое количество синтезаторов и других клавишных инструментов, различные спецэффекты, мало вокальных партий и обычного для Stranglers напора и энергии. Изменения коснулись и методов работы музыкантов. С тех пор участники Stranglers начали продюсировать работы других групп, выпускать сольные пластинки, изредка вспоминая о своей собственной группе, время от времени собираясь и записывая новый диск. В итоге Strangiers постепенно превратились в солидный творческо-производственный конгломерат по производству музыкальной продукции, в котором панку места уже не находится.
Subway Sect
Англия, 1977-1982
Вик Годдар — вокал, Пол Майерс — бас, Роберт Миллер — гитара, Пол Смит — ударные.
1977 (- Смит, + Марк Лафф — ударные). 1978 (- Лафф, + Роб Уорд — ударные).
1980 — What’s the Matter, Boy (MCA)
1982 — Songs For Sale (Лондон).
Хотя Subway Sect начинали еще в 1976 году на одной сцене с Sex Pistols и Clash (они были их поклонниками, сопровождавшими своих кумиров повсюду), первый сингл группы вышел в 1978 году, а диск — в 1980-м. В разгар «панк-революции» Subway Sect считались уникальным ансамблем. На них обращали внимание за своеобразную авангардность, зачастую доходившую до абсурдности. Критики называли их музыку просто «адским шумом». На сцене Вик Годдар изображал нечто такое, что можно сравнить с манерой поведения на концертах Петра Мамонова из Звуков My: ужимки сумасшедшего в замедленном темпе — точнее не определить. У Subway Sect бывали даже песни без слов (это не свойственно панкам), когда перед зрителями оставалась лишь музыка — и Вик. Однако к моменту записи альбома группа полностью изменила свой стиль. У Годдара оказались прекрасные вокальные данные, которые ранее трудно было различить за обычными выкриками панк-певца. Вик выработал новую манеру пения — очень мягкую, неагрессивную, даже не роковую, которая больше всего напоминала коммерческих американских певцов 30/40-х годов. В 1982 году Вик расстался с Subway Sect, которые взяли другого вокалиста и поменяли название на Jo Boxers. Вик стал хозяином ночного клуба.
UK Subs
Англия, 1976
Чарли Харпер — вокал, Стив Слэк — бас, Никки Гаррэтт — гитара, Пит Дейвис — ударные.
1979 — Another Kind Of Blues (Джем).
1980 — Live Kicks, Brand New Age, Crash Course.
1981 (- Пит Дейвис, + Стив Робертc — ударные, — Слэк, Элвин Гиббс — бас) — Diminished Responsibility
1982 — Endangered Species (- Робертc, + Ким Уайли — ударные).
1983 (- Уайли, — Гаррэт, + Стив Джонс — ударные, + Кэптн Скарлетт — гитара) — Flood Of Lies (Фолл Аут).
1984 — Demonstration Tapes (Конекшн).
1985 — Subs Standart (Дожо), Gross-Out USA (Фолл-Аут).
1986 — In Action — 10th Anniversary
1987 — Food Of Lies, Japan Today, Left For Dead.
Бессмертные панк-рокеры, которые и спустя десятилетие остались верны раз выбранному направлению. Их сверхбыстрый рок-н-ролл, однако, был более понятен и доступен слушателям, чем многие ансамбли хардкора или стиля ой. UK Subs приближались к этим ответвлениям панка — в вокале, в энергии исполнения, в текстах. Слова песен UK Subs были их особым достоянием, в них вкладывался значительный смысл и особо подчеркивалась их социальная значимость. Вообще Харпер заслужил признание как талантливый руководитель группы, композитор и поэт. Стихи, которые легли в основу песен группы, направлены против расизма, гангстеризма, фашизма, против упадка урбанизированной культуры. В них встречались сюжеты и о тюремной жизни, и о восстании против общества, были и политизированные тексты. Например, на обложке диска «Наводнение лжи» помещена огромная карикатура на Маргарэт Тэтчер, а песни на нем отличаются агрессивностью («Жестокая революция», «Солдаты /дачи»). Помимо UK Subs Харпер еще работал с группой Urban Dogs, с которой он в 1983 году записал довольно интересный диск.
Wire
Англия, 1977-1980
Колин Ньюмен — гитара, вокал, Брюс Джилберт — гитара, Роберт Готобед — ударные, Грэм Льюис — бас.
1977 — Pink Flag (Харвест).
1978 — Chairs Missing.
1979 — J54.
1981 — Document & Eyewitness (Раф Трейд).
С самого начала этот британский ансамбль отличался сверхжестким панк-стилем, основанным на чрезмерно насыщенном звучании гитары — прием, который впоследствии получит название «трэш». Первый ЛП «Розовый флаг» показал, что основной репертуар группы составляют очень короткие (на пластинке их 21!), резкие песни, вовсю использующие принципы минимализма. Второй диск — «Пропали стулья» — отличался большим мастерством, хотя представлял все тот же репертуар панк-ансамбля. Однако «154» наметил новые тенденции в развитии творческого почерка Wire. Правда, музыка не стала разнообразнее или хотя бы мелодичнее, но к инструментарию добавились клавишные инструменты, за которые сел продюсер диска Майк Торн. Звук получился более абстрактным, неконкретным, где-то даже расплывчатым. Можно было предположить, что Wire уверенно движется в сторону авангарда и со временем может выйти на передовые позиции в этом направлении, однако этому не суждено было сбыться. В 1980 группа распалась. Джильберт и Льюис создали ансамбль Dome, а Ньюмэн начал сольную карьеру. Вышедший в 1981 году альбом был записан ранее на одном из концертов группы.
X-Ray-Spex
Англия, 1977-1979
Поли Стайрен (Мэрион Эллиот) — вокал, Джек Эйрпорт Стаффорд — гитара, Пол Дин — бас, Крис Крайслер — ударные, Лора Лоджик — саксофон.
1977 — Live At the Roxy (EMI) (- Крайслер, + Ричард Тиз — ударные, — Тиз, + Б.П. Хурдинг — ударные, — Лождик, + Руди Томпсон — саксофон).
1978 — Germ Free Adolescents.
Одна из самых интересных панк-групп. Критики часто называли ее «самой типичной и в то же время далеко не обычной панк-группой». Внутренняя энергия и агрессивность были у X-Ray-Spex на достаточно высоком уровне, постоянное соперничество визжащей гитары и скрипящего саксофона на фоне невероятного вокала Поли Стайрен, которая издавала кошачьи звуки, создавали отличный от других панк-групп саунд, до конца не вписывающийся в принятую в то время звуковую формулу. ЛП «Зародыш освобождает подростков», на котором ярко представлены всевозможные оттенки исполнительской мощи коллектива, называется критиками шедевром панк-музыки. Здесь угадываются определенные тенденции и к джазу, и к никакой волне. Главным чувством, проходящим через все песни группы, является отчуждение, что было в духе того времени. Ансамбль просуществовал недолго. Лоджик и Стайрен стали выступать самостоятельно. Хурдинг и Стаффорд ушли в Classix Nouveaux.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11