Обычно только местные организации субсидируют первые проекты новичков. Ваши условия должны быть четко изложены и выглядеть по-деловому. Вместе с условиями пошлите специально изготовленный ролик минут на 5. Он должен содержать фрагменты работ, которые Вас наилучшим образом характеризуют.
Деньги фондов хороши тем, что их обычно не нужно возвращать. Кроме того, поддержка фондов облегчает процесс съемок. Обычно частные агентства субсидируют производство фильма "от… и… до", в то время как государственные - лишь творческие изыскания авторов по теме и период подготовительной работы.
Запрос
Если хронометраж Вашего фильма невелик и Вы просите деньги только для его подготовки, съемки или завершения, можно обратиться в региональный или городской художественный совет. Каждый штат в США имеет свой так называемый гуманитарный комитет, работающий вместе с Национальным Гуманитарным фондом. Это агентство субсидирует облеченных доверием лиц - обычно академиков, работающих в гуманитарных областях. Многие крупные города и области имеют комиссию и бюро для оказания финансовой помощи в сфере документалистики. Эти бюро поддерживают формальные и неформальные связи со специалистами на местах и могут быть хорошим источником информации обо всех направлениях кинопроизводства. Кроме того, независимая телевизионная служба, учрежденная Конгрессом США, ежегодно распределяет 6 миллионов долларов для независимых продюсеров, работающих в сфере производства новых проектов для "специальной" аудитории - национальных меньшинств и детей.
В поисках работы
Когда Вы ищете работу, профессионально подготовленное резюме просто необходимо, а лучшая рекомендация - кроме отзыва какой-либо знаменитости - награды, завоеванные на фестивалях. Американский киноинститут регулярно объявляет о предстоящих фестивалях, и Вам следует представлять на них свои работы так часто, как только можете. В основном, на таких фестивалях серьезно подходят к делу, и если Ваш фильм удачен, Вы можете выиграть приз. Награды чрезвычайно важны, когда фонды выбирают кандидатов на финансирование.
Куда бы Вы ни обращались за поддержкой, узнайте побольше о выбранной организации. Люди, имеющие дело с просителями денег, обычно видят разницу между реалистами и пустыми мечтателями. Их суждение будет зависеть не от того, кто Вы есть, а от того, какое Вы производите впечатление.
Резюме должно быть сжатым и аккуратно оформленным. Позвоните спустя несколько дней и спросите, нет ли для Вас ответа. Если Вас пригласят для личной встречи, оденьтесь консервативно.
Термин "резюме" М. Рабигер употребляет здесь не в привычном для нас смысле - итога (заключительный итог речи, краткий вывод из сказанного или написанного, резюмировать делать выводы в сжатой форме, подводить итоги), а как краткое изложение сути (речи, статьи возможно и будущих) от французского слова "resume".
Будьте пунктуальны, знайте, о чем просите и покажите, что готовы приложить максимум усилий, чтобы быть полезным этой организации. Отвечайте на вопросы коротко и по делу. Честно говорите о своих способностях и навыках. Здесь Вы можете продемонстрировать свое знание о делах организации, в которую Вы обратились. Подготовьте два - три хороших вопроса, показывающих, что Вы в курсе дел этой организации. Если смущаетесь - потренируйтесь заранее. Научитесь импровизировать. Лишь поверив в себя. Вы сможете добиться чего-либо, ведь все проблемы в конце концов, упираются в Вашу смелость, находчивость.
М. Рабигер пишет, что не видел, чтобы создатели документальных фильмов давали в газеты объявления о том, что ищут работников. Но это не означает, что такой работы нет. Просто Вы должны сами создать себе рабочее место, а не искать готовое. Продавать свой труд трудно - отказы больно ранят. Но это лучше помогает Вам усвоить суть - Вы просите чужие деньги у людей, чтобы снимать свой фильм.
М. Рабигер в заключение отмечает, что каждый из его бывших студентов, ныне сотрудников кинокомпаний:
· довольно долго утверждал себя в деле, прежде чем нашел хорошо оплачиваемую и по-настоящему интересную работу;
· медленно поднимался по ступеням карьеры;
· совершенно неожиданно обнаруживал свалившуюся на него ответственность за дело;
· чувствовал, что эта ответственность превышает его возможности;
· ощущал профессиональный рост и переход на новый уровень решения задач;
· любил свою работу в СМИ и считал ее привилегией.
Личное призвание
Документалистика - это поле, на котором буйно цветут юмор, изобретательность и гуманизм. Документалисты известны своим жизнелюбием и взаимопомощью (Вы поймете это, побывав на фестивалях). Документальное кино для его авторов - дело жизни. Я надеюсь, дорогой читатель, - пишет М.Рабигер, что Вы присоединитесь к этому содружеству и используете чудесное искусство экрана для улучшения мира.
Оглавление
Режиссура документального кино и «Постпродакшн».
Содержание
ПРЕДИСЛОВИЕ
Глава 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ ЭКСКУРС
Глава II. ПОИСК ТВОРЧЕСКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ
САМОИНВЕНТАРИЗАЦИЯ
ПОИСК ПУТЕЙ РАБОТЫ
ГАЗЕТЫ И ЖУРНАЛЫ
СЕМЕЙНЫЕ ИСТОРИИ
БЕЛЛЕТРИСТИКА
МЕСТНОЕ МОЖЕТ БЫТЬ ОГРОМНЫМ
ОПРЕДЕЛЯЯ РАБОЧУЮ КОНЦЕПЦИЮ:
Глава III. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ЭКРАНА
ПЕРЕМЕЩЕНИЯ И СРЕДСТВА ПЕРЕМЕЩЕНИЯ
Глава IV. ПОДГОТОВКА К СЪЕМКАМ
НЕСКОЛЬКО ПРАВИЛ ИССЛЕДОВАНИЯ:
ЗАЯВКА
ОБРАЗЕЦ ЗАЯВКИ:
ОТНОШЕНИЯ ВО ВРЕМЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ТЕМЫ
КАК ЛЮДИ МЕНЯЮТСЯ ПЕРЕД КАМЕРОЙ
РАБОЧАЯ ГИПОТЕЗА КАК НЕОБХОДИМОСТЬ
ДРАМАТИЧЕСКАЯ КРИВАЯ
СОТРУДНИЧЕСТВО ПРИ ИССЛЕДОВАНИИ ТЕМЫ
ЧЕТКО РАСПРЕДЕЛЯЙТЕ СФЕРЫ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
ОПЕРАТОР
АССИСТЕНТ
Глава V. ПРОИЗВОДСТВО ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА
ИНТЕРВЬЮ
ТИПЫ СИТУАЦИЙ
ВОПРОСЫ РАМОК
ВЕРА В СОБСТВЕННУЮ РОЛЬ
ПРОЕКТЫ
Глава VI. МОНТАЖ
Монтаж на бумаге: работа над созданием структуры
Окончательный вариант фильма на бумаге
Монтаж: первая сборка
Оцифровка для нелинейного монтажа
Возврат к неискушенности
Диагностические вопросы
Что делать с неудовлетворительным материалом
Создатель документального фильма как драматург
Когда рассеялся туман, что же дальше?
Как монтаж подражает восприятию
Направление взгляда и изучение происходящего
Монтаж и ритмические структуры: аналогия-музыка
Зрители как активные участники
Наложение при монтаже: диалоговые сцены
Монтаж с наложением: стыки между сценами
Помогите! Не понимаю!
Отрицательные стороны дикторского текста и вызываемые им ассоциации
Два подхода к созданию закадрового текста
Заранее написанный дикторский текст
Проверка
Вставка звуков
Весомость каждого первого слово
Ключевые слова
Дополняйте, но не дублируйте
Текст для диктора
Создание импровизированного закадрового текста
Запись звуков, создающих эффект присутствия
Использование музыки
Монтаж: последний этап
Глава VII. АВТОРСКАЯ ЭСТЕТИКА
Темы документального кино
Содержание влияет на форму
Документальное и игровое кино. Будущее
Документальная драма
ОБРАЗОВАНИЕ
Что такое хорошая профессиональная школа?
Глава VIII. ПОЛУЧЕНИЕ РАБОТЫ
Практика
Поиски объектов съемки и рынок
Запрос
Личное призвание
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17
Деньги фондов хороши тем, что их обычно не нужно возвращать. Кроме того, поддержка фондов облегчает процесс съемок. Обычно частные агентства субсидируют производство фильма "от… и… до", в то время как государственные - лишь творческие изыскания авторов по теме и период подготовительной работы.
Запрос
Если хронометраж Вашего фильма невелик и Вы просите деньги только для его подготовки, съемки или завершения, можно обратиться в региональный или городской художественный совет. Каждый штат в США имеет свой так называемый гуманитарный комитет, работающий вместе с Национальным Гуманитарным фондом. Это агентство субсидирует облеченных доверием лиц - обычно академиков, работающих в гуманитарных областях. Многие крупные города и области имеют комиссию и бюро для оказания финансовой помощи в сфере документалистики. Эти бюро поддерживают формальные и неформальные связи со специалистами на местах и могут быть хорошим источником информации обо всех направлениях кинопроизводства. Кроме того, независимая телевизионная служба, учрежденная Конгрессом США, ежегодно распределяет 6 миллионов долларов для независимых продюсеров, работающих в сфере производства новых проектов для "специальной" аудитории - национальных меньшинств и детей.
В поисках работы
Когда Вы ищете работу, профессионально подготовленное резюме просто необходимо, а лучшая рекомендация - кроме отзыва какой-либо знаменитости - награды, завоеванные на фестивалях. Американский киноинститут регулярно объявляет о предстоящих фестивалях, и Вам следует представлять на них свои работы так часто, как только можете. В основном, на таких фестивалях серьезно подходят к делу, и если Ваш фильм удачен, Вы можете выиграть приз. Награды чрезвычайно важны, когда фонды выбирают кандидатов на финансирование.
Куда бы Вы ни обращались за поддержкой, узнайте побольше о выбранной организации. Люди, имеющие дело с просителями денег, обычно видят разницу между реалистами и пустыми мечтателями. Их суждение будет зависеть не от того, кто Вы есть, а от того, какое Вы производите впечатление.
Резюме должно быть сжатым и аккуратно оформленным. Позвоните спустя несколько дней и спросите, нет ли для Вас ответа. Если Вас пригласят для личной встречи, оденьтесь консервативно.
Термин "резюме" М. Рабигер употребляет здесь не в привычном для нас смысле - итога (заключительный итог речи, краткий вывод из сказанного или написанного, резюмировать делать выводы в сжатой форме, подводить итоги), а как краткое изложение сути (речи, статьи возможно и будущих) от французского слова "resume".
Будьте пунктуальны, знайте, о чем просите и покажите, что готовы приложить максимум усилий, чтобы быть полезным этой организации. Отвечайте на вопросы коротко и по делу. Честно говорите о своих способностях и навыках. Здесь Вы можете продемонстрировать свое знание о делах организации, в которую Вы обратились. Подготовьте два - три хороших вопроса, показывающих, что Вы в курсе дел этой организации. Если смущаетесь - потренируйтесь заранее. Научитесь импровизировать. Лишь поверив в себя. Вы сможете добиться чего-либо, ведь все проблемы в конце концов, упираются в Вашу смелость, находчивость.
М. Рабигер пишет, что не видел, чтобы создатели документальных фильмов давали в газеты объявления о том, что ищут работников. Но это не означает, что такой работы нет. Просто Вы должны сами создать себе рабочее место, а не искать готовое. Продавать свой труд трудно - отказы больно ранят. Но это лучше помогает Вам усвоить суть - Вы просите чужие деньги у людей, чтобы снимать свой фильм.
М. Рабигер в заключение отмечает, что каждый из его бывших студентов, ныне сотрудников кинокомпаний:
· довольно долго утверждал себя в деле, прежде чем нашел хорошо оплачиваемую и по-настоящему интересную работу;
· медленно поднимался по ступеням карьеры;
· совершенно неожиданно обнаруживал свалившуюся на него ответственность за дело;
· чувствовал, что эта ответственность превышает его возможности;
· ощущал профессиональный рост и переход на новый уровень решения задач;
· любил свою работу в СМИ и считал ее привилегией.
Личное призвание
Документалистика - это поле, на котором буйно цветут юмор, изобретательность и гуманизм. Документалисты известны своим жизнелюбием и взаимопомощью (Вы поймете это, побывав на фестивалях). Документальное кино для его авторов - дело жизни. Я надеюсь, дорогой читатель, - пишет М.Рабигер, что Вы присоединитесь к этому содружеству и используете чудесное искусство экрана для улучшения мира.
Оглавление
Режиссура документального кино и «Постпродакшн».
Содержание
ПРЕДИСЛОВИЕ
Глава 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ ЭКСКУРС
Глава II. ПОИСК ТВОРЧЕСКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ
САМОИНВЕНТАРИЗАЦИЯ
ПОИСК ПУТЕЙ РАБОТЫ
ГАЗЕТЫ И ЖУРНАЛЫ
СЕМЕЙНЫЕ ИСТОРИИ
БЕЛЛЕТРИСТИКА
МЕСТНОЕ МОЖЕТ БЫТЬ ОГРОМНЫМ
ОПРЕДЕЛЯЯ РАБОЧУЮ КОНЦЕПЦИЮ:
Глава III. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ЭКРАНА
ПЕРЕМЕЩЕНИЯ И СРЕДСТВА ПЕРЕМЕЩЕНИЯ
Глава IV. ПОДГОТОВКА К СЪЕМКАМ
НЕСКОЛЬКО ПРАВИЛ ИССЛЕДОВАНИЯ:
ЗАЯВКА
ОБРАЗЕЦ ЗАЯВКИ:
ОТНОШЕНИЯ ВО ВРЕМЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ТЕМЫ
КАК ЛЮДИ МЕНЯЮТСЯ ПЕРЕД КАМЕРОЙ
РАБОЧАЯ ГИПОТЕЗА КАК НЕОБХОДИМОСТЬ
ДРАМАТИЧЕСКАЯ КРИВАЯ
СОТРУДНИЧЕСТВО ПРИ ИССЛЕДОВАНИИ ТЕМЫ
ЧЕТКО РАСПРЕДЕЛЯЙТЕ СФЕРЫ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
ОПЕРАТОР
АССИСТЕНТ
Глава V. ПРОИЗВОДСТВО ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА
ИНТЕРВЬЮ
ТИПЫ СИТУАЦИЙ
ВОПРОСЫ РАМОК
ВЕРА В СОБСТВЕННУЮ РОЛЬ
ПРОЕКТЫ
Глава VI. МОНТАЖ
Монтаж на бумаге: работа над созданием структуры
Окончательный вариант фильма на бумаге
Монтаж: первая сборка
Оцифровка для нелинейного монтажа
Возврат к неискушенности
Диагностические вопросы
Что делать с неудовлетворительным материалом
Создатель документального фильма как драматург
Когда рассеялся туман, что же дальше?
Как монтаж подражает восприятию
Направление взгляда и изучение происходящего
Монтаж и ритмические структуры: аналогия-музыка
Зрители как активные участники
Наложение при монтаже: диалоговые сцены
Монтаж с наложением: стыки между сценами
Помогите! Не понимаю!
Отрицательные стороны дикторского текста и вызываемые им ассоциации
Два подхода к созданию закадрового текста
Заранее написанный дикторский текст
Проверка
Вставка звуков
Весомость каждого первого слово
Ключевые слова
Дополняйте, но не дублируйте
Текст для диктора
Создание импровизированного закадрового текста
Запись звуков, создающих эффект присутствия
Использование музыки
Монтаж: последний этап
Глава VII. АВТОРСКАЯ ЭСТЕТИКА
Темы документального кино
Содержание влияет на форму
Документальное и игровое кино. Будущее
Документальная драма
ОБРАЗОВАНИЕ
Что такое хорошая профессиональная школа?
Глава VIII. ПОЛУЧЕНИЕ РАБОТЫ
Практика
Поиски объектов съемки и рынок
Запрос
Личное призвание
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17